柯力嘉

摘 要：交互式影片因其新穎性對(duì)電影人和觀眾都有著一定的魅力，在關(guān)注于技術(shù)和展示手段的創(chuàng)新的同時(shí)，如果忽略了電影故事的敘述和內(nèi)涵的表達(dá)，結(jié)果將適得其反。

關(guān)鍵詞：交互;影片;電影;游戲

交互式影片源于情節(jié)類/冒險(xiǎn)游戲，在近年來(lái)被電影從業(yè)者和愛(ài)好者關(guān)注，逐漸形成一個(gè)新的獨(dú)立的領(lǐng)域。雖然在學(xué)多文獻(xiàn)上，交互式影片仍然常常被定義為游戲的一個(gè)類別，但其對(duì)情節(jié)的偏重和對(duì)交互設(shè)置的簡(jiǎn)化，使之不受大多數(shù)游戲發(fā)燒友的關(guān)注，反而被許多電影愛(ài)好者所鐘情。這種新穎的故事敘述方式和表現(xiàn)形式吸引著許多電影人進(jìn)行嘗試和體驗(yàn)，因而也為交互式影片拓寬了空間。因?yàn)閯?chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)立足于影片的制作，許多電影人雖然利用交互技術(shù)進(jìn)行故事的講述和故事內(nèi)涵的展示，但在形成一個(gè)新媒體作品的時(shí)候，更樂(lè)意定義其為“影片”而非“游戲”。然而，其作品會(huì)如何被定義，與作品的各個(gè)元素及其組合有著極大的關(guān)系，出身于“游戲背景”的交互式影片要自立門戶可謂不易。這個(gè)“不易”從交互式影片自身的宣傳和收到的評(píng)論就可以看出。

多個(gè)情節(jié)路線導(dǎo)致單結(jié)局或多結(jié)局是交互式影片展示故事內(nèi)容和中心思想的主要手段。1967年，最早的交互式電影《自動(dòng)電影（Kinoautomat）》在影片中給出9處情節(jié)選擇，然而觀眾在多次嘗試之后意識(shí)到無(wú)論怎樣選擇都會(huì)指向電影唯一的結(jié)局。這種即便重來(lái)一次，結(jié)局也不會(huì)改變的設(shè)計(jì)配合其內(nèi)容的政治背景，使故事情節(jié)引發(fā)的心靈震撼更進(jìn)一步。這部影片作為一個(gè)試驗(yàn)性作品，讓觀眾利用投票器進(jìn)行情節(jié)選擇，新奇的體驗(yàn)加上影片充滿諷刺性質(zhì)的黑色喜劇風(fēng)格在當(dāng)年的蒙特利爾世博會(huì)上引發(fā)了極大的反響。這種多路徑單結(jié)局的設(shè)計(jì)思路對(duì)后來(lái)的許多交互式電影以及非交互式電影情節(jié)的設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了很大的影響。這部影片也因此沒(méi)有爭(zhēng)議地成為交互式電影的鼻祖。在交互式影片如雨后春筍般出現(xiàn)的今天再回頭看這部影片，其交互的設(shè)置配合影片的內(nèi)容和風(fēng)格，展示的不單是一種影片播放的新模式，更是向藝術(shù)家們展示了一個(gè)新的闡述理念和講述故事的新方式。一個(gè)故事結(jié)束時(shí)，觀眾往往會(huì)回顧故事情節(jié)，品味主人翁行為和性格帶來(lái)的結(jié)局。同時(shí)也會(huì)猜想倘若主人翁在某個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻做出的選擇不同，是不是結(jié)局就會(huì)不一樣。改變關(guān)鍵點(diǎn)的走向讓觀眾仿佛觀看著有穿越時(shí)空內(nèi)容的電影，不同的是，觀眾操控著時(shí)空機(jī)器和主人翁的選擇。最后多次選擇后仍走向相同的結(jié)局，使得電影的情節(jié)和內(nèi)涵變得更復(fù)雜，激發(fā)觀眾對(duì)情節(jié)的理解和感嘆也更深。雖然這種在當(dāng)時(shí)非常新穎的模式帶給觀眾極大的趣味性，但是并沒(méi)有人將其與游戲掛鉤，其中影片的制作和故事的設(shè)置起到了很大的作用。由此可見(jiàn)當(dāng)交互方式設(shè)置得當(dāng)，與影片的情節(jié)能相輔相成的時(shí)候，就能更高程度的提高影片的效果。

