馬克·佩奇　張婷

01海灘（At The Beach）Mark Page

馬克·佩奇（Mark Page）

02英國脫歐后理事會戰(zhàn)略會議（Post Brexit Council Strategy Meeting）Mark Page

03海岸邊（Seafront）Mark Page

04商業(yè)街（High Street）Mark Page

紀實攝影是突顯紀實性、真實性，強調(diào)客觀反映的攝影形式，其目的在于記錄社會現(xiàn)實和人類生存狀況，強調(diào)其社會學文獻價值。而來自英國曼徹斯特的攝影師馬克·佩奇（Mark Page）則以挪用互聯(lián)網(wǎng)圖片進行重構(gòu)的方式挑戰(zhàn)了紀實攝影的邊界與既成規(guī)定。

在人們心目中，一個完美的英國海濱度假小鎮(zhèn)應該是這樣一種畫面：四處陽光燦爛，人們不僅可以盡情享用鰻魚凍和99便士的冰淇淋，還可以平躺在印著條紋圖案的躺椅上休息，而傳統(tǒng)的騎毛驢休閑項目則可以讓游客體驗到英國海濱特有的娛樂方式。佩奇顯然對這種刻板的陽光燦爛海邊小鎮(zhèn)的印象持有不同意見，他將自己的系列作品《海邊的蘇德利》（Sodley-on-Sea）稱之為社會紀實攝影，在其中營造出一個假想的英國海濱小鎮(zhèn)“蘇德利”，以此探討當下英國人生活的特質(zhì)及其淵源。

《海邊的蘇德利》系列作品的創(chuàng)作構(gòu)思來源于英國紀實攝影歷史的悠久傳統(tǒng)，從托尼·雷·瓊斯（Tony Ray-Jones，1941年～1972年，是二戰(zhàn)后英國著名攝影家，他的攝影作品以對英國社會景觀輕松而嘲諷的表現(xiàn)聞名，對1970年代后的英國紀實類藝術(shù)攝影產(chǎn)生了深遠影響）到馬丁·帕爾（Martin Parr，1952年出生，英國攝影家，曾擔任瑪格南圖片社主席，以拍攝戲謔諷刺的消費社會影像而著稱于世），英國攝影師們一直通過對海濱小鎮(zhèn)的記錄來探索英國人生活的特性。對于英國人來說，海濱具有特殊的意義，它是人們逃離現(xiàn)實生活的一個象征性概念，同時也是一個深藏于民族心理并扎根在傳統(tǒng)之中的空間。這組作品不僅對這一主題究竟是如何成為英國紀實攝影傳統(tǒng)的一部分提出了詰問，還對作品的再現(xiàn)性程度加以質(zhì)疑，對紀實攝影根深蒂固的傳統(tǒng)以及英國人的特性進行了戲謔的調(diào)侃。

05芒特普萊森特莊園的反社會事件（Anti-Social Behaviour On The Mount Pleasant Estate）Mark Page

06酒吧外面（Outside The Pub）Mark Page

07皇室到訪（Royal Visit）Mark Page

08蘇德利莊園十大婚禮（Ten Grand Wedding At Sodley Hall）Mark Page

除了英國紀實攝影的傳統(tǒng)，馬克·佩奇還受到德國藝術(shù)家約阿希姆·施密特（Joachim Schmid）的啟發(fā)。施密特提出：“在所有舊照片被用完之前沒有新照片?！边@句話促使佩奇產(chǎn)生了一個嚴肅的思考：“我是否能夠使用由互聯(lián)網(wǎng)圖像組成的立體模型制作一組關(guān)于英國的社會紀實攝影圖片？這樣我就可以待在家里看電視了。”借由這一問題，他便開始構(gòu)建一座想象中的城鎮(zhèn)。值得一提的是，佩奇從2008年開始在曼徹斯特的索爾福德（Salford）建立外賣菜單藝術(shù)博物館（MoTMA），其目標是創(chuàng)建世界上最大的外賣菜單檔案庫。很顯然，佩奇對收集和記錄英國北方文化這一主題非常感興趣，例如外賣飯店和破敗的海邊小鎮(zhèn)。他將《海邊的蘇德利》稱為“馬丁·帕爾的海灘照片與傳統(tǒng)的巴姆佛斯低俗明信片的私生子”（Bamforth，巴姆佛斯是一家英國明信片公司，以出版大量低俗海邊主題明信片而聞名英國），自豪地展示著自身及其內(nèi)在的英國社會文化傳承。

