寧汐

中國(guó)不缺技藝超群的鋼琴演奏者，一是因?yàn)橹袊?guó)有著世界第一大的琴童基數(shù)，二是中國(guó)琴童及其家長(zhǎng)的勤奮探索之功，再加上中國(guó)經(jīng)濟(jì)日益高速發(fā)展時(shí)代的助推。郎朗、李云迪等可能還只是在中國(guó)經(jīng)濟(jì)起步不久的極其困難的境況下的教育成功者，現(xiàn)在的情況則要好得多。所以，他們的勵(lì)志及其成功之路，在此外后成為中國(guó)家長(zhǎng)的追尋榜樣。作為比郎朗小一輪的旅德青年鋼琴演奏家葉子（Paul Ye）就是這其中冉冉升起的一顆新星。他少年成名，11歲就出版了個(gè)人演奏專輯，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，甚至被國(guó)際著名鋼琴家評(píng)價(jià)為“中國(guó)小肖邦”。他在12歲被德國(guó)國(guó)立舒曼音樂(lè)學(xué)院破格錄取，而且是經(jīng)德國(guó)總統(tǒng)府特別批準(zhǔn)，并且是該校史上最年輕的“少年大學(xué)生”。他還師從鋼琴大師、肖邦權(quán)威思捷潘斯卡院長(zhǎng)。他14歲在埃特林根國(guó)際鋼琴賽中摘得桂冠，是繼郎朗之后第二個(gè)獲獎(jiǎng)的中國(guó)少年。其經(jīng)歷讓當(dāng)時(shí)的人們對(duì)其充滿期待，多家國(guó)內(nèi)外媒體對(duì)其進(jìn)行專訪，甚至有人認(rèn)為他或已超越了郎朗，因?yàn)樗怯惺芬詠?lái)第一個(gè)獲得埃特林根“特別獎(jiǎng)”、“原典獎(jiǎng)”的中國(guó)少年。他近年來(lái)活躍在國(guó)內(nèi)外，尤其是國(guó)內(nèi)舞臺(tái)的開(kāi)拓，使其被評(píng)為全國(guó)20位少年天才之一，在音樂(lè)的圈內(nèi)只此一人。很多人看了他的演奏，多會(huì)被他的激情所感染，稱其是為音樂(lè)而生，是音樂(lè)天才，前途無(wú)可限量。

一、豐富閱歷的鋼琴家之路

因和葉子的父母是同鄉(xiāng)的緣故，再加上我的幾個(gè)朋友呂赴宏、楊鵬、熊健等和葉子的母親是大學(xué)同學(xué)。所以，我早知其名，葉子在煤城安徽省淮南市被很多人當(dāng)作少年成才的典范。葉子出生在一個(gè)音樂(lè)世家，父親王治淮、母親葉祥蘭都是音樂(lè)工作者，在音樂(lè)基礎(chǔ)教育行業(yè)算是淮南的開(kāi)創(chuàng)型的人物。正是有了家中的實(shí)業(yè)支撐，才使葉子的鋼琴學(xué)習(xí)之路較為坦蕩。葉子的曾祖父劉鳳鳴是安徽省著名民間器樂(lè)演奏家，他是整理改編中國(guó)民間嗩吶曲《百鳥朝鳳》的民間藝術(shù)家之一，也是安徽嗩吶流派的代表人物之一，在安徽乃至全國(guó)的嗩吶音樂(lè)界可謂家喻戶曉。值得一提的是，葉子少年成長(zhǎng)的城市文化環(huán)境濃郁，他所在淮南市在音樂(lè)基礎(chǔ)教育上也非常重視，少年宮、文化館等都將少兒音樂(lè)舞蹈教育作為重中之重，也自然在全國(guó)取得了很好成績(jī)，葉子得益其藝術(shù)氛圍的孕育。

