Robert Rauschenberg，無題，選自Study for Chinese Summerhall，1983，100×75厘米，亞歷山大圖切克基金會

主要姿勢

（PrimaRe Gesten）

2019年3月22日至8月30日亞歷山大·圖切克基金會，德國，慕尼黑

展覽名稱中Gesture一詞翻譯成中文即用于交流的身體活動，它們是方便溝通與表達友善、尊重、同情或距離感的信號。該展覽包括了4位藝術家的作品，其中最為重要的是美國抽象表現(xiàn)主義藝術家羅伯特·勞森伯格（RobeR Rauschenberg，1925～2008）于1980年代初期前往中國拍攝的一組照片。

1982年夏天，勞森伯格帶領著一支規(guī)模不小的隊伍和30箱創(chuàng)作材料來到中國，并在旅行途中用哈蘇相機和彩色膠卷拍攝了500余張照片，返回美國后用它們做素材創(chuàng)作了一幅30多米長名為《中國夏宮》（Chinese Summerhall，1982年）的大型蒙太奇作品。這幅作品于1985年被帶回中國展覽，引起了強烈的反響。1983年，勞森伯格還從他在中國拍攝的照片中精選了28張照片，編輯完成了《中國夏宮研究》（Study for Chinese Summerhall）攝影集。此次展出的即為該組作品，其中共有100×75厘米尺寸照片18張，70×55厘米尺寸10張，每張作品都帶有藝術家簽名。

除了勞森伯格的照片外，該展覽還展出巴勒斯坦裔英國藝術家Mona Hatoum、加拿大藝術家Jana Sterbak、埃及藝術家Hassan Khan、美國藝術家Terry Winters的玻璃裝置作品。

塞巴斯提奧·薩爾加多：創(chuàng)世紀

（Sebastiao Salgado：Genesis）

2018年11月16日至2019年6月23日

設汁博物館，瑞士，蘇黎世

從1990年代末開始，塞巴斯提奧·薩爾加多一直在致力于一個龐大的拍攝項目，尋找世界上最原始的地方，最純潔、最原生態(tài)的風貌，與生態(tài)相關，也與棲居相關。為這個題材，薩爾加多曾到過西伯利亞、非洲、南美和南極等地，拍攝在那里居住的人們，在那里生活的動物和在那里存在的風景。這個項目被薩爾加多命名為“創(chuàng)世紀”（Genesis）。為了拍攝“創(chuàng)世紀”，薩爾加多幾乎把自己的生活重新做了調(diào)整，將自己的時間全都投入到拍攝之中。

“創(chuàng)世紀”這個詞被較多人接受的含義來自《圣經(jīng)》，但薩爾加多在專題中用的是它的非宗教含義。他曾解釋說：“我使用這個詞是因為它是一個非常強有力的詞匯，意為世界之初，萬物的初始。世界上這么多人生存，但其實我們離自然非常遠，我希望我的作品能夠讓人們想起我們跟自然、跟這個星球是有關系的，人類其實和世界上其他的動物并無二致，人只是這個星球上的一部分?！?/p>

所以，在《創(chuàng)世紀》中，薩爾加多拍攝原始部族，拍攝古老的森林、平原和河流，拍攝蒼天大樹，拍攝不被人類文明打擾的動物。與其說他在記錄原始而純潔的土地，不如說他在尋找人類最初的模樣。

貝歇夫婦作品，1973

伯恩&希拉·貝歇：油罐

（Bernd&Hilla Becher：Kohlebunker）

2019年3月8日至9月1日

凱撒斯韋藝術檔案館，德同，杜塞爾多夫

伯恩&希拉·貝歇夫婦是杜塞爾多夫?qū)W派的開創(chuàng)者。兩人在杜塞爾多夫?qū)W院國家藝術學院相識、相戀后，致力于用“類型學”的方法拍攝。當時，德國的鋼鐵業(yè)正處在衰退的過程中，他們希望用攝影記錄這些即將消失的工業(yè)建筑。與其他攝影家不同的是，貝歇夫婦選擇一種固定的方法拍攝高爐、水塔、油罐、廠房和冷卻塔等建筑。

他們總是在陰天或多云時拍攝，避免有陰影，盡量沒有透視感，通常是正面取景，而且利用腳手架等制高點平視拍攝這些被攝物，并將同一類型的建筑分門別類并置展示。1969年，當他們將首批照片展出，并稱之“無名雕塑：工業(yè)建筑的比較形式”，引起包括當時流行的觀念藝術家和極簡主義藝術家的關注。這種“類型學”的展示方式，不僅可以誘發(fā)觀者用比較和區(qū)分的眼光觀看被攝物，還能讓他們從這些平凡的建筑中看出雕塑的美感。他們這種客觀拍攝和呈現(xiàn)作品的方法形成了一種獨特的風格。

此展覽舉辦地靠近貝歇夫婦當年的工作室。

舒克-肯德爾：鏡頭中的藝術

（Shunk-Kender：art ln The Eye Of The Camera（1957-1983））

2019年3月27日至7月8日

蓬皮杜藝術中心，法國，巴黎

舒克-肯德爾是一個攝影師組合，指的是德國攝影師哈利·舒克（Harry Shunk，1924～2006）和匈牙利攝影師瓊斯·肯德爾（Janos Kender，1937～2009）。他們在攝影史上的貢獻在于對二戰(zhàn)后歐洲與美國當代藝術的影像記錄。在1950年代到1980年代初期之間，他們記錄下了歐美戰(zhàn)后藝術的許多具有代表性的影像，所涉藝術運動及流派包括新現(xiàn)實主義、波普藝術、極簡主義、后極簡主義、觀念藝術和行為藝術等。

舒克-肯德爾與戰(zhàn)后很多代表性當代藝術家都是好朋友，他們拍攝了大量藝術展開幕式、酒會、工作室肖像等，并努力在照片中反映藝術世界的轉(zhuǎn)變。這讓他們的照片成為了研究20世紀中后期前衛(wèi)藝術的必備文獻。