【摘要】《詩(shī)歌》是我國(guó)文學(xué)史上第一部詩(shī)歌總集，擁有極高的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值，對(duì)后世詩(shī)詞及文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其中疊詞的運(yùn)用也是《詩(shī)經(jīng)》的一大特色，對(duì)于增強(qiáng)詩(shī)歌的表達(dá)效果、營(yíng)造詩(shī)歌意境、增強(qiáng)韻律的美感等有著十分重要的作用，后世詩(shī)文中也對(duì)疊詞的運(yùn)用加以沿襲。為此，本文對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中疊詞的應(yīng)用進(jìn)行了淺要的分析和探究。

【關(guān)鍵詞】《詩(shī)經(jīng)》；疊詞；意象；音韻美

【中圖分類(lèi)號(hào)】G632.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)詩(shī)歌的源頭，也是我國(guó)燦爛文化中極為重要的組成部分?！对?shī)經(jīng)》之所以擁有極高的藝術(shù)成就與其獨(dú)特的語(yǔ)言運(yùn)用是分不開(kāi)的。而大量疊詞的運(yùn)用是詩(shī)經(jīng)語(yǔ)言表達(dá)的一大特色，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在總共305篇的《詩(shī)經(jīng)》中有189篇運(yùn)用了疊詞，可見(jiàn)疊詞在《詩(shī)經(jīng)》中的使用頻率十分廣泛。正因如此，對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中疊詞運(yùn)用的探究有著十分重要的意義。

一、運(yùn)用疊詞突出意象特征

意象是詩(shī)歌中的重要因素，通過(guò)詩(shī)歌中的意象往往能夠營(yíng)造出詩(shī)歌獨(dú)特的意境，給讀者更身臨其境的視覺(jué)聯(lián)想，讓讀者產(chǎn)生更多的情感共鳴。而疊詞的運(yùn)用更能夠突出意象的各種特征，從而使意象產(chǎn)生更佳的表達(dá)效果。

（一）運(yùn)用疊詞描繪意象的聲音

《詩(shī)經(jīng)》的疊詞運(yùn)用中有很多擬聲詞的運(yùn)用，擬聲詞不僅可以模擬事物的聲音，還能夠增強(qiáng)詩(shī)歌的畫(huà)面感，使詩(shī)歌的表達(dá)更加生動(dòng)形象，充分激發(fā)讀者的聯(lián)想。同時(shí)，疊詞更有利于突出意象的特點(diǎn)，增強(qiáng)詩(shī)歌的表達(dá)效果和思想傳遞。例如，《詩(shī)經(jīng)》中最廣為流傳的《關(guān)雎》一篇首句為“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，這句中就運(yùn)用了“關(guān)關(guān)”這一疊詞用來(lái)模擬雎鳩雌鳥(niǎo)和雄鳥(niǎo)和諧鳴叫的叫聲，不僅能夠讓讀者仿佛身臨其境，能夠聽(tīng)到鳥(niǎo)兒鳴叫的聲音，還仿佛能夠看到雎鳩鳥(niǎo)兩情繾綣、相互和鳴的甜蜜場(chǎng)景，從而引出下文青年男女對(duì)愛(ài)情的向往。通過(guò)疊詞對(duì)聲音的描繪就能發(fā)揮巨大的作用，也正因如此，《關(guān)雎》一篇成為人們傳唱不衰的經(jīng)典之作。而在《伐檀》中多次用擬聲詞“坎坎”模擬伐木工砍樹(shù)的聲音，將勞動(dòng)者們一直辛勤砍伐的樣子描寫(xiě)得淋漓盡致，也借此突出了勞動(dòng)者辛勞終日的勞動(dòng)成果卻被貴族們輕易剝奪的憤慨，讓詩(shī)歌的內(nèi)涵表達(dá)更為深刻。在《七月》中的“二之日鑿冰沖沖”中也通過(guò)“沖沖”模擬冬日鑿冰的聲音，表現(xiàn)工人們?cè)诤涞亩者€要?jiǎng)谧鞯男量?，也更能夠反映上層統(tǒng)治者對(duì)下層貧苦百姓的壓迫和剝削?！洞T人》中的“鱣鮪發(fā)發(fā)”也通過(guò)疊詞“發(fā)發(fā)”模擬了魚(yú)兒搖尾巴時(shí)擊打水面時(shí)發(fā)出的聲音，不僅可以讓人更好地理解場(chǎng)景的聲音，還仿佛能夠見(jiàn)到魚(yú)兒在水中歡悅的樣子。

（二）運(yùn)用疊詞描繪意象的形象狀態(tài)