在觀眾對(duì)電影情節(jié)和交互操作選擇要求更高的今天，越來(lái)越多的交互式電影制作人選擇了多路徑多結(jié)局的設(shè)計(jì)方式。2016年CtrlMovie出品的《晚班（Late Shift）》雖然題材不算新穎，但是能讓觀眾選擇劇情的走向，并通過(guò)不同的選擇得到不同的結(jié)局，從而引起了廣大游戲玩家的關(guān)注。由于該影片的劇情分岔多達(dá)180個(gè)，這些分岔口的選擇組合無(wú)窮無(wú)盡，從而使電影的情節(jié)多不可數(shù)，然而結(jié)局只有7個(gè)。這種某些選擇導(dǎo)致同一結(jié)果，某些選擇導(dǎo)致不同結(jié)果的設(shè)計(jì)方式是多路徑多結(jié)局的一種方式。然而，180個(gè)分岔點(diǎn)則是遠(yuǎn)超一般交互式影片提供的選擇數(shù)量，從而更接近于游戲的設(shè)置了。為了自定身份，這部電影與《自動(dòng)電影》一樣在影院里上映，由觀眾投票決定影片情節(jié)的路線，并自稱為“世界上第一部交互式電影”。由于故事內(nèi)容和情節(jié)設(shè)定并不新穎，交互設(shè)置的加入也沒(méi)有對(duì)影片情節(jié)和內(nèi)涵產(chǎn)生進(jìn)一步的升華，這部影片雖然在電影院播出卻并沒(méi)有在觀眾群中得到“電影”身份的認(rèn)可。為了能看到所有結(jié)局，大部分觀眾仍傾向于使用私人數(shù)碼設(shè)備進(jìn)行單人體驗(yàn)，因而也更傾向于定義其為電影游戲，許多游戲網(wǎng)站和雜志也將其視為眾多視頻游戲中的一款。由于影片的情節(jié)分岔過(guò)多導(dǎo)致觀眾對(duì)情節(jié)了解的疲勞感，許多觀眾和評(píng)論家對(duì)其出現(xiàn)在影院里也表示抵制，而各大報(bào)紙對(duì)其應(yīng)歸屬影院還是游戲設(shè)備也有諸多爭(zhēng)論?？梢?jiàn)在創(chuàng)作交互式影片時(shí)，交互技術(shù)的使用必須有度，過(guò)猶不及。

