吉云霞

【摘 要】東北秧歌集舞蹈、戲劇、雜技、武術于一體，具有很高的藝術性和觀賞性，鮮明的藝術特征，賦予了其更為深刻的意義。在本文研究中，將著重加強對東北秧歌舞蹈動作、形態(tài)以及韻律的風格性研究，進一步呈現(xiàn)其舞蹈形式多樣化、審美多元化、表演生動化的藝術特征，從而展開對東北秧歌舞蹈的深入探索。

【關鍵詞】東北秧歌；舞蹈；藝術特征；探索

中圖分類號：J722.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）12-0115-01

東北秧歌在民間藝人的傳承中，在群眾的大力支持下，得到了不斷發(fā)展和傳承。尤其是在藝術特征上也展現(xiàn)出了自身鮮明的藝術特色和豐富的文化內(nèi)涵。尤其是在藝術特色方面，主要標準在形式多樣化、內(nèi)容多元化、表演生動化這三個部分，具體特征如下。

一、舞蹈形式多樣化

東北秧歌的舞蹈形式多樣，給參與者和觀看者帶來了不同的藝術感受和審美體驗。根據(jù)不同的舞蹈表演風格，可以劃分為三類：地秧歌、寸蹺和高蹺，都深受老百姓喜歡。

第一種是大眾參與性較強的地秧歌，不受表演場地和群眾年齡的限制，隨時隨地都可以舞動起來。地秧歌的舞蹈服裝設計簡單，顏色鮮艷，腰上系著鮮亮的彩色綢子，以十字步為基本舞步進行表演，扇子和手絹作為主要的道具輔助完成各種復雜的舞蹈動作，以便創(chuàng)造出很多繁復的舞蹈花樣。

第二種是寸蹺秧歌，這種舞蹈表演要比地秧歌難一些。這種秧歌主要是在表演者的腳上裝上矮蹺，大約有五寸，由木頭制作而成，并以長裙遮蓋，給人造成視覺上的假象，誤以為舞蹈表演者就是這樣的身高。寸蹺秧歌有一定的表演難度，也需要舞蹈表演者具備表演功底和基礎，在扭動的過程中，給人以奇特的藝術感受。

第三種是高蹺秧歌，最具有代表性，也最能體現(xiàn)東北秧歌的藝術特色。舞蹈表演者腳上踩著長蹺，穿著夸張的長腿褲子，舞蹈起來搖搖晃晃，生動有趣，所以舞蹈技術性較高，功底一般的人很難駕馭這種舞蹈。高蹺秧歌提高了舞蹈表演的技巧性，讓更多的觀眾能夠欣賞到這種民間舞蹈的魅力，這需要舞蹈表演者持久的專業(yè)訓練，掌握高超的表演技巧，才能完美的呈現(xiàn)其藝術特色。

二、舞蹈審美多元化

作為北方最具代表性的民間舞蹈之一，東北秧歌豐富的表演內(nèi)容具有獨特的審美性，從而也體現(xiàn)出了強烈的地域性色彩，這也成為東北秧歌顯著的藝術特征之一。東北秧歌的審美多元化主要集中在視覺審美和心理審美的雙重體驗上。一方面，在秧歌舞蹈服裝和道具方面，女舞蹈表演者的服飾顏色亮麗濃艷，搭配協(xié)調(diào)，夾襖配長裙，頭上配有冠狀頭飾，給人以醒目的美感。男舞蹈表演者的服飾顏色統(tǒng)一，夾襖配長褲，頭上戴著氈帽，增強了人物的視覺感。

東北秧歌舞蹈表演者在道具的使用上也有不同的喜好，他們喜歡使用彩色的手絹、綢子和扇子扭秧歌，不斷加強舞蹈表演的審美內(nèi)涵，不僅起到了很好的修飾作用，還襯托出了生動的舞姿和韻律之美，給人以視覺上的藝術沖擊。另外，東北秧歌的觀賞性較強，因而舞蹈表演者扭得火辣，跳得熱鬧，生動的舞姿和火熱的場景交織，給觀眾帶來深刻的審美體驗和審美感受。

三、舞蹈表演生動化

東北秧歌表演的生動化概括為“穩(wěn)、艮、浪、俏”，舞姿不僅穩(wěn)健，還在俊俏中透露著一股特有的浪勁兒。

所謂“穩(wěn)”，主要是指舞蹈表演者的舞姿要保持扎實的穩(wěn)定性，每一個舞蹈動作都非常飽滿。東北秧歌來源于民間耕作，所以在舞蹈時舞蹈表演者的身體會向前靠。但是這種前靠并不是重心向前傾的，而是將重心放在腳部，運用腹部的力量，保持胸部的挺拔。同時，秧歌表演講究快出慢回，也就是在出步的時候要有力而快速，但是重心要穩(wěn)定，在空間保持恰當?shù)耐ｎD感，避免舞姿搖擺不定，喪失了美感。

所謂“艮”，主要是指東北秧歌自身所散發(fā)出的一種特有的艮勁，這主要表現(xiàn)在舞蹈表演者對舞蹈動作力度的把控上。比如，秧歌中的屈膝動作最能體現(xiàn)東北秧歌的這股艮勁兒，舞蹈表演者會根據(jù)不同的屈伸要求做出舞蹈動作。軟屈伸要求屈的時間多于伸，根據(jù)表演實際需求做出處理，將舞姿中的柔韌和硬朗交織出一種特有艮勁兒。硬屈伸則是隨著音樂的節(jié)拍，膝蓋做出上下的屈伸動作，必須把握好動作之間特有的頓挫感，以呈現(xiàn)東北秧歌特有的艮勁兒。

所謂“浪”，這主要表現(xiàn)在舞蹈表演者的身體動態(tài)上，用變幻的舞姿和生動的表情去抒情達意。舞蹈表演者可以通過舞蹈的輕重處理、緩急變化，扭得淋漓盡致、熱情奔放，突出東北秧歌生動的舞姿動態(tài)。

所謂“俏”，主要表現(xiàn)在舞蹈表演者的情感表達中，在秧歌的扭動過程中，要配合特有的那種艮勁兒，呈現(xiàn)出東北秧歌的俏皮和歡快。

東北秧歌在漫長的歷史發(fā)展中，形成了瀟灑的舞蹈動作、豐富的舞姿形態(tài)以及鮮明的舞蹈韻律，不僅在舞蹈表演上形式多元、內(nèi)容多樣，而且極具生動性。所以，對于舞蹈研究者而言，我們要完美詮釋東北秧歌舞蹈，就必須對這種民間舞蹈的舞蹈風格和藝術特征加以把握，必須在深入分析相關舞蹈風格、內(nèi)容、特點的基礎上展開細致的研究和探索，才能在舞蹈實踐中加以豐富的二度藝術創(chuàng)作。

參考文獻：

[1]金春昌.論氣息在東北秧歌表演中的運用[J].山西檔案，2018，（04）：160-161.

[2]曾濤.東北秧歌的審美文化透視[J].戲劇之家，2016，（17）：164-165.

[3]韓寧.淺談東北秧歌與膠州秧歌的動律[J].大舞臺，2011，（06）：19-20.