佩奇的這組作品并不采用自己實際拍攝的照片，而是通過互聯(lián)網(wǎng)搜索各種元素的圖片，例如沙灘、海洋、游人、老虎機、天空和磚墻，等等，再將它們進行歸類篩選、打印、裁剪，并粘合在一起，最后制作出一座座“蘇德利”小城的立體模型。最后，佩奇利用工作室的自然光線對小鎮(zhèn)模型進行拍攝，之后再將模型分解拆除開來。觀看這些照片，我們發(fā)現(xiàn)“蘇德利”基本具備了一座真正的海濱小鎮(zhèn)的各種要素，從種著棕櫚樹的度假村、各式快餐店、漢堡販售車、戶外市集、遍布垃圾的觀光景點，到海濱游客、政要會議、婚禮現(xiàn)場、女子單身派對，甚至士兵遣悼會，一座小城生活的方方面面都以玩笑般的口吻被敘述出來。再來仔細看看其中的圖片細節(jié)與組合樣式，佩奇顯然并不愿意維持傳統(tǒng)紀實攝影的“真實性”，他保留了明顯的圖片水印，經(jīng)常反復使用同一張素材圖片，甚至特意以相同的圖片重復、并置，以夸張的復制效果強調(diào)整組作品的非真實性，并以挪用、重制、虛構(gòu)的方式將這種非真實轉(zhuǎn)變成為窺探現(xiàn)實社會的工具。

09烤肉店（TheKebabshop）Mark Page

佩奇的作品曾在世界各地展出，包括英國、荷蘭、法國、意大利和中國等國家，并被公共機構(gòu)和私人收藏，包括意大利薩維納諾（Savignano）公共圖書館、美國華盛頓獨立攝影圖書館，以及安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）爵士的私人收藏，等等。

（更多攝影師作品見www.manchesterphotography.com）

對話馬克·佩奇

為什么拍攝以英國海邊小鎮(zhèn)為主題的作品？你最關(guān)心的問題是什么？

馬克·佩奇：關(guān)注海濱城鎮(zhèn)的紀實攝影在英國有一段很長的歷史，很多攝影師都拍攝過。在英國文化中，海濱也占有非常特殊的地位，尤其對于工人階層而言。在英格蘭，人們與海洋的距離永遠不會超過70英里，而海濱城鎮(zhèn)經(jīng)常面臨著全英國最為嚴重的一些社會問題。正是在這種背景下，我決定將《海邊的蘇德利》設定為一座海濱小鎮(zhèn)。

在《海邊的蘇德利》中，你用互聯(lián)網(wǎng)上的圖像營造出一個虛構(gòu)的小鎮(zhèn)。你從何時以及為何以這種形式來創(chuàng)作呢？

馬克·佩奇：我最初使用互聯(lián)網(wǎng)圖像來創(chuàng)作，是因為看到德國藝術(shù)家約阿希姆·施密特說過的一句話，他說：“在所有舊照片被用完之前就沒有新照片”。我很喜歡這個說法，希望嘗試將這個想法以某種方式融入到我自己的創(chuàng)作中去。因此，在2014年左右我便開始下載網(wǎng)絡圖像，把它們打印出來，并開始制作模型。