由于在嘗試不同選擇的時(shí)候要反復(fù)播放部分情節(jié)，需要觀眾有更大的耐心，更多的交互式影片選擇使用較短的情節(jié)，在有限的路線選擇后得到單一或多個(gè)結(jié)局。這種相對(duì)簡(jiǎn)化的交互設(shè)置使得觀眾可以更好地享受情節(jié)帶來(lái)的震撼，使之情節(jié)性比交互性更強(qiáng)，其“影片”的身份也更得到認(rèn)可。2014年Xbox出品的《可能性（Possibilia）》故事簡(jiǎn)單，僅僅是關(guān)于一對(duì)情侶的一場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)，觀眾通過(guò)選擇影片里給出的主人公可以采取的行為來(lái)指引影片走向不同的結(jié)局。由于情節(jié)貼近現(xiàn)實(shí)生活，觀眾在嘗試不同的選擇且觀看了不同結(jié)局后，不免會(huì)聯(lián)想到更多的“可能性”。為了故事播放的流暢性和更好的鏡頭視覺(jué)效果，影片的交互選擇也從“暫?！o出選項(xiàng)—等待觀眾選擇—繼續(xù)播放的”模式轉(zhuǎn)換成影片持續(xù)播放，在出現(xiàn)選擇的時(shí)候觀眾可以選擇另一條路線，也可以選擇不作為，不管觀眾選擇與否，即便是選擇回退到上一個(gè)環(huán)節(jié)，影片都能很流暢地銜接。這種鏡頭畫面的無(wú)縫銜接的方式為影片在“Short of the Week”網(wǎng)站上贏得了“世界上第一部交互式敘事電影”的稱號(hào)。其頗具心思的交互設(shè)計(jì)手段雖然受到業(yè)界頗高的評(píng)價(jià)，但更多的是驚嘆于它表現(xiàn)形式的新穎性，對(duì)故事內(nèi)容的關(guān)注較少。這也是交互式影片常常會(huì)面臨的問(wèn)題，交互方式的新穎和趣味性蓋過(guò)了故事的吸引力，因而也對(duì)交互式電影制作人的跨界知識(shí)有了更高的要求。

當(dāng)前的交互式影片領(lǐng)域里，仍然處于人人敢于標(biāo)榜“第一部”的階段，這是因?yàn)榻换ナ诫娪叭匀惶幱凇癴irst word art”的階段（新藝術(shù)類型的初級(jí)階段），從業(yè)者和藝術(shù)家們紛紛嘗試打破禁錮從而探索創(chuàng)新。這些創(chuàng)新嘗試受制于數(shù)碼技術(shù)中軟件和硬件的發(fā)展，作品的接受度也受科技產(chǎn)品的市場(chǎng)普及度影響。由于新技術(shù)帶來(lái)的新鮮感對(duì)制作人和觀眾的吸引程度較強(qiáng)，許多人會(huì)因?yàn)檫^(guò)于關(guān)注于技術(shù)的使用和呈現(xiàn)，導(dǎo)致作品藝術(shù)性的降低。這也是為什么Rudolf Arnherm會(huì)認(rèn)為新技術(shù)帶來(lái)的新奇感會(huì)使新興藝術(shù)作品在其發(fā)展初期藝術(shù)水平降低的原因。同時(shí)，這個(gè)階段的藝術(shù)品常常被邊緣化，因?yàn)槿藗儯òㄓ^眾和創(chuàng)作者）還不確定該從怎樣的角度去定義和評(píng)判它。因此，許多人并不樂(lè)于從影片的角度去欣賞交互式電影，且不同平臺(tái)對(duì)于交互式電影作品之間的優(yōu)劣對(duì)比標(biāo)準(zhǔn)也各不相同。就像電影從無(wú)聲時(shí)代進(jìn)入到有聲電影時(shí)代時(shí)一樣，大多數(shù)人關(guān)注于新技術(shù)的新奇性，從而忽略了作品藝術(shù)性的體現(xiàn)。這些人既包括了電影制作人，也包括了觀眾。也因?yàn)槭翘幱凇癋irst Word Art”的階段，沒(méi)有相關(guān)的規(guī)矩和約束，創(chuàng)作者可以相對(duì)自由地選擇技術(shù)使用的尺度與范圍，同時(shí)也因此很難自我界定或得到期待的認(rèn)可。與攝影作品最初進(jìn)入藝術(shù)殿堂受到畫家和繪畫愛(ài)好者的質(zhì)疑一樣，交互式電影要自立門戶也同樣要得到從業(yè)者和觀眾的認(rèn)可。當(dāng)然，由于交互帶來(lái)的觀眾參與操控的必須性，以及交互設(shè)置帶來(lái)的趣味性，交互式電影也許永遠(yuǎn)無(wú)法完全脫離“游戲”的影子，但創(chuàng)作者們?nèi)钥梢酝ㄟ^(guò)操控作品的偏重性進(jìn)行推波助瀾使之成為電影世界里獲得被認(rèn)可的領(lǐng)域。

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