環(huán)境造就人，這是教育發(fā)展的重要規(guī)律之一。葉子在音樂(lè)文化氛圍良好的環(huán)境成長(zhǎng)，從4歲開(kāi)始就在媽媽葉祥蘭的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，正是母親的執(zhí)著堅(jiān)守才促使他不斷攀登，不斷超越自我。母親后來(lái)為充電還到安徽省藝術(shù)學(xué)校進(jìn)修業(yè)務(wù)，由此而與鋼琴家吳寧寧相識(shí)，葉子也就轉(zhuǎn)而隨吳寧寧學(xué)習(xí)。之后又通過(guò)吳寧寧而得以與上海音樂(lè)學(xué)院吳之杰老師學(xué)琴，這些扎實(shí)的鋼琴基本功訓(xùn)練為其進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。他于2003年9月以優(yōu)異的成績(jī)考入深圳藝術(shù)學(xué)校，得以在著名鋼琴家但昭義教授門下學(xué)習(xí)。在但昭儀教授的精心輔導(dǎo)下，葉子的音樂(lè)素養(yǎng)和演奏技巧得到了快速提高。遍尋名師是葉子和他母親求學(xué)之路的理念，此后，葉子于2004年4月跟來(lái)自中國(guó)臺(tái)北的著名鋼琴演奏家、教育家黃佩玉老師學(xué)習(xí)，在黃佩玉老師的精心指導(dǎo)葉子在音樂(lè)上的天賦和自身的刻苦學(xué)習(xí)，使得葉子的鋼琴之路越走越遠(yuǎn)。

比賽凸顯人，這是音樂(lè)技藝發(fā)展的重要規(guī)律之一，尤其對(duì)于中國(guó)學(xué)子學(xué)習(xí)西方樂(lè)器者更是如此。葉子從14歲開(kāi)始，不斷通過(guò)眾多國(guó)際鋼琴大賽來(lái)檢驗(yàn)學(xué)習(xí)效果，凸顯藝術(shù)才華，也獲得較多有分量的國(guó)際鋼琴大賽冠軍獎(jiǎng)項(xiàng)，如：埃特林根國(guó)際鋼琴大賽冠軍原典獎(jiǎng)和特別獎(jiǎng)、阿根廷國(guó)際協(xié)奏曲鋼琴大賽冠軍、洛塔麗國(guó)際鋼琴大賽冠軍、德國(guó)國(guó)際青年鋼琴大賽冠軍和現(xiàn)代大獎(jiǎng)、德國(guó)國(guó)際施坦威鋼琴大賽冠軍、德國(guó)舒曼國(guó)際鋼琴大賽冠軍和特別獎(jiǎng)、拉赫瑪尼諾夫國(guó)際鋼琴大賽冠軍、杜塞爾多夫鋼琴大賽冠軍等。尤其是2005年10月的舒曼國(guó)際鋼琴大賽上，葉子一舉摘取了三個(gè)組別冠軍，還藉此而得以官方地登上德國(guó)舒曼國(guó)際鋼琴大賽的舞臺(tái)。葉子不負(fù)眾望，在2006年舉行的德國(guó)舒曼國(guó)際鋼琴大賽中獲得該項(xiàng)賽事的冠軍和特別大獎(jiǎng)，他的演奏風(fēng)范給人以成熟氣勢(shì)，而其憂郁的外形氣質(zhì)更使其圈粉不少，由此而博得了來(lái)自全球?qū)＜医M成的大賽評(píng)委們的青睞，并親切地稱其為“中國(guó)小肖邦”。就其原因，不僅是其演奏的氣質(zhì)憂郁、深邃、內(nèi)在，更在于其技術(shù)絢爛，音色華麗，充滿了肖邦音樂(lè)的詩(shī)意、浪漫、靈秀內(nèi)涵。