你想通過《海邊的蘇德利》表達什么？你最關(guān)心的是什么？

馬克·佩奇：我想用這些立體模型和照片探討現(xiàn)代英國生活的方方面面，至少是反映人們對于英國生活的陳腐看法。但與此同時我也想站在一種批評的立場上，針對很多表現(xiàn)英國的照片，以及許多紀實攝影師和藝術(shù)攝影師對人們那種冷嘲熱諷的態(tài)度，這種態(tài)度在他們對英國工人階層的表現(xiàn)中體現(xiàn)得尤為明顯。

10天堂棕櫚度假村（Paradise Palms Holiday Village）Mark Page

為什么將這組作品稱為社會紀實攝影？

馬克·佩奇：我年輕時學習過紀實攝影，那時非?？释蔀橐幻麌烂C的攝影記者，但我認為自己的個性并不適合這一職業(yè)。說《海邊的蘇德利》是一組社會紀實攝影，不僅因為這樣會更有趣，而且我也想借此嘗試提出關(guān)于紀實攝影客觀性的嚴肅問題。

在開始這一項目時，是否有具體的概念或計劃？

馬克·佩奇：是的，我想使用現(xiàn)有的或“找得到的”圖像，想用互聯(lián)網(wǎng)上找到的大量圖片作為我制作作品的素材。這種方式與以前的拼貼藝術(shù)家使用雜志和報紙是非常相似的。我認為這個作品的概念是試圖制作一組紀實攝影圖片，而我自己并不實際去拍攝照片，除了對最終模型的拍攝以外。這個項目探討了攝影藝術(shù)家可能需要更新的“只使用相機才能拍攝作品”的觀念，因為現(xiàn)在每個人都有一部可拍照的手機，而且每個人都是攝影師！

制作這一項目花了多長時間？創(chuàng)作的過程是怎樣的？

馬克·佩奇：從2014年開始，我就一直在制作《海邊的蘇德利》，花了5年時間創(chuàng)作了不到50張照片。這個過程是非常緩慢的！首先要構(gòu)思出一幅圖像，然后開始在網(wǎng)上搜尋素材，找到可用的沙灘、海洋等內(nèi)容的圖片。我把這些圖片打印出來并將其裁剪，然后在工作室的桌子上把它們組裝起來。立體模型通常在幾個月后建造完成，最后再利用工作室窗戶透進來的自然光進行拍攝。模型在拍攝完成后被拆除。

你對觀眾觀看照片的反應有什么期望嗎？

馬克·佩奇：首先，我希望他們覺得這組作品很有趣！其次，我希望能啟發(fā)他們思考關(guān)于攝影的真相，以及攝影在這個世界上的作用等問題。在我看來，這個世界上所有的東西已經(jīng)被拍攝過上百萬次了，但實際上任何事物都并未真正有任何改變。

11英國獨立黨人（Ukippers）Mark Page

這組作品包含了很多你的主觀想象，可以這么說嗎？

馬克·佩奇：確實如此，不過《海邊的蘇德利》系列中的每幅圖像都是從我平時的觀察開始的。在現(xiàn)實生活中，我就經(jīng)常吃土耳其烤肉，我也曾看到一個孤獨的男人在一家餐廳外吸煙。當我開始構(gòu)思餐廳的樣子和世界中的各式角色時，就是我的想象力開始起作用的時候。《海邊的蘇德利》既是我的個人創(chuàng)造，也是英國社會非常真實的一部分。

你對挪用藝術(shù)怎么看？你的作品是否使用了挪用這種創(chuàng)作方法或概念？

馬克·佩奇：挪用是現(xiàn)代世界的一種現(xiàn)象。它不僅存在于視覺藝術(shù)中，而且在當今人類的很多活動中都存在。無論我們是在談論公然取用他人作品并宣稱為自己的藝術(shù)，例如藝術(shù)家理查德·普林斯（Richard Prince），還是更多相對微妙的方式，比如很多音樂人對其他藝術(shù)家的音樂進行采樣使用的情況，挪用的藝術(shù)手法都非常普遍。