停 云

1938年，顧隨先生從燕京大學轉(zhuǎn)入輔仁大學，講授古典詩詞、散文。顧隨在中國韻文、散文，理論批評，文學創(chuàng)作、美學鑒賞，書法，儒釋道等領(lǐng)域均有較深的造詣，但生前幾乎寂寂無名，直到近幾年弟子葉嘉瑩先生將自己珍藏多年的聽課筆記整理出版，才廣為人知。

陳平原說 “顧隨的性情與學養(yǎng)，不太適應(yīng)西式論文的寫作風格”，撰寫 “正規(guī)”的學術(shù)論文并不精彩，從學術(shù)史上看，也算不上“大家”。這或許是事實，不過我們讀書卻不一定非要追求深奧的學問。顧隨說， “一種學問，總要和人的生命、生活發(fā)生關(guān)系”，這是其授課的基本準則，也是其言說的基本品格。如果我們不受學術(shù)教條左右，而是根據(jù)個人生活經(jīng)驗、閱讀興趣及好奇心，嘗試從書中獲得心靈的共振，不僅能 “溫習文化記憶”，還能在從容自在的閱讀狀態(tài)中得到精神享受。

一

《中國古典文心》一書，主要內(nèi)容是中國古典散文的講義匯編，兼及教育反思、歷史文化解讀，以及對現(xiàn)實人生的觀照，也是根據(jù)葉嘉瑩保存的課堂講義整理而成。關(guān)于顧隨的講課風格，葉嘉瑩在 《紀念我的老師清河顧隨羨蘇先生》一文中寫道： “先生之講課，真可說是飛揚變化，一片神行”， “重在感發(fā)而不重在拘狹死板的解釋說明”， “旁征博引，興會淋漓，觸緒發(fā)揮，皆具妙義，可以予聽者極深之感受與啟迪”。顧隨講課，往往是即興發(fā)揮，敏銳的洞見信口而出，妙趣橫生而又引人思考， “學究式的千篇一律的文字，段落，篇章、主題等教條的講法，在顧隨的講壇上找不到一點蹤影?！?（顧隨兒子顧之京語）即興發(fā)揮形成的課堂講義，自然很難連貫，加之現(xiàn)場記錄中缺漏在所難免，以致此書讀起來零碎而缺乏系統(tǒng)性，類似于格言體作品。零零碎碎，這是其缺點，但作為一部具有生命體溫的作品，零碎尚在可忍受范圍以內(nèi)，讀者反而不至于 “讓某些冗長繁復(fù)的線索束縛住”。就像波德萊爾的《巴黎的憂郁》， “抽掉書中的一節(jié)脊骨，兩段蜿蜒的幻想仍會重組而無礙。把本書截為數(shù)段碎片，您依舊會看到每段依舊可獨立成章?！蔽覀兇罂蓮碾S手翻開的其中一頁，從目光隨意落下的一個句子讀起，而不會影響整本書的閱讀體驗。

顧隨兼有儒釋道及西方文學的學識與修養(yǎng)，在多重視域之下避免了拘限于某一學派、某一學說的狹隘，每每能通過文化比較的視野提出不凡的洞見。比如關(guān)于 “師道”。儒家極重視師道尊嚴，傳道授業(yè)解惑，須是聞道在先，先覺知后覺。后覺者執(zhí)弟子禮，必須得畢恭畢敬。 《論語·里仁》中記載曾子與孔子的對話：子曰： “參乎！吾道一以貫之。”曾子曰： “唯?！鳖欕S解說道： “‘唯’字不是敷衍，是有生命的，活的，不僅兩心相印，簡直是二心為一”， “你的心便是我的心，你的話便是我要說未說出的話”。這是后來儒家?guī)熍c弟子關(guān)系的模板。而佛家則不同，百丈懷海禪師說： “見與師齊，減師半德。見過于師，方堪傳授?！弊R見與師持平，成就較師小一半；識見高于老師，才有資格得到傳承。亞里士多德 “吾愛柏拉圖，但吾更愛真理”，是從學生的角度說的，而禪宗從師者的立場，更為難得，如顧隨所指出的： “任何一個大師，他的門下高足總不成。是屋下架屋，床上安床的緣故么？一種學派、文學，解釋愈來愈渺小，愈衰弱，以至于滅亡。這一點不能不佩服禪宗，便是他總希望他弟子高于自己”， “禪宗大師希望弟子比自己強，是為 ‘道’打算，不是為自己想；只要把道發(fā)揚光大，沒有我沒關(guān)系?！?/p>

