孫玉珠

摘 要：有宋一代，書家在進行書法創(chuàng)作之時，不僅強調(diào)筆法、章法，也十分講究墨法。宋代文人社會地位的提高，不僅推動了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也使宋墨有了一個大發(fā)展。宋代的墨法為書法開辟了一個新境界，同時也展示了墨法的變遷。文章將從理論與實踐兩方面對宋代墨法進行分析論述，從而深入了解宋代的墨法，為當代的書法創(chuàng)作和墨法運用提供理論上的借鑒。

關鍵詞：宋代;墨法;書法

早在先秦，《韓非子》中便有“墨染其外，朱畫其內(nèi)”[1]的用墨記載，至漢代便有大量制墨匠人的出現(xiàn)，直至宋代，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，社會文化的不斷進步，出現(xiàn)了大量的制墨名家。作為書法的支撐，墨的使用成為歷代書家所關心的問題，董其昌提出字之巧處在用筆，尤其在用墨，而精于墨法的大家林散之也說過：“墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤，變化無窮?！笨梢?，墨是書法的一大關鍵，如何使用墨，是歷代書家所關心的問題，而宋代文人對于墨法的研究則出現(xiàn)了一種主觀化、個性化的探索。

《墨藪》云：“凡書先取墨。必廬山之松煙，岱郡之鹿角膠，十年之上強如石者妙?！笨梢姡跁▌?chuàng)作中是至關重要的。早在晚唐，盧攜便論及到用墨：“用水墨之法，水散而墨在，跡浮而棱斂，有若自然?！比欢c晉唐時期有很大差別，“尚意”書風的發(fā)展，使宋代出現(xiàn)了一批文學修養(yǎng)極高的文人墨客，他們的書寫，在抒發(fā)自身感情的同時又表現(xiàn)出對書法形式的強烈關注，這便有了真正藝術范疇內(nèi)的書學。宋代文人以書畫為余事，并非作為謀求功名的手段，而是出于自由表達自我的需求，借“墨戲”以創(chuàng)造新奇生動的藝術作品，才會有蘇軾這樣“吾書雖不甚佳，然能自出新意，不踐古人，是一快也”具有創(chuàng)新精神的話，才會有米芾“放筆一戲空”的游戲心態(tài)，才會有黃庭堅“隨人作計終后人，自稱一家始逼真”的豁達氣度。墨的運用成為宋人突破前人桎梏的一個不可忽略的因素，宋代文人已經(jīng)意識到墨在書畫作品中的表現(xiàn)力，并把濃淡干濕關系的對比運用于書法作品中。由“蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字，米芾刷字”可見，宋代書法家對墨的運用已出現(xiàn)獨立的風貌。

蘇軾《論書》云：“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也。”其中以“血”喻墨，借血與骨肉的交融來表達墨的作用，表現(xiàn)了蘇軾對墨的關注，借墨的表達使書法作品更具有層次感，明代豐坊《筆訣》對其進一步說明：“血生于水，肉生于墨，水須新汲，墨須新磨，則燥濕停勻而肥瘦適可?！彼豢闯墒菚ǖ摹把狻?，而宋代文人的用墨法，在繼承唐人“帶燥方潤，將濃遂枯”的基礎上，多以濃墨為核心，進行一種主觀化的創(chuàng)作。

