竹幾

在美國新澤西州普林斯頓，39歲的克里斯汀·費(fèi)拉拉對現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)極為酷愛。2008年，費(fèi)拉拉的丈夫、擔(dān)任技術(shù)顧問的史蒂文·伯恩鮑姆，買了一個(gè)微距的中空房屋送給了費(fèi)拉拉。這棟微距小房子有著從上到下的落地窗，即使格外迷你，也充滿了設(shè)計(jì)感。

從此，費(fèi)拉拉有關(guān)微距玩具屋的世界就被打開了。

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模型世界這片小天地，變成了費(fèi)拉拉釋放想象力的空間—不用在乎他人眼光，不用受到傳統(tǒng)房屋裝飾的束縛，也不用考慮迎合誰的口味，甚至不用擔(dān)心會有孩子打碎什么東西。費(fèi)拉拉完全能夠憑自己的喜好，隨心所欲地去填充和改造她的小小天地。

費(fèi)拉拉表示，自己曾經(jīng)在Craigslist上看到過這款模型，但是華麗而獨(dú)特的外表讓她覺得過于輕浮就放棄了，但沒想到變成了丈夫的贈禮。當(dāng)伯恩鮑姆把它交給費(fèi)拉拉時(shí)，費(fèi)拉拉開玩笑說：“你可能不知道你打開了一個(gè)怎樣的世界?！?/p>

從那以后，費(fèi)拉拉陸續(xù)買了六七棟微距房屋模型，并且在里面添加了不少充滿當(dāng)代藝術(shù)感的家具：流線型沙發(fā)、皮革躺椅、模壓塑料座椅、玻璃餐桌、波普藝術(shù)臺燈等等。這些家具看上去是毫無規(guī)則地胡亂堆砌，其實(shí)是費(fèi)拉拉按照真實(shí)房屋設(shè)計(jì)的想法合理擺放的。

微距模型的一英寸，對應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活中的約一英尺。因此，通過鏡頭，能把我們平時(shí)肉眼無法囊括的空間整體拍攝下來。費(fèi)拉拉女士就將這些自己布置的房屋模型的照片，發(fā)布在她的個(gè)人博客Call of the Small上。從第一張照片開始，她的博客逐漸成長為微距模型設(shè)計(jì)者、愛好者的聚集地，不少粉絲會在圖片下面發(fā)表對模型的看法、討論內(nèi)部設(shè)計(jì)的創(chuàng)新方式等等。

就在三四年前，互聯(lián)網(wǎng)上關(guān)于“現(xiàn)代微距藝術(shù)”（miniature modern）或者“迷你模型”等關(guān)鍵詞的搜索結(jié)果并不太多。但時(shí)至今日，愛好者越來越多，有關(guān)的個(gè)人博客數(shù)量也在快速增長。

在Flickr上就有專門的“現(xiàn)代微距模型”小組，它由世界各地的同好者組成。來自美國、英國、德國、日本、澳大利亞的成員們，熱切地討論著各自的設(shè)計(jì)。而隨著粉絲變多，制造商們發(fā)現(xiàn)了新的商機(jī)，也紛紛跟上，發(fā)揮想象，生產(chǎn)迷你的現(xiàn)代住宅和家具，為人們打造幻想空間提供更多可能。

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微距模型的一英寸，對應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活中的約一英尺。

微距模型有趣的地方就在于，現(xiàn)實(shí)世界里我們無法大手一揮就買下一套房、一棟別墅，遑論按照自己所希望的夢幻方式去進(jìn)行布置，但在迷你世界里，對經(jīng)濟(jì)條件的要求沒那么高，發(fā)揮創(chuàng)造力的閾值也更廣。沒有現(xiàn)成的家具，找一些材料自己動手做都可以。只有想不到，沒有實(shí)現(xiàn)不了。

就像費(fèi)拉拉女士，她在現(xiàn)實(shí)生活中居住在典型的郊區(qū)殖民風(fēng)格的屋子里，房間擺放著她和丈夫繼承的古董，以及來自“陶瓷谷倉”和宜家的家具。她因?yàn)橛?個(gè)孩子，家的布置以實(shí)用、舒適和安全為首要考慮因素。

但費(fèi)拉拉表示，擁有了迷你房子之后，就不用去刻意限制自己的創(chuàng)造力和冒險(xiǎn)精神了。她把自己的地下室清空整理，專門用來儲藏迷你房子和配件。我們會看到，有些配件是與她本身的家風(fēng)格截然不同的，比如，大膽的幾何圖案墻紙和鋪在地板上的人造毛皮地毯。

迷你玩具屋也分不同類型。除了原創(chuàng)設(shè)計(jì)，還有一部分是現(xiàn)實(shí)世界大師作品的復(fù)刻。費(fèi)拉拉就用每件不到30美元的價(jià)格，淘到了知名設(shè)計(jì)師Le Corbusier和Charles Eames的現(xiàn)代家具微距版復(fù)制品。相較于原版尺寸的家具來說，迷你復(fù)刻價(jià)格實(shí)惠。但即便如此，“越陷越深”的費(fèi)拉拉為了能夠擴(kuò)展這一愛好，還是會考慮在其他地方節(jié)省開支，比如減少自己買衣服的預(yù)算就是一個(gè)開始。