在對待經(jīng)典的問題上，儒家是小心翼翼地維護經(jīng)典的權(quán)威，所謂“為往圣繼絕學”，絕對真理已在圣賢那里，后人所需做的只是闡發(fā)、解釋，切實踐履，輕言著述反而容易引發(fā)歧義， “有亂正學”。因而儒家主流的言說方式是 “述而不作” “依經(jīng)釋義”，即使有自己的新思想和新的經(jīng)驗，也要通過闡發(fā)圣賢的話語來表達，重義理的闡釋而不重個人原創(chuàng)性。佛家卻是勇猛精進， “丈夫自有沖天志，不向如來行處行” （真凈克文禪師語）。牽滯于經(jīng)典的 “文義”，很容易陷于理障，難有所成。所以顧隨說：“禪宗呵佛罵祖，這才是真正學佛呢！即使佛見了也要贊成?！逼鋵崳男南嘤『统谠阶娑加懈髯缘牡览?，但都不能全信，前者容易變成對前人亦步亦趨，泥古守舊，后者則可能淪為舍棄學問功夫而向往一朝頓悟的空虛之學。

二

“深情”，是顧隨為文、為人的出發(fā)點，但顧隨又認為 “深情”需有節(jié)制，必須是 “修辭立其誠”，既要緣事而發(fā)，不為文造情，又要遵循一定的理論和法度，否則就會淪為表演、夸飾。文學史上一般認為曹植成就在曹丕之上，而顧隨卻通過對曹丕 《與吳質(zhì)書》和曹植《與吳季重書》逐字逐句的分析，認為 “在文，武帝、子健不及子桓”，原因就在于曹植才子氣過高，“情操、節(jié)制不及子桓，其夸大太過，不合轍；渺渺茫茫，不可靠”，而曹丕能以極冷靜的頭腦 （理智）駕馭極熱烈的感情，內(nèi)在的生命和文字的技術(shù)渾然合一， “故有情操，有節(jié)奏”。這是他的一家之言，卻很值得深味。

顧隨推崇西晉陸機的 《文賦》，尤其是其中 “言窮者無隘，論達者唯曠”兩句。 “言窮事者無隘狹，論通達者唯尚放曠”， “窮”指“窮極事物之理”，細微深邃，細無不舉； “達”則是偉大崇高，大無不包。顧隨認為，一切學問、文學都是細中之細，如 《大乘起信論》所說的 “粗中之粗，凡夫境界；粗中之細，菩薩境界；細中之細，是佛境界”，因而 “沒有一個細微深邃的不是偉大崇高的，同樣，也沒有一個偉大崇高的不是細微深邃的”。這種境界， “于一粒沙中見世界” （威廉·布萊克詩）、 “納須彌于芥子” （《維摩詰經(jīng)》）庶幾近之。寫作的理想境界，須以詞語包圍 “現(xiàn)實”，呈現(xiàn)無窮無盡的細節(jié)之流，窮形盡相，如在眼前；同時又具有廣闊的視野， “對廣大人世的關(guān)懷”，以及對世界、生活的通透體悟。這就需要 “有推己及人與推己及物之心” “將小我化而為大我之精神”，而氣象狹小很難寫出大文章。

有讀者認為，顧隨這些看法，看起來并沒有多少深意。但我們別忘了此書乃課堂講義匯編，既是課堂隨口而出的講授，目的當然是想讓學生聽懂，自然要盡力做到明白簡易，而非以深奧艱澀的理論、學說讓學生如墮五里霧中，迷離恍惚、莫名其妙。

深奧并非好作品的標準。無論評論還是寫作，都需要明晰、平實，不清晰不明白只是才力不夠。平實明白，正是顧隨對治學的要求： “治學在思想方面不要因他寫得玄妙就相信，許多道理將來都很平實，在文學方面不要以為艱深便好；簡明文字，力量更大，但不是浮淺。文章繞彎子是自文其陋?！泵鞔鍖W大師王陽明曾說， “圣人教人，只怕人不簡易，他說的皆是簡易之規(guī)：以今人好博之心觀之，卻似圣人教人差了”，也是這個道理。

反觀當下，整個文學研究概念紛呈迭出，以致有人戲言中國當下文藝研究必備“四件套”——女性、后殖民、生態(tài)、權(quán)力。這一類文章深刻好像是深刻了，但大多是內(nèi)容空洞的深奧，理論膨脹，而閱讀經(jīng)驗與生活經(jīng)驗匱乏乃至扭曲，讓人無法卒讀。

