王寶珍

鄭州大學(xué)建筑學(xué)院

1 引子

1.1 緣起

初出燕園，無事可做。蒙恩師董豫贛先生引薦，得平生第一個(gè)真活兒：廣西南寧某小區(qū)六棟在建別墅商品房之圍墻設(shè)計(jì)?；蛞蛳惹凹追皆啻问芏ペM、童明、葛明、李興鋼、王欣等老師的熏陶，對(duì)中國園林頗有興趣。我便借機(jī)提問：能否將圍墻與別墅間的空地一并思考？于是甲方應(yīng)允了端頭兩棟別墅周遭的空地。

1.2 變數(shù)

最初甲方明確要求：圍墻要防盜，且具備利于商品房銷售的視覺效果；園子設(shè)計(jì)必須配合售房，需考慮均好性及產(chǎn)權(quán)問題；兩棟別墅共有8套房，要求別墅南部大塊空地必須為8戶共有的公共園子，緊鄰建筑可設(shè)每戶的私家小庭院，北部為私家分有，東、西、中部之間隙分屬相鄰之戶。故而，園子最初設(shè)計(jì)是以8戶人家為對(duì)象而展開的。待施工小半，園子初露肖容，甲方認(rèn)為，賣掉可惜，欲留作公司會(huì)所之用。施工過半，園子似有風(fēng)情，甲方又覺得作公司會(huì)所還是可惜，決定將東邊一棟別墅及其南部、北部、東部及中部間隙留作個(gè)人私家園子；而西邊一棟別墅及其北部和西部空地暫時(shí)擱置，不予著力。

園子數(shù)度易主，加之施工斷斷續(xù)續(xù)，致使設(shè)計(jì)修修改改、增增減減，起初令人沮喪，但之后心緒逐漸平靜，只因在修改中發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)有不少長進(jìn)。結(jié)果，一做就是近7年。截至成文時(shí)，逸亭、所有美人靠、云桌坐凳、嵌墻石、墻嵌鏡子、過濾池蓋、局部花木等還沒有落實(shí)，真可謂修園修心。

2 一曲廊

細(xì)察基地：三面臨路，且被成排的百米高樓、四層標(biāo)準(zhǔn)化別墅所裹挾；別墅將基地南北均等二分，于周遭空地而言，體量較大；另，基地內(nèi)除南北有約3m高差外，別無造園明顯可依仗之物。問題：如此平常無奇，甚至先天不足之地，如何破題？

設(shè)計(jì)任務(wù)是因圍墻興起，索性以圍墻作“楔子”，激出生機(jī)，誘出景境。而圍墻雖以圍地為歸宿，但必以取勢(shì)為根本。那么，如何取勢(shì)？取什么勢(shì)？

2.1 因墻而廊

南部邊界與小區(qū)道路間有公共綠地，以復(fù)廊入境，較單純圍墻而言，優(yōu)勢(shì)有四：其一，能更高效地化解防盜、私密、衛(wèi)生、屏俗等問題；其二，作為“楔子”，激出生機(jī)、誘出景境的潛力巨大；其三，能為鄰里交流創(chuàng)造更多條件；其四，便于營造商品房銷售所關(guān)注的視覺效果。

2.2 曲折盡致

《園冶》：廊者，……宜曲宜長則勝。古之曲廊，俱曲尺曲。今予所構(gòu)曲廊，之字曲者，隨形而彎，依勢(shì)而曲。或蟠山腰，或窮水際，通花渡壑，蜿蜒無盡，斯寤園之‘篆云’也。

計(jì)成似乎毫不猶豫地為廊賦予了鮮明性征：宜長宜曲；山、水、花、壑則成為彎曲所依隨之形勢(shì)，蟠、窮、通、渡可謂萬種風(fēng)情，而無盡通神許是真正曲意。

1總平面圖

關(guān)于曲折，童寯先生在《江南園林志》的開篇將其視為評(píng)判園子好壞的三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之一：疏密得宜、曲折盡致、眼前有景。我則將“曲折盡致”解讀為打通或?qū)崿F(xiàn)疏密得宜、眼前有景的機(jī)樞。

愿容園南復(fù)廊曲隨計(jì)成，描摹“篆云”，誘惑形勢(shì)；折遵童老，激出生機(jī)，制造景境：或蜷縮避讓高樓停車場(chǎng)入口，或偎依樹木花草，或圈就石脈，或成全水池廣狹，或放大為亭，或斷續(xù)設(shè)門，或漏空植物，或通小橋，或接岸陸……

