子素

清式家具，總的特點(diǎn)是品種豐富，裝飾上富麗豪華，并能吸收外來(lái)文化，融會(huì)中西藝術(shù)。品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風(fēng)格的鮮明特色。

清式家具指清朝的雍正、乾隆時(shí)期形成的帶有時(shí)代氣息的家具。這種家具在形式和格調(diào)上與傳統(tǒng)家具的樸素大方、典雅內(nèi)斂的風(fēng)格大相徑庭甚至格格不入，形成強(qiáng)烈對(duì)照，故在我國(guó)家具史上稱之為“清式”家具。

清代初期，延續(xù)的是明代家具的樸素典雅的風(fēng)格。康熙中期以后，中國(guó)經(jīng)歷了康熙、雍正、乾隆三代一百余年的統(tǒng)治。到雍正、乾隆時(shí)期，滿清貴族為追求富貴享受，大量興建皇家園林?；实蹫轱@示正統(tǒng)地位并表現(xiàn)自己的藝術(shù)品味，對(duì)皇家家具的形制、用料、尺寸、裝飾內(nèi)容、擺放位置都有極高要求。因此工匠在家具造型、雕飾上竭力顯示所謂的皇家威儀，一味講究用料厚重，尺度宏大，雕飾繁復(fù)。清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我國(guó)工藝美術(shù)史上一改明朝簡(jiǎn)潔雅致的韻味，出現(xiàn)了一味追求富麗華貴、繁縟雕琢的風(fēng)氣。這時(shí)正值“廣式家具”盛行，加上清官內(nèi)院的追隨和提倡，清代中葉以后，家具以造型厚重、形體龐大、裝飾繁瑣而風(fēng)靡一時(shí)。

清式家具的藝術(shù)成就

一、品種豐富、式樣多變、追求奇巧

清式家具有很多前代們沒(méi)有的品種和樣式，造型更是變化無(wú)窮。以常見的清式扶手椅為例，在其基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，工匠們?cè)斐隽藬?shù)不清的式樣變體。既便是每一單件家具的設(shè)計(jì)也十分注重造型的變化。如故宮漱芳齋的五具成套多寶閣，其一字挑開，靠墻排放，與房間渾然一體，錯(cuò)落有致地分割成一百多個(gè)矩形隔層，每隔層雖是“拐子”圖案卻互不雷同，從側(cè)面看，每個(gè)隔層的側(cè)山上是不同圖形的開光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉葉形等等，不一而足。清式家具在形式上還常見仿竹、仿藤、仿青銅，甚至仿假山石的木制家具。反過(guò)來(lái)，也有竹制、藤制、石制的仿木質(zhì)家具。結(jié)構(gòu)上，清式家具也往往是匠心獨(dú)運(yùn)，妙趣橫生，如有些小巧玲瓏的百寶箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屜，屜藏暗倉(cāng)，隱約曲折。抽屜和柜門的關(guān)閉亦有訣竅，非仔細(xì)觀察而不得其解。

二、選材講究，作工細(xì)致

清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以老紅木代替。用料講究清一色，各種木料不混用。在結(jié)構(gòu)制作上，為了保證外觀色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。

三、注重裝飾，手法多樣

注重裝飾是清式家具最顯著的特征。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試一切可以采用的裝飾手法，在家具與各種工藝品相結(jié)合上更是殫精竭慮。清式家具最多采用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，刀工細(xì)致入微，手法上又借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，將雕件打磨及線楞分明，光潤(rùn)似玉。

四、西洋影響，良莠參差

清式家具中，采用西洋裝飾圖案或手法者占有相當(dāng)比重，尤以廣式家具更為明顯。受西方“洋文化”的影響，清式家具大約有兩種形式：一種是采用西洋家具的樣式和結(jié)構(gòu)，早期此類家具雖有出口，但未能形成規(guī)模，清末此種“洋式”再度流行，大多不中不西，做工粗糙，難登大雅之堂;第二種則是采用傳統(tǒng)家具造型、結(jié)構(gòu)，部分采用西洋家具的式樣或紋飾，如傳統(tǒng)的有束腰椅，以西洋番蓮圖案為雕飾等。

清式家具的裝飾特色

裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術(shù)手段，集裝飾技法之大成，可謂史無(wú)前例。但有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過(guò)繁過(guò)濫，也成了清式家具的一大缺點(diǎn)。清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪，其中琺瑯技法由國(guó)外傳人，用于家具裝飾僅見于清代。

一、雕刻

清式家具的雕工細(xì)膩入微，以透雕最為常用，透雕是留出需要的圖案，將底子全部挖掉，留出的圖案還要做成立體的效果，也就是再做雕工。透雕可以做成兩面雕，也可以只做一面雕。在椅子的背板、桌案的牙條、擋板等部位，使用整塊透雕，突出空靈剔透的效果，有時(shí)與浮雕相結(jié)合，取得更好的立體效果。浮雕也稱凸雕，表現(xiàn)為圖案突出，并要求有高低深淺的不同，有立體感。

