鞏穎

【摘 要】《A大調(diào)奏鳴曲》（Op.2No.2）是貝多芬早期的一首鋼琴作品，本文從曲式、和聲、織體等方面對其進行了作曲技法分析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;奏鳴曲式;動機

中圖分類號：J624.1 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0046-01

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwigvanBeethoven）于1770年出生于德國波恩，是維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家，世界音樂史上偉大的作曲家之一。他一生寫了非常多的作品，有的作品中他采用或預(yù)示了浪漫主義音樂風(fēng)格的某些重要特征，比如帶有強烈的個人主義傾向和英雄主義色彩。貝多芬在創(chuàng)作中有很多重大突破，如把奏鳴交響套曲中的小步舞曲樂章變成諧謔曲，使其更富有節(jié)奏性和動力性;在交響樂中使用人聲;把交響性帶進了變奏的體裁之中等。

奏鳴曲式在巴洛克時期就已出現(xiàn)，而貝多芬在前人的基礎(chǔ)上，使奏鳴曲式更加趨于完善并達到了前所未有的高度，如擴大了樂曲的規(guī)模，對奏鳴曲式的每個部分都進行了擴充;引子中的材料成了發(fā)展全曲的核心細胞;多副部的出現(xiàn)等。他的32首奏鳴曲與巴赫的《平均律鋼琴曲集》齊名，在音樂史上具有同樣重要的地位，甚至被稱為西方鋼琴音樂的“圣經(jīng)新約”。

《A大調(diào)第二奏鳴曲》第一樂章開始時有8小節(jié)由動機細胞所組成的引子（1-8小節(jié)），八分音符和四分音符這種短長的節(jié)奏組合具有很強的動力性，斷奏和弱奏的結(jié)合又使得這種具有推動性的節(jié)奏有點兒頑皮的色彩。之后的三十二分音符和兩手齊奏的下行音階，結(jié)構(gòu)堅定、明確。隨后進入呈示部（9-121小節(jié)）。

主部（9-32小節(jié)）是從一個三連音開始的，分為兩個樂句，第一個樂句（9-20小節(jié)）明顯帶有A大調(diào)明朗的色彩，中間有短暫的轉(zhuǎn)調(diào)，最后終止在A大調(diào)主和弦;第二樂句（23-32小節(jié)）是第一樂句的變形，最后依然結(jié)束在主調(diào)。連接部（32-58小節(jié)）中密集的三連音來源于主部的材料，音階式的上下行旋律與主部具有歌唱性的旋律形成明顯對比，力度變化不多，沒有了主部活潑的色彩。連接部調(diào)性、和聲比較不穩(wěn)定，在54小節(jié)轉(zhuǎn)入e小調(diào)，恢復(fù)原速，預(yù)示著副部的開始。

副部（58-83小節(jié)）也分為兩個樂句，第一樂句（58-69小節(jié)）是以58-61小節(jié)為基礎(chǔ)做兩次向上三度的模進形成的。副部主題在高聲部，具有很強的旋律線條，但與主部明朗的旋律不同，這里的旋律帶有一些苦惱和憂愁。低聲部持續(xù)的震音按照半音不斷向上模進，與主題形成尖銳的對比，有種積壓情緒、不安的感覺;第二樂句（70-83小節(jié)）當中的回音使得情緒更加不安，并且弱化了正常的節(jié)拍重音，這樣一來，每小節(jié)的強拍為第二個四分音符，這樣的安排能夠使旋律清晰。

這兩個樂句當中，低聲部一直都是十六分音符的震音，由于半音化的進行，調(diào)性變得比較豐富，情緒顯得比較激動，同時力量一直在不斷積蓄。76-78小節(jié)力度對比很明顯，出現(xiàn)了引子中的動機，延續(xù)了五小節(jié)之后，在結(jié)束部開始的第一個和弦副部，苦惱的增長突然中斷，八度音程和分解和弦規(guī)則出現(xiàn)在E大調(diào)上，使調(diào)性得到整體的鞏固，積壓的情緒釋放了出來。這種欲揚先抑的作曲手法在表達情緒的時候十分有力量。整個副部都與主部形成了鮮明對比，旋律方面顯得憂傷、不安，調(diào)性不穩(wěn)定，力度多變，具有戲劇性。

結(jié)束部（84-121小節(jié)）可以看作是由三個樂句組成的，并且回歸了大調(diào)明亮的感覺，其中高、低聲部所用的三連音也是來源于主部材料。第一樂句為84-92小節(jié)，第二樂句為93-103小節(jié)，第三樂句為104-117小節(jié)，這三個樂句都是疊入開始，同時也鞏固了E大調(diào)的調(diào)性。118-121小節(jié)為補充，這4小節(jié)既是對結(jié)束部的補充，也是對展開部的轉(zhuǎn)調(diào)過渡。

在展開部開始之前有8小節(jié)引子，為C大調(diào)，材料與樂曲開頭的引子材料完全一致。引子之后，展開部（130-223小節(jié)）真正開始。引入部分（130-160小節(jié)）的材料來源于引子和副部，將副部中用左手演奏的震音換到右手來演奏。這一部分開始時為降A(chǔ)大調(diào)，旋律聲部在左手，情緒比較激動，在第152小節(jié)時交替到c小調(diào)，這種激動的情緒隨著調(diào)性的改變和力度的減弱，漸漸平穩(wěn)下來。核心展開（161-201小節(jié)）是主部主題在F大調(diào)上的發(fā)展變形，發(fā)展手法為動機分裂式。161-180小節(jié)可以看出主部主題的旋律性，第180小節(jié)之后選取了主題開始的三連音作為動機，進行展開。這一部分與前面的引入部分有很強的對比，明亮的大調(diào)色彩、大跨度的音程，沒有了不安的情緒，取而代之的是貝多芬音樂中的英雄性。屬準備（202-224小節(jié)）持續(xù)了23小節(jié)，最后停在了主調(diào)的屬七和弦上，增加了到主和弦的傾向性，引出了再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（225-336小節(jié)）回主調(diào)再現(xiàn)，引子、主部、連接部在旋律、調(diào)式調(diào)性、和聲、材料上大致與呈示部一樣，副部是在a小調(diào)上再現(xiàn)，由于半音化的進行，調(diào)性變化豐富。結(jié)束部回到主調(diào)，最后終止在主調(diào)的主和弦。

從作曲技法方面來說，《A大調(diào)第二奏鳴曲》第一樂章從頭至尾都貫穿著引子和主題中的動機，這是全曲發(fā)展的核心，這樣的寫法，使得整首樂曲雖然龐大，但不雜亂;雖然對比明顯，但每個部分又有聯(lián)系。從音樂情感方面來說，整首作品充分展示了貝多芬矛盾復(fù)雜的心理，他時而明朗、歡快，時而憂郁、不安，同時也顯露出貝多芬自身的英雄主義情結(jié)。