【摘要】書法藝術(shù)對我國的傳統(tǒng)藝術(shù)來說具有非常關(guān)鍵的作用，通過書法不僅能夠?qū)崿F(xiàn)文化上的傳播，而且也能陶冶人們的情操。一直以來，人們通過練習(xí)書法的方式來提升自己的文化底蘊。在我國歷史上書法有很多種，包括楷書、隸書、草書、行書等，魏碑作為楷書的一種，具有非常獨特的魅力。本文通過對隸書與魏碑體的演變過程進(jìn)行分析，總結(jié)了隸書的具體發(fā)展特點，并且說明了隸書與魏碑體之間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】隸書；魏碑體；演變

【中圖分類號】J292.23 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

魏碑是我國南北朝時期文字石刻的統(tǒng)稱，其中以北魏最為精致，大體上可以分為碑刻、墓志、造像題記以及摩崖刻石四種類型。魏碑作為一種承前啟后的過渡性書法體系，在我國書法形成發(fā)展的過程中具有非常重要的影響，而且后代許多的書法家在創(chuàng)新的同時也汲取了魏碑的營養(yǎng)。

一、隸書介紹

（一）隸書發(fā)展背景

魏碑體不僅風(fēng)格多變，而且對于后代的楷書具有非常重要的影響。在魏晉南北朝時期，由于社會動蕩不安，整個社會意識形態(tài)開始崇尚神佛、神道的宣傳，通常以書寫大功德經(jīng)為主，尤其是在魏晉南北朝時期，各種各樣的寺院大肆興建，在興建佛塔的過程中，必然會鑿時以做碑碣或者在天然的石壁上雕刻，所以，從漢代興起的立碑時尚已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)為以佛學(xué)內(nèi)容為主的立碑刻石。在東晉以后，由于南北朝分裂，書法也分為南北兩派。北派的書法不僅大氣多變，而且風(fēng)格質(zhì)樸，南派的書法溫潤圓滑、長于尺牘；在南北朝時期的書法，由于不同地域的影響，導(dǎo)致書法雕刻的風(fēng)格存在明顯的不同；另外，魏碑書法整個筆畫嚴(yán)謹(jǐn)，非常樸厚，靈動豐腴卻不失規(guī)整，上承漢隸，下開唐楷，具有楷書和隸書兩種書法風(fēng)格，在書法藝術(shù)上堪稱漢碑的極品。

“凡魏碑，隨取一家。皆足成體，盡合諸家，則為具美。雖南碑之綿麗，齊碑之逋峭，隋碑之洞達(dá)，皆涵蓋渟蓄，蘊于其中。故言魏碑，雖無南碑及齊、周、隋碑，亦無不可”。我們常常說的魏碑體，大多數(shù)是指北魏的刻石書跡，且是指“真楷”，但魏碑書體亦包含隸書、專屬、草書、行書等，且這些新書體產(chǎn)生后，人們的書法觀念也隨之發(fā)生變化。這時期的書體樣式、技法手段、風(fēng)格流派都形成了前所未有的輝煌和影響。中國書法的發(fā)展階段可以分為古體的篆書、隸書階段，新提的楷書、行書、草書階段，魏碑恰巧出現(xiàn)于兩個階段的轉(zhuǎn)型期。唐以后，魏晉時期的書法成為了歷代書家取法的“源頭活水”。

（二）隸書的特點

隸書相對于傳統(tǒng)的書法來說，更加注重個性化的書寫方式，并且不注重筆畫規(guī)范，而更強調(diào)即興創(chuàng)作。隸書包括秦隸和漢隸，基于篆書發(fā)展而來；隸書起于秦朝，在漢朝時期達(dá)到巔峰，對后世有著非常重要的影響。

在秦朝初期的隸書，由于結(jié)構(gòu)和用筆都具有濃厚的篆書意味，所以在這一時期的隸書與篆書并不明顯，到了東漢時期隸書才發(fā)生了明顯的變化，不僅整體結(jié)構(gòu)更加趨于扁平，而且筆畫更是雄健、趨于公正，也形成了漢隸的獨特字體。

漢隸結(jié)體通常富于變化，最主要的就是表現(xiàn)書法家的個人特點，隸書不僅促進(jìn)了楷書和其他書體的形成，而且時至今日隸書依然是最常用的字體。西漢中期隸書的發(fā)展已經(jīng)逐漸成型，隸書的出現(xiàn)對我國的文字史乃至?xí)ㄊ穪碚f都是非常重要的，并且已經(jīng)逐漸成為具有統(tǒng)治意義上的官方書體。盡管隸書的筆畫依然復(fù)雜，但是在隸書成型之后，我國的文字已經(jīng)逐漸由古文字轉(zhuǎn)變?yōu)榻裎淖?，并且已?jīng)由圖像轉(zhuǎn)化為筆畫、象形轉(zhuǎn)變?yōu)橄笳鳎瑥?fù)雜變?yōu)楹唵?，無論是原則還是表意，已經(jīng)完全形成了符號化的特點。

