陳菁

【摘要】隨著音樂領(lǐng)域的不斷發(fā)展，對于中提琴演奏的音色技法表現(xiàn)研究必須要深入落實(shí)。我們知道，在中提琴演奏過程中有時可能會出現(xiàn)低音演奏有限的問題，為了改善這一問題，就需要在中提琴演奏音樂技法表現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)完整化和個性化的發(fā)展。那么，我們首先就要考慮現(xiàn)階段我國中提琴在演奏過程中所存在的問題。

【關(guān)鍵詞】中提琴;演奏;音樂技法;表現(xiàn)研究

【中圖分類號】J622.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

前言

當(dāng)前對于中提琴的研究還需要不斷深入，由于中提琴在演奏和技法的創(chuàng)新問題上還存在很多欠缺，所以，就要求我們在中提琴研究過程中一定要注重技法，明確一些優(yōu)秀的中提琴作品所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)。其次，還需要考慮到中提琴的創(chuàng)新以及演奏和技法的融合，需要新時代更多懂中提琴的人才進(jìn)行研究和發(fā)展，并且將中提琴現(xiàn)代的設(shè)計(jì)技法和手段巧妙地融入到原有的演奏和技法中去，這對于建立中提琴獨(dú)有的民族化色彩具有很重要的作用。

一、整體分析中提琴演奏和技法在融合和創(chuàng)新過程中存在的問題

隨著時代的快速發(fā)展，在當(dāng)前社會環(huán)境下，我國中提琴發(fā)展領(lǐng)域雖然在一定程度上注重演奏和技法的融合，并且也在試圖更好地創(chuàng)新這一寶貴文化，但是由于中提琴領(lǐng)域發(fā)展較晚，沒有更多的人力物力資源，所以，一般情況很難對中提琴領(lǐng)域的發(fā)展提供更多的幫助。往往只是考慮到中提琴演奏和技法的融合問題，但是并不能夠利用有效的措施對這項(xiàng)工作進(jìn)行創(chuàng)新。由此可以看出，我們對中提琴的重視程度還不夠，沒有較強(qiáng)的手段和約束對中提琴領(lǐng)域的發(fā)展進(jìn)行保護(hù)，總而言之，在中提琴演奏和技法融合創(chuàng)新過程中還需要不斷的完善，從而整體提高中提琴的創(chuàng)作和創(chuàng)新水平。

二、針對當(dāng)前中提琴演奏和技法的創(chuàng)新和融合工作，需要構(gòu)建有效的措施來提高中提琴的整體創(chuàng)作和創(chuàng)新水平

（一）對原有的中提琴設(shè)計(jì)演奏和創(chuàng)作技法進(jìn)行提取，使中提琴演奏帶有傳統(tǒng)的文化色彩和氣息

隨著中提琴領(lǐng)域不斷發(fā)展，我們必須要保留傳統(tǒng)中提琴擁有的文化特色和文化底蘊(yùn)，并在此基礎(chǔ)上對原有的中提琴設(shè)計(jì)演奏和創(chuàng)作技法進(jìn)行有利汲取，同時，考慮到新時代對于中提琴領(lǐng)域的發(fā)展及創(chuàng)新要求，可以將傳統(tǒng)的中提琴設(shè)計(jì)理念和技法與現(xiàn)代化的中提琴創(chuàng)作理念相結(jié)合，提高中提琴的發(fā)展水平，這對于中提琴領(lǐng)域的創(chuàng)新和發(fā)展具有重要作用。

（二）聚集社會上專業(yè)的中提琴創(chuàng)作人才，更好地推動中提琴演奏和技法創(chuàng)新與融合工作的順利開展

在新時代社會發(fā)展過程當(dāng)中，我們?nèi)绻脗鹘y(tǒng)的中提琴藝術(shù)文化來盡可能地提高中提琴領(lǐng)域的文化創(chuàng)作水平，總體來看，就需要集聚中提琴領(lǐng)域社會上專業(yè)的中提琴創(chuàng)作人才，與此同時，將中提琴的創(chuàng)作演奏和創(chuàng)作理念更好地融入到現(xiàn)代的創(chuàng)作過程中。在中提琴演奏和技法創(chuàng)新過程，需要借助這些人才進(jìn)行進(jìn)一步的提升。與此同時，要考慮到中提琴傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)和氣息，創(chuàng)造具有中國特色的藝術(shù)作品，為社會的發(fā)展創(chuàng)造出更多歷史價值和經(jīng)濟(jì)價值。

（三）想要盡可能地提升中提琴在演奏和技法的融合，就應(yīng)當(dāng)為中提琴領(lǐng)域創(chuàng)造一個良好的發(fā)展和創(chuàng)新平臺

