⊙侯妤佳［內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，呼和浩特 010030］

結(jié)構(gòu)主義學(xué)者格雷馬斯在二元對立基礎(chǔ)上研究并概括了小說中人物的六個功能：主體/客體、發(fā)送者/接受者、助手/敵手，他們之間是相互對立統(tǒng)一的關(guān)系，從而形成了“角色模式”理論。而這種模式正好有助于我們針對推理小說中的人物定位及故事構(gòu)架進(jìn)行定性分析。本文將運用這一理論對《折斷的龍骨》中各種人物角色及其模型化的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，以期把握其創(chuàng)作的繼承與突破。

一、人物及定位

《折斷的龍骨》一書中顯然運用了推理小說的典型模式結(jié)構(gòu)及對應(yīng)的固定功能性角色：兇手——其他案件相關(guān)人——偵探，分別執(zhí)行犯案、設(shè)阻或幫忙、破案三個功能。針對這個特點運用格雷馬斯的角色模式理論進(jìn)行分析，從而揭示出推理小說的內(nèi)在規(guī)律性，更深刻地體會到情節(jié)結(jié)構(gòu)的二重性：人物的豐富多彩和結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性。

推理小說核心要素就在于構(gòu)造謎題與解開謎底，而故事環(huán)節(jié)中偵探的人物最為核心，偵探為了破案必然追查兇手的蹤跡，從而獲得對象，查出犯罪結(jié)果。

1.兇手：

推理小說中，兇手犯案為故事的發(fā)展埋下伏筆，使得小說能夠順利展開?！墩蹟嗟凝埞恰分写嬖谥p重兇手，從偵查開始就設(shè)定有暗殺騎士與受其控制的“走狗”兩類，這在推理小說中稱為“優(yōu)先告知”，即已經(jīng)知道部分兇手信息，通過常規(guī)推理小說的時間線將嫌疑人控制在一定范圍之中，并經(jīng)由騎士費茲強、尼古拉、“我”阿米娜三人的探查展開故事。

2.其他相關(guān)人：

助手：助手或朋友的幫助是偵探在受到兇手設(shè)局阻撓時要完成破案任務(wù)的唯一外來助力，由之該角色不可或缺。在本文中，尼古拉、“我”、傭兵團(tuán)、索倫騎士、教會等均在本文中充當(dāng)了助手的角色。由于《折斷的龍骨》故事設(shè)定于中世紀(jì)，故偵探本身也設(shè)定為騎士，這些助手們也就分為了智囊團(tuán)、武力團(tuán)與反襯者的不同類型。

支使者：主角既然要追求某種目標(biāo)，那么就可能存在著某種引發(fā)他行為或為他提供目標(biāo)和對象的力量，這種力量即為“支使者”。在推理小說中，這個支使者設(shè)置為故事核心沖突即死者，死者造成兇手與委托人之間的沖突，偵探完成任務(wù)。在文中就體現(xiàn)為騎士費茲強沒能阻止領(lǐng)主埃爾文的遇刺，并在“我”的請求下解決這一暗殺事件；另外，支使者還包括主角偵探的某種強烈欲望和他對于事物的直覺感受，支持偵探進(jìn)行破案的探查，如知情者提供的線索等?！墩蹟嗟凝埞恰分?，暗殺騎士艾德里克正是騎士費茲強的弟弟，這使得其對于兇手的探尋有內(nèi)在動因，而“我”對于他們的信任使得騎士費茲強與尼古拉愿意盡力幫我追查刺殺事件的兇手。

3.偵探：

偵探是破案的關(guān)鍵，其人物設(shè)置應(yīng)該是敏銳明察，然后針對細(xì)微的線索進(jìn)行推理，利用其專業(yè)知識完成案件的破解。騎士費茲強是整部小說的主角，他的核心任務(wù)就是破解“我”父親索倫領(lǐng)主埃爾文受害之謎，而他的行動與思維是案件推動與偵破的主要推動力。在這之中，主角偵探與對象罪犯之間構(gòu)成了一種二元對立的基本結(jié)構(gòu)，相互對立又相互聯(lián)系，他們的存在正是基于彼此之間對立的關(guān)系，正因為如此這個故事才有價值與意義。

