張明遠(yuǎn)

城市是世界文明發(fā)展到一定時期所形成的一種結(jié)果，隨著城市化進(jìn)程的加快，越來越多的人涌進(jìn)都市，構(gòu)成我們眼中都市生活的每一個分支。起初，人們?yōu)榱藵M足最基本的生活需求而忙碌，或許并沒有太多關(guān)注生活在城市中每一個個體的情感表現(xiàn)，那么在解決了物質(zhì)生活需求并且大有盈余的情況下，人們開始把目光投入到每一個階層或者個體當(dāng)中，對他們進(jìn)行客觀或者主觀的表達(dá)。特別是作家、美術(shù)創(chuàng)作者以及攝影藝術(shù)家等，從他們的關(guān)注中能夠發(fā)現(xiàn)一些變化，他們敏銳的視角已經(jīng)開始從關(guān)注現(xiàn)實對象轉(zhuǎn)向內(nèi)心情感的表達(dá)，這些作品的精神指向具有現(xiàn)代人文關(guān)懷的主題。

在現(xiàn)實主義題材美術(shù)作品當(dāng)中，人文關(guān)懷是一個繞不開的學(xué)術(shù)主題。以油畫語言描繪都市生活題材創(chuàng)作要追溯到二十世紀(jì)八九十年代，以劉小東、忻東旺、鄧劍今等一批油畫家為代表，這些藝術(shù)家所關(guān)注的不是那個時代宏大的敘事和都市景觀的變化，而是把自己作為都市生活中的一份子來看待我們身邊的人和事，因為這些事物是具有個人的生活情感體驗，從而產(chǎn)生了讓大家共鳴的藝術(shù)佳作。

畫家創(chuàng)作作品的過程一定是在個人長時間生活情感積累和體驗之下而產(chǎn)生，一幅好的油畫作品情感的產(chǎn)生離不開我們現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)性作用，這種體驗?zāi)軌蛑苯踊蛘唛g接地在我們的作品中傳達(dá)出來，在我創(chuàng)作《下班路上的風(fēng)景》系列以及《陌生的都市》系列作品當(dāng)中，完全是我個人對生活在城市中的特殊群體進(jìn)行個人情感的等同性表達(dá)，因為我就是他們中的一員，我的生活軌跡和方式與他們是一樣的，這種等同性會影響我在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過程中情感的走向，但是這種表達(dá)不是客觀的再現(xiàn)，而是帶有主觀情感以及審美情感的，是一種對現(xiàn)實生活的歸納和總結(jié)，經(jīng)過提煉之后的情感。《下班路上的風(fēng)景》系列是我上、下班路上所看到的最為普通的場景，他們每一個人基本上屬于在城市生活中較為普通的人群，他們騎著電動車或者自行車來回地穿梭在城市的大街小巷，起早貪黑奔赴于家與工作的地方，我也同生活在這個城市中大多數(shù)人一樣穿梭在家與工作地之間，或許是出于藝術(shù)創(chuàng)作者身份的原因，我有著較為敏銳的視角和直覺。他們每一個背影或者面龐都是一種“生活”，他們的背影都是家庭。他們或許勞累、困頓、迷茫，但是依然堅持向前，這種生活的態(tài)度打動了我，與我內(nèi)心所崇尚的生活態(tài)度形成了契合，雖然他們是非常普通的一群人，甚至他們自己都不曾關(guān)注過自我，也或許他們在物質(zhì)社會的定義之下是歸屬于不成功一類的，但是他們每一個人都不簡單，因為我們共同的情感和社會經(jīng)歷告訴我們——生存對于每一個人來說并不是那么容易。這種情感的體驗不僅是我個人的，我相信也是大多數(shù)人所共有的，正是這種普遍的經(jīng)歷也使得我們每一個人都能夠從中找到共鳴和默契。