正是比賽佳績(jī)對(duì)身份的凸顯，當(dāng)時(shí)年僅12歲的葉子被德國(guó)總理府特批，破格錄取到德國(guó)國(guó)立舒曼音樂(lè)學(xué)院進(jìn)一步深造，還拿到了全額獎(jiǎng)學(xué)金。葉子也成為該校歷史上最年輕的“少年大學(xué)生”，他還師從世界著名肖邦權(quán)威思捷潘斯卡院長(zhǎng)。正是在那一年8月發(fā)行了首張個(gè)人專輯。這盤名為《中國(guó)小肖邦》的專輯中，收錄了帕格尼尼主題改編而成的練習(xí)曲《鐘》、《阿貝格變奏曲Op.1》、《意大利協(xié)奏曲》、《練習(xí)曲Op.10 No.1》、《波蘭舞曲Op.53英雄》、《練習(xí)曲Op.10 No.8》、《諧謔曲Op.20》、《奏鳴曲KV330》、《平均律 BWV884前奏曲與賦格》、《練習(xí)曲Op.10 No.5》、《肖邦鋼琴協(xié)奏曲No.1》（Op.11）[莊嚴(yán)的快板、浪漫曲、回旋曲]、《華爾茲No.5Op.42》、《F大調(diào)第二鋼琴敘事曲》（Op.38）。這些作品均具有演奏上的較高技術(shù)含量，被葉子炫技性的演奏以更為陽(yáng)光的色彩加以外顯化地詮釋，給聆聽(tīng)者帶來(lái)極強(qiáng)的沖擊力，如其中的《鐘》在顆粒性的詮釋上以更為明亮、輕盈的色彩予以渲染。葉子在音樂(lè)段落的變化中以其情緒對(duì)比來(lái)展現(xiàn)，尤其以他演奏的爆發(fā)力，在瞬間展現(xiàn)音樂(lè)轉(zhuǎn)換的不同篇章內(nèi)容，這既展現(xiàn)了他年輕氣盛的勃發(fā)之力，也融入了他對(duì)于肖邦的不一樣的解讀。而專輯中選取的視野，既符合技藝發(fā)展初期的葉子的技術(shù)與學(xué)術(shù)，也符合作為商業(yè)碟片的審美需求，有練習(xí)曲的技術(shù)性，有諧謔曲的娛樂(lè)性，有協(xié)奏曲的綜合性，有敘事曲的豐富性，有圓舞曲的普適性，有巴赫“平均律”的擴(kuò)展性，由此可見(jiàn)11歲的肖邦詮釋者的巨大發(fā)展空間。

在演奏家身份的凸顯上，要數(shù)葉子在14歲時(shí)參加的埃特林根國(guó)際鋼琴賽，他獲得冠軍和埃特林根國(guó)際鋼琴賽組委會(huì)“特別獎(jiǎng)”和“原典獎(jiǎng)”這兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。這次獲獎(jiǎng)刷新了中國(guó)鋼琴家獲獎(jiǎng)記錄！有人曾以此而將他與同獲此獎(jiǎng)的郎朗相比，可見(jiàn)，專家對(duì)其發(fā)展前景充滿樂(lè)觀態(tài)度。這也開(kāi)啟了葉子學(xué)術(shù)發(fā)展的新篇章，他也以18歲的低齡而獲得德國(guó)音樂(lè)學(xué)院的雙碩士學(xué)位，由此而開(kāi)啟了他在歐洲的演出，葉子目前已經(jīng)在德國(guó)、意大利、法國(guó)、波蘭等歐洲多個(gè)國(guó)家舉辦了近百場(chǎng)巡回獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。近年來(lái)，葉子開(kāi)始轉(zhuǎn)戰(zhàn)國(guó)內(nèi)，如2017年9月8～9日在臨沂大劇院的專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)&大師班，葉子帶來(lái)精彩的音樂(lè)會(huì)和內(nèi)容豐富的教學(xué)，他在與琴童們分享他學(xué)習(xí)時(shí)的循循善誘，別樣地顯現(xiàn)其藝術(shù)家身份的價(jià)值，讓樂(lè)迷們感受到豐富閱歷后的成熟藝術(shù)家形象。

