羅家欣

摘 要：《色·戒》，是1997年花城出版社出版的小說。這部作品，張愛玲耗時二十五年，經(jīng)過了無數(shù)次修改、打磨，但發(fā)表后卻沒有引起人們太大的注意。2007年，由李安根據(jù)這部小說改編的電影《色·戒》上映，受到了眾電影評委的好評，同時也在國內(nèi)外引發(fā)了諸多爭議。仔細(xì)比較小說與電影，我們可以發(fā)現(xiàn)，電影《色·戒》雖然改編自小說《色·戒》，但李安在尊重原著的同時又富有創(chuàng)造。其中，對于“易先生”這一人物的內(nèi)心活動和情感的挖掘，是李安在電影中最出色的創(chuàng)造之一。

關(guān)鍵詞：小說《色·戒》;電影《色·戒》;易先生;比較;創(chuàng)造

一、前言

《色·戒》講述的是1930年末，女知識青年王佳芝化身刺客，企圖用美人計，刺殺汪精衛(wèi)陣營中的高級特務(wù)易先生，雙方在政治、權(quán)謀、性之間爾虞我詐的故事。這部經(jīng)過張愛玲再三修改的《色·戒》在發(fā)表后，并沒有引起讀者太多的注意，甚至引發(fā)了一些誤讀。2007年，由李安執(zhí)導(dǎo)的同名電影《色戒》上映后，不僅引起了國內(nèi)外巨大的轟動，還斬獲了第64屆威尼斯金獅獎和第44屆臺灣金馬獎等諸多電影界的重要獎項(xiàng)。

從小說到電影，是對故事不同媒介的呈現(xiàn)。細(xì)讀小說與電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，李安以自己對原著的理解，添加了許多小說“欲說而未說”的地方，填補(bǔ)了許多小說中未直接指出的謎團(tuán)。比較小說與電影，如果說小說《色·戒》是順著女主人公王佳芝的心緒演繹這個故事，那么電影《色·戒》則更像是在不改變張的故事框架的前提下，從易先生的男性視角重新構(gòu)建了一段傳奇，重新詮釋了“色”與“戒”。毫無疑問，李安改編的《色·戒》是富有創(chuàng)造性的，其中，李安對于“易先生”這一人物的內(nèi)心活動和情感的挖掘，更是創(chuàng)新中非常出色和突出的部分。

二、規(guī)避“情感”與創(chuàng)造“情感”

張愛玲在小說中，有許多欲說而未說的地方，情節(jié)大都是點(diǎn)到為止。李安在不改動張愛玲的故事框架的前提下，增添了一些情節(jié)，豐富了這個故事，展現(xiàn)了易先生對王佳芝的感情，給小說中冷冰冰的易先生注入了人的情感。

張的作品中有這樣一段話：“又有這句諺語：‘到男人心里去的路通過胃。是說男人好吃……于是就有人說：‘到女人心里的路通過陰道?！笔欠褚馕吨跫阎ズ鸵紫壬P(guān)系的改變，正是因?yàn)椤靶浴?。小說中并沒有具體地描寫兩人的“性”方面，只是用了“事實(shí)上，每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積郁都沖掉了，因?yàn)橐磺卸加辛四康?。”和“兩次見面”就帶過了，讓讀者去思考和體味這寥寥幾個文字背后發(fā)生的故事。而在電影中，李安在忠于原著的基礎(chǔ)上，增加了三場床戲，將張愛玲沒有寫出來的東西赤裸裸地展現(xiàn)在觀眾眼前。第一場激情戲，易先生用綁犯人的手法將王佳芝捆綁在床上，十分粗暴，還用皮帶抽打她?？梢娨紫壬鷮Υ@個重慶方面派來的第三個女特務(wù)，已經(jīng)下了殺心。但是王佳芝回頭看了他一眼，正是這一眼，讓易先生改變了主意;第二場床戲，易先生經(jīng)常按住王佳芝的頭，兩人都一言不發(fā)，只是不斷變換姿勢，這是一場苦悶的性愛，可見易先生心中有痛苦之情。第三次情欲戲，易先生的動作顯然比前兩次溫柔很多，王佳芝的臉色也浮現(xiàn)出柔軟的神色，兩人都已經(jīng)有些陶醉了。此時的易先生已經(jīng)和重慶方面達(dá)成了協(xié)定，所以不必像以前一樣提防王佳芝了，這場床戲給人一種“幸福”的錯覺。三次床戲不僅僅體現(xiàn)了二人感情的發(fā)展，也將易先生的內(nèi)心活動外在化，展現(xiàn)了易先生長期受壓抑的內(nèi)心，顯露他的矛盾和溫柔，為冷冰冰的易先生增加了幾分人的情感。

