張秀麗

摘 要：在考古發(fā)掘過(guò)程中需要對(duì)出土的文物進(jìn)行科學(xué)的保護(hù)，才可以最大程度地保留歷史文物的信息，發(fā)揮出考古學(xué)的應(yīng)有價(jià)值。文章就考古發(fā)掘過(guò)程中文物保護(hù)的應(yīng)急措施進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：考古發(fā)掘;文物保護(hù);應(yīng)急措施

若考古遺址是偶然性發(fā)現(xiàn)，部分文物已經(jīng)受到了一定的損壞，考古人員需要做的第一件事就是對(duì)文物進(jìn)行應(yīng)急保護(hù)，開(kāi)展搶救性發(fā)掘，避免文物歷史信息的丟失。

1 歷史文物應(yīng)急保護(hù)的意義

考古的意義在于研究歷史，正確認(rèn)識(shí)歷史，從歷史發(fā)展中汲取文化與力量，推動(dòng)當(dāng)代社會(huì)的繁榮發(fā)展。歷史文物被封存的時(shí)間非常長(zhǎng)，在考古發(fā)掘過(guò)程中，稍不注意就會(huì)損壞歷史文物，從而無(wú)法從中獲取一定的歷史信息。在歷史文物發(fā)掘的時(shí)候，首先就是進(jìn)行應(yīng)急保護(hù)處理，在保護(hù)處理之后再進(jìn)行科學(xué)的開(kāi)發(fā)，從歷史文物中解讀人類(lèi)歷史的發(fā)展歷程，汲取歷史文物的思想與智慧，推動(dòng)人文精神的建設(shè)與社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展[1]。

2 考古發(fā)掘過(guò)程中文物保護(hù)的應(yīng)急措施研究

2.1 溫度與濕度的控制

在考古工作開(kāi)展的過(guò)程中，溫度與濕度是兩個(gè)核心的問(wèn)題。很多歷史文物在發(fā)掘時(shí)都是因?yàn)闆](méi)有對(duì)環(huán)境的溫度與濕度進(jìn)行合適的控制，造成了不可逆的損壞。

在考古發(fā)掘工作進(jìn)行的時(shí)候，需要對(duì)出土文物的含水率進(jìn)行有效的檢測(cè)，因?yàn)槌鐾廖奈锏木唧w含水量將直接影響后續(xù)文物保護(hù)工作的開(kāi)展。通過(guò)測(cè)試出土文物的含水率，可以設(shè)定歷史文物保存環(huán)境的濕度。避免空氣濕度較低，造成歷史文物的干裂破壞;或者是保存環(huán)境濕度過(guò)高，造成歷史文物字跡的模糊。這些問(wèn)題的出現(xiàn)，都會(huì)給歷史文物造成極大的影響，嚴(yán)重影響到歷史文物考古工作開(kāi)展的安全性與可靠性。

若出土的竹簡(jiǎn)、漆類(lèi)制品、工藝品、鏤空雕刻件等文物的含水率大于100%，為了保障歷史文物保存的可靠性，可以采取純水浸泡的方式進(jìn)行應(yīng)急保護(hù)。若是歷史文物的含水率低于100%，在對(duì)其保護(hù)時(shí)，需要維持該歷史文物出土?xí)r的濕度。

由于自然環(huán)境的濕度與歷史文物的正常儲(chǔ)存環(huán)境的濕度存在一定的差異，所以有時(shí)外界控制的濕度與空氣溫度無(wú)法準(zhǔn)確達(dá)到歷史文物的保存條件。為了避免歷史文物出現(xiàn)損壞，可以對(duì)其進(jìn)行一定的密封處理。在進(jìn)行密封處理時(shí)，需要根據(jù)歷史文物的實(shí)際情況進(jìn)行針對(duì)性的處理，不可盲目對(duì)其進(jìn)行密封處理。密封處理不具有透氣性，很容易影響到歷史文物的儲(chǔ)存質(zhì)量。因此，必須根據(jù)具體情況采取相應(yīng)的保護(hù)措施，以提高歷史文物的保護(hù)工作質(zhì)量[2]。