與此同時(shí)，曲復(fù)廊還不負(fù)重托，曲折出更多機(jī)遇：加強(qiáng)了細(xì)長廊子結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，使廊柱、界墻等得以放松，進(jìn)而誘引更多景致；不僅以曲成就了園外的公共綠地，而且適當(dāng)拓展了所營之園的空間；與私家小庭院之筆挺院墻對(duì)照，一曲一直，媾和諸多場(chǎng)景。

2.3 異曲同工

傳統(tǒng)廊子以其鱗次櫛比的瓦坡、柱林、花窗等承天接地，構(gòu)景框畫，美不勝收。然時(shí)過境遷，材料迥異，工不達(dá)意，尤慮東坡之罵“論畫以形似，見于兒童鄰”。那么，如何以現(xiàn)有常見材料及結(jié)構(gòu)方式構(gòu)建詩意之廊、傳情之物？

（1）柯布西耶以“屋頂花園”巧妙置換了傳統(tǒng)建筑的拱券穹窿、陡坡斜面，賦予鋼筋混凝土平頂別樣風(fēng)情。曲復(fù)廊也以鋼筋混凝土平頂展開，上植三角梅，可誘出諸多意象：梅花簇?fù)?，蜿蜒如云，看家護(hù)院（防盜），遮俗避羞（高樓），招蜂引蝶，掩映廊君，挑逗廊下。

2 曲復(fù)廊、青溪3 敬禮樹、坡道斜徑、門房外圓洞4 一層平面圖5 半地下室平面圖6 曲復(fù)廊、風(fēng)韻亭、松風(fēng)處、云桌7 曲復(fù)廊、青溪、松風(fēng)處、云桌8 曲復(fù)廊、青溪、小石橋9 含笑地、曲復(fù)廊、與魚同飲幾

（2）廊頂之梁上翻，悄然圍土護(hù)花，成就廊頂一帶絹素，捕獲廊側(cè)水池之悠悠反光，以撫慰檁椽缺失之空白。

（3）60鍍鋅鋼管，高2.4m，內(nèi)灌混凝土作廊柱，欲現(xiàn)舉重若輕之象，消化覆土混凝土頂?shù)某林刂畾狻?/p>

（4）廊之底板非直接落地，而是架空懸挑，不僅內(nèi)能藏水、外能收納地被植物，使廊之輕態(tài)變本加厲。

（5）傳統(tǒng)復(fù)廊界墻在于區(qū)別內(nèi)外，花窗又意欲勾引內(nèi)外，一別一勾，半推半就，只為風(fēng)景迷人。容園曲復(fù)廊界墻以磚鏤空砌筑，因水泥磚質(zhì)量太差，外噴白，即可獲得一帶曲柔花墻，且孔隙疏密相間、內(nèi)外反成，致使遠(yuǎn)近異景、隱透生趣，微風(fēng)習(xí)習(xí)、碎影婆娑。

（6）甲方曾低價(jià)收集了一批被棄瓦片，托我安置；我借此在廊頂側(cè)壁以瓦疊砌，給燕雀造個(gè)“瓦屋”，與燕雀為鄰，長相廝守。

3 一彎水

在造園可憑借之物甚少的前提下，直接疊山造勝難度較大，以水理勢(shì)相對(duì)易行。于是，我決意借水興發(fā)，串聯(lián)東西、溝通南北，制造景境。而關(guān)于理水，除計(jì)成、李漁的教誨以及先前多次親歷山間采風(fēng)、古典園林寫生、觀摩經(jīng)典山水畫作外，董豫贛先生在其《捕風(fēng)捉影》里對(duì)諸多文人、造園家就水之經(jīng)營進(jìn)行的細(xì)致入微的發(fā)掘與梳理也對(duì)我產(chǎn)生了極大的啟發(fā)。

《青溪》

言入黃花川，每逐青溪水。隨山將萬轉(zhuǎn)，趣途無百里。聲喧亂石中，色靜深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。

王維之所以如此迷戀“青溪”，全賴其風(fēng)情萬種：水在遭遇不同位置的亂石、深松、菱荇、葭葦這些差異物色時(shí)，媾和出一系列富有情趣的變態(tài)性征——可聽的水聲、可觀的水色、可望的水波、可鑒的水光。

