李熙琳　賴君研　陳瀚鈺　劉瑾

摘 要 通過運用文獻研究法、訪談法、分析法以及實地調查的方法對廣東聯(lián)誼會與醉月曲藝社的概況、中外樂器的使用及改造、兩個樂社粵曲工尺譜的保留情況等方面進行研究探尋兩個不同風格的“私伙局”所帶來的影響，讓更多喜愛廣東音樂的廣東人民乃至廣東地區(qū)以外的人民對“私伙局”有更深的了解，促進“私伙局”文化的傳承與發(fā)展。

關鍵詞 “私伙局” 廣東聯(lián)誼會 醉月曲藝社 粵曲 廣東音樂

中圖分類號：J82 文獻標識碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdks.2019.06.071

Thoughts on "New and Old"： A Comparative Study of

Guangdong Fellowship and Drunken Moon Quyi Club

LI Xilin， LAI Junyan， CHEN Hanyu， LIU Jin

（College of Music & Dance， Guangzhou University， Guangzhou， Guangdong 510000）

Abstract By using the methods of literature research， interview， analysis and field investigation， this paper studies the general situation of Guangdong Fellowship and Drunken Moon Quyi Club， the use and reform of Chinese and foreign musical instruments， and the preservation of the scale of Guangdong Opera of the two music clubs， and explores the impact of two different styles of "private partnerships"， so as to make more people in Guangdong and even the Guangdong region fond of Guangdong music. Foreign people have a better understanding of the "private partnership bureau" and promote the inheritance and development of the "private partnership bureau" culture.

Keywords "private partnership bureau"； Guangdong Fellowship； Drunken Moon Quyi Club； Cantonese opera； Guangdong music

“私伙局”是由民間曲藝愛好者以自娛自樂、自彈自唱、自由組織的形式而來的。私伙局由于是由民間曲藝愛好者自己組織的，所以私伙局的維持和發(fā)展沒有政府的經濟支持，日常的開支大部分是由私伙局會長或發(fā)起人個人出資的，也有參與者共同出資的，而其中也有"私伙局”到各企業(yè)、事業(yè)單位拉贊助的。

1 廣東聯(lián)誼會與醉月曲藝社的概況

廣東聯(lián)誼會是目前唯一一個被省政府、文聯(lián)正式批準的民間私伙局，①歸廣東省政府民政廳民間管理局并由廣東省文聯(lián)業(yè)務管理；而醉月曲藝社是廣州市最古老、最傳統(tǒng)的私伙局，因此對于私伙局的研究具有代表性。

1.1 兩個樂社的人員組成情況

廣東聯(lián)誼會中，人員組成的年齡范圍在25歲至80歲，大部分是中老年人，該會成員來自各地各個曲藝團體，他們中有專家、學者、教授和職業(yè)藝術家；也有工人、農民、醫(yī)生、教師、公務員、企業(yè)家等。由于受我省政府的支持，所以人員的加入具有一定的管理。有一小部分的演奏者和演唱者曾在專業(yè)院校學習，故與醉月曲藝社相比，對音樂的表現(xiàn)會更加淋漓盡致，樂器的技巧相對扎實。

在醉月曲藝社中，最年輕的成員63歲，年紀最大的是蘇社長83歲。該曲藝社的人員是由好友、鄰居及親戚組成的。他們大部分是自學廣東音樂曲譜、樂器和粵曲演唱，經過多年的研究，加上專業(yè)人員的指導，已有較好的演唱和演奏水平。蘇社長曾表示，由于廣東音樂和粵曲不屬于現(xiàn)今流行音樂，年輕一代不愿意玩，對私伙局的傳承造成一定的影響，這使她十分憂心。

