努爾夏提·艾合買提

【摘 要】舞臺燈光設(shè)計(jì)是具有戲劇審美的綜合藝術(shù)。舞臺燈光設(shè)計(jì)又作為視覺傳達(dá)藝術(shù)的一種，舞臺燈光設(shè)計(jì)在創(chuàng)造畫面?zhèn)鬟_(dá)信息的過程中，注重其畫面感是無可厚非的。舞臺燈光設(shè)計(jì)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論，使用舞臺燈光繪畫成為了可能。因此本文借鑒繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作法則、表現(xiàn)形式和構(gòu)圖原理討論舞臺燈光創(chuàng)造的畫面感。再通過分析現(xiàn)代舞臺燈光設(shè)計(jì)理論的發(fā)展，淺論如何用燈光繪畫創(chuàng)造畫面感。并對用燈光繪畫的設(shè)計(jì)方法進(jìn)行認(rèn)知和總結(jié)，為舞臺燈光創(chuàng)造畫面提供審美依據(jù)，嘗試對舞臺燈光創(chuàng)作給予更多理念。

【關(guān)鍵字】舞臺燈光設(shè)計(jì)；繪畫；畫面；畫面感；構(gòu)圖

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）12-0006-07

“做燈光設(shè)計(jì)，其實(shí)跟畫畫一樣，也是在作畫”，這是上學(xué)時(shí)老師曾說過的一句話。筆者在幾年來的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作實(shí)踐中愈發(fā)體會到舞臺燈光設(shè)計(jì)的過程是如何成為繪畫媒介與繪畫工具的延伸，認(rèn)為做舞臺燈光設(shè)計(jì)是在用“燈光”繪畫。這正是本文的論述主題與觀點(diǎn)。

部分當(dāng)代舞臺燈光設(shè)計(jì)作品的呈現(xiàn)，依賴多種新技術(shù)和新型燈光設(shè)備，逐漸缺失了對舞臺燈光創(chuàng)造的畫面的細(xì)膩考究。某些燈光技術(shù)手段的“炫”，破壞了畫面，未能組織畫面，未能突出本該傳達(dá)的主題內(nèi)涵。具體表現(xiàn)在各種光束、光柱等線性形象，作為具象的畫面構(gòu)成元素，呈現(xiàn)效果破壞了畫面的美。又如，激光燈具在舞臺演出中運(yùn)用時(shí)，光線在畫面中疏密、布局和構(gòu)成的形象也沒能做有設(shè)計(jì)美感的處理。再如，當(dāng)下頗為流行的各色影像技術(shù)，在最終呈現(xiàn)畫面時(shí)并未構(gòu)成有審美意義的畫面。簡而言之，舞臺燈光創(chuàng)造的直觀形象在畫面中既沒有符合構(gòu)圖法則也沒有清晰表達(dá)主題信息。

筆者欲借鑒繪畫藝術(shù)中所要研究的畫面問題談?wù)撐枧_燈光設(shè)計(jì)的畫面。本文中通過創(chuàng)造畫面的核心問題：構(gòu)圖，來討論舞臺燈光如何創(chuàng)造的畫面。文中以舞臺燈光設(shè)計(jì)呈現(xiàn)畫面中的光束、光線、光影的構(gòu)圖關(guān)系，與光源（燈具）作為畫面的構(gòu)圖元素討論如何創(chuàng)造畫面。

一、舞臺燈光設(shè)計(jì)與繪畫的畫面

（一）基本含義

1.舞臺燈光設(shè)計(jì)的含義

在《中國大百科全書》戲劇卷中認(rèn)為舞臺燈光設(shè)計(jì)是：“利用燈光手段為舞臺照明并為人物，景物造型的藝術(shù)，又稱為舞臺照明。”①現(xiàn)今，這個(gè)定義略有狹義?？偨Y(jié)各方面專業(yè)經(jīng)驗(yàn)和解讀，筆者認(rèn)為：舞臺燈光設(shè)計(jì)是依據(jù)戲劇演出文本的要求，再在整個(gè)舞美設(shè)計(jì)構(gòu)思立意之中，合理而又巧妙地運(yùn)用舞臺燈光手段，有選擇性地描繪和刻畫人、景、物、服裝，美妙又恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)光影畫面，自然又正確地渲染營造劇情發(fā)展所需的環(huán)境與氛圍，符合規(guī)定情境和視覺風(fēng)格要求，傳達(dá)規(guī)定情境的內(nèi)容和主題的藝術(shù)創(chuàng)作。

舞臺燈光設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展至今，現(xiàn)代舞臺燈光設(shè)計(jì)藝術(shù)概念的形成、確立以及逐步完善，使得舞臺燈光具有了“畫筆”的重要作用，方能使我們用燈光繪畫。

