朱慧

[摘要]歌詞是個源遠(yuǎn)流長的東西。從古代音樂誕生就已經(jīng)有專門的創(chuàng)作者為音樂配上可以演唱的詞句。到了21世紀(jì)初開始興起的“中國風(fēng)”的形式種類越來越多，通俗歌曲的歌詞表達(dá)的主題，也開始越來越豐富。它不僅作為音樂文化的象征，也是對人們內(nèi)心生活變化的一種現(xiàn)實反映。歌詞的創(chuàng)作者們也從最初的專業(yè)院校人士，到如今的平常的音樂愛好者，這也是一種變遷與發(fā)展?；赝麖倪^去至今，通俗歌曲的歌詞發(fā)展，也經(jīng)歷了好幾個時期，許多變化顯而易見。在此僅對這些年一些有代表意義的《中國風(fēng)》作品，做出整理、收集和對比。

[關(guān)鍵詞]通俗歌曲;歌詞;發(fā)展

[中圖分類號]J605[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）02-0141-02

隨著社會的不斷發(fā)展，通俗歌曲的受眾與市場化，對人們的影響越來越大。歌詞，這一原本不太受重視的、音樂的組成部分，在音樂文化的發(fā)展中，越來越起到至關(guān)重要的作用。通過對過去的音樂史的了解研究，不難發(fā)現(xiàn)，其實歌詞，從古至今，都是被忽視卻又始終存在的部分。隨著近些年，通俗歌曲在我國國內(nèi)，尤其是年輕人之間，影響越來越大，發(fā)展的趨勢只增不減，因此，對當(dāng)代通俗歌曲《中國風(fēng)》中的歌詞變化與發(fā)展，來做出一個剖析與研究。

在相同話題的研究現(xiàn)狀中，該主題也屬于冷門，所以在收集材料方面，是通過本人這些年，對通俗歌曲部分中的《中國風(fēng)》了解融匯，并進(jìn)行一個概括性總結(jié)，然后理性地分析它的發(fā)展方向。其中研究思路是盡量選擇當(dāng)代通俗歌曲《中國風(fēng)》當(dāng)中比較有代表的一些作品和思潮來進(jìn)行分析研究，興許會有成文遺漏之處。但整體觀該囊括的亦算是全面，希望能對通俗歌曲《中國風(fēng)》的歌詞變化與發(fā)展做出一定的貢獻(xiàn)。

2000年，臺灣歌手周杰倫的第一張專輯當(dāng)中，推出了方文山作詞的第一首中國風(fēng)作品《娘子》：“景色入秋 漫天黃沙涼過，塞北的客棧人多，牧草有沒有我馬兒有些瘦，世事看透 江湖上潮起潮落……”[1]盡管使用的是西洋調(diào)式的編配，但古色古香的歌詞創(chuàng)作，悄悄地昭示著，“中國風(fēng)”正式落入華語樂壇。

其實在20世紀(jì)90年代，許多年代劇和武俠劇，會使用一些，有中式復(fù)古風(fēng)格的流行歌曲，作為主題曲，來襯托影視劇的主題，像屠洪剛《霸王別姬》，周華健《刀劍如夢》等，但未能引領(lǐng)一時的潮流。直到新世紀(jì)，這個局面漸漸被改善，

高曉松表示：“比如說《娘子》這個歌，2000年的時候，我在KTV第一次聽，一看歌詞就驚了，心想這是個什么玩意兒，立馬連續(xù)聽了10遍，一方面驚嘆于歌詞還可以這樣寫，一方面對詞曲之間的天衣無縫感到贊嘆，最要命的是，我很難想如此契合的詞曲居然不是一個人創(chuàng)作，是兩個人寫的，這就是化學(xué)反應(yīng)?！?/p>

周杰倫和方文山的組合，猶如雙劍合璧，慢慢地席卷了整個華語樂壇，方文山也開始成為新世紀(jì)最受年輕人喜歡的作詞人，而且中國風(fēng)歌曲這一個概念，很快被推廣和普及到了整片華語歌壇。

中國風(fēng)，即在歌曲中加入中國古代一些典故作為創(chuàng)作背景，用現(xiàn)代的音樂唱出古典的味道，唱法多樣。曲風(fēng)偏向傳統(tǒng)的東方演奏，加入的是一些東方樂器，通曲音調(diào)婉轉(zhuǎn)，回環(huán)，有一種傳統(tǒng)東方的美感。中國風(fēng)詞風(fēng)注重語言的簡潔，精練及語境的意用，用一些詩詞文的化用，通過漢語的一些修辭手法，如比喻、借代等來表現(xiàn)曲的意境。

