聶斯偉

〔摘 要〕傳統(tǒng)的舞臺(tái)燈光，僅僅是作為一種照明功能而存在的。由于舞臺(tái)設(shè)備簡(jiǎn)陋并處在技術(shù)發(fā)展的初級(jí)階段，舞臺(tái)燈光創(chuàng)作的功能和價(jià)值沒(méi)有得到更恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和利用。舞臺(tái)燈光初形之時(shí)，在舞臺(tái)造型上就受到了以“意象”與“意境”為基本范疇的傳統(tǒng)美學(xué)觀影響，不注重現(xiàn)實(shí)景觀的再現(xiàn)，受虛擬性和程式性等特點(diǎn)的影響，早期戲曲在舞臺(tái)演出實(shí)踐中，有意使景的功能減弱，而增強(qiáng)演員的表演功能，舞臺(tái)的時(shí)間和空間都靠戲曲的表演程式來(lái)表現(xiàn)。

〔關(guān)鍵詞〕傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光；民族歌??；繼承；發(fā)展

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使舞臺(tái)設(shè)備、燈光器材等不斷地更新?lián)Q代，劇目演出可以運(yùn)用的手段越來(lái)越豐富。如大型民族歌劇《田壟之上》以建設(shè)新農(nóng)村為時(shí)代背景，圍繞“海歸大學(xué)生自愿投身新農(nóng)村建設(shè)”這一事件展開(kāi)敘述，以秦若水帶領(lǐng)村民發(fā)展山茶油產(chǎn)業(yè)的決心與具有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感為主線，不怕挫折，通過(guò)努力創(chuàng)業(yè)得到了大家的認(rèn)可和理解，完成創(chuàng)業(yè)夢(mèng)想的故事。該劇的舞美、燈光設(shè)計(jì)現(xiàn)實(shí)感厚重，民族風(fēng)格濃郁，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上運(yùn)用了視頻、投影技術(shù)與舞美布景、燈光效果有機(jī)融合，生動(dòng)描繪了當(dāng)代青年的責(zé)任感以及現(xiàn)代農(nóng)村的民族特色。

大型民族歌劇《田壟之上》突破了以往傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光中的以照明為主，光的運(yùn)用遵循了歌劇以寫實(shí)為基準(zhǔn)的創(chuàng)作原則。照度上以明亮為特色，以反映創(chuàng)作者對(duì)新農(nóng)村建設(shè)這個(gè)大時(shí)代背景的思想表達(dá)。采用新光源舞臺(tái)功能燈具，以更接近太陽(yáng)光源的高色溫電腦燈具為主光源。并且隨劇情與歌劇旋律產(chǎn)生主觀的色彩變化以表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)文學(xué)內(nèi)涵的理解與襯托。兼顧了歌劇《田壟之上》演出時(shí)燈光色溫與錄制呈現(xiàn)的一致性，解決了傳統(tǒng)鎢絲光源燈具與多媒體在色溫、光比等技術(shù)處理上難以融合的問(wèn)題。新光源的特點(diǎn)：1、燈光控制更簡(jiǎn)便，更多元化； 2、可模仿不同時(shí)間自然光色溫變化；3、照度高，節(jié)能環(huán)保；4、色彩等功能更為豐富多樣。燈具的多功能為一體特性，為《田壟之上》的舞臺(tái)視覺(jué)感官效果呈現(xiàn)提供了技術(shù)保障和解決了時(shí)間緊湊的難題。歌劇《田壟之上》的舞美燈光創(chuàng)作中充分運(yùn)用了現(xiàn)代光源與設(shè)備進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

舞臺(tái)技術(shù)的顯著發(fā)展，為劇目創(chuàng)作的多元化、演出形式的多樣化做出了巨大的貢獻(xiàn)。舞臺(tái)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，使舞臺(tái)的形式、樣式、表現(xiàn)手段、藝術(shù)手法等等都有了很大的變化和提高，也給從事舞臺(tái)創(chuàng)作的專業(yè)人員提出了新的要求，作為創(chuàng)作的主體要發(fā)揮舞臺(tái)新技術(shù)、新設(shè)備的巨大作用，要加強(qiáng)專業(yè)素質(zhì)的提升和培養(yǎng)。

