徐迅

第一次知道石頭的神奇是在我大姑家。大姑家住在老家一個名叫朱家沖的地方，她家屋后靠了一座淺山，山上有一種石頭。石頭都不大，白白粉粉的，握在手里溫潤得很，可以撿著玩。我有好幾位表姐，但我不記得是哪一位表姐開始帶我撿的石頭。那石頭在干涸的地上，特別是在水泥地上，輕輕地一畫，就有一條白痕。就像老師給我們板書用的白粉筆。我從沒見過那種石頭，一見就有些驚奇，就沒來由地喜歡上了。

“美就是驚奇”，波德萊爾說。那時我還不知道波德萊爾的美，不知道那由于最初的“驚奇”而衍生的美學。我只想撿那石頭，擁有那石頭。表姐帶我撿了好多好多的石頭，那些石頭把我的衣袋撐得棱角分明，就像裝了一袋從湖塘里摘下的菱角。在離開大姑家的時光，我就用那石頭畫田字，畫日子，蹦蹦跳跳地跳房子，偶爾也在合適的地方，畫幾幅童趣橫生的畫……心里美滋滋的，像變幻著顏色的四季。

家鄉(xiāng)北方的靈璧縣有一種石頭，叫靈璧石。那石頭質地堅硬，或魆黑，或褐黃，或麻斑，卻又滑如凝脂。靈璧石竇穴玲瓏，款曲委婉，用手輕輕一敲就有清脆的聲鳴，宛如從片琴或三角鐵上發(fā)出的。它們在歌唱。那時我沒有聽過那首著名的《木魚石的傳說》，但卻知道了“精美的石頭”能唱歌。它不僅能唱歌，還能畫畫……多年以后，我才知道這種能畫畫的石頭，叫作滑石，又叫液石、脫石、冷石、番石、共石……是硅酸鹽類礦物滑石族滑石的別稱。這石頭是礦石中最軟的石頭。還是一味中藥，性甘淡。“蒼蘚千年粉繪傳，堅貞一片色猶全。那知忽遇非常用，不把分銖補上天”，唐代詩人兼畫家劉商為它寫過頌詩。

那時，我學過的神話里剛好就有“女媧補天”的傳說。據說遠古的時候，天上有一大缺口，那女媧娘娘就用煉制的五彩石補天。小時候不知道女媧娘娘補天的石頭里有沒有這種畫石，現在依然還是不知道。我能知道的是這畫石也很有講究，有的渾身全白，仿佛一捧白雪；有的麻黑相間，宛如小時候大姑給我吃的麻切糖。它們形狀各異，有的方正，有的尖尖，有的粉粉一團。表姐們說，那粉粉的畫石叫作“糯米石”，糯米石性子軟軟的，不僅能畫，若你有一雙靈巧的手，還能雕刻出蟲魚鳥獸和雞啊兔啊的十二生肖……

但我們沒有長出一雙靈巧的手。在時光的催促下，我們長大了。長大意味著告別了童年，也告別了一些最原始的東西，比如簡單的快樂，清澈的純真，朦朧的膽怯……告別好像就是一瞬間的事。之后，我就很少到大姑家去了。再去，也只是走親戚。我們學會了彬彬有禮，再不會跑到大姑家的屋后撿那畫石，更不會肆無忌憚地瘋玩了。

遺憾的是，雖然我自小玩過石頭，也由衷地喜歡過，但突然的告別，卻使我沒有養(yǎng)成對石頭的情趣。后來，我知道了石頭是有靈性的，知道了石頭能通神，知道了“石遇有緣人”……知道了“通靈寶玉”的《石頭記》，知道了“石癡”米芾拜石的故事，知道了“花能解語還多事，石不能言最可人”……知道了石頭的神奇，不僅在于像，還在于思想。說石頭像人，像獸，像花草蟲魚，像自然界的一切一切，這都在自然界能夠找到對應。這種像，使人浮想聯(lián)翩，使人想到人，想到藝術，最后想到生命……它成就了我們的審美，滿足了我們的想象。

那一次親身撿石頭的經歷雖不驚心動魄，但每每想來，卻溫暖宜人。

那年在長江宜賓的沙灘上，我和友人各自得到了一塊石頭。我的石頭綠茵茵的，就像一塊彩色的繪蛋，但那彩蛋上有人，兩位古人背靠背席地而坐，像是坐而論道，像是賦詩，像是竊竊私語。朋友撿的一塊石頭卻像一只蚌殼，石頭的水石紋理活靈活現，竟宛如畢加索筆下的人物畫。尤其是那頭發(fā)和眼睛，極為傳神。朋友欣喜不已。我把我得到的那塊石頭取名《推背圖》，雪藏自珍；朋友說他那塊石頭依了畢加索的作品，就是《坐著的女人》之一。

細看朋友那塊石頭的畫面，酷似畢加索的畫風。那古典式的單純線條，那勻稱和永恒的和諧，那如同雕像的造型，簡練卻又蕪雜。與畢加索的作品如出一轍，尤其是那石頭上的人物，也有某種幾何形的棱角和簡化了的結構，如水潑面，卻又保持了水面平衡。如不是親眼看到這塊石頭出自長江，我一定疑心這塊石頭，是畢加索的作品遺留在了長江。

畢加索肯定想不到，在遙遠的東方長江，在宜賓的沙灘上，遺留有他超現實主義畫風的石頭——這是大自然的饋贈。也足以說明藝術沒有國界，藝術便是永恒。

那次撿石頭于我不僅僅是短暫而奇妙的經歷，還給予我一把開啟石頭秘密的鑰匙。從此，我不僅開始了對石頭的秘密的探索，也對它起了一種敬畏之心。但奇怪的是，我對石頭保持的仍是小時候在大姑家所得到的神奇印象和記憶。想起石頭，我就會想起我的大姑，想起我的童年。我覺得，石頭是大地的一部分，是大地最為堅硬和柔軟的一部分，它支撐著了人類的生存和繁衍，也賦予了大自然愛與神性。