中國風(fēng)，它的囊括非常之大，并無單一性，上至春秋，下到民國，并不單指任一朝代的文學(xué)風(fēng)格，李毓秀的《弟子規(guī)》是中國風(fēng)，唐詩宋詞也是中國風(fēng)，只有幾百年歷史的京劇也是中國風(fēng)，宮廷樂舞、民間舞龍舞獅，甚至是市井說書，都可以稱之為中國風(fēng)。中國風(fēng)包羅萬象，但凡是從傳統(tǒng)經(jīng)典文化中汲取的部分，無論厚薄，都不外于此。

中國風(fēng)的歌曲，并沒有一味沉溺于琴瑟琵琶這些民族樂器，也沒有非要按照宮商角徵羽來進(jìn)行旋律走向的規(guī)定，甚至古色古香的詞也未必要按照平仄和律詩格式，和一味仿文言文的生澀。知名的中國風(fēng)作品，絕大多數(shù)都是在現(xiàn)代西方音樂的框架下，融入中國元素，進(jìn)行完美地嵌合，抓人耳膜又耐人尋味。

周杰倫隨后的2003年的作品《東風(fēng)破》“一盞離愁 孤單佇立在窗口，我在門后 假裝你人還沒走，舊地如重游 月圓更寂寞，夜半清醒的燭火 不忍苛責(zé)我”[2]里程碑式地奠定了中國風(fēng)歌曲的地位，中國風(fēng)歌曲開始逐漸深入人心。仿古小調(diào)，西洋旋律配上東方樂器，如同白釉瓷杯泡入咖啡，優(yōu)美又復(fù)古的歌詞，猶如古意的現(xiàn)代詩一般。

對于中國風(fēng)的歌詞風(fēng)格奠定，方文山可謂功不可沒，隨后如《發(fā)如雪》 “狼牙月 伊人憔悴 我舉杯 飲盡了風(fēng)雪 是誰打翻前世柜 惹塵埃是非”[3]，《菊花臺》“菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事靜靜淌”[4]。

《青花瓷》“天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬里”[5]。

《煙花易冷》“繁華聲 遁入空門 折殺了世人 夢偏冷 輾轉(zhuǎn)一生 情債又幾本”[6]。

更是逐年遞增地將自己的歌詞創(chuàng)作推上了頂峰，完美地運(yùn)用了典故（《發(fā)如雪》的若水三千一瓢，《青花瓷》的上等瓷器需要煙雨天燒制）和背景（《千里之外》的民國離愁，《煙花易冷》的魏晉文化），將對中國文化的博大精深和了解，洋洋灑灑地?fù)]于紙上，又如詞人本人所說的“三等”（“容我再等歷史轉(zhuǎn)身... ...等酒香醇，等你彈一曲古箏”《煙花易冷》）“三惹”（“簾外芭蕉惹驟雨，門環(huán)惹銅綠》... ...（“心事密縫繡花鞋針針怨懟......若花怨蝶......你會怨著誰《蘭亭序》）。

無論是技巧上的嫻熟運(yùn)用，韻腳和平仄上的合襯，文字意思上的表達(dá)，還是從大背景的描述，到歌曲小情境的變化，都展現(xiàn)得淋漓盡致。方文山的歌詞，成為許多后來的歌詞創(chuàng)作者，爭相模仿和學(xué)習(xí)的目標(biāo)，歌詞創(chuàng)作，需要博覽群書的知識，和對歌曲的了解、投入、用心，對十三轍韻腳的熟悉和運(yùn)用，修辭手法的排列和搭配，詞匯不再執(zhí)拗于日常的普通詞匯，更多地來源于書籍百科和傳統(tǒng)文化當(dāng)中，這無疑是推動創(chuàng)作上的突破。

當(dāng)然，方文山是中國風(fēng)的代表人物，但不可說是代表整個中國風(fēng)，同時期，新加坡歌手林俊杰推出《江南》《曹操》等中國風(fēng)歌曲，當(dāng)時的前衛(wèi)性，一度讓業(yè)內(nèi)人士感到不受推崇，然而這個大膽的推陳出新，卻使林俊杰一炮而紅，詞人林秋離在江南中寫到“圈圈圓圓圈圈，天天年年天天 的我，深深看你的臉......”讓許多人對這句當(dāng)中疊詞的運(yùn)用表示不理解。

林秋離多年后在個人社交賬戶上表示“‘圈圈圓圓圈圈描景來是指雨細(xì)如絲，打在水上形成的漣漪，抒情則是指江南女子的溫柔能把人團(tuán)團(tuán)束縛，無論人去到何方，心都被留在江南，所以后面的‘天天年年天天就很順理成章地鋪陳出，男主角盼望著能時時守在伊人身邊，看再久都不會膩！是倒裝句我在天天年年?！?/p>

詞人們開始大膽的表達(dá)自己地創(chuàng)意與想法，不再一味地滿足歌詞簡單易懂到每個聽眾都能一聽就明白，越來越詩意化，越來越文藝范，越來越彰顯文字深度。

