楊濟(jì)安 范亞杰

構(gòu)圖課程是高等美術(shù)教學(xué)的一門(mén)基礎(chǔ)課程，是美術(shù)學(xué)各專業(yè)方向?qū)W生必修的基礎(chǔ)理論與基本技能。以往構(gòu)圖課程的教學(xué)大多局限于構(gòu)圖的單一訓(xùn)練，考慮的是繪畫(huà)諸元素的點(diǎn)、線、面在畫(huà)面里的組織與訓(xùn)練，畫(huà)面中黑白灰的歸納處理，研究圖形在畫(huà)面的綜合處理和構(gòu)成意識(shí)。這種教學(xué)方式能使學(xué)生較單純、較純粹地提升構(gòu)圖意識(shí)和構(gòu)圖能力，但是怎樣使各專業(yè)方向的學(xué)生在構(gòu)圖訓(xùn)練中結(jié)合專業(yè)特點(diǎn)，運(yùn)用基本專業(yè)的藝術(shù)語(yǔ)言特征進(jìn)行構(gòu)圖訓(xùn)練呢？在提升構(gòu)圖能力的同時(shí)，學(xué)生對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的體驗(yàn)和運(yùn)用要有感性認(rèn)識(shí)，充分開(kāi)拓專業(yè)方面的創(chuàng)造力和想象力。

水彩畫(huà)是一門(mén)富有個(gè)性的畫(huà)種，其運(yùn)用水溶性材料的特殊性進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，以水為媒介，其干濕效果、水色的滲透和碰撞等自然具有特殊性和規(guī)律性。本文通過(guò)水溶性材料與構(gòu)圖知識(shí)兩者結(jié)合的學(xué)習(xí)方式，讓學(xué)生增強(qiáng)想象力，開(kāi)拓自己的藝術(shù)視野，增加藝術(shù)創(chuàng)作力，促進(jìn)學(xué)生今后形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言特征，運(yùn)用水溶性材料的特殊性能與構(gòu)圖知識(shí)進(jìn)行抽象而富有想象力的構(gòu)圖創(chuàng)作。

一、形的認(rèn)識(shí)和歸納

構(gòu)圖是指把許多因素組合在一起，形成配合又對(duì)抗、變化而統(tǒng)一的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)體。對(duì)形的歸納是學(xué)習(xí)構(gòu)圖的開(kāi)始，人們可以通過(guò)基本形的歸納來(lái)明確畫(huà)面的形式關(guān)系，掌握畫(huà)面呈現(xiàn)的總趨勢(shì)。其間，教師可以讓學(xué)生準(zhǔn)備優(yōu)秀的油畫(huà)、水彩等作品，組織學(xué)生開(kāi)展學(xué)習(xí)。例如，米勒的《拾穗者》（見(jiàn)圖1）是一幅人物場(chǎng)景作品，第一步則要觀察畫(huà)面，找出畫(huà)面中心，經(jīng)過(guò)思考后，通過(guò)物體呈現(xiàn)的總趨勢(shì)，把人物歸納成幾何形，用鋼筆或馬克筆把主體物的邊緣線相連接，從而得到不規(guī)則的幾何圖形，而遠(yuǎn)景也使用同樣的方式歸納成幾何形態(tài)，從而得到畫(huà)面效果

（見(jiàn)圖2）。

薩金特的《威尼斯風(fēng)景》（見(jiàn)圖3）是一幅自然風(fēng)景作品，在進(jìn)行趨勢(shì)歸納時(shí)，可把中景的所有建筑看成一個(gè)整體，把建筑物的邊緣線連接后得到不規(guī)則的幾何形，這時(shí)可把天空與地面看成另一個(gè)層次（見(jiàn)圖4），這樣的歸納方式可以讓畫(huà)面層次分明，一目了然，也可鍛煉學(xué)生快速且準(zhǔn)確地找出畫(huà)面的主次關(guān)系。

這個(gè)環(huán)節(jié)的重點(diǎn)與難點(diǎn)是：讓學(xué)生排除細(xì)節(jié)的干擾，通過(guò)觀察畫(huà)面元素的主次、節(jié)奏與層次變化，其進(jìn)行思考后把復(fù)雜的細(xì)節(jié)和線條看成一個(gè)簡(jiǎn)單整體，只求大的形體趨勢(shì)，只有歸納成幾何形后才可以了解畫(huà)面的基本信息與原始構(gòu)成形態(tài)。

