雷壇壇

我最愛(ài)站在房間自帶的大陽(yáng)臺(tái)上放空，面朝游艇新碼頭俯瞰整個(gè)藍(lán)寶石般的海灣，享受被整座“海風(fēng)庭院”所包圍的暢快呼吸。

繼承了上海璞麗酒店的幽雅從容氣質(zhì)，廈門璞尚的設(shè)計(jì)從中國(guó)庭院在汲取靈感，特別注意了對(duì)東方文明中“含蓄”二字的尊重。

季節(jié)正好，略帶咸味的海風(fēng)尚未裹挾難熬的溽熱，濕潤(rùn)的空氣中也還有一絲清新的呼吸。我們一路行至如今廈門的新貴地段湖里區(qū)，靜謐的私人宅院氛圍中，正好隱藏著璞麗“三姐妹”中新妝示人的“小妹”——廈門璞尚酒店。滿眼沃若的綠意是必然的，但直到見(jiàn)到大堂門前的那棵漂亮的荔枝樹(shù)時(shí)，我們才會(huì)心一笑——?dú)g迎來(lái)到南國(guó)。

已有上海璞麗酒店和不久前在北京揭幕的璞碹酒店這兩塊珠玉在前，廈門璞尚要如何突圍？它答：遠(yuǎn)離都會(huì)鬧市的“小隱”路線。酒店內(nèi)耗資1250萬(wàn)、占酒店40%面積的綠化植被自不必說(shuō)，大堂與客房面對(duì)的秀麗海灣風(fēng)景更為操刀本次設(shè)計(jì)的澳大利亞建筑公司LAYAN DESIGN GROUP（同時(shí)也設(shè)計(jì)了上海璞麗酒店）提供了足夠的發(fā)揮余地。但設(shè)計(jì)師JohannessHartfuss本人在秀出一手打造海景度假風(fēng)的拿手好戲的同時(shí)，還特別注意對(duì)東方文明中“含蓄”二字的尊重。他從中式庭院里汲取靈感，將相當(dāng)現(xiàn)代的線條表達(dá)法和對(duì)稱美學(xué)融于靜美庭院的圍構(gòu)中，室內(nèi)與室外在動(dòng)線節(jié)奏上交替出現(xiàn)，從視覺(jué)到感受都將這二者間的邊界進(jìn)一步模糊，當(dāng)視野盡頭美麗海灣的晚風(fēng)吹來(lái)，我們不禁身心舒弛，整座酒店仿佛變身一座私享的海風(fēng)庭院，很難說(shuō)它不是現(xiàn)代都市人的新“奢侈”。

中央景觀庭院作為客人進(jìn)入酒店后的第一視覺(jué)停留點(diǎn)，再次以繁茂的綠樹(shù)來(lái)承接大家的目光。作為酒店一層公共區(qū)域的中軸起點(diǎn)，往周圍發(fā)散，客人可通過(guò)此處進(jìn)入大堂、西餐廳AMOY或中庭庭院。其中酒店大堂的設(shè)計(jì)能明顯找到璞麗“三姐妹”的共同基因——靜謐、端莊、幽雅。而璞尚因?yàn)橛械锰飒?dú)厚的大面積庭院景觀與外層海灣風(fēng)光，又在這種一脈相承的莊靜之外多了一分自然光線帶來(lái)的呼吸感。大堂酒吧沿中庭庭院一邊呈直線形設(shè)置，占地邊長(zhǎng)足有100米，因此喚作“長(zhǎng)吧”再明了不過(guò)。與璞麗高闊如殿堂般的空間分量不同，璞尚的大堂雖也空間感十足，但又特別注意避免了那種過(guò)大比例的體塊設(shè)置，跟閩南地區(qū)細(xì)巧重工藝的建筑氣質(zhì)更加貼合。如果說(shuō)上海璞麗與北京璞碹都是希望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到超脫地域特質(zhì)的效果的話，那璞尚恰恰是潤(rùn)物無(wú)聲地與本土文化和工藝進(jìn)行著融合。自古閩作、閩工都在中華大地占有重要地位，譬如現(xiàn)在我們眼前撐起酒店的大梁就采用了泉州著名的木雕垂花柱。這種以“占天不占地”的特色而聞名于世的中國(guó)古老木造建筑的重要組成部件曾被廣泛運(yùn)用在宮廷大院的建筑里。設(shè)計(jì)師在與木雕老師傅討論后，將畫稿交由泉州名師盧思立的親傳弟子，用樟木純手工雕刻而成現(xiàn)今可見(jiàn)的狼雕垂花柱，隱隱暗合了酒店業(yè)主方的企業(yè)名稱。而從大堂往前，中餐廳XIA入口處的琉璃墻其實(shí)是一面由具有閩南特色的龜粿樣式琉璃拼接而成的藝術(shù)畫，是設(shè)計(jì)師專門從北京一家曾經(jīng)專為皇家服務(wù)的老琉璃廠定做的。其中的龜粿樣式是從一個(gè)老陶餅翻模而來(lái)，這種紅龜粿是在閩南地區(qū)敬神、祝壽和節(jié)慶祭典時(shí)常用的糕點(diǎn)，含有祝福長(zhǎng)壽的美好寓意。至于建筑外墻面的夾絹玻璃則是由12層不同材質(zhì)組成，在不同燈光下反復(fù)揣摩測(cè)試而最終研發(fā)出來(lái)的全球第一例用于外墻的夾絹玻璃。它所呈現(xiàn)出的那種朦朧凈透的光感如同玉石般溫潤(rùn)可人，到了夜里，室內(nèi)燈光通過(guò)它的“過(guò)濾”呈現(xiàn)于外，仿佛夜明珠一樣具有誘惑力。