都市生活帶給了我對現(xiàn)實環(huán)境的思考與感悟，它的豐富性也給我的創(chuàng)作提供了更為廣泛的空間和自由。以都市題材為表現(xiàn)對象的作品，是我在生活中親身體會和用心感受到的，并將情感注入其中，才創(chuàng)作出了具有生命力和貼近生活的作品。城市給了我創(chuàng)作上的營養(yǎng)和方向，從而促使我以繪畫的藝術(shù)形式進(jìn)行表現(xiàn)，產(chǎn)生了一系列反映本我精神和情感的作品。我的作品里所包含的情感也是我通過現(xiàn)實體驗所得的結(jié)果，這種情感越強(qiáng)烈，對于創(chuàng)作者而言就更加希望去表現(xiàn)。但是情感是互通的，如果是真實且打動人的情感一定是會產(chǎn)生共鳴，一幅好的作品只有正確地傳達(dá)出了你所想要表達(dá)的情感，也才能夠打動觀者，這種交流仿佛是與創(chuàng)作者本人或者是環(huán)境。我眼中所觀察的城市現(xiàn)象往往具有一定的現(xiàn)實意義，這種意義需要借助一種合適的繪畫語言和表現(xiàn)形式才能使得觀者能夠清晰地認(rèn)知。在《陌生的都市》系列作品中，我以城市為背景，毫不掩飾地把人放在這個具有都市符號的高樓大廈面前，與空間的對比，一個生命的活體與水泥鋼筋等冰冷物象進(jìn)行對比給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈震撼，這種陌生是一種孤獨(dú)，是一種迷茫，是人與都市關(guān)系的思考。此系列作品的色彩維度上也經(jīng)過了控制，畫面整體的明度和純度進(jìn)行極度壓縮，使得二者在相互融合，使得畫面的色彩變得“簡單”，從而讓觀者能夠在一瞬間就能夠看到作品所要表達(dá)的主題而不是畫面中的顏色、筆觸、形式等，當(dāng)然情感的形式表現(xiàn)里面也包含色彩的情感、語言的情感和內(nèi)容的情感等，但是它們所產(chǎn)生的作用卻不盡相同。

作為藝術(shù)創(chuàng)作者而言，情感的形成是現(xiàn)實生活與思考者之間產(chǎn)生關(guān)系的結(jié)果，但是又區(qū)別于我們普通人的感受，這種情感是經(jīng)過升華和提煉并且符合藝術(shù)產(chǎn)生規(guī)律的，同時也具有時代性。通過一個主題或者對象把時代的精神狀態(tài)都能夠準(zhǔn)確地表達(dá)，這種準(zhǔn)確且敏感的藝術(shù)感知力需要一定的社會生活經(jīng)驗和對生活的感悟，只有對現(xiàn)實生活進(jìn)行仔細(xì)觀察，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，不斷地在生活中提煉加工使我們感動的素材，才能夠在浮躁的時代環(huán)境下創(chuàng)作出具有一定藝術(shù)品質(zhì)的藝術(shù)作品，也才能通過這些作品為生活在“困境”中的多個個體帶來積極正面的影響。

張明遠(yuǎn)

1986年生，河南固始人。2011年研究生畢業(yè)于南昌大學(xué)美術(shù)系，獲碩士學(xué)位。中國美術(shù)家協(xié)會會員、江西省“四個一批”人才、江西省美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會學(xué)術(shù)秘書、江西省青年美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、南昌市美術(shù)家協(xié)會副秘書長、吳冠中藝術(shù)館特聘畫家、八零油畫學(xué)社副社長?，F(xiàn)工作于南昌工程學(xué)院。

2014年獲第十二屆全國美展獲獎提名，2014年獲全國首屆水粉畫大展優(yōu)秀獎，2014年獲第三屆全國（大芬）中青年油畫展優(yōu)秀獎，2017年獲第十屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展優(yōu)秀獎，2015年獲“泰山之尊”全國中國畫、油畫作品展優(yōu)秀獎，2017年獲國家藝術(shù)基金立項資助，2018年獲亞洲藝術(shù)雙年展銅獎。

作品被中國美術(shù)館、深圳大芬美術(shù)館、山東十笏園美術(shù)館、福建省文聯(lián)、江西省美術(shù)館、吳冠中藝術(shù)館、敦煌大唐美術(shù)館、泰安美術(shù)館、石家莊美術(shù)館、南昌美術(shù)館等單位收藏。