2.繪畫的基本含義

繪畫來自Painting一詞，意為“用色彩和線條在平面上描繪形象的美術(shù)種類”。②繪畫是所有畫種分類以及樣式、形式的統(tǒng)稱，“廣義還包括圖案裝飾紋樣和設(shè)計(jì)圖等”。③繪畫中我們可以借用不同的物質(zhì)材料和與之對應(yīng)的繪畫方法創(chuàng)造藝術(shù)形象。

繪畫是所有視覺藝術(shù)門類的基礎(chǔ)學(xué)科，它是用視覺來感受和欣賞的造型藝術(shù)。繪畫的各種造型因素和有魅力的技法是可以練就一個(gè)視覺藝術(shù)學(xué)習(xí)者審美情趣和創(chuàng)作能力的。

3.舞臺燈光設(shè)計(jì)和繪畫的畫面的含義

繪畫的畫面是一個(gè)限定邊框范圍的平面視域，它具有美的特征，是具有審美性的視域。

舞臺燈光設(shè)計(jì)畫面的含義是舞臺空間限定的空間視域。舞臺燈光設(shè)計(jì)的含義使舞臺燈光設(shè)計(jì)的畫面具有時(shí)空上的連續(xù)性特征以及空間上的多維度特征。

雖然繪畫是平面的，舞臺空間是立體的，但是我們熟知在人眼視覺成像機(jī)制中，最終兩者都是以平面的形式在視網(wǎng)膜中成像的。因此，繪畫的畫面對于舞臺燈光設(shè)計(jì)的畫面是有借鑒和參考意義的。

（二）舞臺燈光設(shè)計(jì)與繪畫的畫面創(chuàng)造

1.舞臺燈光設(shè)計(jì)與繪畫的畫面的聯(lián)系

從上述的舞臺燈光設(shè)計(jì)與繪畫的畫面的含義中，可以看出兩者存在空間和時(shí)間上的差異。但是他們存在密切的聯(lián)系。

繪畫的畫面將最富有啟發(fā)性的瞬間形象繪出，保留住轉(zhuǎn)瞬即逝的美。這一點(diǎn)亦可引申出用燈光繪畫的意義。在舞臺畫面的構(gòu)成中，舞臺燈光是瞬息萬變、召之即來揮之即去的，創(chuàng)造規(guī)定情境中人物的生活質(zhì)感，亦可表達(dá)心靈情緒，描繪著一幅幅不斷變化著的即時(shí)性的畫面。

繪畫畫面中經(jīng)典的“美的法則”和“審美原理”，事實(shí)上影響了我們對視覺藝術(shù)的觀點(diǎn)。因此說繪畫藝術(shù)的畫面?zhèn)鹘y(tǒng)影響并且奠定了舞臺燈光設(shè)計(jì)的審美思維是不為過的。所以，我們在用燈光繪畫進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，運(yùn)用美的法則時(shí)，應(yīng)該做到熟知繪畫畫面不同形式美的法則所具有的特定表現(xiàn)功能和特殊的審美意義，以便在燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作中根據(jù)所需的畫面，選擇適合的形式美的法則，再用燈光的技術(shù)手段創(chuàng)造所需的燈光形式之美。

2.創(chuàng)造畫面的核心問題：構(gòu)圖

不論是繪畫藝術(shù)還是舞臺燈光設(shè)計(jì)，它們的畫面中都要考究三個(gè)主要問題，即構(gòu)圖、造型與色彩。這三個(gè)形式要素互相作用、互相影響，其中構(gòu)圖是核心問題，是視覺藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)，因此也是畫面的核心問題。構(gòu)圖的重要性不言而喻。

“構(gòu)圖”一詞是外來語，來自拉丁文Compasition，意為“組合、構(gòu)成”。中國傳統(tǒng)繪畫理論中有類似的說法，如：“章法、布局、經(jīng)營位置”等，被視為是“畫之總要”。簡而言之，構(gòu)圖是一種安排，是在組織統(tǒng)領(lǐng)畫面，它能夠表達(dá)思維創(chuàng)作的意圖，是藝術(shù)信息傳達(dá)的第一步。

3.畫面構(gòu)圖的目的和任務(wù)

作為一件藝術(shù)作品的起始，構(gòu)圖是通過對紊亂的動態(tài)或靜態(tài)狀況進(jìn)行歸納的高度概括過程，是對藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思的復(fù)查與調(diào)整。構(gòu)圖在具有視覺美感的基礎(chǔ)上，更需注意準(zhǔn)確地表達(dá)主體內(nèi)容，這是構(gòu)圖的關(guān)鍵所在，也是它的最終目的。

我們無論以何種方式“繪畫”，都是通過視覺符號來傳遞情感思想、表達(dá)主體內(nèi)容。若想要將作品的內(nèi)容傳遞給觀眾就須對符號進(jìn)行組織、排列，使觀眾感受其魅力，這便是構(gòu)圖的任務(wù)。