到了清中期以后，雕飾達(dá)到了鼎盛時(shí)期，有時(shí)一件家具竟然通體滿雕，令人目不暇接，以至于忽視了結(jié)構(gòu)的合理，忽視了實(shí)用價(jià)值。

二、鑲嵌

鑲嵌是將不同材料按設(shè)計(jì)好的圖案嵌入器物表面。鑲嵌的效果比雕刻更為華麗，因此鑲嵌在清代家具中占據(jù)著很重要的地位。鑲嵌的材料很多，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，千變?nèi)f化，色澤光閃明亮，璀璨華美。常見的有紫檀鑲樺木框、框內(nèi)鑲粉彩瓷屏的大師椅、紫檀鑲影木心靠背的大師椅、紫檀嵌玉太師椅、紫檀木鑲琺瑯的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圓桌、楠木嵌竹絲的方幾、百寶嵌的屏風(fēng)、百寶嵌的盆架等。

螺甸嵌在清代發(fā)展迅速，工藝也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分，五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸稱硬螺甸，多用于硬木家具上;片薄的螺甸稱軟螺甸，多用于漆木家具上。用薄片螺旬鑲嵌是鑲嵌工藝的最高水平。

百寶嵌在明末由周翥所創(chuàng)，到清乾隆以后，得到很大發(fā)展?！豆嵌嵱洝分姓f(shuō)：“五彩陸離，難以形容。真未有之奇玩也?！辈蕡D中的故宮博物院所藏之黃花梨百寶嵌高面盆架，就是用螺旬、瑪瑙、金、銀、牙、角、綠松石、壽山石等材料嵌出呈寶進(jìn)獅職貢圖。

骨嵌家具盛行于乾隆時(shí)期。乾隆中葉，寧波骨嵌馳名全國(guó)。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。清代早期家具，多用高嵌和混合嵌，后期則多用平嵌。骨嵌技藝精良，保持多孔、多枝、多節(jié)、塊小，并帶棱角，既易膠合，又防脫落。雖年深日久，仍舊形象完整。

三、描繪

清代家具中，使用描金和彩繪的手段也是很常見的，彩繪中有金漆彩繪、銀漆彩繪、朱漆彩繪、黑漆描金等不同手法，堪稱五光十色，金碧輝煌。如朱漆彩繪鼓形凳、朱漆彩繪雕花柜、黑漆描金百室嵌屏風(fēng)、紫檀描金多寶格等。

清代，生產(chǎn)漆家具的地區(qū)很多，如湖南瀏陽(yáng)生產(chǎn)的彩漆人物屏風(fēng)，廣東制造的漆幾、漆匣等，山西絳縣生產(chǎn)的櫥柜、屏風(fēng)、隔扇等，無(wú)不作工精細(xì)，技藝純熟。

四、紋樣

清代家具中，使用紋樣的地方很多，床榻的圍屏，柜櫥的門扇，桌案的牙條，椅凳的腿子等部位，多用二方連續(xù)、四方連續(xù)圖案加以裝飾。常用的有云紋、回紋、萬(wàn)字紋、繩紋、盤腸紋和草龍紋等，尤其是云紋和回紋使用最多?；丶y在清式家具中，是最具代表性的裝飾紋樣，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙條、牙頭等部位，最喜用回紋。以至于人們由此而得出一個(gè)經(jīng)驗(yàn)：凡有回紋裝飾的家具，基本上是清代家具。

博古也是清代家具最常用的裝飾圖案，以古代器物如瓶、罐、書畫、文房四寶等形象，雕嵌于家具之上，用以寓意主人的文雅和詩(shī)書傳家的企盼。

除以上題材之外，還有四時(shí)景色、樓臺(tái)人物、花烏魚蟲等。

五、其他及兼用

除以上雕、嵌、繪以外，清代家具還用貼黃、掐絲琺瑯等手法。多種工藝兼用，在清代家具中多處可見，有透雕與浮雕的結(jié)合兼用、彩繪與描金的兼用、彩繪與雕刻的兼用，以及描金與百寶嵌的兼用，等等。在紫檀木上施以兩種以上的裝飾手段，或嵌螺甸、寶石，或彩繪描金，可以達(dá)到色彩繽紛而又明光閃亮的效果，營(yíng)造出輝煌、璀璨的景象。

清代家具的裝飾，是其它朝代所不能比擬的。清代家具追求富麗，充分調(diào)動(dòng)工藝美術(shù)的各種手段，以獲得富貴豪華的效果，形成了獨(dú)特的清式風(fēng)格。

綜觀清式家具，總的特點(diǎn)是品種豐富，裝飾上富麗豪華，并能吸收外來(lái)文化，融會(huì)中西藝術(shù)。品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風(fēng)格的鮮明特色。

（編輯 朱庭萱）