毛文麗

摘 要：工筆花鳥畫作為一種具有濃郁特色的繪畫藝術(shù)形式，是中國(guó)畫的重要組成部分。工筆花鳥畫經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，時(shí)至今日更是被時(shí)代賦予了豐富的歷史積淀，也逐漸積聚了濃厚的文化底蘊(yùn)。伴隨著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展，越來越多的當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作者在工筆花鳥畫表現(xiàn)形式方面也逐漸嘗試著擺脫傳統(tǒng)程序化的束縛，不斷豐富工筆花鳥畫的繪畫形式語言，在新時(shí)期也更加注重工筆花鳥畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，拓展了當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作的新天地，開啟了當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作的新篇章。文章簡(jiǎn)單概述了工筆花鳥畫的發(fā)展歷程，分析了工筆花鳥畫的基本表現(xiàn)形式，并對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新進(jìn)行了相關(guān)探索。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫;發(fā)展歷程;表現(xiàn)形式;創(chuàng)新

一、工筆花鳥畫發(fā)展歷程概述

不管是在新石器時(shí)代的彩陶器皿上，還是商周時(shí)期的青銅器上，亦或是戰(zhàn)國(guó)的帛畫上都可以發(fā)現(xiàn)花鳥畫的蹤跡，其以花木、鳥獸、龍鳳等裝飾紋樣依附于彩陶器皿、青銅器以及帛畫之上，因此我們可以發(fā)現(xiàn)，工筆花鳥畫的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。人們對(duì)于花木、鳥獸、蟲魚等紋樣的描繪的初衷并不是為了欣賞，而是將其用作一種祥瑞符號(hào)，表達(dá)人們對(duì)美好生活的一種向往和追求。工筆花鳥畫的歷史發(fā)展歷程如果從不同時(shí)代的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析，大致可以分為形成、成熟、興盛、衰落、停滯以及繁榮六個(gè)發(fā)展階段，其中唐代是工筆花鳥畫作為一種獨(dú)立的畫種發(fā)展起步的階段，也是其剛剛開始形成的時(shí)期。唐朝政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，同時(shí)也為文化藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境，文化藝術(shù)沖破了宗教、政治的桎梏，并獲得了空前繁榮的發(fā)展。在這樣的時(shí)代發(fā)展背景下，工筆花鳥畫也作為一種獨(dú)立的畫種開始出現(xiàn)，并與人物畫、山水畫呈現(xiàn)出三足鼎立之勢(shì)，同時(shí)伴隨著人物畫的發(fā)展而不斷發(fā)展變化。畫家邊鸞是唐代花鳥畫創(chuàng)作的一個(gè)代表人物，其在花鳥獨(dú)立成科中發(fā)揮了重要的作用，在花鳥畫上創(chuàng)立了折枝樣式，使花鳥畫從人物畫中逐漸脫離出來，并形成了獨(dú)立的繪畫形式語言。五代時(shí)期是工筆花鳥畫歷史發(fā)展中的成熟時(shí)期，也是工筆花鳥畫由創(chuàng)立到成熟的蛻變階段，并涌現(xiàn)出諸如徐熙、黃筌等著名的花鳥畫家，形成了“黃家富貴，徐熙野逸”兩大派系，共同締造了花鳥畫成熟的格局。勾勒填彩、精微工致之法與疊色漬染、“落墨”及“見筆”之法，是徐熙、黃筌在花鳥畫創(chuàng)作中注重的表現(xiàn)技法，也是當(dāng)時(shí)畫壇的兩大主流，同時(shí)徐熙、黃筌這兩位被湯垕在繪畫鑒評(píng)著作《畫鑒》中，稱作是“前無古人、后無來者”的花鳥畫家，也為宋代花鳥畫創(chuàng)作的興盛發(fā)展發(fā)揮了承上啟下的重要作用。兩宋時(shí)期是工筆花鳥畫發(fā)展的興盛時(shí)期，受宋徽宗趙佶鐘愛繪畫的影響，畫家地位不斷提升，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的花鳥畫家，也形成了多種風(fēng)格的流派，促進(jìn)了繪畫的發(fā)展。同時(shí)伴隨著畫院體制改革的日益完善，工筆花鳥畫的發(fā)展也在這一時(shí)期邁上了巔峰。元代時(shí)期，工筆花鳥畫逐漸由興盛走向衰落，以“寫”為特征的墨畫花鳥成為這一時(shí)代的主流。明代時(shí)期，花鳥畫多元并存，到了清代乃至近代，雖然畫壇人才輩出，但大多都是以寫意花鳥畫為主，工筆花鳥畫進(jìn)入了停滯期。直至20世紀(jì)80年代，伴隨著我國(guó)改革開放政策的實(shí)施，我國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化都獲得了快速的發(fā)展，涌現(xiàn)出陳之佛等一大批優(yōu)秀的工筆花鳥畫家，工筆花鳥畫的發(fā)展進(jìn)入了繁榮發(fā)展時(shí)期，工筆花鳥畫的創(chuàng)作充分結(jié)合了大眾的審美趣味和審美水平，滿足了其審美要求，并成為人們喜聞樂見的一種繪畫藝術(shù)，工筆花鳥畫邁上了新的高峰。

