王雪玉潔

【摘 要】結(jié)合當(dāng)前電影中的聲音藝術(shù)發(fā)展情況，從自身的理解角度出發(fā)，分析了電影聲音藝術(shù)的真實性相關(guān)問題，并在此基礎(chǔ)上，論述了基于聽覺心理學(xué)電影聲音藝術(shù)的真實性分析，最后從數(shù)字聲音技術(shù)對電影外部和內(nèi)在真實性的擴展進行分析，希望對于今后深化電影聲音藝術(shù)的發(fā)展有所幫助。

【關(guān)鍵詞】電影藝術(shù)；聲音藝術(shù)；真實性；聽覺心理學(xué)；真實性擴展

中圖分類號：J9 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0100-02

當(dāng)前，隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，越來越多的優(yōu)秀影視作品出現(xiàn)在大眾的眼前，其中，好萊塢電影則是在世界電影發(fā)展中處于絕對優(yōu)勢地位，在票房號召力以及質(zhì)量方面是行業(yè)的重要標(biāo)桿。對于電影觀眾來說，常常感動于電影故事情節(jié)，能感嘆于電影所帶給我們的真實感，這種電影虛擬世界中的“真實性”則會帶給觀眾強烈的體驗感覺，其中重要的一個方面則是電影所營造的聲音的作用，聲音能帶給觀眾良好的體驗，電影能給予聲音藝術(shù)的細(xì)胞，從而進一步體會到電影的真實性[1]。這里結(jié)合電影聲音的發(fā)展，重點就電影中聲音藝術(shù)的真實性進行分析，并較為詳細(xì)探討了基于聽覺心理學(xué)電影聲音藝術(shù)的真實性內(nèi)容，最后還分析了基于數(shù)字聲音技術(shù)對于電影真實性的擴展影響。

一、電影聲音藝術(shù)的真實性概述

所謂的電影聲音藝術(shù)的真實性，換句話說，就是利用電影中的聲音藝術(shù)，能帶給人們較為強烈的真實感，能夠讓受眾利用聲音藝術(shù)體來進一步感受電影的真實感。其中，電影的“真實性”就是結(jié)合觀眾的視角，能夠結(jié)合自身的經(jīng)歷來思考電影中的內(nèi)容，這就是較好實現(xiàn)了電影的“真實性”表現(xiàn)。盡管觀眾能夠認(rèn)識到電影中的虛幻世界，但如果觀眾在觀看時能夠置身于其中的故事情節(jié)，能融入到電影中的視覺、聽覺，這樣就能說明電影的“真實性”的成功。

結(jié)合心理學(xué)角度分析，感覺則是大腦作用于眼睛、舌頭、耳朵以及身體等相應(yīng)的感官，能夠進行客觀事物的反映，并在相應(yīng)的系列關(guān)系中實現(xiàn)人和世界相互間的感性關(guān)系，結(jié)合感官的不同，可以包括味覺、聽覺、視覺以及嗅覺等，并在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生相應(yīng)的理解、情感等，這些都是審美認(rèn)知的基礎(chǔ)內(nèi)容[2]。在分析電影中的聲音藝術(shù)真實性的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)電影創(chuàng)作者能夠?qū)崿F(xiàn)客觀聲音的感悟情況，通過這種聲音的藝術(shù)性能帶給觀眾豐富的遐想空間，利用這種方式能實現(xiàn)觀眾與主觀聯(lián)想連接相應(yīng)的聲音體驗。

二、基于聽覺心理學(xué)電影聲音藝術(shù)的真實性分析

相比于實時表現(xiàn)的藝術(shù)，電影屬于視聽再現(xiàn)的創(chuàng)作范疇，電影中聲音表達并非依靠觀眾的空間。對于現(xiàn)場音樂會來說，則是充分利用了音樂廳特有的聲學(xué)條件最大化帶給觀眾較為真實的聲音體驗過程，但電影中的聲音效果往往具有多重性，難以依靠現(xiàn)場聲學(xué)來提升聲音的真實感，這就需要充分利用好揚聲器的作用。對于進行電影欣賞的觀眾來說，則應(yīng)該加強心理審美活動，重視有效進行創(chuàng)作電影聲音藝術(shù)的聲音對象，這其中所涵蓋的內(nèi)容比較多，涉及到聲音的心理效應(yīng)、客觀物理特征、生理效應(yīng)以及美學(xué)反應(yīng)等方面的內(nèi)容，其中，從觀眾的心理角度來說，則是非常重要的內(nèi)容。這里就是通過發(fā)聲器官、聽覺器官來進行觀眾的心理反應(yīng)方面的研究工作，直接聯(lián)系到相應(yīng)的心理聲學(xué)方面的內(nèi)容，能反映出客觀事物與主觀感覺之間的關(guān)系。

