采訪、文/程橙

去年釜山國(guó)際電影節(jié)，崔斯韋導(dǎo)演的電影《雪暴》榮獲新浪潮獎(jiǎng)。作為導(dǎo)演，崔斯韋是個(gè)新人，但是作為編劇，他早就在行業(yè)里有了影響力，《無(wú)人區(qū)》《瘋狂的賽車》《一出好戲》等作品讓他躋身國(guó)內(nèi)一線編劇行列。

而《雪暴》的故事，也是他自己在自駕游時(shí)忽然萌生的想法。

《雪暴》的故事發(fā)生在東三省茫茫的密林之中，每到冬季大雪封山，山林就變成了“無(wú)人區(qū)”，僅有森林公安來(lái)回巡查。然而，在這里發(fā)生的一起犯罪事件，奪去了公安干警王康浩好朋友韓曉松的生命。

王康浩一直無(wú)法從這個(gè)傷痛里釋懷，他放棄了調(diào)離的機(jī)會(huì)，留在密林中默默查訪當(dāng)年作案的罪犯。終于有一天，王康浩得到了線索，在一場(chǎng)雪暴到來(lái)之際，王康浩驅(qū)車入山，準(zhǔn)備和兇手正面對(duì)決。

導(dǎo)演崔斯韋是個(gè)自駕游愛(ài)好者，很多年前自駕到東北，從伊春、黑龍江，吉林、內(nèi)蒙古的呼倫貝爾盟一路下去，在邊境線上，他遇到了一個(gè)森林警察。，

“原來(lái)還有森林警察這樣一個(gè)職業(yè)！”

那次他了解到，我國(guó)森林公安總共6萬(wàn)人，他們?cè)谧钸呥h(yuǎn)的山區(qū)和叢林，默默地守衛(wèi)著國(guó)家的林帶安全。

在那次自駕游中，崔斯韋還看到了一些在開采的金礦，有的甚至四五百米深，非常震撼。于是，一個(gè)大雪封山之后，金礦、森林公安、匪徒的故事，逐漸在他的腦海中形成。

“我一直是編劇，對(duì)這種規(guī)定時(shí)空、封閉時(shí)空的故事比較感興趣，后來(lái)就寫了這么一個(gè)故事，最初其實(shí)也沒(méi)有準(zhǔn)備自己拍，（我是）職業(yè)編劇嘛，如果沒(méi)有導(dǎo)演感興趣，或者實(shí)在沒(méi)人感興趣，（我就打算）改成小說(shuō)了?！?/p>

比想像中好的是，很多導(dǎo)演和制片人覺(jué)得故事特好，就是操作太難了。

“他們跟我說(shuō)能不能冬天的戲少點(diǎn)兒，后來(lái)，時(shí)間一長(zhǎng)也就擱那兒了。有一天突然覺(jué)得自己想拍?！?/p>

因?yàn)闆](méi)有人催稿，崔斯韋就慢慢地磨劇本，森林警察的資料不好找，這個(gè)群體太小眾，網(wǎng)上甚至沒(méi)有關(guān)于他們的信息，他只好去東北進(jìn)行大量的調(diào)研。

“我在寫戲過(guò)程中跟森林公安也有過(guò)很多接觸，也采訪了很多，包括他們的工作方法、日常的一些生活狀態(tài)其實(shí)都有，但是你要說(shuō)具體寫了哪個(gè)人，其實(shí)是沒(méi)有的。悍匪也是，沒(méi)有這樣一個(gè)犯罪事件，但是山里其實(shí)有別的犯罪事件，有的比電影中的還嚴(yán)重，沖突大得多。這種素材的真實(shí)性是有的。

我采訪了很多當(dāng)?shù)氐睦狭謽I(yè)工人，最后一批伐木工人，他們伐木的現(xiàn)場(chǎng)，我們都去過(guò)。電影里邊的一些道具，比如說(shuō)爬山虎（伐木的機(jī)器），我們用的都是真實(shí)的，因?yàn)樗械呐郎交⒁呀?jīng)停用了，我們?nèi)}(cāng)庫(kù)找了一臺(tái)，修復(fù)后才能用。

