常錦閣

【摘要】第二十四首《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（KV.491）》是莫扎特1786年巔峰之時(shí)創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲之一，是一部極具英雄氣概和悲情色彩的宏偉之作，也是莫扎特唯一的兩首小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲之一。本文將從音樂風(fēng)格方面著手，初探這部作品的獨(dú)特價(jià)值魅力，

【關(guān)鍵詞】莫扎特;c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲;音樂風(fēng)格特征

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

被尊為“鋼琴協(xié)奏曲之父”的莫扎特一生共創(chuàng)作了27首鋼琴協(xié)奏曲，僅維也納中期（1784年—1786年）就多達(dá)12首，這也是他的創(chuàng)作巔峰時(shí)期。他在1786年創(chuàng)作的三首鋼琴協(xié)奏曲（KV.488、KV.491、KV.503）在風(fēng)格上有了較大的轉(zhuǎn)變，較之前的作品加入了個(gè)人內(nèi)心的情感。其中的第二十四首鋼琴協(xié)奏曲《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（K.491）》是一首充滿憂郁、悲痛的情緒，又不乏英雄氣概的作品，曾在19世紀(jì)受到推崇，深深地打動(dòng)了貝多芬等眾多鋼琴家。這首鋼琴協(xié)奏曲不僅是他僅有的采用小調(diào)為主調(diào)的兩首作品之一，而且這首鋼琴協(xié)奏曲較之前的作品在情感方面與之前的鋼琴協(xié)奏曲作品相比有更加鮮明的變化。

本文欲從音樂風(fēng)格角度，采用分析樂譜、查閱文獻(xiàn)資料以及聆聽音像資料等方法，試圖窺探這首鋼琴協(xié)奏曲蘊(yùn)藏的音樂風(fēng)格藝術(shù)價(jià)值。

一、《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（K.491）》的創(chuàng)作背景

這首鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于18世紀(jì)莫扎特在維也納的中期，這一時(shí)期是他整個(gè)協(xié)奏曲歷史上最高產(chǎn)的時(shí)期之一。莫扎特在到達(dá)維也納之初受到了宮廷貴族的極大關(guān)注，常被邀請(qǐng)音樂演出、教學(xué)，接受宮廷貴族的“音樂作品訂單”等。這些被莫扎特認(rèn)為是肯定自己價(jià)值的行為極大地鼓舞了他的創(chuàng)作熱情。1786年莫扎特完成歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》并一舉成名。這樣一來，早年為了證明自己實(shí)力而與父親和薩爾茨堡大主教決裂達(dá)到的目的已經(jīng)完成，金錢、地位和榮譽(yù)都已經(jīng)得到。莫扎特便擺脫為聽眾服務(wù)的束縛，開始轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界的情感抒發(fā)。

同時(shí)期法國“啟蒙思想”運(yùn)動(dòng)發(fā)展起來，它所倡導(dǎo)的啟蒙思想迅速席卷整個(gè)歐洲并影響著新一代青年才俊，而莫扎特作為“個(gè)性潮流青年”一族自然會(huì)受到這種思潮的深刻影響。1785年莫扎特加入共濟(jì)會(huì)，并在加入之后不久他便創(chuàng)作了這首作品。由此可猜測(cè)這首作品或多或少會(huì)受到共濟(jì)會(huì)的精神綱領(lǐng)的引導(dǎo)，反映出一些與以往時(shí)期的作品不同的情感傾向。

二、《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（K.491）》的音樂風(fēng)格特征

這首鋼琴協(xié)奏曲共分為三個(gè)樂章，外部結(jié)構(gòu)上是快—慢—快的典型“莫扎特鋼琴協(xié)奏曲”模式。第一樂章是四三拍的c小調(diào)的快板（Allgero），采用了典型的雙呈示部奏鳴曲式;第二樂章是降E大調(diào)、二二拍的小廣板（Larghetto），是典型的回旋曲式;第三樂章是含有八六拍的小步舞曲的變奏曲式，整體是c小調(diào)、二二拍的小快板，是全曲的哀婉終曲。

音樂風(fēng)格上，這首鋼琴協(xié)奏曲相較于其他時(shí)期的鋼琴協(xié)奏曲來說，少了往日的歡樂特質(zhì)，多了一絲憂郁，但同時(shí)又做到了“哀而不怨”，體現(xiàn)的更多的是英雄氣概主義和個(gè)人憂郁、悲壯的情感色彩。在調(diào)性上采用的“c—bE—c”的模式，形成了“抑—揚(yáng)—抑”的對(duì)比風(fēng)格。

第一樂章主要表現(xiàn)了克制、悲壯以及對(duì)抗的風(fēng)格。樂隊(duì)開始的主題以多種節(jié)奏型組合，音響效果緊促不安，但鋼琴進(jìn)入的主題與樂隊(duì)風(fēng)格明顯不同，帶有女主優(yōu)雅閑適又含蓄內(nèi)斂的氣氛。之后樂隊(duì)主題與鋼琴主題互相對(duì)抗，互不相讓，這樣的對(duì)立情況幾乎持續(xù)了整個(gè)樂章，直到最后鋼琴與樂隊(duì)奏出同樣的主題。筆者在研習(xí)此樂章時(shí)發(fā)現(xiàn)了陳華教授對(duì)此樂章的研究中所闡述的現(xiàn)象。鋼琴主題與樂隊(duì)主題不斷抗?fàn)帲詈笥捎跇逢?duì)過于強(qiáng)大搶占了主導(dǎo)地位而不得不屈服于樂隊(duì)主題，然后放棄自身跟隨主題結(jié)束。[2]筆者認(rèn)為這樣的安排也更加突出了第一樂章的矛盾因素，增強(qiáng)了悲壯氛圍。