在畫面中未處理好構(gòu)圖，就會直接影響和限制情感的表達(dá)。當(dāng)然，構(gòu)圖不能取代畫面的內(nèi)容主題和精神，構(gòu)圖是為畫面服務(wù)的。完全為了畫面美而構(gòu)圖，不注意形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，會進(jìn)入脫離主題的“形式主義”歧途，正所謂“統(tǒng)一一旦喪失殆盡，美也隨之冰消云散”。④

4.構(gòu)圖的規(guī)律與法則

從藝術(shù)發(fā)展史觀的角度來看，唯有繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖理論、法則是最早提出并完善的，在藝術(shù)發(fā)展過程中影響著各藝術(shù)領(lǐng)域。舞臺燈光設(shè)計(jì)作為獨(dú)立的藝術(shù)有其對于構(gòu)圖的特殊要求，構(gòu)圖的基本法則在不同藝術(shù)領(lǐng)域中雖有所不同，但依然可以找尋遵循的基本法則。

構(gòu)圖學(xué)中藝術(shù)家們追求的最基本的是“平衡”。這種“平衡”是一個(gè)相對的概念。在畫面構(gòu)圖的理論法則中“平衡”成為了構(gòu)圖必須遵循的法則?！爸挥衅胶鈳椭鷮?shí)現(xiàn)某種意義時(shí)，構(gòu)圖的功能才算是真正的表現(xiàn)出來”。⑤內(nèi)容和畫面構(gòu)圖形式之間需要視覺和心理上的“平衡”，這樣才會有和諧且美的畫面。

接下來是“統(tǒng)一”問題。所謂“統(tǒng)一”不僅是構(gòu)圖形式上的，更多的是形式與主題內(nèi)容之間的統(tǒng)一。構(gòu)圖不僅是靜態(tài)的，還有動態(tài)的構(gòu)圖形式，所以“統(tǒng)一”更全面地說是“變化中的統(tǒng)一”。構(gòu)圖就是要讓畫面在變化中統(tǒng)一，在統(tǒng)一中富有變化。

在構(gòu)圖美學(xué)中還有一個(gè)重要的問題：整體與局部的關(guān)系問題，其重點(diǎn)在于整體觀。整體觀念滲透在構(gòu)圖美學(xué)中的各個(gè)規(guī)律、法則和因素中，不論是平衡、變化統(tǒng)一，還是構(gòu)圖構(gòu)成元素的點(diǎn)、線、面等具體結(jié)構(gòu)上，都有整體與局部的關(guān)系問題。

構(gòu)圖應(yīng)該遵循的主要法則還有很多，如：對稱與非對稱，比例關(guān)系，視覺中心，節(jié)奏與韻律……在此不對其一一進(jìn)行論述，只是挑出了部分規(guī)律性法則，以此為后續(xù)文章提供論據(jù)。與構(gòu)圖法則相對應(yīng)的還有諸多構(gòu)圖方式，就如：垂直線構(gòu)圖法，水平線構(gòu)圖法，三角形構(gòu)圖法，圓形構(gòu)圖法，局部分割構(gòu)圖法，對稱構(gòu)圖，放射線構(gòu)圖等。不同的構(gòu)圖方法有自己特有的藝術(shù)表現(xiàn)功能，具有不同的視覺與心理感受。這些構(gòu)圖方法并非全面、無異議的，在藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中還是需要創(chuàng)新改造。

二、舞臺燈光設(shè)計(jì)的畫面

（一）用舞臺燈光繪畫

用舞臺燈光繪畫，與現(xiàn)代舞臺燈光設(shè)計(jì)理論的形成有直接關(guān)系。20世紀(jì)初，瑞士舞臺美術(shù)家阿庇亞提出舞臺燈光藝術(shù)造型理論，宣告“燈光在舞臺上是最重要的造型手段”⑥，舞臺燈光便被賦予了“繪畫”的能力，使舞臺燈光設(shè)計(jì)具有了創(chuàng)造畫面的功能。把舞臺燈光從只有簡單照明的地位，提升至了擁有獨(dú)特藝術(shù)處理手段的高度。

舞臺燈光設(shè)計(jì)是在通過舞臺燈光創(chuàng)造出一幅幅不斷變化著的畫面，對舞臺空間中的人物生活環(huán)境，人物形象和人物關(guān)系進(jìn)行繪畫般的塑造；為劇情發(fā)展?fàn)I造特定氛圍；創(chuàng)造著富有趣味的畫面形象。

在舞臺燈光設(shè)計(jì)的實(shí)踐中會發(fā)現(xiàn)，舞臺燈光有些時(shí)候本身就以一種視像特征成為畫面一部分，融入畫面，融入到戲劇情境之中，以一種視覺化的方式傳遞出戲劇的主題內(nèi)容。這個(gè)流動變化著的繪畫過程，隨著戲劇動作的表現(xiàn)和人物心靈活動的需要而變化，描繪著斯沃博達(dá)所說“心理造型空間”⑦。潛移默化中，舞臺燈光創(chuàng)造了更深一層次的畫面概念。

