郭曉琳

摘 要：傳統(tǒng)的文學(xué)接受者長(zhǎng)期處于被動(dòng)接受的狀態(tài)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的飛速變革，為文學(xué)受眾提供了自由、開放的言論空間。本文主要闡述了文學(xué)受眾在新時(shí)期的轉(zhuǎn)型與變化，通過對(duì)比《都挺好》小說、電視劇的改編異同，深入挖掘影視劇改良后特有的表現(xiàn)力與張力，深入探究文學(xué)受眾在改編引發(fā)“《都挺好》熱”中起到的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：文學(xué)接受；《都挺好》；小說改編電視劇；文學(xué)受眾

二十一世紀(jì)以來，小說改編成影視劇、電影等大勢(shì)所趨。小說讀者基礎(chǔ)廣泛、改編成本低、復(fù)合式宣傳效果顯著以及衍生眾多產(chǎn)業(yè)鏈，使得網(wǎng)改劇逐漸占據(jù)影視劇、電影的半壁江山。1999年，小說《第一次親密接觸》紅遍網(wǎng)絡(luò)，該小說的改編叩開了網(wǎng)絡(luò)小說改編成電視劇、電影的大門。而在20年后，小說《都挺好》抓住“井噴”熱潮，憑借自身的的現(xiàn)實(shí)性和藝術(shù)性，迎合文學(xué)受眾的要求，掀起一股“《都挺好》熱”。

一、 文學(xué)接受者在小說改編電視劇中的重要作用

接受美學(xué)家姚斯曾說：“一部文學(xué)作品，并不是一個(gè)自身獨(dú)立、向每一時(shí)代的每一讀者均提供同樣觀點(diǎn)的客體。它更多地像一部管弦樂譜，在演奏中不斷獲得讀者新的反響?！痹谶^去純文本閱讀時(shí)代，讀者作為主要的文學(xué)受眾，往往是處于一種被動(dòng)接受的地位。作品通過作者獨(dú)立創(chuàng)作、校對(duì)出版，供讀者閱讀。這時(shí)期的讀者，縱使心中有所感所想，卻鮮少與作家對(duì)話，參與度與對(duì)話度極低。

新時(shí)期，文學(xué)接受者已經(jīng)由原本單純的文本讀者，演變成圖像與文本兼讀的新時(shí)期文學(xué)受眾。文學(xué)接受者是小說的基礎(chǔ)讀者，也是影視劇的潛在觀眾。此外，影視劇在改編時(shí)會(huì)適當(dāng)融入原本“文學(xué)接受者”的意見和觀點(diǎn)，會(huì)利用影視劇的特點(diǎn)，賦予文學(xué)作品更多表現(xiàn)力與張力。

二、小說《都挺好》的優(yōu)勢(shì)與不足

小說作為一種獨(dú)特的文學(xué)呈現(xiàn)形式，以其獨(dú)特的語言藝術(shù)吸引著眾多文學(xué)受眾，這是電視劇或電影無法比擬的。

在改編過程中，部分小說語言無法呈現(xiàn)在劇中，例如心理描寫、環(huán)境描寫等。例“這時(shí)如果有人揭開明哲的頭蓋骨瞧瞧，準(zhǔn)?？梢钥匆娨粓F(tuán)亂麻?！背酥猓≌f還有影視劇無法比擬的連貫性。例如在電視劇中并未提及蒙總反水成立眾誠(chéng)公司，卻執(zhí)著于抓公司內(nèi)鬼。而在小說中悉數(shù)交代，連貫性強(qiáng)，也更容易理解。

此外，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說受到的審查與約束少之又少，因此會(huì)存在諸多問題，例如人物形象不積極向上、語言粗俗、涉及曖昧多等。例如在小說中柳青與明玉、周總理與明成、朱麗與公司老總均存在曖昧現(xiàn)象，這些在電視劇中則少有呈現(xiàn)。在改編過程中，由于政府機(jī)關(guān)的層層審查，網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行刪改，使得改編后的劇集更純凈。

三、《都挺好》小說改編電視劇的“變與不變”

《都挺好》在改編過程中，更多考慮了文學(xué)接受者的需求，例如添加社會(huì)熱點(diǎn)問題以博關(guān)注，同時(shí)也增添了商業(yè)氣息。但改編保留了核心情節(jié)和諷刺性的語言，使得小說與電視劇一脈相承。

（一）故事情節(jié)的改編

1.重大情節(jié)變動(dòng)