二、工筆花鳥畫的基本表現(xiàn)形式分析

縱觀中國(guó)工筆花鳥畫的發(fā)展歷程，其繁榮發(fā)展是歷代畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代、經(jīng)濟(jì)以及人們審美趣味等的發(fā)展與變化而對(duì)繪畫不斷進(jìn)行創(chuàng)新，發(fā)展至今工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式更為豐富。按照表現(xiàn)形式的種類進(jìn)行劃分，白描、淡彩、重彩、沒骨以及兼工代寫是工筆花鳥畫的基本表現(xiàn)形式。

白描是不施加色彩、以單一的線條勾描形象的工筆花鳥畫的一種基本表現(xiàn)方法，通過線條的變化而不加修飾、渲染烘托，可以將花鳥的神態(tài)、質(zhì)感以及空間感等完美表現(xiàn)出來。淡彩和重彩是指運(yùn)用淡雅清新或濃重的色彩對(duì)于工筆花鳥畫進(jìn)行勾勒填彩的一種方式，不管是淡彩，還是重彩都以雙鉤線條勾勒對(duì)象為主，其中淡彩敷色輕快淡雅，透明的顏色渲染不會(huì)對(duì)事先勾勒的線條產(chǎn)生干擾，在色不礙墨、墨不離色的基礎(chǔ)上可以實(shí)現(xiàn)墨與色之間的相得益彰，在較好地凸顯墨線韻味的同時(shí)，淋漓盡致地展現(xiàn)出工筆花鳥畫作品淡雅清新的畫面表現(xiàn)效果。而重彩敷色較為濃重，常以礦物色為主的厚重色彩往往會(huì)色感富麗且裝飾感較強(qiáng)。重彩的表現(xiàn)形式可以勾勒出色彩鮮明的畫面，使工筆花鳥畫作品更加具有感染力和表現(xiàn)力，但色彩的深淺自然、濃淡相依也是在層層渲染的著色過程中需要尤其注意的。相對(duì)于其它表現(xiàn)形式而言，沒骨是工筆花鳥畫基本表現(xiàn)形式中一種具有獨(dú)特性的表現(xiàn)手法，在作品創(chuàng)作過程中直接用色彩對(duì)花鳥形象進(jìn)行描繪和刻畫，而不是用墨線勾勒和描繪花鳥的外形。雖然沒有用線勾勒和描繪花鳥的外形，但在其形態(tài)的塑造中注重“形”和“意”的表達(dá)，形與形不相碰撞，再加上渲染的完美表現(xiàn)使花鳥形象形神兼?zhèn)涞剀S然紙上。兼工代寫這一表現(xiàn)形式是以白描為基礎(chǔ)的敷色方法，是利用白描的手法對(duì)物象的外形輪廓進(jìn)行工筆勾稿，進(jìn)行準(zhǔn)確的刻畫，然后再敷以寫意法的用色，使畫面色彩更加靈動(dòng)自然，自由活潑，同時(shí)在金銀線的渲染下會(huì)更加獨(dú)具韻味，更具有表現(xiàn)力。

三、當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新探索

（一）線描的創(chuàng)新

對(duì)于當(dāng)代工筆花鳥畫而言，線的表現(xiàn)是極其重要的，也是作品創(chuàng)作過程中需要尤其注重的內(nèi)容。線作為工筆花鳥畫繪畫語言的重要組成部分，不僅可以塑造物象的形象，還可以傳情達(dá)意，在工筆花鳥畫創(chuàng)作中創(chuàng)作者的主觀意愿以及客觀物體的表象，在一定程度上直接決定著如何用線以及究竟用什么樣的線。在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中許多工筆花鳥畫畫家都在“用線”方面進(jìn)行了創(chuàng)新，以致于傳統(tǒng)線描的表現(xiàn)形式在“創(chuàng)新”下而受到了顛覆，諸如當(dāng)代著名的、已經(jīng)取得較大成就的工筆花鳥畫畫家李魁正、蘇百鈞等，他們以“撞水、撞粉、沖漬、點(diǎn)彩”的現(xiàn)代沒骨畫法顛覆了傳統(tǒng)繪畫技法線描的表現(xiàn)形式。又如當(dāng)代著名工筆花鳥畫畫家江宏偉在工筆花鳥畫創(chuàng)作中有意識(shí)地減弱描繪對(duì)象的線形與輪廓，通過起筆和收筆的淡化把線條隱匿在色彩之中，其刻意地對(duì)傳統(tǒng)線描進(jìn)行弱化或者拆解對(duì)于傳統(tǒng)繪畫講究用線而言在一定程度上是極大的顛覆，在繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，其作品具有極強(qiáng)的宋代院體畫痕跡，又具有現(xiàn)代的人文情懷。另外，諸如姚舜熙等藝術(shù)家在工筆花鳥畫創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)線條的頓挫和起伏，將線條自身所具有的獨(dú)特美感巧妙運(yùn)用在作品的創(chuàng)作之中。