微距模型迷購買材料的來源非常廣泛。以費(fèi)拉拉為例，通過網(wǎng)絡(luò)檢索，除了能方便地買到美國Brinca Dada和PRD公司的玩具，她還在拍賣網(wǎng)站上買到過來自日本Reac和英國Elf公司的特別產(chǎn)品。

除了內(nèi)飾之外，模型界對于房屋的大造型也有一定的講究。像在2001年，由藝術(shù)家Laurie Simmons和建筑師Peter Wheelright共同打造的萬花筒屋，就受到收藏家們的特別追捧。在當(dāng)時(shí)，這款房子只標(biāo)價(jià)250美元而已，可惜公司運(yùn)轉(zhuǎn)不力，虧損倒閉。到了今天，被使用過的二手萬花筒屋，已經(jīng)被炒到了2000美元的價(jià)格。

模型愛好者之一，來自肯塔基州路易斯維爾一家保險(xiǎn)公司的數(shù)據(jù)分析師克里斯蒂·施密特，擁有一座微距萬花筒屋，她也在自己的個(gè)人博客上秀過。她覺得，對于收藏家而言，限量的相關(guān)產(chǎn)品是一定值得花費(fèi)時(shí)間、精力和金錢去尋求并擁有的。

樂趣在哪兒？

花錢不是收集微距模型的唯一樂趣。和其他很多迷你玩具愛好者一樣，施密特也會自己動手去做自己想要的家具。用不同的珠子串成燈，用璐彩特枕套做桌子，用地墊裁成地毯，都是創(chuàng)意輸出的常規(guī)操作。室內(nèi)設(shè)計(jì)和手工制作的雙重樂趣，同時(shí)體驗(yàn)。

室內(nèi)設(shè)計(jì)和手工制作的雙重樂趣，同時(shí)體驗(yàn)。

微距模型和普通的玩具收藏，也因?yàn)樾枰伍_發(fā)，而形成自己單獨(dú)的圈子。來自英國Brighton的平面設(shè)計(jì)師安妮娜·甘特，很少和身邊人大張旗鼓地宣傳自己的愛好，但是當(dāng)她把作品發(fā)給別人看的時(shí)候，似乎人們也能從所有精良的細(xì)節(jié)里，感受到她的熱情與歡喜。

同為圈子一員的京特，在博客、雜志和Flickr上展示過擁有的4個(gè)玩具屋。她對于細(xì)節(jié)格外執(zhí)著。在鏡頭下，門邊留著的雨靴和垃圾袋、鏡子上貼著的筆記便利貼，以及房間里塑造出都市憂郁感的墻紙和內(nèi)飾等，都會讓人想到愛德華·霍普的畫，極具感染力。

在京特看來，玩具屋不是追求潮流的表現(xiàn)，而是能將個(gè)人品位與喜歡的風(fēng)格加以運(yùn)用的藝術(shù)品。她想傳達(dá)的不是房屋可以被設(shè)計(jì)得多么華麗、令人羨慕，而是城市之中流動的現(xiàn)實(shí)感與多元化，包括了那些不為人所提倡的隱藏面，例如人類的孤獨(dú)與混亂。

有人追求華麗，就有人追求簡約。城市生活確實(shí)越來越充實(shí)，但也越來越復(fù)雜。就像北歐極簡風(fēng)在現(xiàn)實(shí)裝修中的流行，模型世界中也有僅僅通過簡單的家具陳設(shè)打造清冷風(fēng)格的一派。

在社會之中，有人居住的地方就算家，房屋的類型并不是一成不變的。56歲的李·唐寧，就想制作一個(gè)集裝箱版的微距房屋。盡管外觀比較粗糙，但卻想以此為賣點(diǎn)，打造出內(nèi)飾依然充滿現(xiàn)代感的空間。通過定制，他加入了一些現(xiàn)代家具的復(fù)制品，比如野口咖啡桌和密斯·范德羅厄的椅子。

盡管人們終究無法居住于模型房屋內(nèi)，不過它的表現(xiàn)方式依然受“屋主”喜好的影響，和任何其他藝術(shù)形式一樣，充滿個(gè)人風(fēng)格。

70歲的貝貝·文圖拉，是紐約的一名退休室內(nèi)裝潢師，雖然年紀(jì)不小，但童心依舊。她擁有9個(gè)現(xiàn)代玩具屋、一艘微距游艇和一輛微距拖車，常常沉迷于自己的微距世界，而忘了去做其他事。

35歲的網(wǎng)頁設(shè)計(jì)師梅根·霍恩貝克爾，作為兩個(gè)孩子的母親，很理解貝貝的感受?，F(xiàn)實(shí)世界里有很多事情需要操心，而且也不是所有事情都能在控制之下，花時(shí)間陪孩子玩耍，整理房間做家務(wù)，多少會讓她感覺到疲勞?！暗钱?dāng)你面對玩具小屋，看著所有一切都按照自己的想象被布置和安排的時(shí)候，讓我24小時(shí)去打掃玩具廚房都沒問題?！?/p>

微距模型的樂趣，混合了多種能夠使人感到愉悅和滿足的創(chuàng)意層面，比如繪畫、設(shè)計(jì)、手工制作等。像知名微距藝術(shù)家田中達(dá)也所言：每個(gè)人都應(yīng)該有那么幾次腦洞大開的時(shí)候，這時(shí)，原本普通的事物在你眼中就可能變得不太一樣了。

西蘭花可以被視作一片森林，漂浮在水面的葉子則可以像艘小船。