電影開機(jī)兩年以前，國(guó)家為了保護(hù)林帶，保護(hù)自然環(huán)境，禁止那地方伐木了，國(guó)家給了林業(yè)工人一些待遇，他們都走了。我去采訪的時(shí)候那個(gè)鎮(zhèn)有八萬(wàn)人，去拍戲的時(shí)候就只有一萬(wàn)多人了。解放后幾十年的伐木業(yè)就這樣停了。這就是那個(gè)地區(qū)的狀態(tài)。

電影開場(chǎng)，巨大的堆木場(chǎng)設(shè)備，塔吊、鐵軌，在我們拍完之后也拆掉了。那些運(yùn)輸方法、整理木材的方法和堆木的方法，屬于我們中國(guó)林業(yè)獨(dú)創(chuàng)的這些東西，也沒(méi)了，再也沒(méi)有了，那是最后一個(gè)地方。電影里邊像這種標(biāo)本式的、未來(lái)其他電影不可能再出現(xiàn)的東西很多。

但是，邊防警察、邊防武警，他們是沒(méi)法走的。他們和我們不一樣，作為公職人員，消退變遷反倒使林業(yè)警察和森林公安的職責(zé)更重?！?/p>

在積攢了大量的素材之后，劇本更加豐滿，人物更加立體，崔斯韋總結(jié)，他找到了一種“浪漫英雄主義”式的核心，來(lái)把這個(gè)故事中所有的愛(ài)恨情仇聚集在一起。

“這其實(shí)是一個(gè)編劇技巧，在規(guī)定時(shí)空內(nèi)，怎么把一個(gè)故事張力做得最豐富。另外就是你整個(gè)故事氣息是什么？美學(xué)是什么？找到一種東西，比如一種悲歌式的浪漫英雄主義，結(jié)合一個(gè)有張力的故事，把大雪天、森林公安、悍匪，這些元素整合在一起，就容易形成一個(gè)完整的東西?！?/p>

這個(gè)劇本率先感動(dòng)了張震，張震很早就開始和崔斯韋接觸，他也是崔斯韋第一個(gè)簽下的演員，之后，廖凡、黃覺(jué)、倪妮等重量級(jí)演員紛紛加盟，崔斯韋竟然把這個(gè)事情攢成了。

雖然在編劇行業(yè)，崔斯韋可以說(shuō)是有所建樹了，但作為一個(gè)“新人導(dǎo)演”，處女作就涵蓋了難拍的動(dòng)作戲、極端環(huán)境等等元素，崔斯韋意識(shí)到，自己肩膀上的責(zé)任不再是一個(gè)劇本，而是整個(gè)劇組和背后的資本。

“一直到最后投資方定了，老板也要投了，張震老師已經(jīng)答應(yīng)了，其實(shí)我還在寫新的版本，故事還是那個(gè)故事，但是整個(gè)大的渲染（的氣氛），我希望能找到更好的一種闡述方法，一直到開機(jī)前我都在去想做到更好，但是這也關(guān)系到檔期、投資額度很多方面?！?/p>

在辛苦的看景歸來(lái)后，崔斯韋還經(jīng)歷一場(chǎng)“生死攸關(guān)”的危機(jī)——“我去看景的時(shí)候，被蜱蟲咬了，當(dāng)時(shí)我不知道，回來(lái)后感覺(jué)特別癢，一摳，一條蟲！哇！完了，蜱蟲是致命的，我誰(shuí)也不敢說(shuō)，自己跑到中日友好醫(yī)院，人家說(shuō)，你去解放軍304醫(yī)院，野戰(zhàn)醫(yī)院，士兵演習(xí)經(jīng)常被蜱蟲咬，只有那一家醫(yī)院可以解決這問(wèn)題。

我去了之后，一個(gè)軍醫(yī)大哥，特生猛，我半夜去的，告訴他說(shuō)好幾天了，因?yàn)槌^(guò)七天，死亡率就很高了，我就差寫遺書了。

醫(yī)生說(shuō)你躺著，他收拾了個(gè)廠房，我一看是個(gè)倉(cāng)庫(kù)，我問(wèn)躺著干嘛，醫(yī)生說(shuō)做手術(shù)啊，我問(wèn)倉(cāng)庫(kù)怎么做，醫(yī)生說(shuō)，沒(méi)事，你就躺著。（他）剜了這么大（用手比劃）一塊肉，就把蟲剜出來(lái)了，剜出來(lái)那蟲還是活的。

