吳浩然

摘要：吳昌碩是近代書法篆刻大師，他的“詩書畫印”四絕中成就最高的就是篆刻。而其篆刻理念貫徹“印從書出”，以刀法表現(xiàn)筆意為指歸，因此在他的篆刻作品中多有書法用筆的意趣。吳昌碩篆刻作品中豐富多變的筆意表現(xiàn)將其篆刻作品的精神和意韻展現(xiàn)得淋漓盡致，成為當(dāng)代諸多印人效仿臨摹的對象。本文為探尋和分析吳昌碩篆刻中究竟有哪些筆意以及如何表現(xiàn)筆意進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：吳昌碩? ?篆刻? ?刀法? ?筆意? ?沖切結(jié)合? ?刀筆相融

中圖分類號：J292.4? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）09-0028-02

吳昌碩的藝術(shù)生涯中，以篆刻的藝術(shù)成就為最高。吳昌碩的篆刻以“印從書出”的理念為本，用刀法傳遞筆法。他的“詩、書、畫、印”四絕相輔相成。他結(jié)合自身的這種藝術(shù)特點(diǎn)在篆刻作品中形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，鐵筆之下盡現(xiàn)其書中之筆意，可謂將“印從書出”的篆刻理念體現(xiàn)得淋漓盡致。

那么吳昌碩的篆刻中有哪些筆意的表現(xiàn)呢？他又是如何通過刀法來表現(xiàn)筆意的呢？在下文中筆者將從吳昌碩的篆刻刀法、吳昌碩的書法筆意及其吳昌碩篆刻作品中的筆意表現(xiàn)和刀法特點(diǎn)三個方面進(jìn)行分析和闡述。

一、吳昌碩篆刻刀法特征概述

吳昌碩的藝術(shù)生涯中，可能最早接觸的就要算篆刻了。而他多年鉆研的篆刻也使他聲名遠(yuǎn)播，名揚(yáng)海外。他的篆刻藝術(shù)成就在于源于古法的傳承性以及前無古人的創(chuàng)新性相結(jié)合。本著“印從書出”的篆刻理念將筆法融入刀法，將筆意融入金石，形成氣勢磅礴、氣象萬千的篆刻藝術(shù)風(fēng)貌。以其刀法而言，吳昌碩并不限于浙派的切刀，或皖派的沖刀，而是根據(jù)表現(xiàn)印文對象的效果與意境，而自如運(yùn)用，有時會隨機(jī)應(yīng)變而產(chǎn)生新的刀法。

（一）刀法特點(diǎn)——沖切多變，動靜相宜

吳昌碩篆刻的刀法是其篆刻藝術(shù)成就如此之高的重要因素之一，他從不拘泥于單一的刀法運(yùn)用，也不規(guī)劃刻什么樣的印就要用什么樣的刀法，他的刀法多變性使得它的篆刻作品沒有單一的死板或靈動，而是在動靜共存中各具特色。

1.印面刀法

吳昌碩刻印中使用的刀法：有切刀法、有“擬切玉印法”①（吳俊卿印款）的沖刀兩大類。

吳昌碩在刀法的運(yùn)用上，在印面上他使用最多的還是沖刀和切刀兩大種，也可以說他是以沖刀為主刻白文，再輔以其他刀法;朱文則多以切刀為主再參以其他方法以成之。

吳昌碩在繼承前人沖刀和切刀的優(yōu)秀成果基礎(chǔ)上，融合諸家之長處，將沖刀法和切刀法兩種刀法融合在了一起，形成了自己的沖切結(jié)合的刀法。

2.邊款刀法

吳昌碩的邊款作品，大多是以單刀刻成的陰文。單刀的用刀法，大致有釘、切、拉、劃、削、剜等?；蛞詮?fù)刀，或以一刀去一刀來而成一線之法。但吳昌碩不論用單刀或雙刀，都絕非一成不變，而是根據(jù)其字的用筆需要而機(jī)動靈活地使用。

（二）做印特點(diǎn)——?dú)埗`，殘可增韻

吳昌碩認(rèn)為做印而產(chǎn)生的殘破殘損效果是刀法的一種表現(xiàn)技法，是為表現(xiàn)篆刻美的一種輔助手段，是多種表現(xiàn)技巧融合的全新表現(xiàn)。因此我們在吳昌碩的篆刻作品中不難看出其篆刻作品中的殘損斷缺現(xiàn)象并不孤立，而是作為一件篆刻作品的有機(jī)組成部分，不可全無亦不可多有，恰到好處并各具特色。真正將做印的殘缺刀法運(yùn)用得充滿生機(jī)，增添了篆刻作品的韻意。

