胡艷陽 花夢怡

摘要：對中國古典園林的石景發(fā)展進(jìn)行概述，對景石石材進(jìn)行分類。通過對石景的應(yīng)用方式進(jìn)行分析，總結(jié)出石景在中國古典園林中的搭配方式。

關(guān)鍵詞：中國古典園林;石景分類;造景形式

中國古典園林造園追求自然寫意，自然山石最能夠寄托中國傳統(tǒng)的審美情懷。石是園之骨、山之骨，在整個(gè)中國古典園林發(fā)展過程中，論山必先論石，無園不石。人們不但觀賞石的姿態(tài)，更是將其作為構(gòu)筑的材料應(yīng)用于工程上，廣泛應(yīng)用于各類園林景觀中。

1中國古典園林石景發(fā)展概述

中國古典園林歷史悠久，受傳統(tǒng)思想的影響，古典園林的石景發(fā)展主要分為生成期、轉(zhuǎn)折期、全盛期、成熟期、成熟后期5個(gè)時(shí)期。

1.1生成期

中國最早關(guān)于人工疊山的記載可以追溯至春秋時(shí)期?！渡袝ぢ瞄帷分性涊d“為山九仞，功虧一簣”，《論語》中也曾記載“譬如為山，未成一簣，止，吾止也”。至秦漢時(shí)期，開始出現(xiàn)“一池三山”的基本山水模式，皇家園林開始效仿仙境來營造山石景觀。

1.2轉(zhuǎn)折期

魏晉南北朝時(shí)期，玄學(xué)的蓬勃發(fā)展和文人士大夫文學(xué)造詣的加深，私家園林逐漸興起，隨之置石手法興起，天然石塊逐漸應(yīng)用于園林建造中，孤置的石景開始出現(xiàn)，天然石材開始受到欣賞與追崇。

1.3全盛期

自唐朝以后，人們開始傾向于以微觀方式，近觀靜賞，追求心靈的自由和精神的享受，真正的掇山疊石更加注重清雅淡泊，貼合人的心境。

1.4成熟期

成熟時(shí)期包括兩宋、明、清朝前期。宋代，人們對山石形、質(zhì)、美的追求到達(dá)頂峰。明代，掇石疊山技術(shù)趨于成熟，相關(guān)書籍隨之增加。明末清初，掇石疊山的風(fēng)格趨于古樸自然，反對高架累疊的方式，在選石方面強(qiáng)調(diào)“是石堪堆”和“就近原則”，強(qiáng)調(diào)自然野趣。

1.5成熟后期

清中葉到清末，造園者更加講究山石的營造以及山石與建筑、植物、水體等其它園林要素的搭配，堆石成山、置石造景等技法都取得了巨大的進(jìn)展，留下了一些著名的置石景點(diǎn)，如蘇州留園的冠云峰、杭州的縐云峰等。私家園林發(fā)展突出，造園特征主要表現(xiàn)為以少勝多。

受政治、經(jīng)濟(jì)、意識形態(tài)三者的影響，以上5個(gè)時(shí)期發(fā)展各具特色，構(gòu)成了絢爛的中國古典園林石景發(fā)展史。

2不同種類景觀石在古典園林中的應(yīng)用

2.1景觀石概念

景觀石是指在園林景觀中起點(diǎn)綴、美化作用的石塊，也稱為園林石、觀賞石等。

2.2景觀石的分類

我國古典園林發(fā)展歷史悠久，石材資源豐富多彩，南北各地，能夠作為掇山疊石的材料比比皆是，為園林石景的發(fā)展提供了充足的條件。

2.2.1太湖石。太湖石又被稱為窟窿石、南太湖石。太湖石的石材顏色主要以白、青黑、灰為主，灰白色居多。造園者以太湖石瘦、漏、透、皺為選石標(biāo)準(zhǔn)。南方私家園林中無不體現(xiàn)它的身影，其中留園的太湖石冠云峰更是富有“江南三大名石之一”的美稱，獅子林更是以太湖石堆疊的假山而聞名。

2.2.2黃石。黃石是一種帶有橙黃色的細(xì)砂巖，以土黃色為主。石材質(zhì)地堅(jiān)硬，形體頑劣，棱角分明，雄實(shí)渾厚，受長期風(fēng)化的影響，石材表面形成了斧劈般的肌理，具有強(qiáng)烈的光影效果。如網(wǎng)師園中的云崗假山。

2.2.3靈璧石。靈璧石又名罄石，石材的顏色主要有深灰、白、黃、紅色等，其中灰色石材尤為清潤，質(zhì)地清脆，用手彈亦有共鳴聲，常被應(yīng)用于盆景石。網(wǎng)師園的冷泉亭中便有一座鷹形的靈璧石。

2.2.4英石。英石又名為英德石，石材顏色主要有灰白、青灰、灰黑、淺綠、白色等，其中以青灰色居多，以黑色為貴，以淺綠、白色為奇。最著名的就是“江南三大名石之一”的縐云峰。

2.2.5宣石。宣石，石材的顏色主要有黃、灰黑、白色等，以潔白為主。揚(yáng)州個(gè)園的冬山便是以宣石為材而做。

2.2.6房山石。房山石，也被人稱之為北太湖石。房山石新開采時(shí)石材顏色為桔紅色、紅色或淡土黃色，而后表面會增添一些灰黑色。房山石具有一定的韌性，但質(zhì)地不如南方的太湖石脆。