二、贊譽(yù)加身的藝術(shù)家風(fēng)采

因?qū)W術(shù)研究的需要，在參閱不同演奏家的肖邦鋼琴協(xié)奏曲版本時(shí)，我無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了室內(nèi)樂(lè)版中的葉子演奏。其演出在一個(gè)非常小的劇場(chǎng)，可能只能容納百余觀眾。但觀眾的層次很高，三個(gè)樂(lè)章完畢后持續(xù)紳士地鼓掌。葉子在樂(lè)隊(duì)演奏家駐足注目之中，加演了肖邦《圓舞曲》（Op.42）。從協(xié)奏曲的處理來(lái)看，葉子能較為精準(zhǔn)地把握作曲家細(xì)膩、唯美、清麗的音樂(lè)風(fēng)格，尤其是深入作品內(nèi)涵的靈秀和詩(shī)意，在主題的肯定表達(dá)，副題的對(duì)比反襯，以及歌唱性段落的抒情性上，都給人以清秀、脫俗的美感，這與其16歲的年齡極為不符。我想，這一演出在當(dāng)時(shí)的“肖邦音樂(lè)節(jié)”上一定獲得贊語(yǔ)不少，是葉子在德國(guó)求學(xué)期間用他獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和高雅的氣質(zhì)征服了國(guó)際鋼琴樂(lè)壇的一個(gè)例證。上述演奏的視頻資料在優(yōu)酷視頻中有據(jù)可查，有興趣的樂(lè)迷朋友可去欣賞！

據(jù)悉，歐洲各大著名報(bào)刊雜志都印刷著他的彩色照片，而據(jù)筆者所掌握的報(bào)刊來(lái)看，溢美之詞，溢于言表，先列舉如下：

德國(guó)媒體《太陽(yáng)報(bào)》：完美的技巧，帥氣的外表，十分準(zhǔn)確的演繹了不同大師的作品，這位來(lái)自中國(guó)的天才無(wú)可限量。

《萊茵洲報(bào)》：他演奏出了肖邦的心聲，十個(gè)手指在鋼琴鍵上奇快的飛舞著，仿佛看到了第三只手在鋼琴上奔跑。

歐洲著名音樂(lè)評(píng)論家希德（Heide）說(shuō)：熱情的觀眾把雷聲般的掌聲獻(xiàn)給了這個(gè)少年鋼琴大師，他的演奏技巧驚人，他的音樂(lè)自然有說(shuō)服力，他為音樂(lè)而生??！BRAVO?。?！

我在查閱肖邦演奏資料時(shí)還找到一則維也納金色大廳的視頻，那是葉子于2012年2月受中國(guó)外交部之邀，奧地利總理親自評(píng)下邀請(qǐng)函赴奧地利首都維也納金色大廳參加了中奧建交40周年大型活動(dòng)，在首屆“相約維也納——奧地利中國(guó)藝術(shù)節(jié)”上演奏，成為了維也納金色大廳歷史上最年輕的鋼琴家！這場(chǎng)演出中，葉子演奏了《一分鐘圓舞曲》和《鐘》兩首娛樂(lè)性極強(qiáng)的肖邦鋼琴小品。雖說(shuō)是小品，但兩首作品難度可不??！輕快、靈巧是其外在視覺(jué)沖擊力，而實(shí)際上的內(nèi)在晶瑩剔透的音色與變化多樣的內(nèi)涵，卻是這首作品引起筆者興趣的不同所在。比起其他演奏，這兩部作品也較快些，大家知道，這兩部作品本身已經(jīng)極為快速了，還要再快，是演奏家的能力使然，當(dāng)然，也為現(xiàn)場(chǎng)的熱烈氣氛錦上添花，是相時(shí)而動(dòng)的藝術(shù)“加持”。據(jù)其母親后來(lái)回憶，葉子當(dāng)時(shí)的加快很讓她為之捏了一把汗！這個(gè)視頻也在優(yōu)酷視頻中存有資料，點(diǎn)擊數(shù)量很多，可惜由于拍攝質(zhì)量不高，有點(diǎn)影響了效果，否則開(kāi)年會(huì)更好些。