1.對印的觀點(diǎn)

篆刻作品中的殘損即做印現(xiàn)象，是早已存在的。因殘損與之篆刻，可使之具有古意。但明清以來的諸多印人皆因不得其法而被批評。筆者認(rèn)為這是明清以來印人對印面之殘損只求表象而未深求其現(xiàn)，故欲求古而不古的結(jié)果。吳昌碩刻印卻與之不同，他在印面施以殘損之法使之破損，不單單是為了表象的古意，更是透過殘損之表深求一方作品的意境，并使整個印面每一處殘損皆置于一印整體布局之中，如同印面中的一點(diǎn)一畫。

二、吳昌碩書法作品中的筆意特征探析

吳昌碩四絕中長于書法，書法中又以篆書最為擅長，而篆書中又以石鼓文的造詣最為精湛。他臨習(xí)石鼓近六十年，已得神形兼?zhèn)渲?，不但格調(diào)高古而且又極具個人特色。吳昌碩除了擅長篆書外，尚工楷書。他的隸書則受到鄧石如的影響，他的行草書受米芾、歐陽詢的影響頗深，但主要影響其風(fēng)格形式的還是明末清初以王鐸為代表的一代書風(fēng)。

（一）沉靜肅穆——吳昌碩書法筆意中的靜態(tài)表現(xiàn)

吳昌碩早年學(xué)習(xí)書法時，無論楷書還是篆書都是字字工整，端莊靜穆。而對于篆書，錢君匋先生認(rèn)為：“吳昌碩先生五十歲前臨石鼓文，謹(jǐn)守古貌，一點(diǎn)一畫，無不畢肖，個人特色，并不顯著。”②可見其早期作品多為平正端莊的特點(diǎn)。

（二）縱逸放達(dá)——吳昌碩書法筆意中的動態(tài)表現(xiàn)

到了中期，吳昌碩的書法風(fēng)格開始產(chǎn)生變化，不再拘泥于形似，而開始追求神態(tài)。正如錢君匋先生所說的：“六十前后，遺貌取神?！雹蹍遣T這時的書風(fēng)開始變得肆意放達(dá)起來，一如沙孟海先生評其行草書曰：“行草書純?nèi)巫匀?，一無做作，下筆迅疾，雖尺幅小品，便自有排山倒海之勢?！雹?/p>

（三）動靜相宜——吳昌碩書法筆意中動靜態(tài)兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)

到了晚期，吳昌碩的書風(fēng)偏向老辣縱橫之勢，這一時期的書法作品中無論動態(tài)靜態(tài)的筆意都有體現(xiàn)并交織和諧，豐富多彩。亦是書法作品中運(yùn)用毛澀而產(chǎn)生的墨色枯濃變化從而達(dá)到動靜兼?zhèn)涞墓P意效果。這種毛澀的運(yùn)用在吳昌碩的書法作品中也有體現(xiàn)。

三、吳昌碩篆刻中的筆意及其刀法表現(xiàn)特征

吳昌碩遵循“印從書出”的篆刻理念，其篆刻中必有書法的筆意表現(xiàn)。其篆刻是以書法為基礎(chǔ)的。而吳昌碩邊款中的筆意更是有明顯的表現(xiàn)，吳昌碩的邊款篆刻也更貼近他的書法作品，并在形神相似中表現(xiàn)其書法筆意。

（一）動若游云——吳昌碩篆刻中的動態(tài)筆意特征及其刀法表現(xiàn)

吳昌碩篆刻中動態(tài)的筆意很多，多以鈍刀進(jìn)行爽利的沖刀而成，往往使得線條邊緣產(chǎn)生崩裂，以營造出蒼茫老辣的氣息。

吳昌碩篆刻中動態(tài)筆意的體現(xiàn)手法總結(jié)如下：

1.多是以沖刀成一線條以成爽利質(zhì)感;2.結(jié)字多斜側(cè)而增靈動;3.布白不均勻，常有疏密對比而成空間上的動態(tài);4.章法錯落，字與字之間多有顧盼呼應(yīng)之勢;5.殘損刀法使用頻繁，使印面多有“毛澀”感從而增強(qiáng)筆意的動態(tài)。