針對聲音設(shè)計以及錄音過程來說，電影聲音藝術(shù)后期的效果以及觀眾心理預(yù)判都是非常重要的內(nèi)容，在具體的錄音制作環(huán)節(jié)，則應(yīng)該明確不同聲音的物理特性，并結(jié)合實際來進行錄音編制的不同方式處理，并能結(jié)合心理反應(yīng)、生理反應(yīng)以及審美效果等角度的實驗。在進行聲音審美的環(huán)節(jié)中，所涉及到的內(nèi)容比較多，這個復(fù)雜過程會保證帶給觀眾在欣賞電影后的良好的審美體驗，并具有一定的審美期望，因而能夠提升對于電影的喜好評價。在此過程中，我們應(yīng)該非常重視基于聽覺心理學(xué)的電影聲音藝術(shù)真實性的問題[3]。

三、數(shù)字聲音技術(shù)對電影真實性的擴展

對于影視藝術(shù)中的聲音來說，其對于電影的真實性有著至關(guān)重要的影響。隨著聲音技術(shù)的不斷進步，從單聲道到立體聲，從模擬聲到數(shù)字聲的發(fā)展，技術(shù)革新帶給電影真實性的提升，也給人們帶來了新的藝術(shù)感受。通過數(shù)字聲音技術(shù)來進行視聽塑造，能夠?qū)崿F(xiàn)情緒表達的震撼力、沖擊力，有效實現(xiàn)人們心靈方面的震感，這些都是原來的模擬技術(shù)所無法比擬的，更加體現(xiàn)出電影視聽語言的突破發(fā)展。這里結(jié)合數(shù)字聲音技術(shù)在電影聲音中的應(yīng)用，探討了如何帶給觀眾更高層次的視聽享受，能有效實現(xiàn)電影真實性的擴展。

（一）數(shù)字聲音技術(shù)對電影外部真實性的擴展

根據(jù)電影理論家李少白的觀點，對于電影藝術(shù)的真實性來說，可以從外部真實性以及內(nèi)在真實性角度來考慮，外部真實性，就是表現(xiàn)為事物的外部特征的真實性，這主要是對電影中的照相錄音式的逼真性方面的要求。在數(shù)字化電影領(lǐng)域中，已經(jīng)從傳統(tǒng)的“照相錄音式”的機械復(fù)制中解放出來，利用較為先進的數(shù)字技術(shù)，能有效進行合成影像和數(shù)字調(diào)音臺調(diào)制出的聲音，在這樣的背景下能夠獲得要比真實感更強的超真實的聽覺效果，具體來說就可以看作為數(shù)字化電影聲音技術(shù)中的外部真實性的擴展。

從現(xiàn)代電影的發(fā)展中可以看出，制作數(shù)字化電影中虛擬聲音能越來越表達出超真實性的特點，比如，在影片《侏羅紀(jì)公園》中，恐龍的吼聲與呼吸能夠借助于數(shù)字模擬的音樂配以合成的畫面，在觀眾面前展示出栩栩如生的龐然大物。這里所謂的“超真實”，主要就是真實與非真實之間的區(qū)分越來越小，“超”在某種程度上則是說明要比真實還真實，是根據(jù)特定的模型所成的真實。這里的真實更多表現(xiàn)為人為生產(chǎn)所致的“真實”，往往能夠讓大眾感受到比真實更真實的感受，可以理解為“幻境式的（自我）相似”的感覺。同樣，在影片中，大群恐龍在草地上奔跑捕食的場景，我們耳邊呼嘯而過的是利用數(shù)字調(diào)音臺制作出的腳踏在地上重重的音響，這樣就更好體現(xiàn)出影片的外部真實性。

電影藝術(shù)具有假定性強的特點，利用數(shù)字技術(shù)對世界進行描繪，能體現(xiàn)出現(xiàn)實和非現(xiàn)實的有機結(jié)合，大部分則是體現(xiàn)出非現(xiàn)實的假定情況，大眾在此背景下依然能從內(nèi)心尋找一種真實的感覺，這種真實的感覺則離不開電影藝術(shù)中數(shù)字化聲音的作用。在進行電影銀幕形象的創(chuàng)造過程中，能夠結(jié)合電影場景來創(chuàng)造人類可能難以聽見，難以用模擬設(shè)備實現(xiàn)的聲音效果。比如，在電影《黑客帝國》第三部《矩陣革命》的場景中，在尼莫和隊友們帶領(lǐng)錫安基地的人民和矩陣系統(tǒng)中的電子烏賊大軍的大戰(zhàn)中，存在著多種多樣的聲音，各種聲音相互交織在一起，體現(xiàn)出較為激烈的戰(zhàn)爭場面，能讓大眾感受到被外部真實化了的世界，盡管電影中場景并非真實性事件，但大眾看完電影后，覺得非常符合觀者的經(jīng)驗。利用數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢能進一步實現(xiàn)電影藝術(shù)表現(xiàn)空間的擴展，充分利用這種數(shù)字電影聲音技術(shù)，能使影片內(nèi)容的真實性進一步增強，能有效實現(xiàn)電影外部真實性的擴展。