在對(duì)干燥類(lèi)型的歷史文物進(jìn)行儲(chǔ)存時(shí)，需要根據(jù)歷史文物的具體大小、形狀、材質(zhì)，設(shè)定最佳的歷史文物保護(hù)工作方案。例如，皿方罍、花鳥(niǎo)紋銀香囊、大克鼎、萬(wàn)工轎、兵馬俑、青花瓷、彩陶等雖然都屬于干燥性的歷史文物，但是由于大小、材質(zhì)、形狀的各不相同，所以需要采取不同的保存方式進(jìn)行文物保護(hù)。

對(duì)于干燥性的歷史文物，主要利用干燥劑進(jìn)行保護(hù)，通過(guò)干燥劑控制儲(chǔ)存室內(nèi)的濕度，利用其他相關(guān)設(shè)備對(duì)儲(chǔ)存室內(nèi)的溫度進(jìn)行一定的控制。在文物修復(fù)室主要利用硅膠干燥劑進(jìn)行干燥保護(hù)，因?yàn)楣枘z屬于物理性的干燥，不僅不會(huì)對(duì)歷史文物造成損壞，還可以有效保證歷史文物儲(chǔ)存空間的干燥。

隨著我國(guó)考古專(zhuān)業(yè)技術(shù)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的先進(jìn)科技產(chǎn)品應(yīng)用到考古工作當(dāng)中，如虛擬建模技術(shù)、空氣分子檢測(cè)技術(shù)等，可以對(duì)歷史文物的應(yīng)急保護(hù)與歷史文物的修復(fù)工作有很好的幫助，有效提高我國(guó)考古發(fā)掘工作的質(zhì)量與效率。

2.2 文物的密封處理

隨著我國(guó)考古學(xué)的不斷發(fā)展壯大，已經(jīng)衍生出了很多專(zhuān)項(xiàng)的考古學(xué)派，如水下考古、地下考古、沙漠考古等，每一次考古的歷史文物發(fā)現(xiàn)，都是對(duì)我國(guó)悠久文化的最好驗(yàn)證。由于歷史文物都?xì)v經(jīng)了長(zhǎng)時(shí)間的儲(chǔ)存，而不同的文物對(duì)應(yīng)的儲(chǔ)存環(huán)境是不一樣的，有的利用水銀進(jìn)行密封保存，有的利用特殊的木材進(jìn)行保存，有的利用特殊的氣體進(jìn)行保存。但是無(wú)論歷史文物采取哪種保存方式，都與外界的自然環(huán)境存在非常大的差異。因此，在歷史文物發(fā)掘的時(shí)候，需要對(duì)相關(guān)的歷史文物進(jìn)行密封處理保護(hù)。

在對(duì)歷史文物密封處理的時(shí)候，盡量保證在最先發(fā)掘的位置進(jìn)行密封處理，不能將歷史文物進(jìn)行空間位置的移動(dòng)之后再進(jìn)行密封保護(hù)。如地下考古的時(shí)候，就需要在地下對(duì)相關(guān)的歷史文物進(jìn)行很好的密封處理，不能將相關(guān)的文物移至地面再進(jìn)行密封處理。地下的空氣濕度、大氣環(huán)境、空氣溫度、氧氣含量與地面存在很大的差異，在地面對(duì)文物進(jìn)行密封處理，很可能就會(huì)對(duì)歷史文物造成了一定的損害。在對(duì)歷史文物進(jìn)行密封保護(hù)之后，就可以運(yùn)輸?shù)綄?zhuān)項(xiàng)的博物館修復(fù)室，在特定的工作環(huán)境對(duì)歷史文物進(jìn)行科學(xué)的研究，發(fā)掘其背后蘊(yùn)藏的秘密

2.3 文物的采集

在考古工作進(jìn)行的時(shí)候，需要對(duì)發(fā)掘的文物及時(shí)轉(zhuǎn)移，因?yàn)榭脊诺默F(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)受到了破壞，文物無(wú)法得到有效的保護(hù)，可以將相關(guān)的文物運(yùn)輸?shù)讲┪镳^進(jìn)行有效保護(hù)[3]。無(wú)論在采集的過(guò)程中，還是文物的運(yùn)輸途中，都需要嚴(yán)格執(zhí)行相關(guān)的考古應(yīng)急保護(hù)制度，確保科學(xué)合理保護(hù)歷史文物。

