Sajib Kumar Paul，張魯燕，劉珈利，梁明進(jìn)，田 偉，祝成炎

(1.浙江理工大學(xué) 材料與紡織學(xué)院、絲綢學(xué)院，杭州 310018；2.平壤輕工大學(xué) 紡織技術(shù)學(xué)院，平壤 999093)

紗麗是人類歷史上最長(zhǎng)的未縫合可穿戴衣物，長(zhǎng)和寬分別約為5.4 m和1.2 m的紗麗可以隨意裹纏在身體上，能將人體的自然美學(xué)狀態(tài)較好地呈現(xiàn)。由于受到宗教信仰、歷史及自然氣候等方面的影響，傳統(tǒng)服飾紗麗成為了孟加拉國(guó)最具特色的民族服飾[1]，也是公認(rèn)的人類紡織史上極具藝術(shù)性、裝飾性和創(chuàng)造性的手工薄紗品種[2]。孟加拉國(guó)有很多紗麗品種，不同地區(qū)的文化存在差異導(dǎo)致不同地域的紗麗風(fēng)格也迥異，孟加拉國(guó)的紗麗按照地域可以分Manipuri紗麗、Kantha紗麗、Baluchari紗麗等，其中Jamdani紗麗因精美的配色和精致的紋樣而聞名世界[3]。最早的Jamdani紗麗的主要原料是棉，如今從普通的棉紗到華麗的絲綢都可作為原材料，另外金、銀等貴重的金屬絲也可用于裝飾Jamdani紗麗，使其更為華麗[4]。

Jamdani紗麗是一種集實(shí)用性、裝飾性和宗教性于一體的手工藝術(shù)品，它具有很大的市場(chǎng)需求，然而現(xiàn)今孟加拉國(guó)的Jamdani紗麗織造仍然依靠生產(chǎn)效率極低的竹制織布機(jī)[5]，在傳統(tǒng)的竹制織布機(jī)上生產(chǎn)織物不僅耗時(shí)久，且對(duì)人工數(shù)量和手工技術(shù)要求極高，這給孟加拉國(guó)的紗麗行業(yè)造成了高成本、低產(chǎn)出的狀態(tài)，無(wú)法滿足市場(chǎng)對(duì)紗麗的需求。剪花布是將經(jīng)線或緯線局部交織后將浮在織物表面的經(jīng)線或緯線剪掉所得的織物[6]，剪花布雕花效果的凹凸花紋與Jamdani紗麗有著相似的外觀效果。本文通過研究Jamdani紗麗的織物外觀色彩效果、組織結(jié)構(gòu)和紋樣特征，借鑒剪花布的生產(chǎn)工藝并利用提花技術(shù)實(shí)現(xiàn)Jamdani紗麗在提花機(jī)上的全自動(dòng)化織造。

1 紗麗的特征和傳統(tǒng)生產(chǎn)工藝

1.1 Jamdani紗麗的色彩紋樣

紗麗整體可以分為內(nèi)端、主體、上下邊緣和外端四個(gè)部分[7]，如圖1所示。其中內(nèi)端通常是無(wú)圖案的平紋織物，穿著時(shí)首先穿內(nèi)端；上下邊緣上有一些長(zhǎng)度和寬度有限的小型重復(fù)圖案；主體是紗麗最大的部分，在這部分會(huì)有一些重復(fù)設(shè)計(jì)的大型或小型的華麗圖案；外端是紗麗最華麗也是最耗時(shí)的部分，可以披搭在肩膀上。

圖1 Jamdani紗麗整體示意Fig.1 The whole diagram of Jamdani saree

Jamdani紗麗的色彩搭配大膽，任意的色彩可以搭配組合在一起而不拘泥于色系搭配的條條框框。一塊紗麗上一般含有2～5個(gè)顏色，通常采用高飽和度和高純度的色彩[8]，另外花部和底部可使用不同的色彩，色彩以塊面過渡，如圖2所示。Jamdani紗麗使用紗線的顏色都有獨(dú)特的含義，都蘊(yùn)含著國(guó)家的文化。常用的Jamdani紗麗顏色有紅色、藍(lán)色、黃色、綠色等，其中紅色代表喜慶、愛情、激情、大膽的個(gè)性及性感和純潔；藍(lán)色代表和平、平靜和寧?kù)o；黃色代表溫暖和樂觀；綠色是伊斯蘭教的官方顏色，也象征著青春、清新和好運(yùn)。Jamdani紗麗常使用大膽的幾何和植物花卉紋樣，來(lái)源于生活的花卉紋樣是最具特色的傳統(tǒng)圖案，帶有花紋的紗麗寓意著生活美好甜蜜，寄托了人們對(duì)幸福生活的向往和追求，此外紋樣還可能來(lái)源于土著起源的相關(guān)題材[9]。