葉子演奏的《莫扎特降E大調(diào)第二十二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》、格什溫《藍(lán)色狂想曲》也在優(yōu)酷視頻的網(wǎng)上具有較高的點(diǎn)擊量?！端{(lán)色狂想曲》是葉子15歲時(shí)與年輕演奏員居多的德國(guó)愛(ài)樂(lè)協(xié)奏下呈現(xiàn)的，鋼琴一進(jìn)入時(shí)就以音色與力度的對(duì)比而與樂(lè)隊(duì)形成呼應(yīng)，急促、快速的音流在將藍(lán)色進(jìn)行狂想的音樂(lè)形象展現(xiàn)出來(lái)，一長(zhǎng)串獨(dú)奏的“宣泄式”在逐漸展現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，不斷引入音樂(lè)的情境發(fā)展，這種音樂(lè)層次的鮮明表現(xiàn)，是演奏帶給筆者的沖擊力之一。演奏家?guī)Ыo觀眾的另一沖擊力是運(yùn)用鋼琴織體的優(yōu)勢(shì)而展現(xiàn)的節(jié)奏音型和音調(diào)的藍(lán)調(diào)風(fēng)格，以及由此而帶來(lái)的炫技性觀賞性。但演奏中也不乏細(xì)膩的處理，在樂(lè)曲的中段，演奏將高低音區(qū)的不同音樂(lè)形象進(jìn)行了反差較大的表現(xiàn)，這對(duì)于15歲且是德國(guó)嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)派培養(yǎng)出來(lái)的鋼琴家來(lái)說(shuō)真是實(shí)屬不易！如果說(shuō)《藍(lán)色狂想曲》展現(xiàn)了葉子力度與狂放的演奏風(fēng)格較為少見(jiàn)外，但它卻是現(xiàn)代職業(yè)演奏家所應(yīng)具備的能力之一。對(duì)于德奧演奏風(fēng)格的把握，則是葉子身處學(xué)習(xí)之地的應(yīng)有技藝，他在莫扎特協(xié)奏曲的表現(xiàn)上所展現(xiàn)的另一番風(fēng)格，精致的樂(lè)句處理并與樂(lè)隊(duì)之間形成呼應(yīng)，尤其是注重音樂(lè)整體風(fēng)格的質(zhì)樸、高雅，使得他的演奏更為輕靈、詩(shī)意，這或許是葉子與其他演奏者的不同之處，也是東方藝術(shù)節(jié)在處理德奧作品上的疆界開(kāi)拓。

回溯葉子的藝術(shù)探索之途，從其2006年11歲時(shí)發(fā)行個(gè)人專輯《中國(guó)小肖邦》到12年后的2018發(fā)行的《悅動(dòng)2018》，葉子實(shí)現(xiàn)了琴童到鋼琴家的藝術(shù)蛻變。從后一專輯來(lái)看，輯中既保留了其既有細(xì)膩、浪漫、詩(shī)意的演奏，如：肖邦的《波羅乃茲》《圓舞曲》（5.Schubert：Impromptu Op.142 ， D.935：No.3 in B-Flat Major；6.Chopin：Andante Spianato and Grande Polonaise Op.22；7.Chopin：Waltz No.4 in F Major ， Op.34 No.3；8. Chopin：Waltz No.1 in E-Flat Major ， Op.18），更是看到了葉子曲目的豐富與擴(kuò)展，對(duì)其身處德奧而獲得的收獲，彈奏的貝多芬奏鳴曲也占專輯的一半份額，如他演奏的貝多芬降E大調(diào)第18奏鳴曲【“狩獵”奏鳴曲】（Op.31 No.3）屬于“技術(shù)含量較高”的作品之一，是貝氏創(chuàng)作中期的作品，是德奧古典風(fēng)格最為濃郁的作品。葉子在基調(diào)的把握上抓住了均衡的聲部聲響，注意漸變的音響關(guān)系遞進(jìn)，如其第一樂(lè)章的快板，在演奏中注重鋼琴織體的整體序進(jìn)而簡(jiǎn)明地展現(xiàn)“狩獵”的情境感；第二樂(lè)章的諧謔曲（Scherzo）在以小快板（Allegretto）的速度中起步，通過(guò)對(duì)比的活力快板（vivace），從而將樂(lè)曲的意境進(jìn)一步推展，演奏中注意了輕快觸鍵在樂(lè)曲情緒上的對(duì)比；樂(lè)曲的第三樂(lè)章是速度變化較多的三部性結(jié)構(gòu)，它以漸變的小步舞曲（Menuetto）形式展現(xiàn)鄉(xiāng)間的輕松愉悅生活，其中演奏中的松弛處理，使得中板的莊重（Moderato）和逐漸速度變化后的音樂(lè)也不失優(yōu)雅（grazioso）；葉子在第四樂(lè)章以其速度和力量而展現(xiàn)了作品的持續(xù)熱情（con fuoco），它在極快的速度中（Presto）展現(xiàn)演奏家的嫻熟控制的能力，展現(xiàn)演奏者對(duì)不同疆界的穿越能力。