電影還添加了一個小說中沒有的劇情：在日式風(fēng)格的酒店中，易先生對王佳芝說：“就快到底了，跟著粉墨登場的一班人，還在荒腔走板的唱戲?！彼讶豢赐噶艘磺?，早選擇了最合算的一條路。而熱血上頭的革命青年顯然還被蒙在骨子里，演著這場注定是失敗結(jié)局的戲。他不是冷冰冰的殺人機(jī)器，他也怕死?！靶∶妹盟凭€郎似針，郎呀，穿在一起不離分?！边@是王佳芝的想法，也是易先生的想法。所以當(dāng)兩人的手握在一起時，在外人看來冷酷無情的易先生，居然落淚了，他更加堅(jiān)定了對王佳芝的感情。

三、一冷到底與尋常的溫度

張愛玲的作品中，男性角色多半是扭曲或殘缺的，少有健康者，《色·戒》的男主角易先生，沿襲了張愛玲筆下的男性風(fēng)格，也許對王佳芝有過一點(diǎn)動心，但本質(zhì)上是個內(nèi)心陰騭、殺人如麻的特務(wù)高官。而在電影《色·戒》中，李安則將易先生心中尋常人的矛盾與無奈展現(xiàn)出來。

小說中，按照計劃，王佳芝以修耳環(huán)為理由將易先生騙到一個首飾店，在那里刺殺易先生。但到了首飾店后，易先生表示要給王佳芝買一個好一點(diǎn)的鉆戒?！巴跫阎ヮD了頓”、“這只裝在深藍(lán)絲絨小盒子里，是粉紅鉆石，有豌豆大。”而且還是珍貴的粉鉆。鉆戒是愛情的象征，這難免讓王佳芝的心中泛起波瀾。對一直被當(dāng)作棋子的王佳芝來說，這一點(diǎn)“優(yōu)待”是難得的。這一刻，易先生對她的感情被她在心中放大了，她眼中的易先生，有“一種溫柔憐惜的神氣”。在最后關(guān)頭，她突然覺得“這個人是真愛我的”，于是她讓易先生“快走”。王佳芝為了這只鉆戒，付出了自己的生命。自認(rèn)為易先生愛著自己的王佳芝，不會想到，其實(shí)她在易先生的心中，頂多算是一個“紅粉知己”的角色：“他們是原始的獵人與獵物的關(guān)系，虎與倀的關(guān)系，最終極的占有?！睂τ谕跫阎ィ紫壬环矫娓锌约涸谥心旰缶尤贿€能遇到一個為了自己犧牲自己的美人，動了想要把她留在身邊的念頭：“想不到中年以后還有這番遇合?！比欢@份惋惜的心情很快就逝去了，轉(zhuǎn)而是為自己開脫：“她臨終一定恨他。不過‘無毒不丈夫。不是這樣的男子漢，她也不會愛他?！辈⑶艺J(rèn)為王佳芝死了更合自己的心意：“她這才生是他的人，死是他的鬼。”相比起王佳芝的性命，他更關(guān)心的是他的仕途?！八伞健?，清醒到最后?！毙≌f中的易先生是自私而理性的，能克制住自己感性的一面。