本文的創(chuàng)新性在于近年來日本推理文學(xué)一直在嘗試的突破“十誡”“二十條”的規(guī)范，即偵探與兇手同人，又將魔法等非理性因素加入推理文學(xué)之中，打破了傳統(tǒng)推理文學(xué)中“兇手需在故事前半段亮相；不可存在超自然力量；偵探不能犯罪”等傳統(tǒng)推理文學(xué)的要素。其中最為鮮明的是對于偵探助手“尼古拉”的塑造，在傳統(tǒng)推理文學(xué)中“偵探身邊那位忠誠卻笨拙的朋友，其智商最好處于一般人之下”，但文中的尼古拉不僅身手矯健且聰穎過人，更是在全文最后完成了對于偵探的指控并親手結(jié)束了偵探的生命，使得這個人物形象得到了充分的發(fā)展，成為全文最有魅力的角色之一。

二、模型化的情節(jié)建構(gòu)

推理文學(xué)中為完成背景設(shè)定，出場人物繁雜，形態(tài)各異且故事糾葛繁多，但人物在小說結(jié)構(gòu)中所承擔(dān)的功能關(guān)系是固定的，其在故事構(gòu)架中均是為構(gòu)成統(tǒng)一完整的模式而服務(wù)：案件——偵查——推理——解釋——破案——結(jié)局。此外，因為主題的摻雜,作品中也出現(xiàn)了打斷模式調(diào)換和另加情節(jié)的變化，但整體來說仍舊是從平衡到不平衡再到平衡的一種構(gòu)造。這種六步故事結(jié)構(gòu)運用格雷馬斯的理論可以歸為四個階段，即第一階段產(chǎn)生欲望：騎士費茲強在領(lǐng)主埃爾文的死亡后接受來自“我”的委托以及對于弟弟暗殺騎士艾德里克的追尋；第二階段具備能力：一方面是騎士費茲強帶領(lǐng)“我”和尼古拉進(jìn)行偵查，破解跨海的秘密，在飯店遇刺后發(fā)現(xiàn)了暗殺騎士的弟子等線索，在另一方面也為后文反抗入侵做出鋪墊；第三階段實現(xiàn)目標(biāo)：這是全文的核心部分，文中先是描述“我”見證傭兵團(tuán)與民兵血戰(zhàn)打敗維京人，保全了索倫，接著就在慶功宴上揭示兇殺案真相，情緒高潮接連而至，帶動讀者深入；第四階段得到獎賞：騎士費茲強保全了自己的名譽、尼古拉成長為一名機敏勇敢的騎士，“我”得到了父親遇刺的真相與傭兵團(tuán)的跟隨?？梢哉f在文本中，無論是偵探還是助手都得到了一定程度的成長。

從以上分析中可以看出，盡管米澤穗信嘗試著在結(jié)構(gòu)中進(jìn)行拆分與重構(gòu)，但最終還是回到了傳統(tǒng)的模式中來。

三、二元對立模式的運用

在《折斷的龍骨》 中，其文化背景、無意識原型、人物行為等各方面均體現(xiàn)著“二元對立”即對立項模式的運用。

1.文化背景

《折斷的龍骨》故事背景設(shè)定在12世紀(jì)的英國，這段時間對于英國來說是一段被異族入侵的血淚史，所以小說中設(shè)定有維京海盜入侵的情節(jié)，而這正是文明與野蠻的二元對立。索倫群島象征著高度發(fā)達(dá)的商業(yè)文明，而被詛咒的維京人則象征著野蠻的海盜文化。英國與維京人長達(dá)數(shù)個世紀(jì)的糾葛在文中被濃縮為幾十年，而歷史上臭名昭著的維京海盜則被異化為受了詛咒的不死之身，這其中實際上反映的是對于北歐維京文化的恐懼。