或許受王維的啟發(fā)，明人鄒迪光《愚公谷乘》里水的變態(tài)風(fēng)情一樣迷人：

吾園錫山龍山迂回曲抱，綿密復(fù)袷，而二泉之水從空醞釀，不知所自出，吾引而歸之，為嶂障之，堰掩之，使之可停、可走、可續(xù)、可斷、可巨、可細(xì)、而惟吾之所以用；故亭榭有山，而水為之灌漱；洞以泉，池以泉，溝澮以泉，即盆盎亦以泉，而山為之砥柱。

而晚明的張岱則更具體地刻畫出“砎園”中的四種理水動(dòng)作——“界”“隔”“截”“護(hù)”，并通過經(jīng)營與相關(guān)建筑的位置關(guān)系，演繹出諸多風(fēng)物景致：

壽花堂，界以堤，以小眉山，以天問臺(tái)，以竹徑，則曲而長，則水之。內(nèi)宅，隔以霞爽軒，以酣漱，以長廊，以小曲橋，以東籬，則深而邃，則水之。臨池，截以鱸香亭，梅花禪，則靜而遠(yuǎn)，則水之。緣城，護(hù)以貞六居，以無漏庵，以菜園，以鄰居小戶，則閟而安，則水之用盡。

3.1 南水

我意于平靜南園隨廊拿捏一彎“青溪”，溝通兩岸，聯(lián)姻廊、陸；水面時(shí)大時(shí)小，廊、陸若即若離。或溪、或泉、或池、或澤、或肥、或瘦、或藏、或露、或隱、或潛、或斷、或續(xù)、或躲、或就、或抱、或離……水之變態(tài)勾引廊、陸騷動(dòng)，或島、或?yàn)?、或林、或磯、或廊、或亭、或橋，或大、或小、或?qū)?、或窄、或正、或斜……心物互轉(zhuǎn)，或圍攏暢談、或把酒當(dāng)歌、或獨(dú)坐聽風(fēng)、或邀云仙話、或與魚共飲、或閑游漫步、或追蜂揖蝶、或靜候暗香、或聽蟬聞雀、或清賞細(xì)雨、或夢(mèng)游巫山……

3.2 東水

察別墅東側(cè)與鄰居交割之地，寬不足9m，南園與北園約3m的高差在此降生。實(shí)乃該基地難得的造園機(jī)遇，我決意順勢(shì)而為，勾勒山水。而此處欲得水之萬種風(fēng)情，全仗能否化出變態(tài)“山勢(shì)”。于是，我心系“青溪”，審慎地?cái)[弄“山勢(shì)”：1）原別墅之挺拔“山墻”佐以爬山虎，再用高差等“引子”相誘，可堪絕壁，以作襯；2）與東側(cè)鄰居相隔之墻，且高且曲，柔化鄰里，私募峭壁；3）借“酒曲”扭曲之壁、覆土之頂，成就巖象；4）高差處，疊石成崖；地勢(shì)最低處，挖坑挺助山巖。

與此同時(shí)，我在“藕香榭”隔壁設(shè)“暗香亭”，引“青溪”悄然入境：先緩設(shè)一池，而后崖處自然成瀑，之后“隨山將萬轉(zhuǎn)”，低洼處順勢(shì)成潭，后藏于“云悠廳”下。其間，我還特意設(shè)一修廊臨水，以使水“深而邃”，且可停、可走、可續(xù)、可斷、可巨、可細(xì)、可聽、可望、可看、可鑒。

3.3 北水

細(xì)察東樓別墅之北側(cè)場(chǎng)地，臨近建筑自東向西有許多井蓋，其下乃管道線路。強(qiáng)行拆遷實(shí)屬下策，若就勢(shì)分化為一高一低、一大一小兩個(gè)水池，即可多全：1）因物不改，保護(hù)了原有管道、井蓋；2）確保了半地下室真正的臨水之意；3）使原有粗陋井蓋悄悄化身為若干小島、水磯（石頭圈圍，蓋頂置盆栽，方便檢修）；4）高下自然成瀑，活躍水文；5）使建筑南側(cè)天井之“青瀑”（青磚疊澀弧下，雨后生青苔，借光升華為瀑）、室內(nèi)泳池、臨水廳、北園水池、小石潭等水象之氣脈得以融會(huì)貫通；6）兩個(gè)水池合力擴(kuò)大了水面，唱和南水之曲長、東水之深邃，并借助板橋、“云悠廳”“百果隅”等圖謀“靜而遠(yuǎn)”“閟而安”之意境。