而在電影中，卻有著一番別樣的設(shè)計。一天，易先生交給王佳芝一份信，讓她交到一人手中。拿到信的王佳芝，是惴惴不安的。當(dāng)那個老先生拿出了一些鉆石讓她挑選，她才明白易先生是想送她一個戒指。這個結(jié)果，大概是她怎么也不會想到的。當(dāng)她看到那顆碩大的鉆石時，她抬頭輕輕喊了一句“鴿子蛋”。易先生送她的鉆石的貴重程度，代表著她在他心中的分量。易先生故作神秘地用了這樣一個迂回的方式，給她這個驚喜。無論是王佳芝還是觀眾，看到這一幕，都覺得易先生在她身上是用了心的。按照計劃，重慶方面打算在易先生陪王佳芝取鑲好的鉆戒時刺殺易先生。當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)到鑲好的“鴿子蛋”鉆戒，王佳芝和觀眾都被驚艷了?！澳阌X得我選的鉆石好看嗎？”、“我對鉆石不感興趣，我只想看它戴在你的手上?！币紫壬倪@句話，更使得心中本就已經(jīng)泛起千層波瀾的王佳芝猶豫了。她想要摘下戒指，但是易先生按住了她的手：“戴著。你跟我在一起，不會受到任何傷害。”其實(shí)易先生早就知道王佳芝的真實(shí)身份，他曾說：“留心的話，沒有什么事是小事”，他曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)王佳芝喝水前沒有擦去口紅，上流階級的小姐不會如此。電影中處處暗示易先生已經(jīng)選擇和重慶方面合作了，因而這句話其實(shí)具有兩重意義：一，我和重慶方面已經(jīng)合作了，我們兩個是一路人;二，我們會繼續(xù)在一起，我會保護(hù)你。王佳芝根本不知道他早已識別她的身份，自然只讀到了第二重意思，對于一個被父親拋棄，被同學(xué)欺騙，被組織利用的女人，有這樣一份承諾性的情意擺在她面前，她理所當(dāng)然地感動了。感性戰(zhàn)勝了理性，她背叛了老吳的指令。王佳芝被捕后，易先生回到家中，坐在王佳芝曾經(jīng)睡過的床上。心狠手辣的易默成，也有柔情的一面，這一刻的寂靜，是他為王佳芝的死的惋惜，是他在懷念她。鐘聲敲醒，王佳芝被處死了，易先生站起來往外走去。房間里沒有開燈，光從門外照進(jìn)來，正好照亮了易先生額頭以下的部位，易先生的眼中似乎有淚，這一幕將易先生矛盾的內(nèi)心展現(xiàn)了出來。

張愛玲的筆觸是尖銳的，她揭露易先生的無情，是張式“一冷到底”的冷酷。李安則對易先生多了幾分同情，他用李式的“尋常的溫度”塑造出的易默成是有情意的。

四、結(jié)語

張愛玲將脈脈溫情掩蓋下的人性揭示的淋漓盡致，因?yàn)檫\(yùn)用了“藏鋒”的寫作方式，小說顯得含蓄且意味深長，表現(xiàn)的是人生虛無、人生如戲的主題。李安則在保留原著故事框架的基礎(chǔ)上，填補(bǔ)了原著含糊不清的地方，加入了溫情的關(guān)懷，削弱了原作的悲劇力量，增強(qiáng)了易先生既冷酷無情又溫柔無奈的矛盾心理，展現(xiàn)了他在抉擇政治與情意時的掙扎，表現(xiàn)的是人在戰(zhàn)爭年代的無可奈何和苦苦掙扎。小說能夠刻畫人物的微妙心理，讀者可以慢慢品味，靠自己的想象來構(gòu)造作者未言說的部分;而電影是直觀地將畫面展現(xiàn)給觀眾，必須通過場景、聲音、燈光等技術(shù)來展現(xiàn)人物的心理。因而，張愛玲的《色·戒》與李安的《色戒》，是各有千秋的。

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛玲.惘然記[M].廣州：花城出版社，1994.

[2]《色·戒》電影熱再掀張愛玲熱[N].中國青年報，2007-10-17.

[3]李倩.小說《色，戒》與電影《色·戒》之比較[N].中共鄭州市委黨校學(xué)報，2009（5）.