另一方面作者卻是在反思不同文明對于人性的影響。索倫群島上的騎士們養(yǎng)尊處優(yōu)卻貪生怕死，不僅違背其宣揚的騎士精神，更是叛變了他們宣誓效忠的索倫。與此相對的是騎士費茲強、尼古拉與傭兵團(tuán)的人物塑造，盡管他們源自不同文明，傭兵團(tuán)甚至還有不少正是盎-撒克遜人，基本上都是象征著神秘與野蠻的文明，但是他們卻堅毅勇猛，正是這些人在被詛咒的維京人手下保護(hù)了索倫。高級的文明滋生了腐敗墮落，而野蠻的文明催生了高貴勇敢。這其中自然也蘊含著對于現(xiàn)代文明的反思。

2.無意識結(jié)構(gòu)的二元對立

理智與魔法：《折斷的龍骨》故事發(fā)生的背景在現(xiàn)實中是不存在的，故事中可以看到我們所熟知的中世紀(jì)歐洲的影子，但作者營造了一個有魔法色彩的異世界。原本推理的絕對理性與魔法等神秘理論難以共同存在，因為在超幻想的前提下，作品中出現(xiàn)的“為什么”都可以自由解答。所以只有小說世界中的倫理必然性能得到讀者的認(rèn)同，魔法與推理才能共存，理智和倫理可以破解魔法，在文中的第五章體現(xiàn)得尤為明顯。

船與陸地：這在文中象征著兩類文明的對立。船象征著維京人的海洋文明，陸地象征著索倫島上的商業(yè)文明。全書以“龍骨”命名，在全文中多次出現(xiàn)“船”的意象，例如進(jìn)入索倫副島只能乘船，吟游詩人詩歌中的“不死人的航船”暗示著入侵即將到來，傭兵哈爾身上的船型裝飾隱喻其維京人的身份，全文最后“我”決定替父親守護(hù)索倫時與尼古拉用“折斷的龍骨”做約定等均在表現(xiàn)著商業(yè)文明對于海洋侵略文明的抗拒，船作為文本意象貫穿始終。

巨大人偶與人類：在文中出現(xiàn)了源自希臘的青銅巨人塔羅斯并被作為武器使用，這象征著古希臘神話《人類的世紀(jì)》中的“青銅時代”，通過暗喻表現(xiàn)當(dāng)時社會的混亂殘暴。在神話原文中塔羅斯高貴而善良，盡忠職守，而在本文中則變?yōu)閭虮鲬?zhàn)的工具，作者實際上通過塔羅斯與人類的對比抨擊當(dāng)時人心的險惡與掠奪戰(zhàn)爭，存在著神與人的二元對立。

3.人物行為的二元對立

在《折斷的龍骨》中，作者塑造了多個相互對立映襯的角色，并且這些角色內(nèi)在也存在著對立。例如身為領(lǐng)主子女的“我”阿米娜與哥哥亞當(dāng)之間便存在著對比關(guān)系。阿米娜雖然身為女子，但是遇事果決、勇于擔(dān)當(dāng)，面對父親的死亡與外敵入侵臨危不亂；亞當(dāng)則貪生怕死且愛慕虛榮，這兩者顯然形成了鮮明的二元對立。這實際上是在倡導(dǎo)女性克服自我精神世界的異化，恢復(fù)作為獨立個體的自由與尊嚴(yán)。而角色的內(nèi)在對立主要體現(xiàn)在騎士費茲強身上，作者將偵探即設(shè)定為兇手，這就使得他的身份產(chǎn)生了對轉(zhuǎn)，人物的復(fù)雜性由此而生。其與弟弟艾德里克實際就象征著人性的善與惡，而文本最后選擇讓騎士費茲強用艾德里克的名字下葬，就是選擇了葬送惡的部分，保留善的部分。

四、結(jié)語

《折斷的龍骨》中人物形象塑造鮮明，比照特點突出，通過運用二元對立中的“角色模式”理論對小說中的對立因素進(jìn)行分析，增強了讀者對這種對比寫法的認(rèn)識。米澤穗信的創(chuàng)作時期是日本推理文學(xué)走向沒落，所以在文中進(jìn)行了對于傳統(tǒng)推理文學(xué)的重新建構(gòu)，也試圖將魔法等因素與推理融合，從而嘗試挽救陷入俗套的推理文學(xué)，同樣的，也通過展現(xiàn)12 世紀(jì)的英國隱射當(dāng)今社會的相似問題。