電視劇與小說相比，絕大部分場(chǎng)景設(shè)置和細(xì)節(jié)是忠實(shí)于原著的，但部分情節(jié)差異顯著，這些重大的情節(jié)變動(dòng)，恰恰從側(cè)面反映出改編者為了迎合文學(xué)接受者的需求而做出了考量與改動(dòng)。

首先是對(duì)于結(jié)局的比較，小說在結(jié)尾處提到“親情是撿不回來了，大家淡淡如水地交往吧?！倍娨晞〉慕Y(jié)局則選取了中國(guó)人最具代表性的團(tuán)圓之日——除夕，場(chǎng)景設(shè)置為記憶衰退的蘇大強(qiáng)忘記了一切，卻心心念念跑遍所有書店，為明玉買初中時(shí)不舍得買的練習(xí)冊(cè)。這位年邁的老人忘記了所有，卻將深埋在心中的對(duì)明玉的愛展露無疑，一改往日的懦弱和“不頂事”，徹底“洗白”了。進(jìn)一步來說，這種結(jié)局是中國(guó)人傳統(tǒng)觀念中認(rèn)同的大團(tuán)圓式結(jié)局，而這種改編無疑是符合文學(xué)受眾期待視野的。

其次是對(duì)于經(jīng)典情節(jié)——明成痛打明玉，明玉羞辱明成的改編。在小說中，明玉對(duì)明成僅是言語諷刺。而改編后，明玉則為明成準(zhǔn)備了一封喪權(quán)辱國(guó)的懺悔書。而這一幕關(guān)鍵劇情，也是小說和電視劇走向兩種截然不同結(jié)局的分水嶺。小說中明成從監(jiān)管所出來后，雖略有改觀，卻仍靠大哥的接濟(jì)度日。而在劇中，明成經(jīng)過慘痛掙扎，凈身出戶、自力更生，與過去的啃老族決裂。這從側(cè)面反映出，改編為了對(duì)觀眾起到典型性和示范性作用，有意將劇中主要人物的結(jié)局走向進(jìn)行美化，以期對(duì)文學(xué)受眾起到積極地示范和榜樣作用。

2.細(xì)節(jié)深度打磨

《都挺好》在改編過程中，注重深度打磨細(xì)節(jié)，盡可能將字里行間流露的情感還原甚至更精彩地呈現(xiàn)在劇中。

首先關(guān)注稱號(hào)---“蘇總”變?yōu)椤懊骺偂?，這一改編細(xì)節(jié)利用了國(guó)人重姓氏、重宗族的特點(diǎn)，反其道打破傳統(tǒng)，從而凸顯蘇明玉從“姓氏”上與蘇家決裂，情感態(tài)度不言自喻。其次是改編過程中，事件與矛盾的激化程度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過小說。例如小說中蔡根花聽到蘇大強(qiáng)的房子不屬于他之后選擇了委曲求全，并未落得一個(gè)“騙婚”的頭銜。而在影視劇中，蔡根花做假賬，并在得知蘇大強(qiáng)房子真相后直接轉(zhuǎn)身離開，并且狠心將多次登門的蘇大強(qiáng)拒之門外，險(xiǎn)些導(dǎo)致他跳河。

以上兩例反映出在改編過程中，編劇在情節(jié)方面多經(jīng)打磨，讓細(xì)節(jié)與人物性格更加相符，可謂用心。并且在改編過程中有意識(shí)地將原有情節(jié)夸張化，使其更富表現(xiàn)力與張力，從而更易引發(fā)文學(xué)受眾的思考與共鳴。

（二）人物形象的轉(zhuǎn)變

在改編過程中，小說主要人物形象多有變化，蘇明玉從抽煙、蹦臟話的女子，變成了幫明成、明哲、朱麗找工作，并默默買下老宅的面冷心善的大好人形象。蘇明成由小說中的從頭到尾都在啃老、靠大哥接濟(jì)，變成了完全拋棄“媽寶男”形象、能夠自食其力的人，成功“洗白”。

在改編過程中經(jīng)典人物性格特征得以保留，而很多不正面的形象得以“洗白”。恰恰是改編者考慮到影視劇面向的是更廣泛的文學(xué)受眾，為了向廣大受眾展示更具正面意義的典型形象，所以賦予形象更多生動(dòng)性、獨(dú)特性和概括性，更易引發(fā)文學(xué)受眾的思考與共鳴。