章靚

【摘 要】所謂流行歌曲，簡單地說是采取通俗易懂的形式演唱當(dāng)前流行的歌曲，存在娛樂性的特點，更多的是表現(xiàn)聲音的個性化特征，也可以稱之為流行唱法。尤其是在最近幾年里，我國流行唱法得到了前所未有的發(fā)展，盡管與歐美流行音樂還有一段距離，但是已經(jīng)邁入了新的臺階。

【關(guān)鍵詞】流行音樂;流行唱法;趨勢

中圖分類號：J605? ? ?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0068-01

如果想要確保我國流行音樂演唱的個性化得以充分呈現(xiàn)，那么就要求我國歌手在演唱流行歌曲的時候，把音色、演唱習(xí)慣等方面當(dāng)作著手點，盡可能凸顯出音樂藝術(shù)演唱個性化的特點，對音樂藝術(shù)特色加以完善與優(yōu)化，為流行歌曲的演唱始終處于最佳狀態(tài)提供應(yīng)有的保障。

一、中國流行音樂演唱呈現(xiàn)多元化特點

（一）1R&B風(fēng)格唱法的盛行

節(jié)奏布魯斯——R&B，是在充分結(jié)合爵士、布魯斯音樂等相關(guān)形式的基礎(chǔ)上演變而來的。R&B音樂的應(yīng)運而生就20世紀(jì)的社會而言，稱不上主流音樂。隨著新世紀(jì)的來臨，中國港臺地區(qū)陸續(xù)出現(xiàn)了一些從歐美回來的音樂人，這些音樂人不單單將外國文化引入其中，還帶來了歐美流行音樂[1]。其中最具有代表性的歌手要數(shù)王力宏和李玟了。那時候的唱片行業(yè)得到了前所未有的發(fā)展，尤其是針對港臺音樂文化來說是屬于全盤接受的。那些港臺音樂人將歐美流行音樂文化滲透到中文流行音樂之中，特別是R&B音樂逐漸演變成為當(dāng)今十分盛行的音樂風(fēng)格。R&B音樂風(fēng)格的演唱也在很大程度上使得中國的年輕人覺得很時髦，隨著時間的流逝演變成中國流行音樂的主導(dǎo)，同時也使得很多實力派歌手陸續(xù)研究這種演唱風(fēng)。

（二）“中國風(fēng)”帶來的特殊唱法

現(xiàn)階段，“中國風(fēng)”這一流行歌曲風(fēng)格的首創(chuàng)究竟是誰一直是社會各界飽受爭議的話題。有人說是費玉清，之所以這樣說是因為他的音樂中蘊藏著豐富的民族風(fēng)元素;有人說是周杰倫，因為在他的音樂中多次使用了我國民族樂器以及歐美流行音樂風(fēng)格。筆者認為我國流行歌曲的時代性能說明一切。我們都知道費玉清所在的年代比較久遠，那時歌手所演唱的即便是流行歌曲，但唱歌的曲調(diào)更側(cè)重于民歌風(fēng)格，因此他的唱法我們可以說成是“中國風(fēng)”[2]。周杰倫在2004年期間創(chuàng)作出了一首叫作《東風(fēng)破》的歌曲，這首歌曲的韻律與歌詞無疑不散發(fā)著我國傳統(tǒng)文化的氣息，再加之R&B的唱腔，周杰倫在充分結(jié)合這些特征的基礎(chǔ)上提出了“中國風(fēng)”這一流行風(fēng)格。由此可見，“中國風(fēng)”流行音樂風(fēng)格不但屬于一個時代的標(biāo)志，而且還是我國和世界音樂風(fēng)格結(jié)合的典型。