舞臺燈光設(shè)計(jì)，基于劇情發(fā)展與舞臺布景，有選擇性地進(jìn)行照明、渲染和造型，組織、安排著舞臺燈光畫面的構(gòu)圖，創(chuàng)造符合主題內(nèi)容的畫面。在有限的戲劇空間中描繪出無限變化的空間，用燈光創(chuàng)造著瞬息萬變的畫面。某種程度上就是用“畫筆”描繪著連續(xù)畫面的“繪畫”。

因此，在現(xiàn)代舞臺燈光設(shè)計(jì)藝術(shù)理論和實(shí)踐中，用燈光繪畫的作用和功能是毋庸置疑的，用舞臺燈光創(chuàng)造畫面也是顯而易見的。

（二）用燈光繪畫的歷史發(fā)展進(jìn)程中變化著的畫面

在現(xiàn)代舞臺燈光設(shè)計(jì)發(fā)展的一個(gè)多世紀(jì)中，對舞臺燈光設(shè)計(jì)理論和觀點(diǎn)的認(rèn)知與兩個(gè)因素有關(guān)：一是藝術(shù)創(chuàng)作觀念的發(fā)展；二是科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。前者體現(xiàn)在對于燈光可塑造性的提出到確立的認(rèn)知過程，后者體現(xiàn)在對燈光控制性的飛速變化的過程。這一情況是由于舞臺燈光設(shè)計(jì)具有以技術(shù)為手段，藝術(shù)為表現(xiàn)的學(xué)科特性。

探討用燈光繪畫的構(gòu)圖與畫面時(shí)，必須要以支撐舞臺燈光設(shè)計(jì)的技術(shù)手段的不同在創(chuàng)造畫面上的差異來區(qū)分。探討、歸納在燈光設(shè)計(jì)時(shí)如何創(chuàng)造畫面，如何通過燈光的技術(shù)手段創(chuàng)造具有審美性，符合構(gòu)圖法則的畫面。

舞臺燈光技術(shù)變化，經(jīng)歷了從最傳統(tǒng)的常規(guī)燈具到智能化的電腦燈具，再到數(shù)控的多功能“數(shù)字”燈的三個(gè)重要的發(fā)展階段

1.試探性創(chuàng)造畫面的常規(guī)燈時(shí)代

1879年愛迪生發(fā)明了人類歷史上第一盞白熾燈，從此劇場開始用電光源為戲劇演出服務(wù)，也促使了舞臺燈光在戲劇中的地位和功能產(chǎn)生微妙而又具革命性的變化。到1887年時(shí)，全歐洲已有50家劇場擁有了電氣照明設(shè)備。在1910年左右美國通用電氣公司成功地將白熾燈絲改為金屬鎢絲之后，出現(xiàn)了我們今天普遍使用著的鎢絲燈，隨之舞臺燈光也慢慢步入常規(guī)燈時(shí)代。

什么是常規(guī)燈時(shí)代？其實(shí)與新型舞臺燈具光源的出現(xiàn)是分不開的。在20世紀(jì)初期，出現(xiàn)了反射與投射一體式、反射式、投射式的電光源。并且開始用強(qiáng)電控制強(qiáng)電的電壓與電阻的機(jī)械調(diào)光階段。該階段一直延續(xù)到了20世紀(jì)70年代，電腦燈具和數(shù)字化電腦調(diào)光臺出現(xiàn)并進(jìn)入戲劇演出舞臺為止，度過了將近一個(gè)世紀(jì)的漫長時(shí)代。

對于舞臺燈光設(shè)計(jì)藝術(shù)來說，漫長的常規(guī)燈時(shí)代具有重要的歷史價(jià)值和意義?，F(xiàn)代舞臺燈光設(shè)計(jì)的基本概念和基礎(chǔ)理論就是在這個(gè)時(shí)代形成和確立的。在這個(gè)階段，無論是從燈光技術(shù)上對于可控制性的掌握，還是從藝術(shù)觀念上對于燈光可塑造性的認(rèn)識和發(fā)揮，都較之以往以有了革命性的變化。

至此我們不得不再一次提及現(xiàn)代舞臺燈光藝術(shù)之父阿庇亞。阿庇亞的理論將舞臺這個(gè)“一幅無生命的畫”⑧，用燈光賦予其生命與靈魂。因此，舞臺燈光不再是簡單的照明手段，而更多的運(yùn)用燈光的可控性和可塑性，給畫面賦予新的力量和含義，讓畫面產(chǎn)生“無可比擬的感情力量”⑨，這就要求燈光這支生花妙筆在創(chuàng)造瞬息萬變的畫面時(shí)需要考慮畫面。