在畫面和聲音的和諧統(tǒng)一的過程中，我們可以看到電影藝術(shù)的美。電影藝術(shù)中的“情”與“景”，“表情、表意、表真”的數(shù)字化聲音與描寫（造型）的畫面，這些是進行電影藝術(shù)美兩個方面的重要展示。如果從大眾的內(nèi)心中能找到和電影的數(shù)字化聲音相互融合的情況，這就表明了聲音的真實性，主要能夠幫助觀眾來獲得現(xiàn)實的印象。比如，在影片《侏羅紀(jì)公園》中，一頭二層樓高的恐龍在走路以及奔跑的過程中，腳踏在地上的聲音、混亂的場景，則體現(xiàn)出了影片的真實性。這樣也可以看作為一種“非現(xiàn)實”的假定。然而，通過上述的假定性內(nèi)容，能保證觀影者內(nèi)心的真實得到有效提升，能利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出人類難以看到以及難以用模擬設(shè)備來實現(xiàn)的假定性世界。

（二）數(shù)字化聲音技術(shù)對電影內(nèi)在真實性的擴展

根據(jù)李少白老師關(guān)于電影內(nèi)部真實性的觀點，在“內(nèi)在真實”方面體現(xiàn)事物的“關(guān)系”，“聯(lián)系”的真實，能夠反映出典型的、本質(zhì)的、規(guī)律性的真實特點。從電影藝術(shù)的特點來看，在內(nèi)在真實性方面的三個層次，主要涉及以下幾個方面。一是事物關(guān)系的真實，也就是表現(xiàn)為邏輯的真實，具體影片創(chuàng)作中則是故事情節(jié)，實踐發(fā)展過程的合理性方面等。二是人物性格的真實，這里面涉及到人物性格的發(fā)展變化，以及思想情感的矛盾沖突等方面的真實性；三是作品內(nèi)容以及本質(zhì)的真實性問題。這是指作品基本思想的真實問題，應(yīng)該能從總體上把握相應(yīng)的真實性。所謂的電影內(nèi)在真實性，主要就是要求電影整體設(shè)計應(yīng)該突出真實性特點，要求實現(xiàn)上下銜接的真實性。在電影中，無論采用模擬技術(shù)還是數(shù)字技術(shù)，聲音都應(yīng)符合人物性格以及特征，能保證故事情節(jié)的有效推動，進一步展示人物的內(nèi)心活動，實現(xiàn)影片主題的進一步深化。數(shù)字化技術(shù)往往具有更好的效果，能夠更好地展示出非現(xiàn)實世界的聲音，保證聲音更加真實，能有效實現(xiàn)大眾的心理認(rèn)同。

在電影聲音的載體作用中，我們可以看到其作為時空交錯、環(huán)境渲染以及情緒感染的作用，在進行電影的視聽造型中，能體現(xiàn)出超強的藝術(shù)審美價值，這樣就能有利于大眾更好地感受到逼真的銀幕形象，最大化對于影片內(nèi)在真實性進行展示，創(chuàng)造出觀眾和影片中角色共同呼吸的場景，更好感受到影片的主體，從而創(chuàng)造出能夠感同身受的藝術(shù)效果。

針對上述的擴展影片內(nèi)部真實性來說，相比模擬技術(shù)措施，數(shù)字立體化技術(shù)則具有明顯優(yōu)勢，能更好地創(chuàng)造非現(xiàn)實聲音，特別是在武打片、科幻片以及動畫片中具有更加明顯的表現(xiàn)。我們可以看到戰(zhàn)爭片中隨處可見的爆炸聲、槍聲、炮聲，配合子彈飛出的聲音、彈殼落下的聲音，這些都在觀眾耳邊清晰可聽，在整個畫面粗顆粒的灰暗色調(diào)的影響下，能讓觀眾對于戰(zhàn)爭場景有著超乎真實的感受，在這樣的背景下，反映出影片內(nèi)部真實性所帶來的超真實的體驗效果。

四、結(jié)語

綜上所述，結(jié)合電影聲音藝術(shù)處理的發(fā)展，結(jié)合聽覺心理學(xué)的角度來進行聽眾的聽覺、心理與電影聲音藝術(shù)的融合化統(tǒng)一處理，能夠進一步展示出電影聲音藝術(shù)的魅力，進一步提升大眾對于電影的真實性體驗。同時，還應(yīng)充分發(fā)揮信息時代背景下的數(shù)字立體化技術(shù)，保證有效實現(xiàn)電影真實性的擴展。

參考文獻：

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