杜鵬斐

【摘要】近年來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢(shì)的不斷變化，人們對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)回歸的呼聲越來(lái)越高，因此中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展與研究逐漸成為了社會(huì)各界廣泛關(guān)注的問(wèn)題?，F(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及社會(huì)文化環(huán)境的變化為傳統(tǒng)文化藝術(shù)的革新創(chuàng)造了良好的發(fā)展環(huán)境，在三弦演奏家及研究學(xué)者的共同努力與創(chuàng)新下，三弦演奏的激發(fā)日趨成熟，如在實(shí)際的三弦演奏過(guò)程中通過(guò)右手控制技法的運(yùn)用，使得三弦音色變化自如，從而演奏出流暢、優(yōu)美的樂(lè)曲旋律，體現(xiàn)出三弦演奏風(fēng)格的多樣性。

【關(guān)鍵詞】三弦演奏;右手控制;音色變化

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632.34 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

隨著我國(guó)社會(huì)文化環(huán)境的不斷開(kāi)放，對(duì)各種傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展的包容性、創(chuàng)新推動(dòng)力不斷增強(qiáng)，加之眾多三弦演奏家、教育家及學(xué)者的積極探討和傳承，三弦演奏藝術(shù)在融匯前人演奏經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上有機(jī)結(jié)合當(dāng)前時(shí)代發(fā)展要求，獲得了極大的改革和發(fā)展，成為了一種日臻完善的獨(dú)奏樂(lè)器。傳統(tǒng)三弦演奏以古典樂(lè)曲為主，經(jīng)過(guò)改革、發(fā)展之后的三弦已經(jīng)可以完美演繹現(xiàn)代復(fù)雜樂(lè)曲。右手技法的改良與控制在其中起到了不可忽視的推動(dòng)作用。

一、三弦演奏的右手控制技法發(fā)展過(guò)程中的影響因素

（一）受琵琶右手演奏技法與控制的影響

在三弦演奏右手控制技法的發(fā)展過(guò)程中，除了有原先三弦演奏技法與經(jīng)驗(yàn)的指導(dǎo)，更為重要的是結(jié)合當(dāng)前傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)發(fā)展的規(guī)律，充分吸取了其他傳統(tǒng)演奏樂(lè)器的演奏技法及經(jīng)驗(yàn)。比如琵琶的右手控制與技法在三弦改良與發(fā)展過(guò)程中的應(yīng)用就極大地發(fā)展了三弦演奏在當(dāng)今社會(huì)的生存空間，使其演奏過(guò)程中的音色變化提升到了新的水平。在傳統(tǒng)的三弦演奏技法應(yīng)用過(guò)程中，大部分演奏者的演奏技巧僅僅停留在三指演奏的水平上，即利用大指、食指和中指進(jìn)行控制。而加入右手控制的技法之后，在三弦的實(shí)際演奏過(guò)程中同時(shí)可利用五指演奏，即除了原先的三指之外又加入了無(wú)名指和小指。這樣的改進(jìn)大大增進(jìn)了三弦演奏的發(fā)揮空間，擺脫了傳統(tǒng)演奏技法中只可演奏旋律單一且演奏樂(lè)曲的音色單調(diào)的束縛，能夠在實(shí)際演奏過(guò)程中將演奏樂(lè)曲的風(fēng)格和情緒同時(shí)表現(xiàn)出鏗鏘、輕柔兩個(gè)方面，增強(qiáng)了三弦演奏樂(lè)曲情感的可塑性、表現(xiàn)力和感染力。更為重要的是，在三弦演奏的右手控制技法中采用五指演奏技法，有效提高了演奏樂(lè)曲的音色感染力，在原有三弦演奏的基礎(chǔ)上進(jìn)行了有效的探索和發(fā)展，使三弦在現(xiàn)階段的演奏帶給觀眾更為耳目一新的效果[1]。