在“濃墨”法的影響下，宋代文人的書法創(chuàng)作也發(fā)生了變化。趙希鵠《洞天清祿集》載：“其真草篆隸皆用濃墨，至行草過筆處，雖如絲發(fā)，其墨亦濃?！盵2]姜夔則具體分析了書寫各種書體應怎樣用墨，《續(xù)書譜》云：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯?！蓖瑫r，姜夔也對筆與墨的關系做了說明：“筆欲鋒長勁而圓;長則含墨，可以取運動;勁則剛而有力，圓則妍美?！苯珉m對不同書體的用墨做了詳細解釋，但強調(diào)的還是作書時的“濃”，這有這樣“漿深色濃”，才能達到“萬毫齊力”的效果，可見“紙筆墨，皆書法之助也”。[3]陳槱《負暄野錄》也提到寫篆書時，要“中心一縷之墨倍濃”，陳槱不僅強調(diào)中鋒行筆，下筆有力，并且作書時的墨色也要“濃”。由此可見，宋代對不同書體的要求都是要強調(diào)其“濃”意，但時人對墨的要求不僅是“濃”，還要求其光，蘇軾《仇池筆記·論墨》說道：“今世論墨，惟取其光。光而不黑，是為棄墨。黑而不光，索然無神氣，亦復安用。要使其光清而不浮，湛湛如小兒目睛乃佳?！碧K軾作書喜用濃墨，李之儀道：“東坡捉筆近下，特善運筆，而尤善墨，遇作字，必濃研，幾如糊，然后濡染。”[4]這與蘇軾學顏不無關系。顏真卿便喜用濃墨，在《祭侄文稿》中，顏真卿直接用濃焦墨，通篇濃枯交替，墨色濃中有淡，用筆大起大落，輕重筆畫對比強烈，墨韻的變換對比大大增強了作品的表現(xiàn)力度。蘇軾對顏真卿的書法大加贊賞：“顏魯公書雄秀獨出，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢、魏、晉、宋以來風流。后之作者，殆難復措手?！盵5]蘇軾欣賞顏書，學起來自然神骨俱似，黃庭堅也贊道蘇軾書法：“如人家子孫雖老少不類，皆有祖父氣骨?！盵6]陳繹曾謂：“蘇公論書，以手抵案，使腕不動為法，此其異也。”蘇軾單鉤執(zhí)筆作書，重在運指。由于枕腕，不能將腕運用自如，多成病筆，所以書中多有偃筆，偃筆筆鋒易偏，為使線條厚重，常在筆畫盡處停頓，如此一來濃墨易聚墨成形。雖同是使用濃墨，但蘇軾以水潤澤，筆肚著筆處淡，筆尾處有“聚墨痕”，較之他人書法顯得更有韻味，董其昌也曾感嘆到蘇軾的書法：“世人且不知筆法，況墨法乎？”

兩宋時期的文人受禪宗影響，思想上的多元化造成了實踐的多元化，宋代書家的墨法隨著筆法的變化而不斷變化。蘇軾尚意，用墨如糊，黃庭堅則在草書中融入濃淡干濕的關系，增強書法的藝術表現(xiàn)力。盡管宋代書風受晉唐影響，但仍與晉唐用墨有著一定的區(qū)別，更追求主觀性的追求，這為后世墨法體系的建立起著推動作用。同時，這種黑且光的用墨法，在清代得到了很好的發(fā)展，如：“揚州八怪”之首金農(nóng)改變筆法，追求險絕的“漆書”;劉墉不陷于古人窠臼，自成一家，被稱為“濃墨宰相”;一生崇拜蘇軾的翁方綱，更是和東坡一樣用墨如糊?？梢?，為了表現(xiàn)墨趣與獨立的筆意，對于墨法的追求是不可忽視的。

宋代，水墨畫大興。早在唐代，張彥遠便提出“書畫用筆同法”之說，雖只提用筆，但繪畫的墨法也漸漸融入書法中。隨著宋代文人墨戲的成熟，“蘇米崛起，書法入畫，為士大夫畫，始有雅格”。[7]在書法中使用水墨，使水墨味更足，才會使一幅字中顯示出無限的生機與氣象。

雖然“濃墨”是宋代墨法的主導，但也有許多用淡墨書寫的文人。蘇庠《浣溪沙·書虞元翁書》中便有“淋浪淡墨水云鄉(xiāng)”之句，吳文英《宴清都》中也有“名箋淡墨，恩袍翠草，紫騮青鞚”之句，可見宋代也有用淡墨書寫的習慣。《宣和書譜》中便記載了王安石用淡墨作書：“凡作字，率多淡墨疾書，初未嘗略經(jīng)意，惟達其辭而已?！盵8]王安石雖以書為小技，用淡墨隨意作書，但王書“美而不夭饒，秀而不枯瘁”，這也顯示了宋代文人對墨法的深切關注。黃庭堅作書也偶用淡墨，據(jù)傳他的家人為他磨了“一池淡墨”，從《李太白憶舊游詩草書卷》可以看出，前幾行墨色較濃，寫到后來，逐漸以淡墨書寫，故越寫越淡，墨色豐富變化，充分表現(xiàn)了水墨意趣。與唐代濃墨揮毫的大草明顯不同，黃庭堅的草書自出新意，他主張“用筆著墨不過三分，不得深浸毛弱無勢”，如傳世的草書名作《廉頗藺相如列傳》，用筆不拘一格，隨意揮灑，根據(jù)紙的強弱不同來選擇不同的墨色，更能增加作品的感染力。此外，黃庭堅認為淡墨呈現(xiàn)的筆法比深墨更清楚，如《論書》云：“古人作《蘭亭序》《孔子廟堂碑》，皆作一淡墨本，蓋見古人用筆回腕余勢。若深墨本，但得筆中意耳?！?/p>

