周京新

葉爛，為人厚實，性情率真。他長期篤守六朝金陵而深受古都文風(fēng)熏陶。明清之際，金陵花鳥畫日益昌盛，陳淳、揚州八怪諸家，崇尚寫意，闊筆放縱，個性凸顯，獨創(chuàng)風(fēng)格，后來者為之仰慕。葉爛也不例外，深受影響，往往寄情丹青，通過筆墨表達“聽鳥說甚，問花笑誰”的感懷。

當(dāng)下的花鳥畫別開生面，多元發(fā)展，一些有追求的畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融合外來繪畫元素，試圖突破傳統(tǒng)花鳥畫既定的語言模式和局限，葉爛是其中的佼佼者。

葉爛的花鳥畫具有靈動的寫性。他往往以長線揮寫花鳥形態(tài)，線性松放，筆走龍蛇，呈現(xiàn)出一股自由流暢的書寫意氣。中國畫的寫意品格離不開這樣的筆墨寫性，因為一筆一畫地書寫，才構(gòu)成了中國畫必有的生動氣韻。拼拼湊湊、磨磨蹭蹭做出來的東西，一定與寫意真性無關(guān)。葉爛的花鳥畫具有且拙且雅的造型趣味，他筆下的花、藤、石、鳥形態(tài)各異，變化豐富，卻都被一種獨有的稚拙中蘊含著的優(yōu)雅的氣息貫穿著。這是繪畫藝術(shù)表現(xiàn)語言中不可缺少的造型精神，也是中國畫寫意語言的核心構(gòu)架，有了它，意境、思想、主義等精神層面的東西才有落腳之處。

葉爛的花鳥畫具有出彩卻不搶戲的色感。他的寫意語言是以筆墨為主，但從不放過“隨類賦彩”的機會，有時候用色還相當(dāng)火辣。但葉爛的色彩與筆墨是交融一體的，即使是大紅大綠也是寫出來的，與造型是圓融的，這就使得畫中的色與墨、線與面、虛與實諸多語言因素體現(xiàn)出了一種彼此依托、相得益彰的有序有效的表現(xiàn)格局。

總之，葉爛的寫意花鳥畫已然形成了自己鮮明而獨特的藝術(shù)面貌，一眼就能認得出，這是很不容易做到的。同時也預(yù)示著葉爛的藝術(shù)創(chuàng)作道路還有后勁，還有好戲在后面，為此我尤為期待。