張悅

蓋塔諾·多尼采蒂（Gaetano donizatti，1797-1848），意大利著名的歌劇作曲家，是浪漫主義時期著名歌劇作曲家之一，與貝里尼、羅西尼并稱為“意大利浪漫主義歌劇三巨頭”。他是一位高產(chǎn)的作曲家，一生創(chuàng)作了近百部歌劇，在歌劇創(chuàng)作中將音樂的發(fā)展與劇情緊密的聯(lián)系在一起，使二者完美結(jié)合，為世人留下了許多珍貴的藝術(shù)財富。多尼采蒂一生創(chuàng)作的作品體裁多樣，其中有1 93首藝術(shù)歌曲、45首二聲部重唱、16部交響樂作品、19部弦樂四重奏、3首清唱劇、28首合唱曲，以及多部室內(nèi)樂作品等。在多尼采蒂的作品中我們可以感受到意大利浪漫主義時期歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格。他的聲樂作品不但在世界各國比賽的曲目中經(jīng)常出現(xiàn)，而且也被許多歌唱家在音樂會中演唱。

多尼采蒂最具代表性的作品《愛的甘醇》，是具有非常典型意義的喜歌劇，也是浩如煙海的意大利歌劇中最受歡迎和演出次數(shù)最多的作品之一。本文以此歌劇中的男高音詠嘆調(diào)作為研究對象，從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、音樂語言、歌劇劇情、人物性格等方面，并結(jié)合男高音演唱技巧來進(jìn)行分析，從而對此歌劇中男高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格與技巧進(jìn)行綜合闡述。

一、歌劇《愛的甘醇》的創(chuàng)作背景及劇情介紹

多尼采蒂在創(chuàng)作上一氣呵成、快速多產(chǎn)，75部歌劇的巨大作品量也是讓人嘆為觀止。他在歌劇上創(chuàng)作的主要領(lǐng)域是喜歌劇，早期的喜歌劇受羅西尼的影響，曲風(fēng)自然清新，如同一股清泉沁人肺腑，旋律的線條感很強(qiáng)，在譜面上我們就可以看到連綿起伏的音符，并很注重“l(fā)egato”（連音）的技巧，這也使得他的歌劇在聲音的連貫、氣息的支持方面向演唱者提出了更高的要求。多尼采蒂在很多時候必須按照歌唱家的聲音條件及其特點(diǎn)來寫作，并為當(dāng)時的很多名歌唱家量身定制了多部作品。

《愛的甘醇》這部歌劇的腳本作家是羅馬尼，多尼采蒂在創(chuàng)作上保持著意大利喜歌劇的傳統(tǒng)風(fēng)格。作曲家僅用了大約2周時間就完成了這部作品的創(chuàng)作，并于1832年5月12日，在米蘭的坎諾比安納進(jìn)行了首演，取得巨大成功，好評初潮，浪漫主義時期的著名音樂家門德爾松給予了高度評價。

大概劇情是在十九世紀(jì)意大利巴斯克地方小鎮(zhèn)，青年農(nóng)民內(nèi)莫里諾憨厚淳樸，他愛上了美麗的莊園主——阿蒂娜。由于內(nèi)心的不自信遲遲不敢表白。某天，一隊(duì)士兵經(jīng)過了村子，士兵中的領(lǐng)頭的貝爾克雷軍曹看到了美貌的阿蒂娜大為動心，殷勤有加。而懦弱的內(nèi)莫里諾缺乏勇氣不敢參與競爭阿蒂娜。這時，村子里未了一個兜售萬能愛情靈藥的江湖郎中杜爾卡馬拉，聲稱只要喝了這種叫做“愛的甘醇”的靈藥，就可以讓心儀的姑娘愛上自己。買了并喝了愛情靈藥的內(nèi)莫里諾非常自信地去見阿蒂娜，說道：“你今天可以嘲笑我，但是明天你就會喜歡上我的”。在聽完內(nèi)莫里諾的話后阿蒂娜情緒非常氣憤，就在這時貝爾克雷軍曹及時的向阿蒂娜求愛，阿蒂娜為了能夠激起內(nèi)莫里諾的嫉妒之心，違心的答應(yīng)了軍曹的求愛，并決定就在當(dāng)晚舉辦結(jié)婚儀式。內(nèi)莫里諾為了能夠再次籌到昂貴的藥費(fèi)，只能選擇到軍曹那里當(dāng)兵以掙取軍餉。戲劇的一幕發(fā)生了，由于內(nèi)莫里諾的伯父去世時遺囑中留給內(nèi)莫里諾一大筆遺產(chǎn)，他成為了這個村子中的最有錢的人，他成了這個村子里最受女孩子歡迎的人，她們都爭相恐后的想要嫁給他，但是內(nèi)莫里諾心里卻依然深愛著阿蒂娜，通過種種努力終于感動了阿蒂娜，倆人終成眷屬。