二、當(dāng)代中國流行演唱發(fā)展趨勢

（一）全面發(fā)展具有中國特色的流行音樂演唱

第一，和我國的戲曲、曲藝以及少數(shù)民族音樂結(jié)合起來。之所以這樣說是因為戲曲元素滲透到流行歌曲中的例子早已司空見慣，零點樂隊在1998年期間創(chuàng)作出了一首叫作《粉墨人生》的歌曲，這首歌的旋律是結(jié)合我國京劇進行改編創(chuàng)作的，并在此基礎(chǔ)上融入了京劇的唱腔;隨著新世紀(jì)的來臨，把戲曲有機地和曲藝藝術(shù)結(jié)合在一起的方式更是隨處可見，如李玉剛的《新貴妃醉酒》、王力宏的《花田錯》等。對這些歌曲的演唱特點進行深度剖析以后可以發(fā)現(xiàn)，它們是當(dāng)代中國流行音樂演唱與民歌演唱、戲曲演唱的完美融合。第二，和中國詩詞的巧妙結(jié)合[3]。我國有著悠久的文化歷史，而詩詞歌賦為相關(guān)創(chuàng)作者帶來了很多靈感。古典詩詞和流行音樂的完美結(jié)合，一直是音樂愛好者關(guān)注的熱點話題。顯然這種方式不單單使得流行音樂的發(fā)展空間加以擴寬，而且還為我國古典詩詞的傳承與弘揚奠定了扎實的基礎(chǔ)。比如，《經(jīng)典詠傳唱》這一節(jié)目，就是將我國古典詩詞采取創(chuàng)編的形式來傳承發(fā)揚的。

（二）如何改變“重技巧、少內(nèi)涵”的本質(zhì)

第一，盲目的飆高音，炫技成分過多。在我國流行樂壇中涌出了很多實力派歌手，他們都是通過專業(yè)訓(xùn)練的。但是話又說回來，這些歌手在演唱流行歌曲的過程中，總是會通過飆高音的方式彰顯出其自身的實力，顯然這樣做不但沒有對歌曲自身的魅力予以高度重視，而且還會讓觀眾產(chǎn)生錯覺，將目光放在了歌手的聲音上面[4]。第二，沙啞聲日益增加，亮嗓逐漸減少。從當(dāng)前 發(fā)展趨勢來看，流行樂壇中逐漸衍生出了五花八門的沙啞聲音，這種音色的出現(xiàn)不單單演變成為民俗唱法的另一種風(fēng)格，而且在流行樂壇中也非常盛行。我們都知道，流行唱法最突出的特征就是注重具有個人魅力的音色，這是毫無爭議的話題，沙啞嗓成了大眾群體互相追捧的一個唱歌條件。舉例說明：如楊坤，張雨生等著名歌手都是通過沙啞的聲音唱歌的?，F(xiàn)階段我國流行音樂演唱在實際摸索期間一定會面臨各種各樣的問題，“重技巧、少內(nèi)涵”的發(fā)展趨勢并不是今后要走的道路，而是應(yīng)當(dāng)回歸到歌曲本身。

三、結(jié)語

綜上所述，應(yīng)當(dāng)積極尋找我國流行音樂演唱的道路，對極具中國特色的流行歌曲加大推廣的力度，熟知在發(fā)展進程中的絆腳石。尤其是針對音樂教育工作者來說，應(yīng)當(dāng)采取針對性的手段對流行歌曲專業(yè)的結(jié)構(gòu)加以優(yōu)化，盡可能培養(yǎng)出大量的演唱人才，為推動我國流行音樂事業(yè)的健康發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻。

參考文獻：

[1]仝智倍.流行音樂演唱中的高音技巧研究[J].智庫時代，2019（03）：240-241.

[2]胡然.當(dāng)代中國流行音樂演唱發(fā)展趨勢之探究[J].北方音樂，2019，39（01）：1-2.

[3]蔡艷清.中國流行音樂演唱風(fēng)格發(fā)展特點探析[J].黃河之聲，2017（05）：67.

[4]宋堯堯，齊黎麗，戰(zhàn)書博.中國流行音樂演唱風(fēng)格發(fā)展特點研究[J].科技展望，2016，26（02）：256.