1.2 兩個樂社的榮譽與社會影響

廣東聯(lián)誼會定期推廣新作品，將演奏技術高、社會音樂名人及廣東音樂發(fā)燒友聚集在一起創(chuàng)作廣東音樂并整理，且廣東聯(lián)誼會會長馮仲儒十分關注廣東音樂在年青一代的傳承與發(fā)展，他親自到小學里開展“廣東音樂”講座并每年在星海音樂學院開展兩次“廣東音樂沙龍”活動。廣東聯(lián)誼會的演出區(qū)域眾多，遍及珠三角地區(qū)，約一季兩次，聽眾以中老年人為主。廣東聯(lián)誼會經常參加各類廣東音樂比賽，榮獲獎項眾多，因此吸引了許多廣東音樂的愛好者，為此廣東聯(lián)誼會開設了“培訓班”，②對新招收的會員進行技術上的訓練與指導。

醉月曲藝社誕生于1947年，是廣州市最古老、最傳統(tǒng)的私伙局。其保留了純正的、原汁原味的傳統(tǒng)音樂，故年輕一代不太能欣賞，但也有少數(shù)年輕人喜歡，他們對作品進行改編，或變換作品的風格，或變換作品的節(jié)奏。由于社員年齡較高，他們平常都在家中開局，較少以樂社名義參與外面的演出活動，曾在2011年，醉月曲藝社受南方都市報邀請在廣州市荔枝灣演出并接受采訪，演奏曲目分別是《胡不歸慰妻》和《牡丹亭》。

通過對這兩個樂社人員的組成情況和榮譽與社會影響的梳理，筆者發(fā)現(xiàn)廣東聯(lián)誼會將廣東音樂的傳承與發(fā)展放在首要位置，對廣東音樂的發(fā)展具有積極的推動作用；而醉月曲藝社追求的最原始的私伙局傳統(tǒng)，保留了純正的、原汁原味的傳統(tǒng)音樂，所以廣東聯(lián)誼會與醉月曲藝社都有其存在的必要性與合理性，均為廣東音樂的發(fā)展做出了貢獻。

2 中外樂器的使用及改造

2.1 兩個樂社的傳統(tǒng)樂器組合情況分析

醉月曲藝社使用的傳統(tǒng)樂器較少，只有高胡、揚琴、琵琶、阮，而廣東聯(lián)誼會除了基本樂器高胡、揚琴、琵琶、阮，更加入竹簫、笛子、月琴、嗩吶（表1）。月琴是由阮演變而來，并與阮同時使用。③廣東聯(lián)誼會不僅使用廣東音樂的傳統(tǒng)樂器阮作為低音樂器進行和聲，而且引進了西洋樂器大提琴和薩克斯，而醉月曲藝社則引進了電子琴和薩克斯。

2.2 洋為西用：西洋樂器的使用

廣東音樂的主奏樂器不再局限使用傳統(tǒng)廣東音樂的樂器，早在上世紀二十年代，小提琴已被廣東音樂的愛好者列入了廣東音樂的主奏樂器。胡斌在其文章④中說道：“第一個把小提琴運用到私伙局的人是司徒夢巖。在上世紀20年代，小提琴憑借悅耳的音色取代了傳統(tǒng)私伙局的伴奏樂器——二弦，到了30年代，在私伙局使用小提琴已經十分普遍，西方樂器逐漸粵樂化。”由于小提琴音色柔美、細膩、含蓄典雅、剛柔并濟，所以演奏者會在《歸時》、《娛樂升平》、《瀟湘琴怨》等廣東音樂曲目中使用小提琴作為主奏樂器。雖然高胡與小提琴在廣東音樂中均可以充當主奏樂器，但醉月曲藝社在演出時，也會高胡和小提琴并用，高胡作為頭架，小提琴作為二架。

2.3 改制樂器的使用情況

在廣東聯(lián)誼會中，管樂器分別有喉管、長筒、竹簫、笛子、嗩吶和薩克斯，其中改制樂器有喉管與長筒。早期的粵劇，由于音符高低相對分散，為了方便演奏橫跨一個八度的音高，廣東聯(lián)誼會把喉管從原本7孔改制成8孔，增加了1個孔，其音高是基本調的高八度主音。長筒在市面上幾乎沒有的售賣，廣東聯(lián)誼會里的長筒是內部自制的，長筒原本是8孔的，后來被改制成9孔，其原理與喉管相似，拓寬了音域，演奏起來更加靈活自如。長筒的音色明亮且宏厚，在大型場合演出時才會使用。