內(nèi)莫里諾作為一個沒有什么見識的農(nóng)民，具有純樸，熱情，憨厚的性格特點(diǎn)，但是他的性格里又有著天真甚至是愚蠢的一面。也正因?yàn)檫@樣，內(nèi)莫里諾才會相信這世界上真的存在著愛情的靈藥，并在迷茫無奈之時向江湖醫(yī)生杜爾卡馬拉求助。同時，也是因?yàn)樗臉銓?shí)和熱情，讓他在追求阿蒂娜的過程中，奮不顧身，為了籌錢想盡辦法，最后賣身從戎。由于整個故事的結(jié)構(gòu)構(gòu)成比較簡單，因此內(nèi)莫里諾的性格特點(diǎn)也相對來說比較簡單，不像其他歌劇人物的復(fù)雜心理變化及性格特征。

二、《偷灑一滴淚》的歌曲結(jié)構(gòu)分析

《偷灑一滴淚》是歌劇《愛的甘醇》中一段經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)，這是一個由重復(fù)式單二部曲式構(gòu)成的聲樂曲。前奏八小節(jié)由木管奏出主題，在bb小調(diào)上呈示。主題從屬音開始做下五度跳進(jìn)至主音，重復(fù)四次后下二度再上三度停在二級音上。完成第一個主屬進(jìn)行。后2小節(jié)是主題的上二度模進(jìn)。見例7：

第6小節(jié)在屬音上做回音進(jìn)行，再上三度，從導(dǎo)音開始下行級進(jìn)停在屬音上。這時和聲建立在離調(diào)和弦D7/Ⅲl到Ⅲ級和弦上，這是向平行大調(diào)bD大調(diào)的離調(diào)和弦，暗示了中段會在bD大調(diào)上做對比。見例8：

第10小節(jié)演唱主題進(jìn)入，第一樂句a的4小節(jié)完成了T-D-T的功能序進(jìn)。在第11小節(jié)與1 3小節(jié)處伴奏聲部是演唱聲部模仿式補(bǔ)充。見例9：

第二樂句b從14小節(jié)到17小節(jié)從屬音上開始，做下輔音后上三度至ba2這是a段中的高點(diǎn)音，后曲折下行直至fl，停在半終止上。見例10：

18小節(jié)是b，由主題動機(jī)縮小音程變化而來：由純五度變?yōu)榧兯亩取?9小節(jié)伴奏聲部是18小節(jié)演唱聲部的完全模仿式補(bǔ)充句。見例1 1：

c樂句（22-25小節(jié)）是A段的結(jié)束句。建立在平行調(diào)bD大調(diào)上，這一調(diào)性在前面的前奏中就有所暗示，在這里作為色彩性的結(jié)束樂句給人以新鮮感，使A段形成轉(zhuǎn)調(diào)樂段。見例12：

經(jīng)過25-26的2小節(jié)bb小調(diào)的屬主進(jìn)行，將調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)。27小節(jié)開始是A段，abc三個樂句基本上再現(xiàn)了前面部分，e是尾聲式的結(jié)束句：調(diào)性建立在同名bB大調(diào)上，明亮而舒展。音樂素材上采用了前面材料的綜合，并變化重復(fù)了一次，加入了花腔的部分，結(jié)束在主音bbl上。見例13：