隸書最主要的特點就是方勁古拙，一方面隸書從篆書簡化而來，通過將傳說中的圓轉(zhuǎn)筆劃改為方折，這樣就形成了獨特的隸書特點，而且隸書作為非常古老的書體，在演化的過程中也呈現(xiàn)出一定的歷史沉淀，所以具有一定的方勁古拙的藝術(shù)效果。其次，隸書的特點包括“蠶頭燕尾折”，也就是說隸書寫橫折這一筆畫的過程中，首先應(yīng)該向左藏鋒逆入，然后將筆向右轉(zhuǎn)，這樣就會形成蠶蟲的頭的形狀，然后稍微提筆是毛筆的筆毫形成筆鋒，這就屬于平出，在最后收尾的過程中通過慢慢提起然后向右上挑出，形成類似大雁的尾巴，也就是所說的燕尾。通過露鋒、收筆來達(dá)到緩慢處理，也就是說在寫隸書的過程中一定要注意落筆、行筆、收筆，這三個步驟不能夠一直抹過。“雁不雙飛、蠶無二色”，意思就是指在隸書的字里，筆劃的調(diào)角不能夠重復(fù)，如果有一個字有兩筆或者兩筆以上的橫面，只能夠把一筆寫成波恒，其余的寫成平衡，而蠶無二色也就是在起筆蠶頭寫法的過程中，由于蠶頭的形狀可能會發(fā)生微小的變化，所以形成錯落有致的書法藝術(shù)特點，而且隸書整個字形非常方便，很多的筆順對稱展開，尤其是撇捺的組合，通過對稱的方式也能夠增強整個書法作品的對稱美。

二、隸書到魏碑體轉(zhuǎn)變的原因

（一）社會原因

所謂的魏碑體，也就是指北魏孝文帝在遷都洛陽之后，至北魏末期的一段時間，在洛陽附近木刻中的字體。這些木刻作品不僅斜畫緊結(jié)點畫方峻，而且整個碑體非常莊重。對于魏碑體的形成說法有很多種，第一種說法認(rèn)為魏碑體的形成主要是受到了寫經(jīng)書法的影響。一方面是當(dāng)時在魏晉南北朝時期，社會的佛道盛行，所以，人們以抄經(jīng)為主要的文化寄托，另外，在佛教鼎盛的過程中，人們大肆修建各種各樣的寺廟，而且在墓碑和石刻上也開始描畫出經(jīng)文，這樣就導(dǎo)致魏碑體更加莊重典雅，魏碑體與寫經(jīng)體的風(fēng)格存在著明顯的差異，因為魏碑體并沒有受到寫經(jīng)體書法的影響。北魏時期作為隸書向楷書過渡的重要階段，不僅形成了風(fēng)格獨特的楷書，而且對于隸書也具有一定的影響。在魏碑體形成的過程中并非一蹴而就，而是通過多種文化交織形成的。

康有為在《廣藝舟雙楫》里面明確提出：“今日欲尊帖學(xué)，則翻之已壞，不得不尊碑；欲尚唐碑，則磨之已壞，不得不尊南、北朝碑。尊之者，非以其古也。筆畫完好，精神流露，易于臨摹，一也；可以考隸楷之變，二也；可以考后世之源流，三也；唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意態(tài)，六朝碑各體畢備，四也；筆法舒長刻人，雄奇角出，迎接不暇，實為唐、宋之所無有，五也。有是五者，不亦宜于尊乎！”鐘致帥《雪軒書品》稱：“魏碑書法，承漢隸之余韻，啟唐楷之先聲?！碧瞥鯉孜豢瑫蠹胰鐨W陽詢、虞世南、褚遂良等，都是取法魏碑的。魏晉著名的書法家有王羲之、王獻(xiàn)之、衛(wèi)峴、鍾繇、胡昭、韋誕、皇象、蘇建、衛(wèi)瓘、索靖、衛(wèi)恒、陸機等。他們的作品有的有刻帖流傳，如鍾繇有《薦季直表》《賀捷表》《墓田丙舍帖》《力命表》《宣示表》等，這些作品有的刻成單帖，有的收集在叢帖中。魏晉流傳至今的墨跡大都是勾摹本和臨摹本，其中以王羲之和王獻(xiàn)之父子的書跡比較多。東晉書法最盛，書法家亦比較多，如庾、郗、王、謝等大家族，父子祖孫以書法著名不在少數(shù)。其中如王導(dǎo)、王洽、王珣、王薈、王徽之、王廙、庾亮、庾懌、庾翼、郗鑒、郗愔、郗曇、謝尚、謝安、恒玄、楊羲等，都是著名書法家。南朝宋、齊、梁、陳是楷書盛行時期?？瑫?jīng)過魏、西晉的發(fā)展，到東晉已趨成熟，南北朝碑刻書法大都是楷書書寫。南朝著名書法家有羊欣、孔琳、蕭思話、范曄、王僧虔、蕭子云、蕭衍、陶弘景等。北朝碑刻書法比南朝要豐富多采，北魏初期書法方勁古拙，仍保留部分隸書筆畫。北魏帝王提倡佛教，開窟造像之風(fēng)大興，因此造像碑亦大為興起。