醉月曲藝社在20世紀二十年代在廣州民族樂器廠購入三排碼的揚琴，后進行改制，其改制情況有：第一，在揚琴兩旁增加微調；第二，從原本三排碼的揚琴減少一排碼后，改制成二排碼的揚琴。增加微調，為了樂曲在轉調時可以快速并精準地調音并使琴弦連接的三個平面處于同一水平線上，改善了容易“打滑”的現(xiàn)象。減少排碼則是為了簡化演奏揚琴的難度，使零基礎的廣東音樂及粵曲愛好者有更多機會接觸與嘗試傳統(tǒng)樂器。

3 兩個樂社粵曲工尺譜的保留情況

通過筆者的探訪發(fā)現(xiàn)工尺譜在私伙局粵曲中的使用范圍在逐漸縮小，并呈現(xiàn)沒落的趨勢。

表2.3說明了廣東聯(lián)誼會與醉月曲藝社都保留有工尺譜，兩者相較而言，醉月曲藝社保留的工尺譜較多。

廣東聯(lián)誼會存在較少工尺譜，有幾個原因：（1）廣東聯(lián)誼會的樂手們對廣東音樂十分熟悉，演奏時不需要使用譜子；（2）由于廣東聯(lián)誼會是近幾年才成立起來，因此他們演奏粵曲時所用到的樂譜都是經過由專人對工尺譜進行改版的簡譜，比較適合來參加聯(lián)誼會較年輕的人看，同時也能做到樂隊節(jié)奏的統(tǒng)一；而醉月曲藝社保留的工尺譜是比較多并且比較完整的，有幾點原因：（1）醉月曲藝社主要以演奏粵曲為主，較少演奏廣東音樂，因此需要的樂譜數(shù)量也比較多；（2）醉月曲藝社是荔灣區(qū)里成立時間最久的私伙局，因此收藏樂譜也是有專門的抽屜及按照曲目類型進行分類的譜夾，例如有對唱長曲（一）（二）（三）、對唱短曲（一）（二）（三）、子喉曲目（一）（二）、平喉曲目等。

筆者通過對廣州市荔灣區(qū)廣東聯(lián)誼會與醉月曲藝社的探訪，錄制業(yè)內人士和民間藝人們的口述音頻和現(xiàn)場演出，并結合大量相關期刊文獻，綜合的介紹了廣東聯(lián)誼會與醉月曲藝社的概況、中外樂器的使用及改造、兩個樂社粵曲工尺譜的保留情況等方面，望能為研究“私伙局”的專業(yè)學者提供有一定價值的參考資料，讓愛好者與初學者有更好的了解，從而讓“私伙局”文化更好的傳承下來。

*通訊作者：劉瑾

基金項目：“新舊”之思——廣東聯(lián)誼會與醉月曲藝社的比較研究 項目編號：201711078025

注釋

① 田露苗，劉瑾.民間團體在廣東音樂傳承與發(fā)展中的作用——以廣東省廣東聯(lián)誼會為例.大眾文藝，2016（14）.

② 該“培訓班”免費，不收取任何費用。

③ 月琴的體積比阮小，所以月琴的音色會比阮更明亮一些，更能夠彰顯樂曲活力。

④ 胡斌.小提琴在廣東音樂及粵劇演奏中的使用——小提琴“民族化”發(fā)展個案分析.星海音樂學院學報，2007（02）：69-73.

參考文獻

[1] 劉瑾.從感性認知到意義呈現(xiàn)——對民間“私伙局”粵樂演奏的美學解讀[J].中央音樂學院學報，2015（04）.

[2] 萬鐘如.“私伙局”對嶺南音樂文化的歷史貢獻[J].南國紅豆，2012（04）.

[3] 萬鐘如.私伙局對嶺南音樂文化的歷史貢獻[J].南國紅豆，2012（04）.

[4] 侯穗光.洋為中用，豐富粵劇音樂的表現(xiàn)力[J].南國紅豆，2013（03）：18-19.

[5] 潘偉文.廣東音樂揚琴的的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新[J].音樂時空，2013（07）：86.