在常規(guī)燈時(shí)代的舞臺燈光設(shè)計(jì)在創(chuàng)造畫面時(shí)，更多考慮了第一章中的畫面審美原則和具體的構(gòu)圖法則，直接或間接地運(yùn)用它們，或者在考慮畫面時(shí)作為參考借鑒它們。

阿庇亞簡練純樸的設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出了一種不同于以往的畫面感。畫面的藝術(shù)感染力呼之欲出。這正是由于它在設(shè)計(jì)構(gòu)思中運(yùn)用燈光作畫，運(yùn)用了光影對比的構(gòu)圖方式創(chuàng)造了平衡、和諧，變化中統(tǒng)一的畫面，使得畫面更具有詩情畫意。如圖2，對于樹影的藝術(shù)處理更是創(chuàng)造出了“處于森林氣氛中的人的幻覺”⑩。巧妙的處理，使整體與局部的關(guān)系和諧的統(tǒng)一于畫面中，產(chǎn)生了符合美學(xué)審美意義的美。

在常規(guī)燈時(shí)代，還需要提及一個(gè)大師：約瑟夫·斯沃博達(dá)。燈光畫筆在斯沃博達(dá)的設(shè)計(jì)當(dāng)中，微妙的繪制著充滿幻象的畫面，融入在戲劇情境之中，以一種視覺化的方式創(chuàng)造出戲劇的主題內(nèi)容。尤其是他對于光束，光影形象（如：投影，影像等）的運(yùn)用，擴(kuò)展了燈光的表現(xiàn)范圍，豐富了燈光繪畫的畫面。他將技術(shù)手段有機(jī)綜合運(yùn)用，巧妙組織畫面構(gòu)圖，使畫面更具有“詩的感受和隱喻的力量”，使他的作品成為“光的戲劇”。

在1959年的布魯塞爾世博會上斯沃博達(dá)的多屏幕投影使全世界為之震驚。多屏幕與“幻燈”幾乎就是斯沃博達(dá)的專屬標(biāo)志了，在這個(gè)表現(xiàn)方式上斯沃博達(dá)進(jìn)行了很多次全新的嘗試，如1968年的《普羅米修斯》中使用“復(fù)合式投影”；在1969年的《士兵》演出中使用“全面分塊式投影”。諸如此類的表現(xiàn)方式和視覺語言在斯沃博達(dá)這里數(shù)不勝數(shù)，這些對我們后續(xù)的“數(shù)字”燈的畫面語言和構(gòu)圖研究上有所幫助，但是在這里就不做深入分析。先從斯沃博達(dá)純粹使用燈光創(chuàng)造的具有強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力的畫面說起。斯沃博達(dá)也很擅長于利用燈光直接創(chuàng)造形象，這個(gè)形象是抽象的光幕、光墻、光束或光柱。他讓這些形象創(chuàng)造的畫面具有審美原則的基礎(chǔ)上，還能更好地創(chuàng)造戲劇空間和“心理空間”。

圖3的畫面給予人的視覺感受直觀地就讓人聯(lián)想到充滿了陽光的夏日。在舞臺上渲染出這種陽光灼熱灑下的氛圍，必將創(chuàng)造強(qiáng)烈的視覺震撼和心理感染，豐富了畫面的直接感受力和精神表達(dá)力。這些光束通過水平線構(gòu)圖和放射線構(gòu)圖的形式，將整個(gè)畫面分割成若干個(gè)局部，充滿了畫面構(gòu)成的抽象性。陽光光線這一自然形象在燈光畫筆的描繪中不僅有形式美感還有一種所要表達(dá)的心理感受。不同的光束在畫面的構(gòu)圖中豐富了構(gòu)圖形式的節(jié)奏韻律，整張畫面構(gòu)圖的平衡協(xié)調(diào)不僅成功表現(xiàn)了強(qiáng)烈陽光穿過樹枝傾瀉而下的意境，更擴(kuò)充了對于劇中神秘花園的聯(lián)想，可謂妙哉！

圖4中的光幕（或者說是光墻），更具有一種燈光獨(dú)特的抽象形式美。據(jù)說這部《西西里的晚鐘》是斯沃博達(dá)本人最滿意的演出之一。創(chuàng)造出了一個(gè)充滿濕潤水蒸氣的西西里島景色，營造一個(gè)霧蒙蒙的悶熱氣候環(huán)境。散開而來的逆光光幕結(jié)構(gòu)錯落安排在空間中，構(gòu)圖形式雖看似單一，卻成功將幾個(gè)光幕通過空間層次上的對比，排列于一起，瞬間使視覺效果更加活躍，畫面內(nèi)容的關(guān)注度和觀賞趣味油然提高。那種熾熱的耀眼陽光照射出的形象，悶熱潮濕的氛圍與所要表達(dá)的主題躍然于畫面之中。

