林舒雅

【摘 要】北宋著名博學家沈括不僅是一位偉大的科學家，也是一位出眾的音樂理論家。在他的《夢溪筆談》卷五、卷六及《補筆談》的卷一中，集中記錄了有關音樂的描述與分析。并在樂律學、音樂美學和音樂評論等方面對我國古代音樂研究具有很高的史料價值。

【關鍵詞】北宋音樂;沈括;夢溪筆談

中圖分類號：J6 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0060-01

一、律學方面

《筆談》中卷五“音律一”第82條對《周禮》：“凡樂，圜鐘為宮，黃鐘為角，太簇為征，……應鐘為羽。若樂九變，則人鬼可得而禮矣?！痹敿毥忉屃恕吨芏Y》中各種大型場合中樂律的作用。第83條詳述了六呂中鐘與呂的關系和納音的方法。第84條對《漢志》中“陰陽相生，自黃鐘始，而左旋，八八為伍”做了詳盡辨析。第93條對“從聲”和“變聲”進行了解釋，并闡述了他們的發(fā)展變化。第94條對自唐玄宗在音樂中加入胡部之后的雅樂、清樂及燕樂做了解釋。第96條對古樂的清調、平調、側調三調聲與北宋的三調聲做了對比說明，北宋的三調聲雖然也稱為三調聲，但與古樂中的三調聲已有很大差別。第103條在中國音樂史上，最早詳細闡釋“六十甲子納音”，并介紹了氣和音的不同運行方向、五行的運行順序、納音的方法和二紀的陰陽劃分等內容。第110條用“草木知音”的故事，最早記錄了音樂能對草木產(chǎn)生影響，對現(xiàn)代“聲波助長”技術有巨大貢獻。

卷六“樂律二”第111條解釋了元稹詩中琵琶“八十一調”之說，并將現(xiàn)在臨時調配的調音與古代以金石樂器為準的調音進行對比和評判。第112條通過對唐律的對比，對北宋教坊的燕樂及音高進行了說明，并提出了北方音樂與唐代音樂有所聯(lián)系的猜想。第113條詳細介紹了燕樂二十八調，并與古代進行對比。第115條解釋了琴弦會與同聲的音產(chǎn)生共振只是一種簡單的物理現(xiàn)象，并首次提出了“逸調聲”及其判斷方法。

卷八“象數(shù)二”第143條及《補筆談》卷二象數(shù)第 549條沈括在律數(shù)論述中，完全承繼了前人所立的律數(shù)規(guī)范。他以這幾個黃鐘生律參數(shù)以及據(jù)黃鐘律數(shù)而計算出的它律數(shù)據(jù)為標準，點評了《史記律書》和《漢書律志》中的積數(shù)和圍數(shù)還以此為思路，?？绷恕妒酚?。律書》中的有關律數(shù)，并指出它們的性質不是長短之數(shù)而是實積之數(shù)。提出了律數(shù)有四種不同類別的重要觀點，這是他批評《史記》和《漢書》有關內容的立論依據(jù)。從中也表明他對律數(shù)具有分類的觀念以及他在其音樂研究方法上的深入思考。[2]

《補筆談》卷一“樂律”第531條詳細介紹了北宋燕樂二十八調的排列變化，對現(xiàn)代研究北宋燕樂調式具有重要的史料價值。第533條詳細解釋了樂中的“中聲”“正聲”，以及他們樂律中的重要性。第534條詳細分析了樂律的“四清宮”以及用法。第535條以親身訪問教坊老樂工分析了從唐至北宋音律音高的變化，并解釋了樂器不用鐵而以金石為準的原因。第537條提出了“應聲”，指出并說明了“琴瑟弦皆有應聲”。第538條對樂律中的“敦”“擎”“住”三聲作出了解釋。第540條解釋了“變聲”。第541條詳細介紹了在燕樂二十八調各調中的“殺生”并進行分析。

二、音樂美學方面

《筆談》卷五“樂律”第 100 條《虞書》“戛擊鳴球，搏拊琴瑟以詠，祖考來格。”和諧的情意產(chǎn)生于內心，表現(xiàn)出來就是這個樣子。沈括用《虞書》對音樂表演的描寫提出了在演奏過程中，技巧應該服從于樂曲所要表達的思想感情，音樂的形式美要與內容美相統(tǒng)一的主張。批判了北宋樂師徒有完備的形式而缺乏充實的情感。認為“樂有志，聲有容，其所以感人深者，不獨出于器而已”。《補筆談》卷一“樂律”第530條通過對義海勤奮練琴，后以精妙的琴技聞名于世無人能及的事例，提出了音樂表演要有“意韻蕭然，得于聲外”的意境的音樂美學思想。

三、音樂評論與論證方面

《筆談》卷五“樂律”第85條沈括幽默地用“脛廟”諷刺了《漢書·律歷志》中對推算律呂長短的計算方法不嚴謹?shù)慕忉?，并對其進行辯證，正確地解釋了歷數(shù)。第88條辨析了“大遍”與“摘遍”。第 91 條介紹了《拓枝》舞曲，以及到北宋時期《拓枝》的流傳少之又少。第 97條用“聲在短長厚薄之間”指出了《獨異志》中對磬荒誕的記載。第98條辯證指出了應該按照節(jié)氣來造磬，而不是按照月律。第99條介紹了關于《霓裳羽衣曲》的不同論述。第102條沈括嚴肅的批評了世人不考究宋玉的話的真正含義，并作出了正確的辯證。第 106 條中考證了《廣陵散》，得出“散”只是像操、弄、摻、淡、序、引之類的曲名的結論。卷十七“書畫”第 282 條分析了《按樂圖》中的音樂。

四、結語

綜上，沈括所著的《夢溪筆談》音樂部分在樂律學、樂器制作及演奏方面、聲樂方面、音樂美學和音樂評論與論證方面都有很高的音樂史料價值。每一條都包含了作者在音樂方面的研究成果。如今越來越多的學者以科學的眼光審視它，研究它，讓它能夠為當代音樂研究所用，為當代音樂研究提供可靠的音樂史料。

參考文獻：

[1]王希丹.《夢溪筆談》中的“燕樂十五聲”問題研究[J]. 藝術探索，2008， （6）：32-35.

[2]黃大同.沈括《夢溪筆談》律論之研究[D].上海音樂學院，2006.

[3]中央民族學院藝術系文藝理論組.《夢溪筆談》音樂部分注釋[M].北京：人民音樂出版社，1979.

[4]金良年點校.宋·沈括《夢溪筆談》[M].北京：中華書局，2017.