（二）不動如山——吳昌碩篆刻中的靜態(tài)筆意特征及其刀法表現(xiàn)

吳昌碩的篆書石鼓文線條渾厚有力，結(jié)字長穩(wěn)，其篆刻作品中也多有以靜為主的一筆表現(xiàn)。而靜態(tài)的筆意多是用切刀而成的平穩(wěn)線條，或是沖刀后小心收拾細(xì)節(jié)的結(jié)果。

吳昌碩篆刻中靜態(tài)筆意的體現(xiàn)手法總結(jié)如下：

1.刀法多以切刀和雙刀為主，切刀可成靜穆，雙刀可出圓渾;2.結(jié)字多為端正，成穩(wěn)重之勢;3.章法上多用邊欄界格，使每個字處于相近的空間里，且上下左右基本平齊，更添穩(wěn)重;4.結(jié)字上少用殘損，做印亦不開張，保證了印面的整潔。

（三）動靜自如——吳昌碩篆刻中動靜結(jié)合的筆意特征及其刀法表現(xiàn)

吳昌碩篆刻中的筆意表現(xiàn)并不單一，多是以渾樸靈動、豪放靜穆相融相生。其動靜結(jié)合的筆意特點(diǎn)也是用刀多變所致。而此類筆意的表現(xiàn)多以沖切結(jié)合，單雙刀結(jié)合，并施以殘缺刀法（做印）使印面的表現(xiàn)生動豐富。

吳昌碩篆刻中動靜結(jié)合筆意的體現(xiàn)手法總結(jié)如下：

1.刀法上沖刀單雙刀結(jié)合使用，切刀或碎切或連切，使印面線條渾厚與放縱兼?zhèn)?2.結(jié)字有平正亦有斜側(cè)，互相對比而又統(tǒng)一存在;3.章法疏密得當(dāng)，字與字間既有錯落也有對齊;4.殘損刀法的運(yùn)用是關(guān)鍵，殘損是為表現(xiàn)一印之中或動或靜而運(yùn)用，方能使印面中有動有靜，動靜相宜。

四、結(jié)語

“印從書出”的篆刻刀法觀念，是明清篆刻刀法觀念之核心，即以刀法來表達(dá)筆意為指歸。在這種觀念的支配下，篆刻藝術(shù)借鑒和吸收了書法藝術(shù)的理論成果和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，得到了極大的發(fā)展，出現(xiàn)了明清篆刻流派的輝煌。

吳昌碩篆刻刀法與其表現(xiàn)的筆意之間的關(guān)系分為以下幾點(diǎn)：1.沖刀易出氣勢;2.切刀易成韻致;3.沖切結(jié)合助雄渾;4.單刀易出奇險;5.雙刀可成穩(wěn)健;6.單雙刀結(jié)合收勁趣;7.殘刀可增團(tuán)結(jié)與靈動。當(dāng)然，每方印章根據(jù)其所要表達(dá)的筆意而使用不同的刀法以及不同的結(jié)字和章法才是吳昌碩篆刻成就之高的原因。

他的篆刻秉承“印從書出”的理念，打破前人固有的刀法，創(chuàng)造出沖切多變的刀法，在篆刻中體現(xiàn)書法的用筆和章法布白，其做印講究，能將印面的殘破融入篆刻內(nèi)容，筆意盎然，渾然一體。成為篆刻技法集大成者，為當(dāng)代篆刻技法的傳承與學(xué)習(xí)作出了偉大的貢獻(xiàn)。

注釋：

①吳昌碩，“吳俊卿”印款。

②③錢君匋：《略論吳昌碩》，《上?？茖W(xué)院學(xué)術(shù)季刊》，1985年第3期。

④李從新：《吳昌碩書法藝術(shù)賞析》，《檢察風(fēng)云》，2010年第18期。

參考文獻(xiàn)：

[1]路敬元，劉亞斌，王謙.淺談吳昌碩篆刻藝術(shù)中的書法情懷[J].大家，2011，（11）.

[2]劉江.吳昌碩印論圖釋[M].杭州：西泠印社出版社，2004.

[3]劉江.吳昌碩篆刻及其刀法[M].杭州：西泠印社出版社，2005.