（二）色彩運(yùn)用的創(chuàng)新

色彩不僅僅是一種視覺藝術(shù)，在工筆花鳥畫創(chuàng)作中其作為一種藝術(shù)語言也傳達(dá)創(chuàng)作者的思想和情感。所以，不管是對(duì)于古代的藝術(shù)家來說，還是對(duì)于當(dāng)代的創(chuàng)作者而言，在工筆花鳥畫創(chuàng)作中掌握色彩的基本規(guī)律，并準(zhǔn)確塑造主題、烘托氣氛是需要其進(jìn)行思考和探索的。伴隨著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)今的中國(guó)畫壇，在藝術(shù)創(chuàng)作方面逐漸趨向于個(gè)性化，在欣賞審美方面也逐漸趨向于多元化，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作中不斷強(qiáng)化自我，追求個(gè)性，對(duì)于當(dāng)代工筆花鳥畫的個(gè)性化創(chuàng)作日益增多。例如當(dāng)代工筆花鳥畫具有代表性的畫家江宏偉，在作品的創(chuàng)作中注重客觀物象與場(chǎng)景之間的情感交流，而色彩作為創(chuàng)作者表達(dá)情感的藝術(shù)語言，在作品的創(chuàng)作中通過與心交流的色彩感悟?qū)⑵渌枷牒颓楦辛己玫卣宫F(xiàn)、表達(dá)出來。這種與心交流的色彩感悟在一定意義上是自由化個(gè)性的張揚(yáng)，是對(duì)傳統(tǒng)繪畫設(shè)色方式的一種創(chuàng)新，其與傳統(tǒng)繪畫的設(shè)色方式存在著極大的不同。

當(dāng)代工筆花鳥畫家在色彩的運(yùn)用上吸收和借鑒了西方繪畫處理色彩的表現(xiàn)手段，在傳統(tǒng)用色的基礎(chǔ)上融入了西方繪畫色彩，注重色彩對(duì)比與調(diào)和的關(guān)系，使得畫面效果更加具有表現(xiàn)力，畫面既千變?nèi)f化，又和諧統(tǒng)一，凸顯出作品整體的形式感和色彩視覺效果。另外，以平光處理法為主的傳統(tǒng)工筆花鳥畫對(duì)于光線的處理方式，伴隨著著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展已經(jīng)逐漸不能滿足當(dāng)代人們的審美需求，而在當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中創(chuàng)作者在對(duì)于畫面的處理過程中運(yùn)用光影、側(cè)光、逆光等對(duì)光的表現(xiàn)方式，可以說取得和達(dá)到了良好的藝術(shù)效果，也使其更加符合和滿足當(dāng)代人們的審美需求。

（三）追求新的構(gòu)圖形式

受現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成原理的影響，中國(guó)繪畫進(jìn)入了新的創(chuàng)作空間，工筆花鳥畫的發(fā)展也迎來了新的契機(jī)，越來越多的工筆花鳥畫家在作品創(chuàng)作中融入了構(gòu)成理念，為工筆花鳥畫創(chuàng)作注入了新的繪畫元素，為作品畫面增添了新的生機(jī)和活力。從近年來的書畫市場(chǎng)以及畫展上我們可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代工筆花鳥畫的表現(xiàn)風(fēng)格越來越多樣化，同時(shí)也越來越強(qiáng)調(diào)“盈滿構(gòu)圖”。“盈滿構(gòu)圖”在一定意義上也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的挑戰(zhàn)，這種構(gòu)圖追求作品的視覺沖擊力和表現(xiàn)力。例如畫家林若熹的《落葉》，“盈滿構(gòu)圖”使作品畫面展現(xiàn)出極強(qiáng)的視覺沖擊力。

四、結(jié)語

繪畫作品自身的形式語言可以將其所蘊(yùn)含的形式美感淋漓盡致地展現(xiàn)給受眾，不管是古法創(chuàng)作，還是借鑒西方油畫創(chuàng)作手法都可以創(chuàng)作出不同表現(xiàn)形式和風(fēng)格的工筆花鳥畫作品，當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式與風(fēng)格也逐漸趨于多樣化。工筆花鳥畫經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，其發(fā)展，都是藝術(shù)家在繼承的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新。當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新也是需要每一位工筆花鳥畫創(chuàng)作者深入思考和探索的問題，當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作要在繼承傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上積極汲取和借鑒先進(jìn)創(chuàng)作理念和表現(xiàn)語言，并融入真摯的情感，進(jìn)而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的、具有濃郁時(shí)代特色的工筆花鳥畫作品，促進(jìn)中國(guó)工筆花鳥畫的可持續(xù)良好發(fā)展。

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作者單位：

邵陽學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院