文物出土的過(guò)程中最容易受到破壞，因此在文物采集的時(shí)候，必須要輕拿輕放，且使用專(zhuān)業(yè)的采集工具對(duì)土層進(jìn)行處理，最大程度保留文物的原始面貌。如山西雁北地區(qū)出土的北魏青銅器，該歷史文物已經(jīng)在地下掩埋了上千年，在采集的時(shí)候，任何的疏忽都會(huì)造成不可挽回的損失，因此必須確保有專(zhuān)業(yè)的考古團(tuán)隊(duì)對(duì)相關(guān)的墓葬進(jìn)行歷史文物的采集。

在采集過(guò)程中需要對(duì)考古文物進(jìn)行應(yīng)急保護(hù)，一旦出現(xiàn)了非人力影響造成的損壞，需要第一時(shí)間保護(hù)現(xiàn)場(chǎng)，利用攝像機(jī)記錄相關(guān)的資料，以便后續(xù)文物修復(fù)人員根據(jù)影像資料對(duì)相關(guān)的文物進(jìn)行修復(fù)。

例如，山西大同雁北師院北魏墓群[4]出土的陪葬品中包含了大量的陶樂(lè)俑、舞俑，演奏箜篌、篳篥、胡笳和鼓類(lèi)、箏類(lèi)樂(lè)器，不同造型的樂(lè)俑人物集中展示了大同北魏平城時(shí)期的群體奏樂(lè)場(chǎng)景。而在發(fā)掘這些陪葬品的時(shí)候，為了更好地將其安全無(wú)損地轉(zhuǎn)移到博物館當(dāng)中，考古工作人員需要細(xì)心對(duì)這些陶樂(lè)俑進(jìn)行應(yīng)急保護(hù)。經(jīng)考古人員的修復(fù)與整理后，統(tǒng)一運(yùn)輸?shù)酱笸胁┪镳^展覽，讓人們觀賞到北魏平城時(shí)期樂(lè)舞伴奏組合的真實(shí)場(chǎng)景。

2.4 遮光處理

在考古發(fā)掘的時(shí)候，需要根據(jù)文物實(shí)際情況采取相應(yīng)的應(yīng)急保護(hù)措施。一些帶有色彩的裝飾品，若是直接接觸到陽(yáng)光，在顏料物質(zhì)的化學(xué)反應(yīng)下裝飾品的色彩會(huì)快速消退。如秦始皇兵馬俑在發(fā)掘的時(shí)候就出土了一些彩色的陶俑，但是由于沒(méi)有進(jìn)行很好的遮光處理，彩色陶俑出土不久之后色彩就完全消退。由此可見(jiàn)，在一些特殊的歷史文物發(fā)掘時(shí)，需要對(duì)其進(jìn)行遮光處理。

在對(duì)歷史文化進(jìn)行遮光處理時(shí)，需要根據(jù)文物的大小與形狀進(jìn)行相應(yīng)的遮光處理。一般情況下，可以利用黑色的塑料袋進(jìn)行遮光保護(hù)。黑色的塑料袋不僅可以很好地阻絕可見(jiàn)光，避免可見(jiàn)光對(duì)文物造成破壞，還可以很好地阻擋紫外線，避免紫外線對(duì)歷史文物造成損害。考古的環(huán)境非常惡劣，無(wú)法采取博物館的方式進(jìn)行遮光處理，而黑色塑料袋遮光不僅高效，而且成本較低，提高了文物保護(hù)的工作質(zhì)量。在對(duì)一些特殊的遺址進(jìn)行考古發(fā)掘時(shí)，若是考古的文物無(wú)法進(jìn)行轉(zhuǎn)移，可以采取就地保護(hù)的方式，在遺址的區(qū)域構(gòu)建自然博物館，從而實(shí)現(xiàn)開(kāi)發(fā)與保護(hù)的同步進(jìn)行。

3 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在考古工作開(kāi)展的時(shí)候，為了保障工作的安全性與可靠性，需要做好應(yīng)急保護(hù)工作，編制相關(guān)的考古應(yīng)急工作手冊(cè)，更好地保障歷史文物的安全與價(jià)值。■

參考文獻(xiàn)

[1]孟憲微.探討考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)文物保護(hù)的重要意義及措施[J].中國(guó)民族博覽，2017（11）：221-222.

[2]趙童.考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)文物保護(hù)措施淺析[J].文物鑒定與鑒賞，2018（17）：124-125.

[3]關(guān)舜甫.考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)文物損壞的原因及保護(hù)措施分析[J].文物鑒定與鑒賞，2019（3）：162-163.

[4]劉俊喜.大同雁北師院北魏墓群眾[M].北京：文物出版社，2008.