斯沃博達(dá)對于上述光束、光柱、光幕的運(yùn)用不僅對于常規(guī)燈時(shí)代是具有開辟性的美學(xué)價(jià)值和審美內(nèi)涵，在筆者看來對于后續(xù)電腦燈時(shí)代和“數(shù)字”燈階段都是具有形式上的指導(dǎo)和參考意義的。

2.畫面豐富多樣的電腦燈時(shí)代

在1971年Vari-Lite制造出第一臺集換色、機(jī)械搖臂功能于一體的搖臂成像燈，它成為了人類史上的第一臺電腦燈具。十多年后，美國劇院技術(shù)協(xié)會（USITT）通過和公布了DMX512協(xié)議，隨后由于相關(guān)的電子技術(shù)、自動化技術(shù)，以及新工藝、新材料的不斷發(fā)展成熟，也直接推動了電腦燈及電腦調(diào)光控制設(shè)備的全面發(fā)展。

電腦燈與生俱來的一些獨(dú)特技術(shù)手段上的優(yōu)勢，使我們看到在創(chuàng)造畫面時(shí)，它會具有神奇魔法般的效果。動態(tài)的豐富變化，光的形態(tài)、顏色、形象上的眾多變化，都拓展了燈光畫筆的功能。但是不論電腦燈的技術(shù)手段有多豐富繁雜，在燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作層面上依然遵循視覺藝術(shù)美的構(gòu)圖形式和基本法則。

電腦燈的使用過程中，“光束”是它突出的特點(diǎn)。電腦燈光束的使用上有內(nèi)容，有意義，才有審美性。光束作為一種景象使用的必須得體！一定要牢記的是，它同樣也是為了塑造人、景、物，創(chuàng)造戲劇情境而服務(wù)的。

對于電腦燈獨(dú)有的表現(xiàn)形式和它創(chuàng)造出的畫面，用以下幾個(gè)案例來做分析和探討。

在圖5的劇照中，營造的是金剛在原始雨林中被追捕他的獵人們逼到大瀑布前的情景。對于這個(gè)舞臺燈光設(shè)計(jì)的畫面來說，觀者可以感受到燈光所營造的氣氛和創(chuàng)造的環(huán)境，其視覺震撼與感染力不言而喻。

就以電腦燈的光束在畫面中的構(gòu)圖而論，通過左側(cè)的遠(yuǎn)景劇照可以看到電腦燈光位的選擇上用了一種倒“幾”形的燈位布局，外圍是一個(gè)似圓形的燈桿。光位的選擇對于創(chuàng)造這個(gè)畫面構(gòu)圖是至關(guān)重要的，它使電腦燈投射出來的光束串聯(lián)在一起，制造了向心流動的視覺效果。這個(gè)畫面構(gòu)圖形式將大瀑布的流動的形象，充滿水汽的感覺表現(xiàn)得淋漓盡致。對電腦燈光束的這種構(gòu)圖，在畫面整體的形式上將視覺中心點(diǎn)集中在了金剛身上。畫面外化了金剛憤怒，緊張的心理動作，將“心理造型空間”創(chuàng)造在了畫面中。此舞臺燈光設(shè)計(jì)的畫面中，次要視覺元素自動弱化，使得畫面的主要內(nèi)容充分表達(dá)。實(shí)屬把電腦燈的光束構(gòu)圖組織的有趣味性又有審美內(nèi)涵的畫面。

綜上所述，電腦燈在燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作層面上依然遵循視覺藝術(shù)美的構(gòu)圖形式和基本法則。

3.影像創(chuàng)造畫面的“數(shù)字”燈時(shí)代

“數(shù)字”燈這一名詞是對這個(gè)新型燈具的暫定性的定名，從功能屬性上來說，“數(shù)字”燈是一種綜合型燈具。它是把電腦燈和投影設(shè)備組合成了一個(gè)整體，是在電腦燈具的功能屬性基礎(chǔ)上給予了它能夠投射出影像的功能。影像投影作為一種燈光的表現(xiàn)形式，并不是新鮮事物，早在上世紀(jì)50年代舞臺藝術(shù)家西姆森已經(jīng)開始應(yīng)用，而斯沃博達(dá)將這個(gè)形式發(fā)揮到了一種極致，使之成為他自己的代名詞，以至于到今天提到投影都直接想到斯沃博達(dá)。斯沃博達(dá)用多屏幕與“幻燈”，通過復(fù)合式投影和全面分塊式投影方式，對舞臺空間進(jìn)行直接描繪，創(chuàng)造充滿魔幻想象的視覺畫面。如今的“數(shù)字”燈通過服務(wù)處理器和圖像協(xié)議，利用類似燈光編程的控制系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)全方位多角度的空間投影，也實(shí)現(xiàn)了動靜態(tài)影像之間的隨時(shí)切換變化。