要想在我國中提琴領(lǐng)域發(fā)展過程中取得良好的發(fā)展成果，就需要關(guān)注中提琴領(lǐng)域發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況，明確當(dāng)前中提琴的演奏和技法融合過程中可能存在的問題。從另外一個角度出發(fā)，我們還需要考慮到中提琴演奏的深層次含義，這樣才能夠給更多懂中提琴作品的人提供一個良好的交流平臺，在這個平臺上，他們可以盡情交流創(chuàng)作過程中的靈感和理念，在交流中更好地激發(fā)他們新的創(chuàng)作思維，促進(jìn)中提琴領(lǐng)域向更深層次發(fā)展。同時，將傳統(tǒng)的中提琴創(chuàng)作手段和現(xiàn)代的中提琴創(chuàng)作手段合理地融入到一起，可以展現(xiàn)出具有新時代文化特色的中提琴音樂藝術(shù)作品，這才是當(dāng)前中提琴在演奏和技法融合過程當(dāng)中需要考慮的重點(diǎn)問題。

三、中提琴演奏音色技法表現(xiàn)研究

為了進(jìn)一步彰顯出新時代中提琴藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展水平，就需要借助音樂技法來整體提高中提琴藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)水平。在我們的日常生活中，我們可以看到，有很多高層次的消費(fèi)群里對于音樂欣賞的要求是比較高的，如果僅僅依靠中提琴技法來提高中提琴藝術(shù)作品水平往往是不夠的。因此，在中提琴藝術(shù)作品設(shè)計(jì)過程中可以適當(dāng)融入音樂技法，用以增添藝術(shù)色彩，將音樂技法和中提琴技法合理地融入在一起，只有這樣才能夠設(shè)計(jì)出更優(yōu)秀的中提琴藝術(shù)作品，更好地滿足新時代群眾對于中提琴音樂欣賞的實(shí)際要求。我們應(yīng)當(dāng)重視廣大群體對于音樂的實(shí)際需求，創(chuàng)作出更符合群眾喜好的音樂作品，這是新時代中提琴藝術(shù)領(lǐng)域需要重點(diǎn)研究的問題。

在中提琴音色技法發(fā)展過程中，我們可以很清楚地看到中提琴音色技法經(jīng)歷了漫長的歷史發(fā)展歷程，具有較強(qiáng)的歷史文化底蘊(yùn)和藝術(shù)文化氣息，所以說，需要新時代更多中提琴師來將這種獨(dú)有的文化傳承和創(chuàng)新下去在這個過程當(dāng)中就需要考慮到中提琴音色技法傳承和創(chuàng)新過程中需要注意的問題。中提琴音色技法是一種特殊含義的文化，所以說，需要摸清不同歷史時期中國發(fā)展的歷史背景，根據(jù)新時代中提琴領(lǐng)域整體發(fā)展和創(chuàng)新的實(shí)際發(fā)展需求，在此基礎(chǔ)之上，能夠明確未來我國中提琴文化領(lǐng)域整體發(fā)展趨勢，才能夠更好地面對不同社會發(fā)展時期的中提琴創(chuàng)新工作，在這個過程中一定要把中提琴技法和音色技法有力地融入到一起，只有這樣，才能夠在中提琴作品創(chuàng)作過程當(dāng)中發(fā)揮出應(yīng)有的作用。另外，中提琴音色技法不單單需要借助先前的音色技法和中提琴技法，同時還需要更多熱愛中提琴音色技法的工作者具備創(chuàng)新意識，能夠根據(jù)自己獨(dú)特的藝術(shù)靈感和設(shè)計(jì)手法，創(chuàng)作出更多具有新時代社會發(fā)展特征的中提琴藝術(shù)作品，并且創(chuàng)作出新的音色技法和中提琴技法，這才是一個優(yōu)秀的中提琴藝術(shù)作品，需要更多喜愛中提琴音色技法的工作人員能夠把這個偉大的重任更好地傳承下去，這才是推動中提琴藝術(shù)領(lǐng)域持久發(fā)展的核心任務(wù)。

四、結(jié)束語

在新時代社會發(fā)展過程中，我們必須要重視中提琴領(lǐng)域的發(fā)展，由于新時代中提琴領(lǐng)域在發(fā)展過程中有很多欠缺之處，我們就必須要提高對中提琴領(lǐng)域的重視程度，只有這個問題引起重視，才有可能在這個領(lǐng)域投入更多的時間和精力。同時，可以聚集社會上專業(yè)的中提琴研究人員，能夠?qū)⒅刑崆傺葑嗪鸵羯挤ㄈ诤系揭黄?，為更好地推動我國中提琴領(lǐng)域推向世界前沿提供了重要的保障。在中提琴領(lǐng)域研究過程中需要不斷地注入新的活力，能夠讓更多喜歡中提琴的人員都能夠聚集到這一平臺上進(jìn)行研究，在這個過程中對中提琴藝術(shù)作品創(chuàng)作意見不斷進(jìn)行溝通和交流，不斷完善，將中提琴的演奏和技法有利地融合到一起，并且將這一創(chuàng)新工作更好地發(fā)展下去。

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