顧隨那些隨口道出的講義，就像他對歐陽修的評價， “道理并不深，而有神韻，平淡而好”。如“‘自古皆有死，民無信不立’，真結(jié)實，也真有味。結(jié)實，有味，二者難以兼有，但 《論語》真是又結(jié)實又有余味” “媚人的、可愛的，日本譯為 ‘愛驕’。文章寫甜了時可如此。甜則易俗，然甜俗易為世人所喜” “魏晉文章清新，與其謂為春天以后草木發(fā)生，毋寧謂為北方秋天雨后晴明氣象，天朗氣清，天高氣爽”等，隨處可見。顧隨的學生之一周汝昌說顧隨是 “講授藝術(shù)大師”，一語中的。

三

顧隨的文學立場，一言以蔽之，是 “為人生而藝術(shù)”，對回避人生現(xiàn)實的作品，感傷、頹廢的習氣很不以為然。 “中國詩的復(fù)活是在技術(shù)外，要有事的創(chuàng)作，有事才能談到創(chuàng)作。老杜……在中國詩上不失其偉大，便因其詩中有事。魯迅先生文之所以可貴，便在他把許多中國歷來新舊文學寫不進去的事寫進去了?！边@里的事，當然是指人生之事， “對廣大人世的關(guān)懷”。在另一部著作 《駝庵詩話》中，顧隨講到唐代李涉的 《題鶴林寺壁》“終日錯錯碎夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閑”時說： “詩是唐人味，但我們不該欣賞這種詩，這種境界可以有，但我們不應(yīng)過這種生活”，“同學們寧可不懂詩，不作詩，不要懂這種詩，作這樣詩。人生沒有閑，閑是臨陣脫逃。”李涉在貶謫流放中渾噩度日，與老僧閑聊之后才恢復(fù)了從容自在的心境，其內(nèi)在的精神應(yīng)該說并不消極，但顧隨對這種 “見花落淚、見月傷心”的感傷習性非常不喜歡： “人要做事便當努力去做事，有理說理，有力辦事，何必傷感！見花落而哭，于花無補，于人何益！”

古人有言，士當以器識為先，一為文人，便無足觀。文人容易陷于自己的小悲歡、小情緒，顧影徘徊，氣象太過狹小。中國歷來有輕視文人的傳統(tǒng)，認為文章寫得再好，也不過是 “雕蟲篆刻”，于家國天下無所裨益。顧隨的文學立場固然不能擺脫個人的預(yù)設(shè)和偏見，但通過此種預(yù)設(shè)和偏見反倒能看出其性情與胸襟。這種取向，一方面源于他對 “將小我化而為大我之精神”的推崇和堅持，另一方面應(yīng)該說和當時中國的社會歷史情境有關(guān)。當時，正是國家危難之際，顧隨身處抗日戰(zhàn)爭中的淪陷區(qū)，始終保持其風骨與氣節(jié)，雖是文人，卻并不僅僅是文人， “士先器識而后文藝”在其情思、學問中體現(xiàn)得尤為深切。因為 “用世念切”，對于唯美、感傷、頹廢的藝術(shù)風格就難免流露出排斥的心態(tài)。這正如魯迅對民國時小品文之流行的批判。在《小品文的危機》中，魯迅說，在“風沙撲面，狼虎成群”的世界，鼓吹趣味性的摩挲賞鑒、雍容閑雅的超邁，會 “將粗獷的人心，磨得漸漸的平滑”。

但放在當下，就要具體分析了。今天的中國，社會歷史語境已經(jīng)改變，早已沒有救亡圖存的負擔。小格局、小理趣、小感傷一類的文章自然沒有多少價值，但關(guān)注個體生命經(jīng)驗、內(nèi)在生活的作品就要另當別論。當前商品拜物教、粗俗的成功崇拜不斷滲透到精神領(lǐng)域，無數(shù)的個人淪為龐大的經(jīng)濟系統(tǒng)中的零部件。對抗商品拜物教的野蠻與荒謬的最好方法，是找到它的對立面，即當代詩人宋琳所說的“詩性的溫柔”， “必要的話，它也可戴上頹廢、享樂或苦行的面具”。在這種情境下， “因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閑”未必沒有精神價值。而顧隨所推崇的 “言窮者無隘，論達者唯曠”，在當下也具有了更豐富的意義，不僅是為文的準則，也是一種思維方式、生活方式：通過體悟千般萬種具體事物的特性、平凡日常中鮮活的細節(jié)，理解人之存在的豐富性，從板結(jié)、狹隘的生活秩序中解脫出來。