藝術(shù)的不斷成熟使得葉子不斷獲得各種贊譽(yù)，在其亮相的初期，他就獲得了較高的嘉獎(jiǎng)，這對(duì)童星的發(fā)展是極為有利的，是葉子通過(guò)拼搏而獲得的難得一見(jiàn)的機(jī)遇，令其同輩人羨艷?？少F的是，葉子并未被榮譽(yù)沖昏了頭腦，而是堅(jiān)持從修煉而不斷豐富自身內(nèi)涵，逐漸擴(kuò)展自己的藝術(shù)疆界。據(jù)我觀察，“中國(guó)的小肖邦”已不再是現(xiàn)在葉子的唯一標(biāo)簽，他已經(jīng)在肖邦基礎(chǔ)上再行擴(kuò)展自己的學(xué)術(shù)視野，其藝術(shù)風(fēng)采更為多樣了。

三、不懈追求的文藝家情懷

作為現(xiàn)代社會(huì)語(yǔ)境中的文藝家，需要不斷追求以滿足各種人群對(duì)于自己的審美需求。葉子也一樣，在這兩年我所知道的他的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中，他能積極地深入的文藝需求的每一個(gè)角落，有萬(wàn)人體育場(chǎng)的眾聲喧囂（宣城），有千人音樂(lè)廳的小眾苛求（蘇州），有數(shù)百人大劇院的偏遠(yuǎn)地區(qū)（紅河州），有琴行、教學(xué)點(diǎn)的普通琴童，都可見(jiàn)葉子的身影。一則信息悄然引起了我的注意，2018年底，葉子演奏的一首肖邦敘事曲在網(wǎng)上點(diǎn)擊量奇高，我尋來(lái)仔細(xì)聽(tīng)了幾遍，中國(guó)人的審美中所需求的詩(shī)意的故事線索表達(dá)清晰，這可能是葉子作為致力于大眾鋼琴發(fā)展的情懷表達(dá)。

恰在其時(shí)，2010年放置于網(wǎng)上的肖邦e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲再次引起了大眾的圍觀。葉子的演奏特有處理，使得這部是肖邦早年為自己所寫的作品散發(fā)著通俗易懂的質(zhì)樸與親切氣息，他的右手所展現(xiàn)的旋律聲部的輝煌炫麗和左手部分所渲染出的那個(gè)時(shí)期音樂(lè)特有的浪漫，從而平易近人地展現(xiàn)了鋼琴特有的力量與柔美，其中所展現(xiàn)的寬幅嘹亮的聲音和優(yōu)雅的氣質(zhì)，使得這首協(xié)奏曲更富有浪漫和詩(shī)意。葉子的觸鍵細(xì)膩，樂(lè)句的交待明晰，而在聲響平衡的控制上，葉子恰當(dāng)?shù)刈⒁饬穗p手間的協(xié)調(diào)。而它獲得點(diǎn)贊的另一因素，可能是人們注意到這還是一位翩翩少年現(xiàn)場(chǎng)所演奏的版本，而非錄音棚里精致雕飾之作。