（二）受三弦傳統(tǒng)演奏技巧的限制和影響

不管是傳統(tǒng)的三弦演奏的手法控制與技巧，還是現(xiàn)階段經(jīng)過(guò)改良與發(fā)展之后的三弦演奏的右手控制和技法，都是一個(gè)具有較高規(guī)范性、系統(tǒng)性的演奏方法系統(tǒng)。因此，在當(dāng)前順應(yīng)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)和現(xiàn)代社會(huì)文化發(fā)展要求的情況下對(duì)三弦演奏技巧進(jìn)行的革新，必須要充分考慮傳統(tǒng)三弦演奏技巧的影響和重要作用。[2]但對(duì)于傳統(tǒng)三弦演奏技巧的借鑒應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持“取其精華、棄其糟粕”的選用原則，對(duì)于符合現(xiàn)代傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展精神和要求的技法應(yīng)當(dāng)予以保留和借鑒，而針對(duì)于傳統(tǒng)演奏技巧中不符合時(shí)代要求下傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)的，或者可以根據(jù)現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)科技、觀念與思想進(jìn)行改良。比如在傳統(tǒng)三弦演奏技法的應(yīng)用過(guò)程中，由于大多依靠左手控制進(jìn)行音色的轉(zhuǎn)換與變化，因此導(dǎo)致了在實(shí)際演奏過(guò)程中左手移換把位時(shí)的壓力僅靠右手小臂來(lái)壓緊琴鼓來(lái)減輕，進(jìn)一步造成了在演奏過(guò)程中指甲觸弦的位置幾乎不變，限制了三弦演奏風(fēng)格、演奏情緒與感染力以及音色的靈活轉(zhuǎn)化等，從而限制了三弦演奏在當(dāng)前社會(huì)文化發(fā)展要求下的進(jìn)一步革新。在三弦演奏的改良過(guò)程中，應(yīng)有效認(rèn)識(shí)到上述操作對(duì)三弦演奏的發(fā)展帶來(lái)的不便和局限性，并對(duì)其進(jìn)行改良。如可借助增加其他外部設(shè)施來(lái)擴(kuò)大指甲的觸弦空間，并強(qiáng)化對(duì)指甲觸弦速度、力度等方面的控制靈活度，從而擴(kuò)大三弦演奏的音色表現(xiàn)空間，推動(dòng)三弦演奏藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)文化發(fā)展的有機(jī)融合。

二、三弦演奏的右手技法控制音色變化的技巧分析

（一）右手演奏角度影響三弦音色變化

在三弦演奏的過(guò)程中，右手技法的應(yīng)用角度作為影響音色變化的主要因素，主要體現(xiàn)在指甲觸弦點(diǎn)的變化、指甲入弦的角度等方面。比如在傳統(tǒng)三弦演奏技法中主要靠演奏者右小臂來(lái)壓緊琴鼓以減輕左手的壓力，受此影響，傳統(tǒng)三弦演奏中的觸弦位置幾乎是固定不變的。而現(xiàn)在經(jīng)過(guò)改良和發(fā)展之后的三弦演奏藝術(shù)，較之前加入了琴鼓的尺寸、琴鼓支撐架等元素，解除了演奏技巧對(duì)左手的束縛，有效擴(kuò)大了指甲觸弦的空間。因此當(dāng)指甲在高把位指板上進(jìn)行觸弦操作時(shí)，三弦上表現(xiàn)出的音色是輕柔、空靈的，這一技巧廣泛應(yīng)用于旋律優(yōu)美、柔和的抒情樂(lè)曲演奏中，通過(guò)調(diào)整指甲觸弦的角度以及指甲觸弦的位置變化來(lái)控制三弦的音色變化。更加值得注意的是，演奏過(guò)程中指甲入弦的深淺也會(huì)對(duì)音色的變化產(chǎn)生影響，三弦演奏音質(zhì)的渾厚或輕柔明顯受到指甲入弦深淺角度的影響。[3]

