葉輝

木偶，或許就是

對人的暗示，只是我們看不到

那根線，比蛛絲透明

我照常行走，但有些人

已經(jīng)倒下，他身后的人走了神

松開了手

父親躺下幾個月后離世

不知什么緣故，院子中的桂花

卻開的更盛

幾個放風箏的小孩

在對面樓頂嬉鬧，天空很藍

云朵像蠶絲

李以亮品讀：

米沃什反對不可理解的詩，同樣，帕斯詩雖神秘卻并非不可理解。詩的晦澀也的確是現(xiàn)代主義遭人詬病的一個主要因素。不過，反對晦澀不等于可以剝奪詩歌含蓄的特權，畢竟含蓄或者蘊藉，正是詩歌一個關鍵而必要的美學特點。

《木偶的比喻》便是一首蘊藉豐富而不難理解的佳作。詩題，以及開首第一句“木偶，或許就是/對人的暗示”猶如“詩眼”，牽引著讀者理解的視線：木偶可以比作什么？或者木偶隱喻了什么？理解這一核心問題并不難。隨著詩意的推進，在象征的意義上，作者提供一個大體明確的路徑。通過第2、3、3節(jié)逐次的暗示，理解這首詩已經(jīng)“說出”的部分是容易的，而這首詩沒有“說出”的部分，指向人的命運之感，即對木偶身后“看不到那根線”的意識。本詩“棋高一著”的地方更在于警示讀者，到底應該如何應對這樣一種命運？此種高明之處，在本詩中含蓄地隱藏在那么一種恬淡、超然的語調里，包括作者刻意拈出來的若干意象之中。大師馬拉美說：說出是破壞，暗示才是創(chuàng)造。在“說出”和“暗示”之間詩人成功地實現(xiàn)了一種微妙的平衡。