圖2 Jamdani紗麗的色彩Fig.2 The color of Jamdani saree

1.2 Jamdani紗麗的傳統(tǒng)織造

傳統(tǒng)的Jamdani紗麗的織造技術(shù)還停留于手工編織，在織造過程中兩個(gè)織工一起坐在挖好的溝渠里，在竹制織布機(jī)上手工編織紗麗。其中主織工負(fù)責(zé)織物紋樣的設(shè)計(jì)和編織，副織工在旁邊負(fù)責(zé)控制紗線的長(zhǎng)度。Jamdani紗麗織物的底部通常由平紋組織交織形成，簡(jiǎn)單的平紋組織可以使織物結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。在實(shí)際織造中，Jamdani紗麗織物花部的編織使用的工具一般是如圖3所示的一種被稱為kandu的工具。紗麗織物的花部圖案一般由經(jīng)紗與顏色鮮艷的棉紗、金絲或銀絲交織而成(圖4)，由于織造形成花部的緯紗線密度較底部緯紗線密度大，因此花紋凸顯且具有立體感。

圖3 使用kandu編織紗麗Fig.3 Weaving saree by kandu

圖4 Jamdani紗麗的花部Fig.4 The flower part of Jamdani saree

2 紗麗織物的自動(dòng)化織造

在孟加拉國(guó)，家用手工投梭編織Jamdani紗麗的方法織造效率低下，為了提高織造效率，本文在研究Jamdani紗麗色彩、織物組織結(jié)構(gòu)和紋樣的基礎(chǔ)上，通過選用合適的經(jīng)緯密和組織，利用剪花布的生產(chǎn)工藝得到輕薄的紗麗，實(shí)現(xiàn)Jamdani紗麗在提花機(jī)的現(xiàn)代化織造。

2.1 紋樣及配色設(shè)計(jì)

Jamdani紗麗的紋樣在自然美的基礎(chǔ)上比較注重結(jié)構(gòu)工整，裝飾性強(qiáng)并包含一定的趣味。本文設(shè)計(jì)的Jamdani紗麗上下邊緣部分圖案采用幾何、植物素材，十字和菱形間隔排列，圖案顏色采用紅色、綠色、黃色，靈動(dòng)鮮艷的色彩符合孟加拉對(duì)紗麗的審美，如圖5所示。外端部分圖案與邊緣處的圖案互相對(duì)應(yīng)，對(duì)仗工整、結(jié)構(gòu)清晰。主體部分長(zhǎng)度較長(zhǎng)，范圍較大，因此圖案采取逐行逐列的排列方式，每八個(gè)花紋圖案為一組，依次排列，圖案設(shè)計(jì)采用花卉素材，顏色同其他部分的顏色配置相協(xié)調(diào)。整幅圖案和色彩的設(shè)計(jì)展現(xiàn)了女性柔和細(xì)膩，寓意著他們心中的光芒與對(duì)生活的希望。

圖5 Jamdani紗麗紋樣Fig.5 Pattern of Jamdani saree

2.2 紋織工藝的設(shè)計(jì)與織造

2.2.1 織物規(guī)格設(shè)計(jì)

由于孟加拉國(guó)的氣候較為炎熱，受人喜歡的Jamdani紗麗都材質(zhì)輕盈，透氣性良好的同時(shí)又可以遮擋灼熱陽(yáng)光的直射。Jamdani紗麗常用的原料有棉紗、桑蠶絲和金屬線，為織造出吸濕透氣性好的高品質(zhì)紗麗，本文選用棉紗和桑蠶絲為原紗。由于Jamdani紗麗底部輕薄細(xì)膩、透明度好，且紗麗的花部具有立體感，因此織物的經(jīng)緯密不宜過大。本文選用經(jīng)緯紗規(guī)格和經(jīng)緯密度如下：