但最具代表性的工藝呈現(xiàn)還在于中餐廳XIA各個(gè)包間墻面中用到的86.5萬(wàn)塊紅磚。設(shè)計(jì)師用這種閩南傳統(tǒng)村落里常見(jiàn)的紅磚作為中餐廳的主要裝飾材料，通過(guò)“觸感”來(lái)引發(fā)客人與當(dāng)?shù)匚幕g的共鳴，并用這種舉重若輕的方式帶大家深度體驗(yàn)帶著濃厚地域性的

摒棄了奪目色彩與炫酷造型，設(shè)計(jì)師用文化含義豐富的藝術(shù)品“挑亮”了整個(gè)空間的氛圍。

傳統(tǒng)材質(zhì)與工藝之美。而西餐廳AMOY則主打歐洲南部風(fēng)味，半戶外就餐區(qū)擁有次第延伸的美妙光線與視野，坐在這里享受輕食或悠然小酌，微風(fēng)拂面的感覺(jué)讓人恍惚置身地中海岸，再愜意不過(guò)了。

客房的設(shè)置盡顯現(xiàn)代科技與避世度假的結(jié)合，且每一間都絕對(duì)地“直面自然”。推開(kāi)臥室與陽(yáng)臺(tái)間的大推拉門，仿佛室內(nèi)簡(jiǎn)靜優(yōu)雅的設(shè)計(jì)自然延伸到了戶外，我最愛(ài)站在這個(gè)房間自帶的大陽(yáng)臺(tái)上放空，面朝游艇碼頭俯瞰整個(gè)藍(lán)寶石般的海灣，享受被整座“海風(fēng)庭院”所包圍的暢快呼吸。

與酒店整體謙遜內(nèi)“收”的氣質(zhì)相映成趣的是藝術(shù)品選擇上的鮮明個(gè)性。不論是大堂里展示的盧輔圣的人物造型主題作品，還是餐廳與客房里用到的現(xiàn)代水墨畫，摒棄了奪目色彩與炫酷造型，而用一種意趣與形象上的分明感受予人印象。這恰好也是酒店設(shè)計(jì)中東方情趣與現(xiàn)代風(fēng)格相融合這條主線的深入表達(dá)。一個(gè)來(lái)自西方的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，在中國(guó)的海濱城市，用傳統(tǒng)工藝為基底、現(xiàn)代手段作骨架，實(shí)現(xiàn)出了一種全新的泛亞洲式高級(jí)度假感，這種神妙須得親自感受，方能一解其中滋味。

廈門是著名的海濱城市，來(lái)自澳大利亞的設(shè)計(jì)師充分運(yùn)用海洋與光影的美學(xué)對(duì)照，讓室內(nèi)自然融合，帶來(lái)愜意優(yōu)雅的度假氛圍。