聶愿青

[摘要]隨著社會進步與經濟快速發(fā)展，人們的生活水平逐步提高。在這樣的情況下，我國旅游行業(yè)得以快速發(fā)展。因此，在體驗的基礎上加強旅游景區(qū)的聲景研究至關重要?；诖?，分析了旅游者的聲景體驗需求，提出了基于體驗的旅游景區(qū)聲景營構策略，期望經過本研究為未來的有關研究提供相應的參考。

[關? 鍵? 詞]基于體驗;旅游景區(qū);聲景

我國旅游行業(yè)的快速發(fā)展，使人們越來越重視旅游景區(qū)的體驗活動。在這樣的情況下，旅游景區(qū)應提高自身的聲景質量與實際成效。只有這樣，才能夠保證我國旅游景區(qū)的全面建設，促進我國旅游行業(yè)的健康可持續(xù)發(fā)展。

一、旅游者的聲景體驗需求分析

（一）音樂物境體驗需求

音樂物境體驗主要指的是旅游人員在實際體驗景區(qū)音樂景觀時候的前提條件，這是人們在實際認知的時候形成的較為直觀的感官體驗。比如，較為快節(jié)奏的音樂，能夠讓人們產生一種較為激動的感覺。景區(qū)的音樂景觀能夠讓人們的大腦長時間處在與之相對應的狀態(tài)當中。在休閑旅游景區(qū)當中設計音樂景觀，能夠讓旅游者的身體與心理都獲得放松。

（二）音樂情境體驗需求

音樂情境體驗主要是讓人在觀看音樂景觀的同時獲得相應的情感以及情緒。其一方面關聯(lián)感官方面的愉悅感，另一方面更加深入心靈，促進其客體與主體之間的融合。聽覺元素能夠將時間與空間展現(xiàn)出來，形成較為特殊的時空結構。比如，舒緩的音樂、快節(jié)奏的音樂能夠讓人們擁有不一樣的空間感覺，在應用差異性階段歷史音的時候，能夠讓人們認可以及接受獨特時空。在實際設計以及規(guī)劃旅游音樂景觀的時候，需要全面分析音樂景觀的多樣性聲音，運用差異性元素設置不一樣的意象，滿足旅游者情感方面的實際需求。

（三）音樂意境體驗需求

音樂意境體驗主要是對旅游音樂景觀方面的感知以及體驗，其屬于音樂景觀體驗方面的全面情感升華。此方面超過了感官方面獲得的愉悅感，將其歸納到人們的神志以及心意當中，讓人們通過觀看景區(qū)當中的音樂景觀，獲得精神方面的愉悅感，讓人們的心靈更加敞亮。其全面超越了時間與空間。這樣的音樂景觀，能讓游客全身心地投入其中，讓他們感知音樂景觀的美好，讓他們獲得更好的體驗。

二、基于體驗的旅游景區(qū)聲景營構策略

（一）注重空間使用對象“人”的研究

旅游景區(qū)得以營銷成功的秘訣主要是提供相應的體驗性產品，以滿足旅游者的實際需求。聲音價值的全面實現(xiàn)需要重視主體對景區(qū)聲景的實際理解以及主體的多樣性需求。所以不管是設計方面，還是經濟方面，在構建聲景的時候都應該將人當作重點，之后根據(jù)此重點向外進行輻射。

將“人”當作重點，要明確此“人”指的是什么，其指的是場景的實際使用人員，換言之，要明確旅游景區(qū)的客戶群體的年齡、經濟情況以及職業(yè)等。由于各個年齡階段的人們在心理與生理等方面存在很大的差異。比如，不斷播放孩童歌謠，小孩子會感到十分興奮，并且沉溺在這樣的情緒當中。但是對于老年人而言會感覺非常嘈雜，很難承受。如，二十世紀四五十年代出生的人們，在聽到樣板戲以及革命樂曲之后會感到心潮澎湃。在確定旅游景區(qū)目標市場之后，應該對客戶群體的心理以及生理等特點進行全面剖析，進而掌握他們的體驗需求。目標群體較為細致，在分析的時候可以更加透徹，并且體驗需求和聲景設計兩者之間的關聯(lián)程度會逐步提高。

然而，雖然對目標客戶群體進行了明確，并且了解與掌握了他們的體驗需求。但設置目標和具體成效之間的距離依然非常明顯，一方面是旅游人員方面的原因，另一方面是因為表達水平的差異性，在聲音傳遞的時候存在多樣性干擾因素。但是聲景設計以及體驗需求之間應盡量溫和，這是旅游景觀所追求的最終目標。