2.2.7青石。青石又被稱為青云片，石體結(jié)構(gòu)主要呈極薄的片狀集合體，是一種青灰色的細(xì)砂巖。

2.2.8石筍。石筍也叫劍石，是外形修長如竹筍的一類山石的總稱。如揚(yáng)州個(gè)園的春山，在園林中布置為獨(dú)立的小景。

3不同造景形式的景觀石在古典園林中的應(yīng)用

在園林景觀中，常對景觀石采用主景、配景、分景、對景等藝術(shù)手法進(jìn)行處理，豐富景觀，使園林景觀達(dá)到步移景異的效果。

3.1主景

主景是指景物處于視景空間的構(gòu)圖中心，利用景觀石作為主景的有留園的冠云峰，冠云峰主峰位于景觀視覺中心，結(jié)合瑞云峰和岫云峰，平面布局構(gòu)成不等邊三角形，構(gòu)成經(jīng)典的的三尊峰石布局形式圍。

3.2配景

配景主要起襯托主景的作用，作為配景的景觀石體量較小，能很好地豐富景觀內(nèi)容，如留園古木交柯。

3.3分景

分景就是指利用山石對園林空間進(jìn)行合理的分割和組合。根據(jù)功能以及景觀效果的不同，可分為障景和隔景2種。

3.4對景

以山石造景作為對景的藝術(shù)手法常被稱為對置。作為對置用的巖石在數(shù)量、體量上并不完全等同，只要求在構(gòu)圖上均衡、在體態(tài)上呼應(yīng)。如拙政園中的海棠春塢就是利用山石搭配植物，以墻體為背景形成景觀，與建筑物形成對景。

4景觀石與其他造園要素結(jié)合的山石布局

景觀石常結(jié)合建筑、親水步道、綠地、花木、臺階等其他園林要素進(jìn)行布置，來形成豐富的園林景觀。

4.1與建筑相結(jié)合的山石布局

4.1.1山石踏跺與墩配。踏跺是指在園林空間中，利用自然山石做成臺階狀，以此豐富建筑立面，強(qiáng)調(diào)建筑出入口的布局形式。而墩配是常和踏跺配合使用的置石方式，在踏跺兩側(cè)對置形成，一方面對踏跺起到保護(hù)作用，另一方面也同樣起著裝飾以及強(qiáng)調(diào)出入口的作用。通過這種形式來陪襯建筑物，打破建筑物的呆板、僵硬，使其趨于自然、曲折，為人工氣息濃重的建筑增添一些自然野趣，使建筑很好融于自然式的園林景觀中。

4.1.2抱角和鑲隅。建筑的墻面多為直角的轉(zhuǎn)折，而這些拐角處的線條又常常顯得單調(diào)、平滯，常常利用山石搭配植物來進(jìn)行美化、軟化墻角。而其中抱角是針對外墻角，利用山石成環(huán)抱之勢緊包基角墻面。鑲隅則是針對內(nèi)墻角，以山石填鑲其中，通過這些方式從而增加空間的趣味，豐富空間的內(nèi)容。

4.1.3粉壁置石。粉壁置石是指以墻作為背景，在面對建筑的墻面、建筑的山墻或相當(dāng)于建筑墻面基礎(chǔ)種植的部位作石景或山景布置，與建筑形成對景。這種方式被廣泛應(yīng)用于小空間環(huán)境中，如拙政園的海棠春塢、網(wǎng)師園的香睡春濃。

4.1.4花架、回廊轉(zhuǎn)折處的廊間山石小品。在古典園林中為了劃分空間，豐富游人觀賞角度，常常利用花架、廊等來實(shí)現(xiàn)步移景異。而廊與墻體之間形成的空隙，則由山石小品來豐富，增加空間層次。

4.1.5云梯。云梯指以山石掇成的室外樓梯，在滿足功能的前提下，形成自然山石美景，豐富空間景觀。如網(wǎng)師園的梯云室。

4.2與植物相結(jié)合的山石布置——山石花臺

山石花臺是由山石堆疊，中間覆土，蒔植花木構(gòu)成。在功能上相對的降低地下水位，使得不耐澇的植物良好生長;另外通過抬高景物使觀賞角度提升至最佳，增加觀賞美感與趣味性。

4.3與理水相結(jié)合的山石布置

4.3.1落水。落水是指利用掇山疊石的手法形成假山，使水位形成高差變化，讓水流從高處跌落至低處的布置形式。通過落水的方式將自然山水的結(jié)合形式應(yīng)用于園林景觀中，為整個(gè)園中增添豐富的自然景觀。

4.3.2島。通過堆疊成山的方式在水面中形成山島，從而形成垂直方向的構(gòu)圖中心。這種方式打破了水面平靜的單調(diào)感，形成視覺焦點(diǎn)，從而增加水體空間的層次感，增加游覽的趣味。

4.3.3橋與汀步。中國古典園林中常用山石做橋與汀步。小的水面分割利用汀步，水面距離大則用橋。不僅起到分割水面空間的作用，而且豐富了游覽路線。

4.3.4水岸。中國古典園林中山水的運(yùn)用豐富多樣。無園不石、無園不水，水岸的處理形式也豐富多樣。利用石材在溪流、水池、湖泊等最低水位線以上部分堆疊、點(diǎn)綴，可使水域呈現(xiàn)自然的景觀效果，極具情趣和詩情畫意。駁岸搭配植物種植使其更加柔和，富有意境。

5結(jié)語

景觀石作為造景要素之一，種類豐富、形式多樣，與其他造景要素相結(jié)合，豐富景觀層次，成為造園者的摯愛。造園者常以自然山水為藍(lán)本，將其展現(xiàn)在園林景觀中，凸顯中國古典園林特色，體現(xiàn)對自然寫意山水的喜愛。