第二樂章是小廣板速度的回旋曲，該樂章疏朗安適?；匦@個(gè)曲式的運(yùn)用仿佛映證了莫扎特內(nèi)心的糾結(jié)、徘徊。筆者在第一次聆聽此樂章時(shí)感受到了搖籃曲般的溫婉，或許是此樂章以大調(diào)和小廣板的速度進(jìn)行的緣故吧。整個(gè)樂章的風(fēng)格溫婉舒緩，同時(shí)含有一絲淡淡的憂傷氣息，就像是在聆聽莫扎特的新生。值得一提的是，這個(gè)冥想曲樂章或許引領(lǐng)了莫扎特的內(nèi)心，他在三年后的《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K570中譜寫了一個(gè)與之相類似的柔板樂章。[3]

第三樂章具有進(jìn)行曲風(fēng)格，主題有兩個(gè)素材，一個(gè)寬廣壓抑，一個(gè)無休止憂郁。此樂章整體的風(fēng)格是極為低沉的，其基本主題素有“悲愴的進(jìn)行曲”之稱。[2]不同于第一樂章含有轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)向大調(diào)的暫時(shí)明朗，此樂章自始至終都采用了c小調(diào)。且隨著變奏樂曲速度不斷加快，節(jié)奏逐漸參雜在一起、鋼琴與木管的對(duì)話也逐漸“嚴(yán)肅”。這個(gè)樂章是莫扎特最后一次在鋼琴協(xié)奏曲中使用變奏曲，這更是為全樂章增添了一絲灰暗。

莫扎特將大調(diào)留給世人，將小調(diào)留給自己來表達(dá)自己內(nèi)心最大的煩惱。這種風(fēng)格轉(zhuǎn)換一方面正是莫扎特在此時(shí)期更注重內(nèi)心情感表達(dá)的體現(xiàn)。所以此時(shí)期他的作品個(gè)性因素相對(duì)較強(qiáng)，音樂風(fēng)格受到了影響。不過，根據(jù)這時(shí)期莫扎特的書信來推測(cè)，筆者認(rèn)為能夠讓莫扎特在此時(shí)期創(chuàng)作達(dá)到巔峰的不僅是表面上的風(fēng)光鼓勵(lì)，還有莫扎特實(shí)際的生活壓力以及面對(duì)這些內(nèi)心無處可尋安放之地只能寄托于音樂的情感表達(dá)。他在維也納期間無論是寄給父親的信還是寄給妻子的信，都曾多次提到過他那段時(shí)間常半夜上床，黎明即起，經(jīng)常煩惱并忙于音樂會(huì)事物，經(jīng)常是忙忙碌碌的一天。而且此后莫扎特在宮廷中的發(fā)展道路逐漸受阻，這些都導(dǎo)致了他內(nèi)心情感的變化。正是在這種生活壞境下，莫扎特創(chuàng)作的最后一首鋼琴協(xié)奏曲深刻的流露出他那少有的英雄因素、不受約束的激情爆發(fā)以及鮮明的情感轉(zhuǎn)換。

另一方面，這一時(shí)期正處于法國“啟蒙運(yùn)動(dòng)”發(fā)展時(shí)期，莫扎特又于1784年加入了“奧地利共濟(jì)會(huì)”，這些也促使了他內(nèi)心情感世界的變化以及風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。法國“啟蒙運(yùn)動(dòng)”所倡導(dǎo)的自由、平等和理性崇拜的思想，對(duì)于當(dāng)時(shí)處于仆人地位的音樂家們來說無疑是一劑良藥，莫扎特生平受到的不公正待遇必定會(huì)帶領(lǐng)莫扎特在啟蒙思潮的影響下走向追求個(gè)性的道路。共濟(jì)會(huì)所倡導(dǎo)的異天主教的非正統(tǒng)宗教思想也深刻的影響著莫扎特。在許首秋學(xué)者對(duì)莫扎特此奏曲的研究文獻(xiàn)[4]中曾提到，莫扎特選用c小調(diào)的音樂情結(jié)既是與生俱來的“偏愛”，也有可能是因?yàn)閏小調(diào)的三個(gè)降號(hào)正符合共濟(jì)會(huì)思想精神的因素。更是有文獻(xiàn)闡明莫扎特這首鋼琴協(xié)奏曲正是為共濟(jì)會(huì)所作，因而這首鋼琴協(xié)奏曲相對(duì)于其他作品來講英雄主義氛圍更濃烈。

三、結(jié)語

總的來說，《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》這首鋼琴協(xié)奏曲整體音樂風(fēng)格哀婉具有英雄戲劇因素，悲壯色彩濃厚，同時(shí)矛盾色彩自始至終貫穿著整個(gè)樂曲。第一樂章風(fēng)格悲壯為主，內(nèi)有掙扎對(duì)抗的矛盾因素。第二樂章風(fēng)格疏朗，回旋曲素材加深了矛盾色彩。第三樂章的進(jìn)行曲風(fēng)格以兩個(gè)對(duì)立素材進(jìn)行，更加灰暗。

參考文獻(xiàn)

[1]周洪弛.莫扎特《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K.491）創(chuàng)作特征與演奏分析[D].杭州：杭州師范大學(xué)，2012.

[2]陳華.莫扎特《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的悲情特質(zhì)[J].中國音樂學(xué)，2008，卷缺失（4）：126-129.

[3]卞瑩玥.從莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲看他的創(chuàng)作風(fēng)格[D]. 南京：南京師范大學(xué)，2004.

[4]許首秋.c小調(diào)研究路徑的冒險(xiǎn)旅程——由莫扎特《第24鋼琴協(xié)奏曲》（K.491）第一樂章主題所帶來的系列問題與探討[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演），2015，卷缺失（4）： 65-69，74.