（二）政治原因

由于北魏統(tǒng)一了北方并且遷都洛陽，結(jié)束了黃河流域一直以來的混亂局面，并且北魏的孝文帝治國有方，非常注重漢化的學(xué)習(xí)發(fā)展教育，所以，這樣也就促使洛陽成為了書法藝術(shù)的中心.在這一過程中介于漢晉隸書以及唐楷之間的獨特書體，魏碑體產(chǎn)生了，并且在北魏時期公元4世紀(jì)90年代末至5世紀(jì)90年代前期到武帝拓跋圭定都平城，從此形成了北魏在平城的歷史時期，通過自覺地推動漢族與文化之間的融合，也增強了整個隸書的發(fā)展。在魏晉南北朝時期，由于江南得到迅速的開發(fā)，從整個江東擴(kuò)展到整個長江流域，大量土地得到開墾、農(nóng)田水利工程數(shù)量不斷增多，這樣也就導(dǎo)致東晉的南朝士大夫制度盛行，在這一過程中南朝的文化發(fā)展也得到了全面的增強。大量的北方人口向南遷徙，不僅充實江南地區(qū)的勞動力，而且也為南方少數(shù)民族帶去了更多先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)，促進(jìn)了少數(shù)民族與漢族的融合，加速了當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)快速發(fā)展。在魏晉南北朝時期整個經(jīng)濟(jì)處于平衡發(fā)展，江南得到迅速的開發(fā)，而中原的發(fā)展相對落后，但是由于大規(guī)模的戰(zhàn)亂導(dǎo)致北方的經(jīng)濟(jì)受挫，而南方發(fā)展相對穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)重心也逐漸轉(zhuǎn)移到南方。士族莊園經(jīng)濟(jì)以及寺院經(jīng)濟(jì)得到了全面的增長，整體商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展水平比較低，所以，在魏晉南北朝時期，通過各民族之間的整合，能夠逐漸融為一體，各族相互學(xué)習(xí)取長補短，也促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)，為唐代的發(fā)展打下了重要的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

（三）政治因素

在魏晉南北朝時期，政治上處于長期分裂割據(jù)的狀態(tài)，而且戰(zhàn)爭也比較多，對于全國范圍內(nèi)的社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展還比較落后。另外，由于南方和北方之間的文化快速融合，增強了各民族之間的交往，也使中華民族不斷發(fā)展壯大，各個民族之間的文化特征通過相互融合也促進(jìn)了文化之間的溝通與交流，魏晉南北朝時期的戰(zhàn)爭也促使軍事科學(xué)的發(fā)展，在這一時期地理學(xué)和工程學(xué)也得到了全面的升級，人們更加渴望統(tǒng)一，而這些統(tǒng)一都通過文化作品來抒發(fā)，所以，也就使魏晉南北朝時期的書法作品更加規(guī)整，讓更多的人去欣賞。

（四）學(xué)習(xí)隸書的意義

學(xué)習(xí)書法，應(yīng)當(dāng)從隸書入手，學(xué)習(xí)隸書則應(yīng)以于正端莊、規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臐h隸碑刻為范本，先打下扎實的基礎(chǔ)，然后再旁及其它，穩(wěn)步發(fā)展。如初學(xué)時入手《漢簡》，便易流于行筆浮飄、隨意油滑，如入手《清隸》，則徒有其形而不得其神，更不要以現(xiàn)代的一新隸書字帖作范本，這只會走入歧途。我們學(xué)隸書想找捷徑的話，這捷徑就是從漢碑入手，只有腳踏實地地學(xué)，寫好廠隸書，再上溯大小篆、甲骨文，下追正、行、草書，才能收到事半功倍的效果。

四、結(jié)論

本文針對隸書與魏碑體之間的演變過程進(jìn)行分析，總結(jié)了隸書和魏碑體的特點，并且分析了隸書與魏碑體之間發(fā)生轉(zhuǎn)化的原因，旨在更好地促進(jìn)我們對于隸書的學(xué)習(xí)，幫助我們對于傳統(tǒng)的書法知識進(jìn)行深入的研究。

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作者簡介：徐世慶（1973-），安徽東至縣人，本科，三級美術(shù)師，研究方向：書法。