“數(shù)字”燈創(chuàng)造的畫面，與之前時(shí)期所使用的技術(shù)手段創(chuàng)造的畫面，有本質(zhì)的差別。我們熟知不論常規(guī)燈亦或是電腦燈創(chuàng)作的畫面，更多的是通過以靜態(tài)或動態(tài)的光色、光影形象在繪畫。而“數(shù)字”燈具在完全兼?zhèn)淞松鲜鰞烧叩墓δ芎蛣?chuàng)作方式的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出的是影像，它能夠直觀的參與到劇情中?！皵?shù)字”燈具的表現(xiàn)形式完全超出了在常規(guī)燈時(shí)代和電腦燈時(shí)代討論的光、色、影創(chuàng)造畫面的概念。

萬變不離其宗，“數(shù)字”燈具即使通過它新的表現(xiàn)形式突破了傳統(tǒng)，也還是遵循畫面概念的審美原則和基本法則。在“數(shù)字”燈創(chuàng)造的畫面中討論畫面構(gòu)圖，需要注意一點(diǎn)。準(zhǔn)確來說，用燈光創(chuàng)造的畫面的構(gòu)圖，是具有靜態(tài)和動態(tài)兩種含義的，舞臺燈光設(shè)計(jì)所創(chuàng)造的是一幅幅不斷變化著的畫面。這是舞臺燈光設(shè)計(jì)作為時(shí)間藝術(shù)的時(shí)間延續(xù)性特征。在上文的闡述中多數(shù)是在討論舞臺燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)造畫面的靜態(tài)構(gòu)圖，其實(shí)舞臺燈光的節(jié)奏變化，畫面間的轉(zhuǎn)換過程中都要考慮畫面的動態(tài)構(gòu)圖。由于“數(shù)字”燈創(chuàng)作的畫面具有特殊介入戲劇敘事的功能，因此有必要拎出畫面的動態(tài)構(gòu)圖加以分析討論。

舞臺燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)造畫面的動態(tài)構(gòu)圖也是符合構(gòu)圖的形式法則和審美原則的。在用“數(shù)字”燈具創(chuàng)造畫面時(shí)，也要把握創(chuàng)作的畫面是為了表現(xiàn)戲劇文本的主題內(nèi)容。就如構(gòu)圖法則中的和諧統(tǒng)一原則所說，只有使畫面的構(gòu)圖形式與畫面的內(nèi)容和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生富有審美意義的畫面。

用舞臺燈光繪畫創(chuàng)造的畫面，在靜態(tài)和動態(tài)的轉(zhuǎn)換上，同樣具有特別的藝術(shù)表現(xiàn)力。舞臺燈光的畫面確實(shí)具有畫面概念的審美原則，舞臺燈光設(shè)計(jì)借鑒和利用畫面構(gòu)圖的基本法則和基礎(chǔ)理論。盡管在構(gòu)圖形式上有著差異，那也只是因?yàn)樗獋鬟_(dá)的審美意象的不同。舞臺燈光設(shè)計(jì)通過多種變化的燈光語言，對畫面進(jìn)行描繪、刻畫，或者直接參與成為畫面的一部分將所要傳達(dá)的內(nèi)容信息表現(xiàn)在舞臺中，就像是在用燈光繪畫使一切成為符合主體內(nèi)容和精神的視覺信息。

三、舞臺燈光設(shè)計(jì)如何創(chuàng)造畫面

在下文中通過一些優(yōu)秀舞臺燈光設(shè)計(jì)作品，論述舞臺燈光設(shè)計(jì)如何創(chuàng)造畫面。

（一）綜合使用燈光技術(shù)手段創(chuàng)造畫面

在舞臺燈光設(shè)計(jì)結(jié)束了漫長的常規(guī)燈時(shí)代之后，設(shè)計(jì)創(chuàng)作上就很少有單一使用某種技術(shù)手段的情況。為了適應(yīng)不一樣的演出形式，創(chuàng)造更豐富的畫面視覺效果，也要舞臺燈光設(shè)計(jì)綜合運(yùn)用各種技術(shù)手段，展現(xiàn)一幅幅有趣味的視覺畫面。

圖6是倫敦國家劇院上演《仲夏夜之夢》時(shí)觀眾進(jìn)場場景。該場景使用了投影，電腦燈具和LED光源的燈具。綜合使用技術(shù)手段并未破壞畫面，可以直觀感受畫面中各技術(shù)手段的統(tǒng)一與和諧，創(chuàng)造了一個(gè)極具審美內(nèi)涵與無限想象空間的畫面。這樣的構(gòu)圖方式，既增強(qiáng)了畫面形式美感，又使觀眾身臨其境，產(chǎn)生共鳴。在這個(gè)舞臺燈光設(shè)計(jì)中，整體與局部的畫面構(gòu)圖關(guān)系，通過控制燈光照明區(qū)域和光比，以形狀對比和虛實(shí)對比，給予畫面整體的美感和藝術(shù)表現(xiàn)力，這種處理方式更符合了舞臺燈光的畫筆作用，創(chuàng)造出了一個(gè)有審美意義的畫面。