二、黑白灰元素與水溶性材料的結(jié)合

在作畫(huà)過(guò)程中，黑白灰的提煉尤其重要，因?yàn)槊鞫鹊牟煌?，所呈現(xiàn)的黑白灰色階也不同。對(duì)于一幅作品來(lái)說(shuō)，運(yùn)用好黑白灰不僅可以增強(qiáng)對(duì)比，也可以產(chǎn)生豐富的節(jié)奏變化。所以，作畫(huà)期間，人們需要正確地認(rèn)識(shí)、理解黑白灰在畫(huà)面中的關(guān)系，使得黑白灰在畫(huà)面上有效發(fā)揮作用。在這個(gè)環(huán)節(jié)，水溶性材料的使用顯得尤為關(guān)鍵，怎么樣在畫(huà)面黑白灰的處理中呈現(xiàn)水溶性材料特征，水溶性材料的特征效果怎樣在畫(huà)面中發(fā)揮作用，是這一步的重點(diǎn)，同時(shí)也是這一實(shí)驗(yàn)的目的。

物體都有固有的黑白灰，圖5是張風(fēng)景照片，通常，人們習(xí)慣通過(guò)對(duì)象的固有色來(lái)提取黑白灰，但也可以做一些有趣的調(diào)整，根據(jù)畫(huà)面的需要，自己設(shè)定整個(gè)畫(huà)面的黑白灰層次，然后重組。如圖6所示，天空與遠(yuǎn)山是灰色部分，中景的建筑是整張畫(huà)最重的部分，瓦頂則是黑，墻壁則是白，成為對(duì)比最強(qiáng)烈的部分，而草地則成為灰的部分。如圖7所示，建筑與前面的植物看成了一個(gè)整體，都是黑的部分，天空與遠(yuǎn)山成為灰色的部分。而圖8中，天空和植物都成了黑的部分，反而遠(yuǎn)山與建筑成了白的部分。之后，根據(jù)水溶性顏料的特性，經(jīng)過(guò)色彩互相碰撞與交融、干濕的結(jié)合，形成了特殊的肌理效果，也得到了具有構(gòu)成感的畫(huà)面形式。

這些歸納方法完全沒(méi)有考慮光線因素的影響，個(gè)人主觀地、想象地設(shè)定黑白灰關(guān)系。這樣的處理或許不符合真實(shí)視覺(jué)，但可以強(qiáng)調(diào)主題性和空間性，也更好地表達(dá)畫(huà)面趣味感。當(dāng)明白人是繪畫(huà)主體時(shí)，人們就可以主動(dòng)地表達(dá)自由且多元化的繪畫(huà)語(yǔ)言，也就明白了繪畫(huà)創(chuàng)作和拍攝電影是一個(gè)道理，因?yàn)楫?huà)者就是這張畫(huà)的“導(dǎo)演”、操控者、組織者。畫(huà)面的一切因素都可以由畫(huà)者來(lái)操控。

這一環(huán)節(jié)的重點(diǎn)與難點(diǎn)是：學(xué)生需要客觀地分析畫(huà)面的黑白灰，不要受太多細(xì)節(jié)的干擾，把相近明度的部分歸納成一個(gè)層次，再次主觀地運(yùn)用想象力，創(chuàng)造出富有張力且趣味性的畫(huà)面。

三、運(yùn)用色調(diào)的冷暖變化呈現(xiàn)畫(huà)面節(jié)奏

這一環(huán)節(jié)運(yùn)用水彩、丙烯等水溶性材料歸納色彩的冷暖傾向，人們需要通過(guò)色彩的色相來(lái)審視對(duì)象。如果把色彩冷暖色相的值分別比喻成兩個(gè)閥門(mén)，人們可以把兩個(gè)閥門(mén)的值開(kāi)得都很大，這樣就會(huì)得到強(qiáng)烈的對(duì)比，也叫絕對(duì)冷暖;可以把冷暖色相的值同時(shí)開(kāi)得稍弱，這樣就成了弱對(duì)比，也叫做相對(duì)冷暖;也可以把冷色相的值開(kāi)得稍小，而暖色相的值開(kāi)得稍大，再或者可以反而代之，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的主觀調(diào)整后，可創(chuàng)造出與實(shí)景不同的色彩效果。這些舉動(dòng)的最終目的是有意地拉開(kāi)冷暖色調(diào)的對(duì)比程度，形成色彩的節(jié)奏感。

畫(huà)者可以根據(jù)自己的感覺(jué)，隨意地根據(jù)畫(huà)面需要來(lái)歸納色彩的冷暖，把自然界繁雜的色彩歸納組織成有次序的冷暖關(guān)系。同時(shí)，運(yùn)用水溶性材料、工具進(jìn)行色彩的歸納構(gòu)圖訓(xùn)練，其間通過(guò)水溶性材料涂抹實(shí)驗(yàn)，體會(huì)水溶性材料帶來(lái)的樂(lè)趣與特殊變化。這個(gè)方法可以應(yīng)用于平常的寫(xiě)生與創(chuàng)作中。圖9中，遠(yuǎn)景是暖綠色和暖黃色，而前景是較冷的灰紫色，如果單看背景的綠色和黃色，給人偏冷色調(diào)的感覺(jué)，但是相比前面的灰紫色，就顯得較暖。所以，通過(guò)對(duì)景物的冷暖歸納，色彩純度與冷暖色相的值得到降低，形成了弱對(duì)比的色彩節(jié)奏。