許多疊詞都有著豐富的含義，也更能表現(xiàn)出意象的形態(tài)、樣貌。因此，《詩(shī)經(jīng)》中運(yùn)用了大量的疊詞精準(zhǔn)地對(duì)景物和意象的形態(tài)進(jìn)行了描述。例如，在較為著名的《桃夭》一篇中“桃之夭夭，灼灼其華”中的“夭夭”“灼灼”都是描繪花朵綻放明亮鮮艷的樣子?！疤抑藏?，其葉蓁蓁”中的“蓁蓁”也指樹(shù)葉繁茂的樣子。在同一首詩(shī)中就出現(xiàn)多處應(yīng)用疊詞描繪意象形態(tài)的句子，可見(jiàn)，該類(lèi)手法在《詩(shī)經(jīng)》中的使用頻率很高。在《葛藟》中也有“綿綿葛藟，在河之滸”的句子，其中“綿綿”也展現(xiàn)出野葡萄藤生長(zhǎng)的連綿茂盛的樣子，來(lái)諷刺親人和社會(huì)的冷酷無(wú)情?！缎屡_(tái)》中的“河水彌彌”和“河水浼浼”中的“彌彌”和“浼浼”都表示水盛大的樣子，通過(guò)疊詞的運(yùn)用一下子將河水流淌的樣子生動(dòng)地描繪出來(lái)。

（三）運(yùn)用疊詞描繪意象的色彩

詩(shī)歌之中場(chǎng)景的描繪有很多是通過(guò)色彩的描摹得以實(shí)現(xiàn)的，例如，“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”等詩(shī)句都通過(guò)大量的顏色描寫(xiě)，給讀者帶來(lái)巨大的視覺(jué)沖擊，讓人仿佛置身于畫(huà)中?！对?shī)經(jīng)》中也通過(guò)大量疊詞的運(yùn)用去展現(xiàn)意象的各種色彩。例如，《蒹葭》一篇中的“蒹葭蒼蒼，白露為霜”中的“蒼蒼”就展現(xiàn)了蒹葭蒼翠的色彩?！蹲玉啤分械摹扒嗲嘧玉?，悠悠我心”的“青青”也是展現(xiàn)子衿色彩的疊詞。

二、通過(guò)疊詞突出人物形象

《詩(shī)經(jīng)》中還有很多對(duì)百姓生活的描寫(xiě)，其中也出現(xiàn)了很多人物形象，而疊詞的運(yùn)用則能夠使這些人物形象的特點(diǎn)更加鮮明。而且這些疊詞從很多角度對(duì)人物形象進(jìn)行了刻畫(huà)。例如，《氓》之中的“不見(jiàn)復(fù)關(guān)，泣涕漣漣”的“漣漣”就是一種神態(tài)描寫(xiě)，展現(xiàn)了女子淚流不止的樣子，突出了真性情的女子以為情郎失約，又焦急又悲傷，因而“泣涕漣漣”，該疊詞的運(yùn)用不僅準(zhǔn)確描繪了女子的形態(tài)，更表達(dá)了女子當(dāng)時(shí)復(fù)雜的心情。除了神態(tài)描寫(xiě)還用有動(dòng)作描寫(xiě)的疊詞刻畫(huà)人物，例如《卷耳》中的“采采卷耳，不盈頃筐”中的“采采”通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)展現(xiàn)了夫人因?yàn)樗寄钸h(yuǎn)方的丈夫，而無(wú)法專(zhuān)心采摘卷耳，體現(xiàn)了婦人動(dòng)作的隨意和心不在焉。同時(shí)“采采”也體現(xiàn)了婦人的思緒已經(jīng)飄向遠(yuǎn)方，為此就忘了手上連續(xù)采摘卷耳的動(dòng)作，所以采了又采也沒(méi)有滿筐。通過(guò)一個(gè)疊詞將婦人對(duì)丈夫的深刻思念表現(xiàn)得淋漓精致。再比如，《黍離》中的“行邁靡靡，中心搖搖”里面的“靡靡”描繪行走緩慢的樣子 。通過(guò)這一動(dòng)作表達(dá)官員由臨故國(guó)國(guó)土?xí)r，想到昔日景象不自覺(jué)地放慢了腳步，陷入了無(wú)限的沉思之中。此外，疊詞還可以用來(lái)進(jìn)行人物評(píng)定，去贊美人物的某種品質(zhì)?！夺赂摺分小巴接鶈畣钡摹皢畣弊g為眾盛貌，表現(xiàn)了步卒車(chē)騎軍容盛，從而表達(dá)百姓對(duì)他們的尊敬和敬仰。除了贊揚(yáng)之外，也可用于諷刺和批判。例如，《巷伯》有多處都運(yùn)用疊詞表現(xiàn)了一些不好的品質(zhì)或行為。例如“緝緝翩翩，謀欲譖人”中“緝緝”表示附耳私語(yǔ)的樣子?！棒骠妗北硎就鶃?lái)迅速的樣子。而“捷捷幡幡，謀欲譖言”中，“捷捷”表示信口雌黃的樣子?！搬︶Α眲t表示反復(fù)進(jìn)言的樣子。這些例子充分表現(xiàn)了疊詞在《詩(shī)經(jīng)》人物刻畫(huà)中的廣泛運(yùn)用。