4 幾疊石

容園雖無緣山勝，然可圖地脈筋骨之石或謀未山先麓之意。渾樸自然，則是容園所有疊石欲尋之氣。

4.1 小石橋

“松風(fēng)處”與曲復(fù)廊之間欲設(shè)橋以截水引渡，于是我特意挑選一厚實(shí)石板做橋體，并在橋頭置若干青苔石相護(hù)佑，同時(shí)植幾根藤蔓加以掩映，一切力求古拙。

4.2 小石潭

柳宗元傳唱千古的散文《小石潭記》無疑是最直接的啟發(fā)：

下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。

坻，小渚也；嶼，平地小山也；嵁，不平山巖也。我先于西墻置幾塊大石以定局，再于旁側(cè)放幾塊小石作點(diǎn)綴，而后于素混凝土壁前設(shè)進(jìn)退之片石以同化素混凝土壁而并成山巖，接著于水表及水中隱約之處零星散布若干石塊做補(bǔ)襯，最后引藤蔓以醒活。如此，期許為東園提供無盡風(fēng)情。

4.3 小山峽

東、西山墻之縫隙，本有狹窄之相（寬3.8m、長約18m、高約16m），然我仍欲“落井下石”（“平婆”老樹旁的拙石乃為起勢(shì)），于隙縫內(nèi)再疊2.5～3m高的峭壁，將路徑壓縮在1m之內(nèi)，使其愈窄愈險(xiǎn)、愈崎愈嶇。同時(shí)，峭壁左躲右閃，或貼墻直上，或彎曲架空而成洞穴，不僅能有效避讓或掩藏原有山墻外掛水表、恒溫泳池的外置煙囪及進(jìn)氣門、排風(fēng)扇等，而且可順勢(shì)營造出曲折深遠(yuǎn)的山峽氣象。另外，峭壁頂及側(cè)面石縫留土種植小灌木及野草藤蔓，與原有建筑墻邊種植的爬山虎合力共謀、勾魂攝魄（山峽）。如此，渴望能假借成勢(shì)，獲得幽幽峽谷、“一線天”機(jī)，并為“臨水廳”的西窺提供兩卷水墨山景。

10 門房、石板小橋、竹林、青溪11 修廊、山巖峭壁、云悠廳、小石潭12 云悠廳、小石潭13 修廊、山巖峭壁、小石潭、青溪14 云悠廳、小石潭、小天橋15 北園水池16 云悠廳、北園水池17 小山澗18 窠石樸樹

4.4 大窠石

“踏青”而上，我特意植一彎古樸樹，并邀窠石簇?fù)恚夯蚺R壁獨(dú)處、或偎樹閑臥、或探頭張望、或埋頭酣睡、或相互擠壓、或禮讓有道以安柴扉、或小藤纏繞、或青苔點(diǎn)染……欲以此引領(lǐng)山勢(shì)、護(hù)衛(wèi)峽口，并實(shí)現(xiàn)甲方提出的兩個(gè)小庭院之間的君子之隔。

5 教訓(xùn)反思

5.1 教訓(xùn)

回顧南園，還有幾點(diǎn)不足之處：1）曲復(fù)廊之外圍曲意待豐；2）視線經(jīng)營不夠精到，未能徹底回避園外百米高層住宅樓；3）雖惜乎現(xiàn)實(shí)，然濃墨重彩的北園高低水池間疊水，于“臨水廳”內(nèi)卻觀賞不到，甚是遺憾；4）南邊小庭院作為關(guān)節(jié)，著力不夠。

5.2 反思

反思之一：

當(dāng)代造園研究，基本都會(huì)冠以“文人”造園，這是非常有意義的，也是被廣泛認(rèn)可的。但是，在研究“文人”造園時(shí)，主要關(guān)注的是繪畫與造園的關(guān)系；即便偶有談及詩詞與造園的關(guān)系，要么泛泛而談一筆帶過，要么只是意境之類的標(biāo)題引用?；蛟S，這是深受西方建筑研究套路的影響；也或許，這是視覺形式上最直接的關(guān)聯(lián)?？墒牵瑢?duì)于“文人”這樣一個(gè)中國傳統(tǒng)社會(huì)中特殊的群體而言，文學(xué)是第一等重要的、也是最基本的，其次是書法，最后才是繪畫。歷史上每個(gè)時(shí)代的文學(xué)思潮，可謂是當(dāng)時(shí)社會(huì)的顯學(xué)，會(huì)深深影響當(dāng)時(shí)“文人”階層的思想，影響“文人”活動(dòng)。故而，要研究“文人”造園，繞過作為“文人”首要的必備條件——文學(xué)，而只描繪畫，可能會(huì)障住很多問題。若反之，則一些造園思想、造園問題將會(huì)更加清晰。