如圖10所示，先用橘黃色描繪出建筑清晰的輪廓線，在底未完全干時(shí)，再用純度較高的藍(lán)色點(diǎn)綴建筑細(xì)節(jié)，兩種顏色碰撞，使得畫(huà)面色彩飽滿，冷暖關(guān)系對(duì)比強(qiáng)烈，筆觸也自然有力。這是因?yàn)楫?huà)者有意拉開(kāi)了色彩的冷暖對(duì)比值，從而提升色彩純度，形成了強(qiáng)烈的色彩節(jié)奏。此幅作品運(yùn)用了水溶性材料的濕畫(huà)法，并結(jié)合構(gòu)圖訓(xùn)練，因此畫(huà)面中的點(diǎn)與面具有水溶性材料的特殊美感。

四、運(yùn)用水彩顏料的特殊性能與構(gòu)圖知識(shí)進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)作

水彩畫(huà)是帶有靈性的畫(huà)種，與油畫(huà)和粉畫(huà)附著沉膩感的媒介不同，因?yàn)樗疄槊浇樗尸F(xiàn)的流動(dòng)感、滲透、碰撞使得水彩畫(huà)似夢(mèng)非夢(mèng)，具有抒情性與超脫感。水彩畫(huà)有天然的透明性，在水和透明顏料的交融下顯得晶瑩剔透，輕盈明澈，具有回味無(wú)窮的情趣，再加上雪白的水彩紙反射，作品更能表現(xiàn)出無(wú)與倫比的清新感和空靈感。

這一環(huán)節(jié)，學(xué)生需要借助水彩顏料的特殊性能與之前學(xué)過(guò)的構(gòu)圖知識(shí)相結(jié)合歸納畫(huà)面，不僅要追求水彩材料的干濕特性對(duì)比，還要?jiǎng)?chuàng)作出富有想象力且抽象的畫(huà)面構(gòu)圖，用透明水彩在水彩紙上盡情地發(fā)揮想象力。如圖11所示，在這幅豎構(gòu)圖的實(shí)驗(yàn)中，背景采用藍(lán)灰色調(diào)濕畫(huà)法進(jìn)行暈染，形成透明且有肌理的效果，等背景干了以后，再用干畫(huà)法著色于前面的物體，運(yùn)用巧妙的點(diǎn)、線、面來(lái)組織畫(huà)面中心，從而實(shí)現(xiàn)近實(shí)遠(yuǎn)虛、干濕結(jié)合的畫(huà)面節(jié)奏效果。

而在圖12中，將底色暈染在畫(huà)面上，在顏料未干時(shí)，使用重色進(jìn)行畫(huà)面中心的刻畫(huà)，顏色互相碰撞后，得到了淋漓而生動(dòng)的畫(huà)面效果。另外，水溶性材料與特殊材料相結(jié)合的實(shí)驗(yàn)也是相當(dāng)有趣，形成了抽象而豐富的畫(huà)面形式感。如圖13所示，先將水彩紙打濕，然后用水彩顏料大面積潑灑，在顏色快干時(shí)，用塑料袋按壓在畫(huà)紙上，這時(shí)可以手動(dòng)調(diào)整自己需要的畫(huà)面形狀，等顏色干透后，得到了特殊的肌理效果，這時(shí)可以對(duì)凝結(jié)后的畫(huà)面效果進(jìn)行再加工、修飾，要注意虛實(shí)、明暗的處理等。另外，可以利用蠟筆涂抹、灑酒精、使用牙刷噴灑等方式營(yíng)造畫(huà)

面氣氛。

這個(gè)環(huán)節(jié)的重點(diǎn)與難點(diǎn)是：運(yùn)用好干、濕、干濕結(jié)合各畫(huà)法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)于水的流動(dòng)性、顏料的不可預(yù)見(jiàn)性、時(shí)間的掌控性與特殊技法的多元化效果，需要多體會(huì)，多思考，多實(shí)踐。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)水彩專業(yè)班的構(gòu)圖課程教學(xué)訓(xùn)練，學(xué)生不但掌握了構(gòu)圖畫(huà)面的各基本要素，提高了綜合處理能力，而且加深了對(duì)水彩畫(huà)各處理手法的感性認(rèn)識(shí)，對(duì)本專業(yè)的藝術(shù)語(yǔ)言也有了深刻的體驗(yàn)。更可貴的是，這種把水彩語(yǔ)言運(yùn)用與構(gòu)圖意識(shí)綜合訓(xùn)練相結(jié)合的手段，使學(xué)生以后的藝術(shù)創(chuàng)作可以從水彩專業(yè)的角度觀察生活，表現(xiàn)生活，為今后的專業(yè)學(xué)習(xí)創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（廣西師范大學(xué)）