（二）加大景區(qū)聲音環(huán)境調研工作力度

通常情況下，在對旅游景區(qū)進行規(guī)劃以前，應該做好調查研究規(guī)劃對象的相關工作。但是這樣的調查研究很少與聲音環(huán)境緊密關聯(lián)。研究聲景要探尋人們的生理與心理等多個方面的實際需求，對人類、社會以及自然進行平衡，不可以將它們割裂。旅游景區(qū)聲音環(huán)境方面的調研工作能夠讓設計人員充分了解與掌握現(xiàn)狀，在之后制定聲景設計方案的時候，才可以將收集情況當作根據(jù)，不可以忽略此調研工作的必要性以及意義。調研工作經常使用的方法主要是詢問以及實地勘探。

在實地勘探的時候，要深入旅游景區(qū)，記錄聲音組成、種類以及環(huán)境等信息，并且運用多樣性設備開展相應的測距以及定位工作。與此同時，也應該選取較為固定的觀測位置，將1到2個小時當作主要觀測時間段，使用聲級計定點定時做好測量工作。對于現(xiàn)場詢問調查而言，應該使用語義差異性量表對旅游人員對聲音主觀感受開展問卷調查。在當前的大環(huán)境下，需要增強旅游景區(qū)的聲音環(huán)境調查研究力度。

（三）尊重總體規(guī)劃與場所特征，細化設計方案

在旅游景區(qū)聲景實際設計過程當中，要重視整體規(guī)劃，明確場所的實際特點，保證其設計方案的細化性。

對于整體而言，旅游景觀能夠被分成人文和自然兩種。自然景觀能夠被分成地質、水體、氣象以及生物等景觀。而人文景觀能夠分成歷史古跡、宗教文化、園林以及城鎮(zhèn)等景觀。對于差異性旅游景觀而言，其整體規(guī)劃思路也存在著很大程度上的差異性，并且場景特點并不一樣，而具體方案的實際側重點也存在很大的不同。

首先，對于自然旅游景觀而言。此景觀最重要的是景觀客觀面貌，所以景觀聲音方面的體驗停滯在感官上。使用相應的營造技巧可以讓自然元素更加多樣。比如，在設置植物的過程當中，一方面要重視視覺方面，另一方面將植物音充分滲透其中。植物自身沒有辦法發(fā)出聲音，然而在生態(tài)環(huán)境中，植物能同鋼琴一般彈奏出較為美妙的聲音。與此同時，將景觀生態(tài)學有關知識當作重要指導，創(chuàng)設多樣性環(huán)境系統(tǒng)，為眾多動物提供相應的生存環(huán)境，能提高動物音。對于旅游景區(qū)的邊緣地帶而言，能夠充分運用植物帶，使用科學合理的控制設計進行噪聲的削弱。如果此景區(qū)能夠更好地保護多樣性資源，自然生要素十分豐富，并且沒有其他方面的干擾聲源，能夠使用科學合理的設計方法。

其次，對于景區(qū)的音樂景觀而言。此景觀的音樂訴求非常繁雜以及豐富。與此同時，在景區(qū)眾多景觀當中，音樂景觀占據(jù)著十分重要的位置，要做好音樂景觀的科學合理規(guī)劃，將景區(qū)音樂景觀所具備的作用全面發(fā)揮出來，進而吸引更多的游客，讓游客得以駐足，欣賞充滿魅力的音樂景觀，這樣的音樂景觀能夠將一個城市所擁有的音樂文化充分展現(xiàn)出來，讓游客在景區(qū)當中旅游的過程當中通過音樂景觀能夠感知到當?shù)氐囊魳凤L情，這樣對吸引更多的游客有很大的幫助。與此同時，游客通過傾聽以及觀看景區(qū)的音樂景觀，能夠有效拓寬他們的視野。

（四）強化景區(qū)聲景管理

在旅游景區(qū)景觀實際設計過程當中，假山和花草樹木在實際設計完成以后便會進行施工作業(yè)，在施工實現(xiàn)之后進行維護作業(yè)，其代表著設計意圖。但是聲音沒有辦法看見與摸到，并且聲源包含各種生物、設施設備以及人類，非常繁雜。在景觀聲景方案實際實行的時候會存在許多的困難與問題，所以要保證旅游景區(qū)聲景設計的全面維護。聲景管理主要是增強旅游景區(qū)發(fā)生源頭的全面管理以及維護工作，保障聲景實際設計的成效與質量。而旅游景區(qū)的聲景管理主要包含交通、背景音樂以及商販叫賣等。在體驗基礎上，加強旅游景區(qū)的聲景設計規(guī)劃，提高聲景管理質量以及實際成效至關重要。

對于當前我國旅游景區(qū)聲景的全面構建而言，其屬于非常繁雜且系統(tǒng)的工程，在實際構建的時候，一方面應探究旅游人員的實際體驗需求，明確多種設計元素，另一方面也要對這些元素的實際運用情況進行分析，應該讓其和場地聲音條件相符，提高人們的體驗感。與此同時，也要根據(jù)管理情況實現(xiàn)設計的重要目的，并且不可以遺忘構建聲景的實際意義。因此，加強基于體驗的旅游景區(qū)聲景研究具有現(xiàn)實意義。

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作者單位： 桂林旅游學院