在劇目發(fā)展的過(guò)程中，舞臺(tái)燈光專業(yè)技術(shù)人員積極地創(chuàng)作實(shí)踐，使我國(guó)舞臺(tái)燈光發(fā)展空間不斷擴(kuò)展。目前，舞臺(tái)燈光設(shè)備均已發(fā)展到了一定的水平，各種類型的新光源、燈具以及控制燈光變化的電腦調(diào)光臺(tái)設(shè)備，已經(jīng)較為普及，數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、無(wú)線化等新科技、新設(shè)備的投入，也已日見(jiàn)成效?？墒遣还芸萍既绾伟l(fā)展，演藝設(shè)備如何先進(jìn)，沒(méi)有懂得藝術(shù)表現(xiàn)、熟悉運(yùn)用設(shè)備的專業(yè)藝術(shù)與技術(shù)人才，這些設(shè)備對(duì)劇目創(chuàng)作就失去了意義，無(wú)法刻畫(huà)人物內(nèi)心情感，以及深化作品的思想內(nèi)涵。劇目的創(chuàng)作者、表演者都是人物，而不是這些設(shè)備。我們可以把這些技術(shù)手段當(dāng)成是自己的“魔法”，如何恰當(dāng)?shù)卣故緞∧孔髌氛鸷橙诵牡摹澳ЯΑ保鸵磳?duì)劇目的理解與思考了。作為舞臺(tái)演出的直接參與者和創(chuàng)作者，燈光設(shè)計(jì)人員的作用至關(guān)重要。燈光設(shè)計(jì)人員的創(chuàng)作水平直接影響到舞臺(tái)戲劇創(chuàng)作的質(zhì)量。所以舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師最基本的是不斷地學(xué)習(xí)了解技術(shù)，掌握先進(jìn)的舞臺(tái)設(shè)備。

要善于發(fā)揮和運(yùn)用燈光創(chuàng)作手段，就像調(diào)光師要了解技術(shù)設(shè)備一樣，作為燈光創(chuàng)作的靈魂人物導(dǎo)演，要學(xué)會(huì)正確運(yùn)用各種視覺(jué)表現(xiàn)手法。他們同樣要了解舞臺(tái)燈光，親身參與到燈光設(shè)計(jì)中去，讓燈光在共同的思考創(chuàng)作下成為視覺(jué)上一個(gè)最有力的表現(xiàn)手段。舞臺(tái)燈光是導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的一部分，燈光設(shè)計(jì)師應(yīng)該成為導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的共同思考者。

首先，好的導(dǎo)演善于把握燈光對(duì)“實(shí)”的靈活運(yùn)用。現(xiàn)實(shí)主義的戲劇舞臺(tái)上，表現(xiàn)的是人物生活的環(huán)境，寫實(shí)的手法自從20世紀(jì)50年代沿用至今，從《龍須溝》《雷雨》，到《旮旯胡同》。比如我團(tuán)創(chuàng)作演出的小歌劇《多多的春天》，這是一出現(xiàn)代農(nóng)村戲，講述的是一個(gè)小女孩從母體帶來(lái)的艾滋病，因其母親沒(méi)錢丟下女孩，女孩偷偷跑出醫(yī)院尋找母親。經(jīng)過(guò)研究和討論，演員、舞臺(tái)美術(shù)等各個(gè)創(chuàng)作部門一致認(rèn)為要用“寫實(shí)”的手段來(lái)表現(xiàn)劇情。小女孩清晨出走，畫(huà)面中有幾處定點(diǎn)光，花壇、竹林、石凳，用電腦切割燈來(lái)做實(shí)景定點(diǎn)替代了傳統(tǒng)的側(cè)光燈的不足，呈現(xiàn)出舞臺(tái)立體與真實(shí)感。讓演員在這種實(shí)實(shí)在在的環(huán)境里實(shí)實(shí)在在地“生活”，才能取得最佳的效果。

在寫實(shí)的劇目中，也有一些采取了局部寫實(shí)的手法。舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)美術(shù)的一個(gè)部分，燈光的設(shè)計(jì)要依據(jù)劇本的內(nèi)容，導(dǎo)演總體構(gòu)思，劇目樣式與表演風(fēng)格，舞美造型的總體設(shè)想等進(jìn)行創(chuàng)作。戲劇藝術(shù)是以演員的表演為中心的綜合藝術(shù)，通過(guò)塑造人物形象和體現(xiàn)戲劇沖突來(lái)表達(dá)劇本的主題思想，所以舞臺(tái)燈光應(yīng)該把情感色彩表達(dá)放在首位，強(qiáng)化演員與舞臺(tái)造型的同時(shí)，襯托人物性格和內(nèi)心情感，展現(xiàn)人物的幻覺(jué)或意念作用。

舞臺(tái)燈光首先要符合戲劇照明的原則——主、輔、逆配光要素，使觀眾清晰地看見(jiàn)舞臺(tái)上演員的表演和景物；一部劇的演出，燈光效果的好壞，除了燈光設(shè)計(jì)的能力以外，與燈具功能的選擇有很大的關(guān)系，高品質(zhì)的燈具能夠完全體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意。因此，作為燈光設(shè)計(jì)，在歌劇《田壟之上》的設(shè)計(jì)構(gòu)思上著重考慮了現(xiàn)場(chǎng)演出效果，盡可能保證舞臺(tái)效果，因此，燈具選擇與功能配置就顯得尤其重要。