（二）結(jié)合畫面中視覺元素創(chuàng)造畫面

燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)造的畫面中，其實(shí)除了燈光的有形具象光影和無形抽象光色之外，還有舞臺布景和人物等視覺元素。全文的論述亦是在各元素綜合作用創(chuàng)作畫面的前提下進(jìn)行的。只有使舞臺布景設(shè)計(jì)與人物表演在舞臺燈光的作用下，構(gòu)建起一個(gè)“完整而統(tǒng)一的視覺畫面”，才能在畫面中用燈光繪畫，為畫面賦予有精神內(nèi)涵的視覺意象，給予舞臺以生命，使畫面獲得出乎意料的視覺沖擊與心靈感受。

圖7中的劇照描繪的是人類和精靈被獸族圍剿之時(shí)，為了反抗暴力屠殺，出于對種族延續(xù)的責(zé)任，宣誓就義出征討伐獸族。整個(gè)舞臺布景結(jié)構(gòu)與人物調(diào)度，構(gòu)成一個(gè)穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，莊重而聳立，表現(xiàn)出戰(zhàn)士們宣誓的決心，視死如歸的堅(jiān)定信念，此構(gòu)圖形式完全符合了畫面所要表達(dá)的主題思想和精神內(nèi)涵。

舞臺燈光設(shè)計(jì)者創(chuàng)造這一畫面時(shí)，在舞臺布景畫面的構(gòu)圖基礎(chǔ)上，更是妙筆生花。由上灑下來的斑駁光影在空間上構(gòu)成一種垂直構(gòu)圖的形式，灑下勝利的希望。燈光創(chuàng)造畫面的構(gòu)圖形式與固有的構(gòu)圖形式和諧地造就了一種平衡。此時(shí)出現(xiàn)的一束對女神的造型光束成了更重要的表現(xiàn)語匯，使畫面構(gòu)圖更加統(tǒng)一又富有變化。這一束光就如上帝之光，由畫面的高處而降，壓住了一切，對人、景、物披上了表達(dá)精神內(nèi)涵的外衣，詩一般隱喻了人類當(dāng)時(shí)危在旦夕。

（三）以新的構(gòu)圖形式創(chuàng)造畫面

上述舞臺燈光設(shè)計(jì)是按照現(xiàn)代舞臺燈光設(shè)計(jì)理論和傳統(tǒng)畫面形式法則論述畫面。在實(shí)踐總結(jié)和理論觀念基礎(chǔ)上，是可以拓展思路，創(chuàng)造新的畫面審美觀念和構(gòu)圖形式。試探性地打破一些理論上的條框邊界，能發(fā)現(xiàn)用舞臺燈光繪畫延伸出的未知區(qū)域。

在當(dāng)代舞臺燈光設(shè)計(jì)中不乏以新的構(gòu)圖形式創(chuàng)造畫面的優(yōu)秀作品。以往舞臺燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)造畫面時(shí)，不免進(jìn)入一種思維慣式，程式化地運(yùn)用舞臺燈光，未考慮將舞臺燈具像筆觸一樣留在畫面中。如果在規(guī)定情境的基礎(chǔ)上打破以往創(chuàng)作思路，也能創(chuàng)造出別具趣味的畫面。

在圖8中，德國舞臺美術(shù)家卡特琳·布拉克設(shè)計(jì)的空間中除了燈具、燈桿和人物并無其他舞臺布景，是讓人眼前一亮的燈光設(shè)計(jì)作品。完全裸露降至舞臺中的燈桿，暴露的燈具和電線，構(gòu)成了整個(gè)畫面。

燈具、燈桿、電線和燈光在畫面中高低錯落，看似雜亂無章地排列著。但是，仔細(xì)分析畫面不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家在構(gòu)圖上別出心裁。在畫面中同時(shí)使用了垂直線構(gòu)圖和水平線構(gòu)圖的形式。高低、長短和局部結(jié)構(gòu)的不同，創(chuàng)造了畫面的變化，頗具動態(tài)美感；構(gòu)圖上有意打破了常態(tài)的平衡，矛盾的對比關(guān)系形成了有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的整體結(jié)構(gòu)；畫面局部的分割和重新組合增強(qiáng)了畫面構(gòu)圖的整體感。在變化中的統(tǒng)一，混亂中的平衡，分解中重構(gòu)的整體，使畫面構(gòu)圖的節(jié)奏更富有韻律，使畫面更有感染力，更使畫面擁有無限的聯(lián)想意境。

通過畫面可感知這個(gè)彌漫著污濁空氣的第六病房，感受那監(jiān)獄般的精神壓迫。舞臺燈光創(chuàng)造的畫面，為戲劇主題和精神內(nèi)涵的表達(dá)起到了不可估量的作用。