試略舉一例：文體與造園的關(guān)系?？v觀文學(xué)史與造園史，我們不難發(fā)現(xiàn)一些對(duì)照關(guān)系：漢代文學(xué)的盛行文體是賦，漢代園林的典型是苑（囿）、圃；唐代文學(xué)的盛行文體是詩，唐代園林的典型是別業(yè)、山莊；宋代文學(xué)的盛行文體是詞，宋代園林的代表是文人園林；明清文學(xué)的盛行文體是小說與戲劇，明清園林的代表則是江南園林。那么，這些對(duì)照關(guān)系，有何妙處呢？漢賦一方面承受荀賦、《楚辭》的影響，一方面又承受戰(zhàn)國策士文華麗壯大的氣象，形成靡麗多夸、羅列鋪陳的特征；而漢代的苑囿、場(chǎng)圃，多以面積廣袤、物類品種繁多為其要?jiǎng)?wù)。唐代的律詩與絕句，在內(nèi)容、文辭、格律等的推敲上可謂登峰造極，一首詩是一個(gè)場(chǎng)景，眾多詩匯集成冊(cè)則構(gòu)成詩集，雖然有長詩或組詩，但大多數(shù)詩是獨(dú)立存在的；而唐代的別業(yè)、山莊，大多依托自然地形，面積也非常大，由若干個(gè)場(chǎng)景組合而成，一個(gè)一個(gè)的場(chǎng)景都有意境，但每個(gè)場(chǎng)景基本是獨(dú)立的，很少著力場(chǎng)景之間的關(guān)聯(lián)。繼承古樂府，融合南朝的清商曲、吳歌曲以及胡樂等，宋代文人以詩才為功底來填詞，使詞（長短句）這種文體在宋代成為時(shí)尚。然而，與詩一樣，一闕詞大多是一個(gè)獨(dú)立場(chǎng)景，眾多詞匯集而成詞集。宋代文人園林興盛，開始不必完全依托自然山水而能夠人力經(jīng)營來縮擬模仿自然山水之形勝，開始不拘泥于寫實(shí)而走向?qū)懸?，開始關(guān)注場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的關(guān)聯(lián)，但著力依然不大；造園諸要素如山形、水體、花木、建筑等不追求品類之繁復(fù)，也不過多劃分景域或景區(qū)，細(xì)節(jié)處理較唐代更加細(xì)膩、精致。明清之章回體小說、戲劇，人物、故事、場(chǎng)景等可以貫穿始終、環(huán)環(huán)相扣，且能將詩、詞、歌、賦等其他文體全部融入而且發(fā)揮各自獨(dú)特之作用。明清園林，用地規(guī)模等較前代大大縮減，且大多位于城市內(nèi)，那么如何在咫尺之內(nèi)塑造山林園居意境？每個(gè)場(chǎng)景固然非常重要，可以是“一首詩”“一闕詞”，但必須要在場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的關(guān)系上下功夫，因?yàn)橥恋氐木o張不允許用松散的“詩集”“詞集”方式做場(chǎng)景的羅列。而小說、戲劇的文體類型，無疑為明清園林布局謀篇提供了相應(yīng)的養(yǎng)分。

反思之二：

當(dāng)我們?cè)跇O力推崇“文人”造園時(shí)，不可忽視工匠，否則必將又是紙上談兵。在農(nóng)耕文明的傳統(tǒng)社會(huì)中，社會(huì)階層分為士、農(nóng)、工、商，造園之匠人與文人士大夫的園主及造園師之間的隔閡較現(xiàn)代社會(huì)要?。◤氖妨蟻砜?，文人士大夫與匠人之間的溝通是非常密切的）。而當(dāng)代社會(huì)中，工人與園主、設(shè)計(jì)師之間的客觀隔閡較以往都大，倘若不深入研究工匠、工法，只論“文人”的造園理想，恐怕就是“葉公好龍”了。