追求什么樣的目標(biāo)，是文藝家情懷使然。在2016年12月24日云南省紅河州大劇院的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)前的13日接受鳳凰網(wǎng)獨(dú)家對(duì)話時(shí)，葉子談到了自己的追求和風(fēng)格：不靠掛靠明星而獲取流量，不靠固定風(fēng)格而獲取標(biāo)簽，不靠標(biāo)榜古典而博取深邃，他要做有情懷的文藝工作者。

在采訪者秦川璽的認(rèn)識(shí)觀念中，似乎每位鋼琴天才的成功故事都會(huì)有這樣幾項(xiàng)要素：每天練琴10個(gè)小時(shí)以上，在國(guó)外的名校留學(xué)，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)而引人矚目。這些要素葉子都有，他12歲在德國(guó)念音樂(lè)大學(xué)，拿全額獎(jiǎng)學(xué)金，14歲獲獎(jiǎng)刷新中國(guó)鋼琴家記錄，18歲雙碩士畢業(yè)，這樣的履歷與80后鋼琴家郎朗、李云迪的經(jīng)歷似曾相識(shí)。但與眾不同的是，這位90后鋼琴家葉子還會(huì)寫流行情歌，饒舌搖滾，目標(biāo)是做周杰倫、王力宏這樣的創(chuàng)作型才子，但“比他們更會(huì)彈肖邦、莫扎特”。

葉子與郎朗的從藝之路有點(diǎn)相似，在同樣的年齡獲了同樣的獎(jiǎng)項(xiàng)，而且葉子還得到了政府頒發(fā)的特別獎(jiǎng)，是第一個(gè)獲得這個(gè)獎(jiǎng)的中國(guó)鋼琴家。因此，曾有媒體撰文稱葉子可能會(huì)是超越郎朗的那個(gè)鋼琴天才。所以，總被人拿來(lái)做比較。但葉子卻謙虛地表示，“郎朗是我學(xué)習(xí)的榜樣，我們倆沒(méi)有什么競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，畢竟他大我那么多，最主要的是我們的風(fēng)格不同?！?/p>

在旁人的觀察中，葉子是非常勤奮的人，他自己也說(shuō)每天就練6到8個(gè)小時(shí)，在忙的時(shí)候則可能每天會(huì)練習(xí)10多個(gè)小時(shí)，只睡4、5個(gè)小時(shí)，連吃飯的時(shí)間都沒(méi)有。成名后的葉子，國(guó)內(nèi)外穿行，時(shí)差經(jīng)常倒不過(guò)來(lái)。一直陪同葉子的母親對(duì)此深有感觸，葉子的學(xué)習(xí)、演出，葉母均是在場(chǎng)親歷者。初到德國(guó)的葉母片語(yǔ)不會(huì)，但硬是拿著字典學(xué)會(huì)了它，并可幫助葉子去圖書館借閱學(xué)習(xí)資料，復(fù)印資料，翻錄音響，是典型的中國(guó)母親奉獻(xiàn)者的形象。好在她出身于音樂(lè)世家，舞蹈、聲樂(lè)、鋼琴都會(huì)一些，學(xué)習(xí)起來(lái)也就快一些，她說(shuō)自己三個(gè)月后就可以基本地用德語(yǔ)交流了，可見(jiàn)葉母也是一個(gè)勤奮且自信的人，尤其是有追求的人。在宣城的演出之行中，葉子在體育館的演出問(wèn)題很多，葉母在事務(wù)的處理上為音樂(lè)會(huì)的成功增加了籌碼。問(wèn)起為何要在體育館之類的場(chǎng)地搞演出？葉子回答的很簡(jiǎn)單，這樣會(huì)使更多的人了解肖邦鋼琴音樂(lè)之美。