三、運(yùn)用疊詞增強(qiáng)詩(shī)歌的音韻美

《詩(shī)經(jīng)》中的內(nèi)容大部分是民歌和可配樂(lè)的歌詞，其中民歌有一百多篇。因此，為了方便這些詩(shī)歌能夠在百姓之中流傳，創(chuàng)作之人也更注重于對(duì)詩(shī)歌韻律的雕琢，疊詞的運(yùn)用則極大程度地增加了詩(shī)歌的音韻美。這種音韻美主要通過(guò)兩個(gè)方面來(lái)體現(xiàn)，一方面是聲音的回環(huán)美，另一方面是聲音的節(jié)奏美。

（一）聲音回環(huán)美

聲音的回環(huán)之美有點(diǎn)像西方的回旋舞一樣，通過(guò)音律的重復(fù)從而達(dá)到音律上的朗朗上口，形成如樂(lè)曲韻律一般的回環(huán)之美。例如《桃夭》之中連著三句出現(xiàn)“桃之夭夭”，利用疊詞的重復(fù)讓詩(shī)歌變得動(dòng)聽(tīng)優(yōu)美。此外，還有“肅肅、遲遲、依依、離離、靡靡”等，這種獨(dú)特的音韻回環(huán)之美增加了《詩(shī)經(jīng)》的獨(dú)特魅力，也使得詩(shī)經(jīng)廣為傳唱。

（二）聲音的節(jié)奏美

《詩(shī)經(jīng)》中的許多詩(shī)歌大多可以進(jìn)行配樂(lè)演唱，主要得益于詩(shī)經(jīng)中獨(dú)特的節(jié)奏美。首先，《詩(shī)經(jīng)》的字?jǐn)?shù)非常整齊，都是四言詩(shī)句，這種整齊的句式為詩(shī)歌的節(jié)奏美提供了基礎(chǔ)；其次，實(shí)際上在我國(guó)文學(xué)作品中很多時(shí)候?yàn)榱擞暇渥永首x的習(xí)慣，都會(huì)對(duì)音階進(jìn)行一定的補(bǔ)充，從而使句式整齊，提升文章閱讀的韻律。例如，《曹劌論戰(zhàn)》中的“公將鼓之”中的“之”是沒(méi)有實(shí)意的，用在此處只是為了補(bǔ)足音節(jié)。《詩(shī)經(jīng)》中許多疊詞的運(yùn)用也是起到相應(yīng)的作用。例如，《苯苡》中的“采采苯苡， 薄言采之”中的“采采”實(shí)際上單音節(jié)詞就可以表達(dá)這一動(dòng)作，但詩(shī)歌中卻利用疊詞將其變?yōu)殡p音節(jié)詞就是為了解決節(jié)奏的問(wèn)題，讓文章更具節(jié)奏美。這種用法在《詩(shī)經(jīng)》中還有多處體現(xiàn)。例如《燕燕》中的“燕燕于飛，差池其羽”，《鴟鶚》中的“予羽譙譙，予尾修修”，不僅補(bǔ)足了音階韻律，還通過(guò)彼此句子之間的押韻使詩(shī)歌的節(jié)奏美感更加凸顯。

四、結(jié)束語(yǔ)

《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)文學(xué)史中的重要瑰寶，為后人了解當(dāng)時(shí)的民風(fēng)民俗提供了重要參考，也為后世詩(shī)人創(chuàng)作詩(shī)歌提供了重要的源泉?！对?shī)經(jīng)》除了創(chuàng)作內(nèi)容蘊(yùn)含的巨大價(jià)值之外，所使用的手法也獨(dú)具特色，有著極高的研究意義。疊詞的運(yùn)用是《詩(shī)經(jīng)》語(yǔ)言運(yùn)動(dòng)的一大特色，也是《詩(shī)經(jīng)》藝術(shù)成就的重要體現(xiàn)。為此，本文對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中疊詞的運(yùn)用進(jìn)行了多角度的探究。但《詩(shī)經(jīng)》中蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容值得進(jìn)行更深刻、更細(xì)致的研究，為此還應(yīng)該在今后學(xué)習(xí)和研究中加深對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的研究和探索，從而讓《詩(shī)經(jīng)》在我國(guó)的文壇中綻放更加燦爛的光輝。

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作者簡(jiǎn)介：賈娟（1982-），女，漢族，山西臨汾人，碩士，晉中學(xué)院，文學(xué)院，助教，研究方向：漢語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。

基金項(xiàng)目：1.山西省軟科學(xué)項(xiàng)目“山西地方小戲傳承與保護(hù)策略研究——兼及方言文化的保護(hù)策略”（項(xiàng)目編號(hào)：2017041023-6）；2.2015年姚奠中國(guó)學(xué)教育基金課題《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)》之《兔爰》《大車(chē)》歷代注解研究（項(xiàng)目編號(hào)：2015GX01）。