歌劇《田壟之上》表現(xiàn)的是秋天季節(jié)，山野風(fēng)情，因此，在整部戲的基本調(diào)子確定上，以暖色調(diào)為主，特別是村民們騎著摩托車表演場(chǎng)景，以黃色調(diào)為主，高亮度與側(cè)逆的斑斕是遵循歌劇寫實(shí)白天的原則，而畫(huà)面黃色與綠色等主觀顏色部分就屬于創(chuàng)作者賦予的感情色彩。色彩純度的提高是展現(xiàn)田園風(fēng)光秋后的輝煌。大時(shí)代背景都是以暖色為主，特別是遠(yuǎn)山的茶樹(shù)林，田間成熟的稻谷整個(gè)舞臺(tái)飄滿了豐收的場(chǎng)景，既優(yōu)美又和諧。要達(dá)到這樣的效果，必須選擇優(yōu)秀的燈具，要求顏色不但要豐富，而且選色要方便，光質(zhì)要柔和，顯色指數(shù)要高，燈具還要輕便。能夠達(dá)到這些條件的燈具也只有現(xiàn)代新型新光源燈具。

其次，用“虛”制造想象空間。中國(guó)傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光是為了突出人物，通過(guò)演員的表演激發(fā)觀眾豐富的想象力來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這是戲曲演員與觀眾在表演和欣賞的過(guò)程中形成的默契。

歌劇《田壟之上》導(dǎo)演率領(lǐng)演員、舞臺(tái)美術(shù)家（布景、燈光、人物造型設(shè)計(jì)）、音樂(lè)創(chuàng)作人員等，創(chuàng)造了《田壟之上》這美妙的、具有民族特色的歌劇。導(dǎo)演提出這出戲強(qiáng)調(diào)處理四個(gè)“統(tǒng)一”，即似與不似的統(tǒng)一、生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一、有限空間與無(wú)限空間的統(tǒng)一、形似與神似的統(tǒng)一。歌劇《田壟之上》的場(chǎng)景就是很好的例子。在村外的場(chǎng)景，吊桿裝出的大樹(shù)，遠(yuǎn)山的茶樹(shù)林外景，燈光用定點(diǎn)光束投到樹(shù)上，中間表演區(qū)用暖色調(diào)鋪光造成風(fēng)和日麗的氣氛。

時(shí)代在不斷進(jìn)步和發(fā)展，傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光也應(yīng)隨著時(shí)代的進(jìn)步而發(fā)展變化。新媒體藝術(shù)理念、新型光源燈具設(shè)備、新技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用，極大地豐富了演出視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)造手法和表現(xiàn)形式。而傳統(tǒng)燈光，難免有時(shí)會(huì)表現(xiàn)力度不夠、略顯蒼白。因此，我們?cè)谶M(jìn)行舞臺(tái)燈光創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)：傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光，是應(yīng)該繼續(xù)保持原來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格不變，還是徹底向西方造型藝術(shù)學(xué)習(xí)，以強(qiáng)調(diào)空間、追求自然幻覺(jué)環(huán)境以及具有立體感的人物塑形照明等等新的手法呢 其實(shí)，這變與不變、學(xué)與不學(xué)并不重要。撥開(kāi)表象看本質(zhì)，我們應(yīng)該要看哪一種表現(xiàn)手法更有利于塑造人物、烘托戲劇氛圍，有利于揭示、渲染戲劇思想。只要對(duì)戲劇有用，我們就可以用、可以學(xué)。如在特定的舞臺(tái)環(huán)境中，我們就可以在傳統(tǒng)面光鋪設(shè)的基礎(chǔ)上，配以不同桿位不同顏色的逆光色彩，適當(dāng)減少頂光數(shù)量，得到明顯的舞臺(tái)縱深感。在光色上，面光分為淺粉、白光；耳光分為深藍(lán)、淺粉、淺青蓮三大組；橋光分為淺粉和淺黃、白光三組等等。我們要充分利用光的（紅、綠、藍(lán)）三原色加法原理，從而變化出豐富多彩的“色光”與“白光”世界。既保留了傳統(tǒng)精髓，又大大突破了傳統(tǒng)，提高了亮度。這樣，把兩種手法有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，會(huì)更為豐富。所以我們對(duì)傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)燈光既要抱以尊重、繼承的態(tài)度，又要帶有進(jìn)步、發(fā)展的眼光去看待它。只有這樣，我們才能用更恰當(dāng)?shù)摹盁艄庹Z(yǔ)匯”，詮釋出更多的劇作內(nèi)涵。

（責(zé)任編輯：牧鑫）