歌手王力宏更是大膽地將京劇昆曲元素融入了歌曲《花田錯》“我的山水 全部褪色 像被大雨洗過 杯中景色鬼魅 忘了我是誰”（陳鎮(zhèn)川詞）《在梅邊》“在梅邊落花似雪紛紛綿綿誰人憐，在柳邊風(fēng)吹懸念生生死死隨人愿，千年的等待滋味酸酸楚楚兩人怨，牡丹亭上我眷戀日日年年未停歇”[7]。

后者的歌詞明顯脫胎于湯顯祖《牡丹亭》“偶然間心似繾，梅樹邊， 似這般花花草草由人戀、生生死死隨人怨、便凄凄慘慘無人念， 待打并香魂一片，守得個陰雨梅天”巧妙地化用了古人的手法和句式，再與現(xiàn)代流行曲風(fēng)融合，反響和效果不僅讓耳目一新，也慢慢開始為大眾所接受。

從20世紀(jì)80年代至今，已經(jīng)過去了40個年頭，在此期間，已經(jīng)近乎是兩代人的成長，通俗歌曲因為它本身的易傳播性，它的影響甚至是跨越時間的。在不同的年代背景下，它的歌詞，也是同時期的文化載體，記錄了那些年的流行思潮。而在此期間，我們也經(jīng)歷了一番歌詞創(chuàng)作上的變化。

從簡約到形式多樣，從直白到技巧絢爛，音樂的渲染越來越豐富，歌詞已經(jīng)不僅僅是一個普通的演唱念白，而是現(xiàn)代通俗音樂中，不可或缺和尤為至重的關(guān)鍵一環(huán)。它不應(yīng)該只被當(dāng)作為了配合曲調(diào)而生的隨意文字，而是應(yīng)該有更多的創(chuàng)作者，在這當(dāng)中去花費(fèi)心思，并且越來越多不同樣式的歌詞創(chuàng)作，才能更好地推動著當(dāng)代華語通俗歌曲的發(fā)展，只有對當(dāng)下流行事物和積極文化的深入了解，才能創(chuàng)作出受到推崇與喜愛的通俗歌曲歌詞。

80年代的歌詞，是改革思潮后，社會文化背景的直接反映，人們的思想創(chuàng)作上開始回歸新生活的點(diǎn)滴，開始試探性地大膽地用音樂表達(dá)自己的內(nèi)心想法。也隨著音樂的市場化，創(chuàng)作者開始考慮當(dāng)時人們所想要聽到的，又想要大膽唱出來的主題。

90年代的歌詞，隨著音樂形式的豐富，創(chuàng)作層次也取得了提高，音樂的歌詞變得更文藝化，更像一種有聲的詩歌，雖然受眾面大多是當(dāng)時年輕人所喜愛的，但多元化的歌詞發(fā)展，使得通俗歌曲的普及和影響力更加廣泛和流傳。

無論樂曲的形式和類型，如何變遷發(fā)展，好的歌詞必須配合當(dāng)下的思潮，知道人們想聽什么，想讓內(nèi)心表達(dá)出什么。通俗歌曲的歌詞，應(yīng)該貼近普羅大眾的內(nèi)心，任何的創(chuàng)作，無論甲乙丙丁，陽春白雪也好，下里巴人也罷，都應(yīng)該為現(xiàn)實生活所融入?？梢远鄻有缘匕l(fā)展，可以劍走偏鋒地創(chuàng)作，但最終都得回歸到能給予傾聽者一份對這一文化內(nèi)容最好的了解。

注釋：

[1]周杰倫演唱的一首歌曲，由周杰倫作曲，方文山填詞，收錄在周杰倫2000年發(fā)行的專輯《JAY》中。

[2]選自中國臺灣流行音樂男歌手周杰倫演唱的一首歌曲，由周杰倫譜曲，方文山填詞，收錄在周杰倫2003年7月31日發(fā)行的個人第四張國語專輯《葉惠美》中。

[3]選自周杰倫歌曲《發(fā)如雪》，出自專輯《十一月的肖邦》。

[4]選自《菊花臺》，是中國流行音樂人男歌手周杰倫演唱的一首歌曲，由周杰倫譜曲，方文山填詞，收錄在周杰倫2006年9月5日發(fā)行的專輯《依然范特西》中，同時也是古裝電影《滿城盡帶黃金甲》的片尾曲。

[5]《青花瓷》是鐘興民編曲，方文山作詞，周杰倫作曲并演唱的歌曲，收錄于周杰倫2007年11月2日發(fā)行的專輯《我很忙》中。

[6]周杰倫2010年專輯《跨時代》中的一首中國風(fēng)歌曲。

[7]王力宏演唱的一首歌曲，由王力宏作曲并編曲，陳鎮(zhèn)川作詞，收錄在王力宏2005年發(fā)行的專輯《蓋世英雄》中。

（責(zé)任編輯：崔曉光）