在郎朗、李云迪等很多鋼琴家都在開(kāi)拓古典音樂(lè)的受眾面的語(yǔ)境下，葉子說(shuō)他在未來(lái)想當(dāng)唱作流行樂(lè)的鋼琴家，其終極目標(biāo)是當(dāng)全棲的音樂(lè)家。他表示，“以后錄制的專輯自己可以包辦詞、曲、唱，全方位。這些歌曲可能是純流行的，比如饒舌、民謠、搖滾等流行樂(lè)，比如黑眼豆豆、蕾哈娜這樣的，中國(guó)的歌手我喜歡張惠妹、A-lin，Beyond的歌我也聽(tīng)。我現(xiàn)在自己也寫了一些歌，有校園民謠、情歌，還有饒舌，主題主要是與愛(ài)情有關(guān)，這些歌我用來(lái)壓箱底，現(xiàn)在還是走古典路線，以后可以考慮與古典專輯穿插出版。”葉子比王力宏、周杰倫的優(yōu)勢(shì)在于，他在鋼琴或者古典樂(lè)的鉆研上更深，最起碼是比他們更會(huì)彈肖邦。

葉子近來(lái)在演出、錄音、教學(xué)等方面齊頭并進(jìn)，其演出排擋較為密集，也即將推出一些新專輯，計(jì)劃中不僅有最擅長(zhǎng)的古典鋼琴，還有他所說(shuō)的流行音樂(lè)。對(duì)于未來(lái)，他的規(guī)劃是不斷擴(kuò)大其鋼琴藝術(shù)的受眾面，以其肖邦音樂(lè)為基礎(chǔ)，全面擴(kuò)展，尤其是普及、推廣中國(guó)鋼琴音樂(lè)，他要發(fā)揮其公眾人物的社會(huì)影響力，在普及、提高上多做惠及大眾的工作。而他也感覺(jué)到幾多的自信，因?yàn)樵诟鞯囟加泻芏嗲偻己荜P(guān)注他。當(dāng)我問(wèn)及要不要繼續(xù)參加一些高等級(jí)的比賽了？他說(shuō)沒(méi)有必要了！他所獲獎(jiǎng)的那些比賽足以說(shuō)明其技藝的世界頂級(jí)水準(zhǔn)，無(wú)需再借獎(jiǎng)項(xiàng)光環(huán)的助力了。

葉子在很多圈外人士中可能還較為陌生，而圈內(nèi)人也可能因其出版的專輯或面世的視頻中多是肖邦的曲目而覺(jué)得他藝術(shù)視野較為狹窄，再加上他低調(diào)行事，沒(méi)有大牌經(jīng)紀(jì)人推送等內(nèi)外因素，他目前的關(guān)注度還不高。但據(jù)我對(duì)他的觀察，他藝術(shù)發(fā)展空間可能極為開(kāi)闊，他有扎實(shí)的鋼琴演奏的童子功和名師的指點(diǎn)，這使得他的演奏技藝在作品的駕馭上基本不會(huì)有什么障礙，從古典到現(xiàn)代的風(fēng)格，從肖邦到中國(guó)的作品，他均能輕松掌控；他有致力于服務(wù)大眾的人文情懷，有低調(diào)行事的長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)，有藝術(shù)各領(lǐng)域的從業(yè)經(jīng)歷，能控制不同場(chǎng)合的演奏效果，這使得他在藝術(shù)的觀念上具有開(kāi)闊的視野、開(kāi)放的情懷，既可作高精尖的學(xué)術(shù)型音樂(lè)會(huì)演奏，亦可做惠民普適的普及型大會(huì)堂助興。再加上帥氣的外形，瀟灑的臺(tái)風(fēng)，也不失成為流量明星的潛質(zhì)，他所拍攝的時(shí)尚服裝照頗為亮眼。我們期待他能不斷開(kāi)辟鋼琴音樂(lè)文化影響世人的視野，打開(kāi)文藝惠民、構(gòu)建和諧社會(huì)的疆界，在文化自信的語(yǔ)境下挖掘更多中國(guó)作品，并以其國(guó)際影響力而推動(dòng)中國(guó)文化走向世界。