三、《偷灑一滴淚》的演唱分析

這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇的第二幕中，女主人公阿蒂娜看到內(nèi)莫里諾對自己的態(tài)度有所改變，以為他不再愛自己了，所以強(qiáng)忍著自己傷心的淚水，在憂傷的音樂聲中慢慢的離去了。內(nèi)莫里諾看到阿蒂娜竟然會為自己傷心甚至流淚，覺得自己的努力沒有白費(fèi)，他的心上人已經(jīng)喜歡上他了，從心里往外感到無比幸福，于是便唱起了這首《偷灑一滴淚》。這首男高音詠嘆調(diào)膾炙人口，被譽(yù)為“多尼采蒂最有靈感的作品”，也是他的眾多歌劇作品中的代表作之一。歌曲起首部分非常的平穩(wěn)，交響樂伴奏只有大管和豎琴在演奏著低沉而優(yōu)雅的主旋律。作品是以小調(diào)為主，因?yàn)樾≌{(diào)調(diào)式的寫作風(fēng)格更能體現(xiàn)出一種憂郁而傷感的思想感情。

在演唱之前演唱者一定要明確男主人公內(nèi)莫里諾的心理，這首詠嘆調(diào)雖然曲調(diào)憂傷，但男主人公當(dāng)時卻是一種暗自竊喜的心態(tài)，所以千萬不要把這首作品的真實(shí)意義給扭曲了，不能演唱出一種過于悲傷的感覺來。這首作品開始力度上有兩個f，在演唱時要準(zhǔn)確地把它唱出來，不能摸著唱，更不能以激情的感覺去唱。這樣就會體現(xiàn)出男主人公內(nèi)莫里諾當(dāng)時那種既高興又不愿讓心愛的人傷心的一種心理斗爭。所以這兩個f也決定了整首詠嘆調(diào)的命運(yùn)，它是這首歌曲的亮點(diǎn)和關(guān)鍵。整首曲子旋律一直很平穩(wěn)，沒有大的起伏并且高音也只是在換聲區(qū)的e，f，g之間產(chǎn)生，然而這也正是這首歌曲的難度所在，如果音域一直在換聲區(qū)附近徘徊就會導(dǎo)致演唱者氣息上浮，從而導(dǎo)致后面的樂句呼吸不足而影響歌曲的質(zhì)量。所以在演唱這首作品的時候更要注意呼吸和頭聲的運(yùn)用。

與此同時也要注意對歌詞的咬字不能過于用力，如果過于用力的靠嘴部力量去咬字，就會使臉部肌肉和喉嚨處于一個緊張而僵硬的狀態(tài)，從而也會使演唱出來的歌曲過于生硬，導(dǎo)致呼吸不夠深，最終將聲音都憋在胸腔里。對語言的表現(xiàn)也一定不能忽視，演唱時所有輔音的表達(dá)都要在元音的基礎(chǔ)上進(jìn)行，因?yàn)殚]口音的演唱會使聲音脫離其在口腔中的位置，所以只有用元音字母帶動輔音字母去演唱，才會使演唱出來的作品咬字更加準(zhǔn)確、聲音更加統(tǒng)一。

四、結(jié)語

多尼采蒂一生創(chuàng)作出許多家喻戶曉的喜歌劇，他的作品用連貫而伸縮的波浪形旋律線展現(xiàn)歌曲中自然、優(yōu)美、流暢的主題，使演唱者在表演時達(dá)到賞心悅目的境界而聽者體驗(yàn)到耳目一新的感覺，是多尼采蒂歌唱性、抒情性的寫作風(fēng)格要達(dá)到的目的。在演唱《愛的甘醇》中這首著名的男高音詠嘆調(diào)的時候，我們一定要將多尼采蒂他那抒發(fā)情感，自由灑脫的特點(diǎn)以完美而不缺乏細(xì)致的方式淋漓盡致的表達(dá)出來。他的作品之所以能夠流傳至今，家喻戶曉就是因?yàn)樗A麗中不失優(yōu)雅，高貴中帶有大方，讓很多歌唱家能夠一代一代地將這些膾炙人口的經(jīng)典作品發(fā)揚(yáng)光大。