經(jīng)紗：31.1 dtex的桑蠶絲；

緯紗：甲緯為地緯(白色)，選用31.1 dtex的桑蠶絲；乙緯(紅色)、丙緯(黃色)和丁緯(綠色)均為花緯，全部選用29.5 tex的棉紗，緯紗排列為1︰1︰1︰1；

經(jīng)緯密度：經(jīng)密為400 根/10 cm，緯密為720 根/10 cm。

2.2.2 織物工藝設(shè)計(jì)

Jamdani紗麗通過選用較小的經(jīng)緯密達(dá)到成品輕薄的效果，此外織物的地部和花部組織均使用平紋組織，該組織的交織次數(shù)多，對(duì)花緯的夾持力好，使花緯不容易被抽拔[10]。Jamdani紗麗的織造借鑒了剪花布的生產(chǎn)工藝，在織造過程中當(dāng)?shù)鼐?甲緯)與經(jīng)紗交織形成地部時(shí)，花緯(乙、丙、丁緯)全部不參與交織，即“不起花”形成地組織；當(dāng)?shù)鼐?甲緯)和其中一種花緯均與經(jīng)紗發(fā)生交織時(shí)，參與交織的花緯浮長(zhǎng)較地緯的浮長(zhǎng)長(zhǎng)而遮蓋住地緯，即“起花”，在織物表面形成織花，而其余兩種花緯以浮線的方式沉在織物背后?？椢锏囊饨潮砣绫?所示，根據(jù)織物的規(guī)格及組織結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，建立1︰1︰1︰1的緯線排列順序，紋樣的主紋針軋法說明如表2所示，輔助紋針軋法說明如表3所示。

表1 Jamdani紗麗意匠色Tab.1 Pattern colors of Jamdani saree

表2 主紋針軋法說明Tab.2 Description of main needle rolling method

表3 輔助針軋法說明Tab.3 Description of auxiliary needle rolling method

按照上述步驟設(shè)計(jì)提花織物，生成織造所需的電子紋板圖，如圖6所示。

圖6 電子紋板圖Fig.6 Electronic pattern

2.3 織物成品效果

織物下機(jī)后，織物背面全都是緯紗的浮線，將織物背面的緯浮線進(jìn)行裁剪得到最終成品，緯浮長(zhǎng)裁剪前后對(duì)比如圖7所示，成品整體效果和局部效果如圖8所示。從效果圖8中可以看出，利用提花技術(shù)可以織造出多種顏色的紗麗。由于使用的原材料為桑蠶絲和棉，并且嚴(yán)格控制經(jīng)緯紗密度，故所得織物透明度良好且輕薄，花型部分所選取的原料線密度相對(duì)于地部較大，因此紋樣部分略高于織物底布，將緯浮線剪去后，可得到底部和花部凹凸有致的外觀效果，符合Jamdani紗麗的基本特征。由此可見，利用提花工藝和剪花方法通過組織設(shè)定和織物的經(jīng)緯紗控制可以實(shí)現(xiàn)Jamdani紗麗的自動(dòng)化織造。

圖7 緯浮長(zhǎng)裁剪前后對(duì)比效果Fig.7 Comparison chart before and after weft floating length cutting

圖8 成品效果Fig.8 Effect of the finished product

3 結(jié) 論

本文通過對(duì)孟加拉國(guó)家傳統(tǒng)服飾Jamdani紗麗的外觀特征進(jìn)行分析，總結(jié)了其色彩配色、組織結(jié)構(gòu)和紋樣特點(diǎn)，提出了一種借鑒剪花布的生產(chǎn)工藝在提花機(jī)上實(shí)現(xiàn)Jamdani紗麗的自動(dòng)化織造，并在織物經(jīng)緯密配置、組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等方面提出了解決方案。在提花機(jī)織造的紗麗花部具有與手工編織相同的立體效果，而且織物底部輕薄細(xì)膩，該方法的實(shí)現(xiàn)有助于提高生產(chǎn)效率以滿足市場(chǎng)的需求，促進(jìn)Jamdani紗麗產(chǎn)品的推廣發(fā)展。