楊維民

譚永石，1976年生，廣西上林人。2000年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位，同年留校任教。2007年研究生畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院油畫系副主任，油畫系第三工作室主任、副教授、碩士研究生導(dǎo)師。

作品多次參加全國性美術(shù)展覽并獲獎。

縱觀藝術(shù)史，總會有一些藝術(shù)家將目光放在深刻的時代主題上，盛世時期的繁榮奢華，革命歲月的劍拔弩張，反思時期的殘酷思考，動蕩年代的人心惶惶……或許在許久之后，人們回顧21世紀初葉的藝術(shù)史時，也會發(fā)現(xiàn)專屬于這段歷史的鮮明特點。伴隨著物質(zhì)資源的大量豐富，生存環(huán)境正在急劇地惡化，越來越多的生態(tài)災(zāi)難充斥著各種媒體也發(fā)生在我們的身邊。充滿了“不確定性”的未來帶給人們揮之不去的惶恐，而且愈發(fā)空虛的精神世界以及缺失的信仰更是給這種惶恐雪上加霜?！敖箲]與不安”蠻橫地成為了時代主題，同時也潛入了越來越多的藝術(shù)作品之中。

譚永石也是一位敏感地把握到了這種時代主題的畫家，他在《暖化的夜》系列作品中，將想象中全球暖化之后的人間展示在畫面上，以一種警世的姿態(tài)描繪了一幅幅似夢似真的未來末世圖景。在作品中描繪現(xiàn)代人的惶恐心態(tài)的畫家大有人在，但能通過繪畫語言將這種心態(tài)成功地聯(lián)系到深層次的原因上，這是需要有強烈的悲憫意識的。出生在云南的譚永石的童年時光與原始森林有著不解之緣，與大自然在親密接觸中培養(yǎng)的感情對他之后敏銳地察覺到生存環(huán)境的惡化并試圖以繪畫方式警示大眾是有著很大影響的。

他的畫總是能將人帶入惶惶不安的狀態(tài)。漆黑一片頗有舞臺劇氣氛的畫面基調(diào)，不講道理的純粹主觀光源，充滿魔幻現(xiàn)實主義色彩的創(chuàng)作主題，這些匯總到一起呈現(xiàn)在觀者眼前時，或多或少都會讓人有置身于恐怖電影之中的錯覺。然而作者似乎并未刻意地去營造恐怖的氣氛，不難看出畫面上并沒有出現(xiàn)任何現(xiàn)實中不存在的、奇形怪狀的元素。神態(tài)各異的人物造型、低空掠過的烏鴉、一臉哀默的長尾葉猴、畏畏縮縮的眼鏡猴、荊棘中的鳥巢或者遍布仙人掌的荒漠……這些形象被一股腦地搭配在昏暗的“舞臺”中央，透出強烈的乖謬混亂之感。再輔之以吊詭的光線和像野獸一般生存狀態(tài)的人物主角——魔幻感、神秘感、故事性紛紛躍然而出。使觀者無法不去想象在“那里”究竟發(fā)生了什么，進而開始思考在“這里”又在發(fā)生著什么。

細讀譚永石的作品，可以發(fā)現(xiàn)在一些細節(jié)的處理上顯得別有一番趣味。棲身于鳥巢之中卻安然打著哈欠的男人，莫名其妙地發(fā)著光的變色龍，閃爍著如野獸般陰森光芒的人眼……反觀他前期的一些動物肖像，似乎也可以發(fā)現(xiàn)同樣色調(diào)下的動物角色有著類似于人類的神態(tài)與表情，甚至在一幅畫中所畫的狗仿佛長著一只人類的眼睛，不知是有意還是無意為之。

將創(chuàng)作中心聚焦于人與獸的錯位雖不是譚永石首創(chuàng)，但在他對作品整體氛圍與關(guān)鍵細節(jié)的精心把握之下，這種荒謬的錯位留給了我們難以忘懷的印象與十分寬廣的遐想空間。這種暗藏的可能性也正是譚永石作品的魅力所在。