所以在那個(gè)地區(qū)拍攝，一開春兒就不行了，有蜱蟲。另外氣溫又不確定，萬(wàn)一回一下春，雪化了什么的，也不好弄。再往早呢，雪不夠厚，因?yàn)槲覀兿Ｍ┝繅??！?/p>

拍攝周期定在了東北最冷的十月到二月之間，東三省海拔最高的是天池，《雪暴》拍攝地最高的

雪暴地方僅比天池低100米左右，拍攝地是國(guó)家保護(hù)地區(qū)，對(duì)于人員進(jìn)出有著嚴(yán)格的要求，所以，崔斯韋只能帶著美術(shù)、攝影等幾位核心主創(chuàng)上山。

也正是因?yàn)檫@一系列的惡劣環(huán)境，讓崔斯韋找到了這部影片的“影像風(fēng)格?！?/p>

“我們追求一種寫實(shí)主義的東西，因?yàn)槲覀兠鑼懙倪@波人是真的，森林公安，你不能過(guò)度夸張，不能子彈橫飛。整個(gè)電影開多少槍我們都是有數(shù)的，（道具）問(wèn)我要多少發(fā)，（我說(shuō)）要400發(fā)，再準(zhǔn)備300發(fā)，萬(wàn)一演員拍條多了（備著）。

我們整部電影里邊有一場(chǎng)戲，蘆葦蕩，一場(chǎng)非常大的戲，我們就開了兩槍，張震跟廖凡遇上，一人一槍。那個(gè)地區(qū)如果你輕描淡寫地處理，殘酷性不匹配，整個(gè)電影就塌了，但是你又不能太飛。那兒不能吊威亞，不可能滑著雪打，人穿得很厚，穿了好幾層，挪動(dòng)很麻煩，人不可能輾轉(zhuǎn)騰挪迅速移動(dòng)，那就（需要）非常寫實(shí)?！?/p>

極致環(huán)境下的實(shí)景拍攝，讓平日里“好脾氣”和“怕麻煩人”的崔斯韋都不得不“鐵石心腸”起來(lái)。有一場(chǎng)戲，在零下30多度的環(huán)境里，張震需要爬到50米以上的高處，鏡頭因?yàn)榄h(huán)境太過(guò)寒冷而出了問(wèn)題，整場(chǎng)戲拍下來(lái)沒(méi)焦點(diǎn)。第二天，崔斯韋不得不讓張震重新拍這場(chǎng)戲。

還有一場(chǎng)戲，張震要從一個(gè)50多米深的坑里爬出來(lái)，拍了六條都沒(méi)過(guò)，張震毫不猶豫又拍了一條，爬出來(lái)的時(shí)候，臉一下子蹭到了雪地上，結(jié)果，這一“蹭”反而讓他找到了感覺(jué)，他主動(dòng)要求再就“臉蹭到地上”這個(gè)方式拍兩條。

廖凡也一樣，在拍攝一場(chǎng)他和兄弟最后的戲份時(shí)，他拍了將近20條，眼神的角度、動(dòng)作、表情各種細(xì)微的地方他都想要追求極致。

而倪妮在拍攝一場(chǎng)車被困在雪山里的夜戲時(shí)，夜里零下三十七八度的環(huán)境下，車后備箱敞開，攝影師躺在后面，鼓風(fēng)機(jī)為了制造效果還要對(duì)著她猛吹。

第一次當(dāng)導(dǎo)演，又是在那么惡劣的環(huán)境下拍，崔斯韋很感謝這些演員?！暗谝淮巫鰧?dǎo)演的人，其實(shí)心里就有問(wèn)題，好多人給我建議，必須得堅(jiān)持！做導(dǎo)演就是得狠！我恰恰不是這人?！?/p>

他在采訪中說(shuō)，“其實(shí)演員自己是有追求的，演員知道導(dǎo)演（的意思），（演員跟我說(shuō)導(dǎo)演）你不用不好意思，你說(shuō)行不行？必須讓你痛快！廖凡倪妮黃覺(jué)張震全是這樣。”