（二）右手演奏速度影響三弦音色變化

在三弦演奏的過(guò)程中，右手演奏與控制的速度對(duì)音色的變化起著重要的影響作用。其實(shí)，在三弦的實(shí)際演奏中，對(duì)演奏者的音樂(lè)素養(yǎng)、音樂(lè)情感以及情緒的表達(dá)都有著較為嚴(yán)格的要求。而右手控制技法的速度又是影響演奏者情緒表現(xiàn)和情感發(fā)揮的重要因素。同時(shí)，在三弦過(guò)程中所講的速度，不僅是演奏樂(lè)曲的節(jié)奏速度，也是指甲觸弦的速度。指甲觸弦的速度越快越干脆，在三弦上表現(xiàn)出的音色顆粒性更加明顯，動(dòng)感更加強(qiáng)烈，音樂(lè)彈性也更強(qiáng);而指甲觸弦的速度越緩慢，在三弦上表現(xiàn)出的音色就更為柔軟和緩，音樂(lè)顆粒性和動(dòng)感表現(xiàn)得更加淺顯。所以說(shuō)，指甲觸弦速度的不同決定了三弦演奏的音色不同，由此決定了演奏者表現(xiàn)出的音樂(lè)風(fēng)格、音樂(lè)情感的不同，即在三弦演奏的過(guò)程中控制右手技法的應(yīng)用速度可以對(duì)音色變化進(jìn)行有效控制，進(jìn)而達(dá)到音樂(lè)情感與內(nèi)容的完美闡釋。[4]

（三）右手演奏力度影響三弦音色變化

在三弦的實(shí)際演奏過(guò)程中，影響其音色變化的因素有很多，隨著近年來(lái)三弦演奏藝術(shù)的革新與發(fā)展，音色變化影響因素的研究也越來(lái)也多，關(guān)于右手控制技法應(yīng)用過(guò)程中的力度對(duì)于三弦音色變化的影響逐漸受到了三弦演奏家及研究學(xué)者的關(guān)注。在三弦演奏的右手控制過(guò)程中，力度是進(jìn)行音色變化的重要環(huán)節(jié)。而影響右手控制力度的原因包括了手腕擺動(dòng)幅度大小、指甲觸弦的深淺、觸弦方位等方面，觸弦點(diǎn)吃弦越深，力度就越大，在三弦音色上體現(xiàn)出的特點(diǎn)就愈加堅(jiān)定剛硬;相反，觸弦點(diǎn)的力度越小，體現(xiàn)在三弦音色上的特點(diǎn)就越加溫柔輕松。因此，我們可以明顯得出指甲吃弦的深淺以及指甲觸弦的角度、方向等因素對(duì)三弦音色的變化與控制起著明顯的決定作用。更為重要的是，三弦的演奏指甲相較于琵琶等樂(lè)器來(lái)講質(zhì)地更為厚重，因此在音色表現(xiàn)上就更能凸顯出力度大小的重要影響作用。[5]

三、結(jié)語(yǔ)

三弦的實(shí)際演奏過(guò)程對(duì)演奏者的技法、音樂(lè)素質(zhì)等各方面綜合素質(zhì)要求較高，在當(dāng)前三弦演奏右手技法的改良過(guò)程中，其技法控制與改新成為了決定三弦音色變化的重要手段。只有在實(shí)際演奏中將右手控制與技法合理應(yīng)用，并在自身經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行多項(xiàng)積累， 才能夠?qū)⒉煌魳?lè)風(fēng)格的樂(lè)曲更為生動(dòng)、更加淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

[1]談龍建.中國(guó)三弦音色的多樣性之研究[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（4）：103-111.

[2]石田立.三弦研究綜述[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2015（2）：208-210.

[3]楊幼恩.三弦演奏的右手控制與音色變化[J].歌海， 2008（5）：113.

[4]趙麗.簡(jiǎn)述三弦的功用與學(xué)習(xí)方法[J].青春歲月， 2014（23）：46-50.

[5]王利峰.三弦的發(fā)展與傳承[J].大舞臺(tái)，2013（2）：34-35.