米芾的刷字，刷出了“濃”“淡”“枯”的用墨關系對比，以他的行書作品《吳江舟中詩》為例，整幅作品中濃墨處潤和，且有許多字用墨很淡，有的字甚至淡墨干筆掃出，整篇以墨的濃淡為過渡，以墨的枯濕為對比，增加了筆墨的趣味性，這也是米芾“放筆一戲空”的墨戲表現(xiàn)。他在《海岳名言》也指出：“肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生布置?！盵9]米芾認為，在書寫的過程中，并非嚴格地去限制墨的濃淡，而是以書寫態(tài)勢來進行自然轉換，同時，米芾的書寫速度也非?？欤纭翱靹疥?，強弩射千里，所擋穿徹，書家筆勢亦窮于此”[10]，這種快速書寫而表現(xiàn)出強烈的視覺沖擊，使書法作品展現(xiàn)出了新的面貌。此外，朱長文的《續(xù)書斷》也提到真宗的書法“墨法日進，發(fā)奇振華”，這說明當時書家已對墨法產(chǎn)生了高度的重視，所以才能有“秀潤生”“墨法日進”的論斷。

此外，宋代的筆也對墨法產(chǎn)生了很大的影響。宋代制筆業(yè)發(fā)達，并且形狀也較之前有了很大的變化。諸葛高改良毛筆，命名散卓筆，梅堯臣有詩贊曰：“筆工諸葛高，海內(nèi)稱第一?！鄙⒆抗P長鋒，水分不易用盡，蘸墨次數(shù)減少，在書寫時，筆尖墨較濃，至筆肚、筆根處較弱，這樣書寫時的墨趣便產(chǎn)生了。如米芾的所說“蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字”和“臣書刷字”都表現(xiàn)了書者用筆對于墨法的影響。另外，紙張對墨法的作用也有著不可忽視的作用，宋以來，大多書家采用皮紙、竹紙書寫，如米芾的《苕溪詩帖》與《珊瑚帖》用紙不同，產(chǎn)生的墨色也不同。

宋人打破唐以前的用墨傳統(tǒng)，進行墨法變革，這和宋代“尚意”書風密切相關。同時，宋代科舉采用“謄錄制”，這使宋代文人作書不再拘泥于小楷，更加追求主觀化，突出書法的藝術性，這便使得書法的點畫線條更具有趣味性，這些都是宋人對墨法探索強有力的支持。

宋代墨法的發(fā)展，不僅是由于制墨業(yè)與制筆業(yè)、造紙業(yè)等行業(yè)的高度發(fā)展，其背后潛在的社會因素、政治因素、人文思想等觀念的發(fā)展與推動也非常重要，是宋代士大夫們個人思想在書法作品上的反映。宋代的墨法為后世墨法的發(fā)展產(chǎn)生了推動作用，至明清時期，墨法的運用達到了高峰。在書法學習如火如荼的今天，我們在對墨法“求新”“求變”的考量與把握的基礎上，仍舊要對傳統(tǒng)墨法進行繼承與借鑒。

參考文獻：

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[9]米芾.海岳名言[M]//歷代書法論文選.上海：上海書畫出版社，1979：362.

[10]黃庭堅.山谷題跋[M].杭州：浙江人民美術出版社，2016：93.

作者單位：

沈陽師范大學書法教育研究所