不久前，北京電視臺(tái)文藝節(jié)目中心《文化之約》接連獲得了兩個(gè)大獎(jiǎng)。

他們推出的特別節(jié)目《文化記憶》榮獲中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)舉行的“記錄新時(shí)代——紀(jì)念改革開放40周年電視節(jié)目展評(píng)展播活動(dòng)”最佳作品獎(jiǎng)。同時(shí)《文化記憶——?jiǎng)㈣F梁》在“人文中國(guó)第七季——變遷電視紀(jì)錄片、專題片推選活動(dòng)”中榮獲系列好作品獎(jiǎng)。

對(duì)于這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得，《文化之約》欄目制片人、總導(dǎo)演孫勤似乎并不意外?！皠傞_始我們節(jié)目的經(jīng)費(fèi)很緊，但堅(jiān)持下來了。究其原因，就是因?yàn)槲覀兿胱龅氖墙?jīng)典，是中華文化引領(lǐng)者的記錄者，不僅僅是一個(gè)節(jié)目?！?/p>

電影導(dǎo)演石揮、凌子風(fēng)、吳天明，電視導(dǎo)演高希希、鄭曉龍，電影演員秦怡、潘虹，歌唱家莫華倫，黃梅戲藝術(shù)家吳瓊，建筑專家郭黛姮，美術(shù)家嚴(yán)定憲、林文肖，琵琶演奏家章紅艷，舞蹈家楊麗萍，作家畢淑敏、二月河，京韻大鼓表演藝術(shù)家郭蘭陽，古曲歌唱家王蘇芬……201 2年《文化之約》推出至今，300多期節(jié)目，300多位藝術(shù)家，“每一個(gè)生命個(gè)體都是一部歷史”。走近每一位有歲月痕跡的“文化人物”，仿佛進(jìn)入一個(gè)鮮活的文化歷史空間，他們的人生經(jīng)歷、藝術(shù)感悟，散發(fā)出迷人而長(zhǎng)久的光芒，照亮了中國(guó)文化的天空。

電視節(jié)目，既要有下里巴人式的，能貼近大眾，給大家?guī)韸蕵沸蓍e，也要有陽春白雪式的，能讓高雅的藝術(shù)走近觀眾，感染觀眾，從而提升大家的文化品位和修養(yǎng)，《文化之約》就是這樣的節(jié)目，它帶領(lǐng)觀眾來了一場(chǎng)和陽春白雪的約會(huì)。與經(jīng)典相約

《文化之約》欄目的推出，合乎天時(shí)與地利。2012年，中國(guó)紀(jì)錄片品牌元年，那一年紀(jì)錄片蘊(yùn)釀已久的力量噴發(fā)，原來公眾眼中曲高和寡的形象開始變得時(shí)尚、流行，紀(jì)錄片以其跨時(shí)空、跨文化的品質(zhì)走出“低端制作與無效傳播的惡性循環(huán)”。當(dāng)時(shí)，北京電視臺(tái)文藝節(jié)目中心并沒有一檔文化類的紀(jì)錄片欄目，作為首都電視臺(tái)有責(zé)任和義務(wù)去做全國(guó)文化節(jié)目的引領(lǐng)和傳播。

受訪者的親身經(jīng)歷是節(jié)目的核心

最初，北京電視臺(tái)將欄目定名為《文化之約》，是經(jīng)過分析和思考的——與文化相約，與智者交流。欄目一開始就是以“文化價(jià)值”而非“娛樂熱點(diǎn)”為取向，突出節(jié)目的紀(jì)實(shí)性和故事性，欄目?jī)?nèi)容涵蓋影視、音樂、舞蹈、戲曲、書畫、文學(xué)等文化領(lǐng)域中，做出貢獻(xiàn)或引領(lǐng)各自領(lǐng)域發(fā)展探索和堅(jiān)持的藝術(shù)家們。一場(chǎng)記錄“文化領(lǐng)域”的系列節(jié)目開始了。作為一檔編輯類文化人物訪談和紀(jì)錄片欄目，《文化之約》采取的是訪談和編輯類兩類結(jié)合的形式。孫勤解釋說，一是由于欄目組經(jīng)費(fèi)不夠，二是因?yàn)樵谥袊?guó)電影誕辰百年的時(shí)候，制作大型紀(jì)錄片《世紀(jì)影人》共拍攝了30位電影人，有資源底庫?！耙郧芭倪^的片子內(nèi)容挺好的，是一個(gè)巨大的金礦，但沒有人去挖掘，放在那里太浪費(fèi)。我們申請(qǐng)拿過來后重新編輯整理，重新組合，再次提升，是對(duì)許多資源的再一次利用。”在這一過程中，欄目組發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題：訪談?lì)惞?jié)目雖然比較節(jié)省資金，只要把采訪對(duì)象邀請(qǐng)來就可以。但都靠訪談嘉賓的“說”表現(xiàn)內(nèi)容，導(dǎo)致所有的文化事件細(xì)節(jié)消失了，而節(jié)目做過一個(gè)嘉賓之后不可能再作一次。怎么辦？在僅有的節(jié)目制作經(jīng)費(fèi)中，《文化之約》欄目堅(jiān)持原創(chuàng)。

與守正相約每一位“文化人物”都是一部歷史

每一位“文化人物”都是一部歷史

作家二月河，只有高中畢業(yè)，33歲成為中國(guó)紅學(xué)會(huì)里最年輕的會(huì)員之一;他的歷史小說更是成為中國(guó)暢銷歷史小說。2006年，他就以1200萬元的版稅高居中國(guó)作家排行榜第二名。

201 3年，《文化之約》推出“文化情懷片”之“帝王之作平民之路”——作家二月河專訪。節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，二月河操著一口河南話，簡(jiǎn)單的汗衫加西服，回憶了他在山西挖煤時(shí)的慘淡和在2 9平方米斗室中創(chuàng)作《康熙大帝》時(shí)的激昂。他跌宕起伏的人生之路和他對(duì)歷史的獨(dú)特感悟，讓不少觀眾大呼“太勵(lì)志了，原來他下礦挖過煤?！?/p>

2017年9月24日，《文化之約》迎來了一位特別的嘉賓，她就是青年女高音歌唱家、古風(fēng)歌者趙凈頤。在節(jié)目中趙凈頤與主持人邱曉雨共同回憶了她的音樂旅程，講述了她的專輯《無根樹》，她如何致力于弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化以及如何繼承和發(fā)揚(yáng)以中華傳統(tǒng)文化為基調(diào)的音樂之路上的鮮花與感悟。其質(zhì)樸的話語，為人處世的厚道和淡定，作品美中透著脫俗之感，讓人眼前明亮豁然開朗。一位網(wǎng)友這樣評(píng)價(jià)：畫面中的她沉靜、溫潤(rùn)、質(zhì)樸，像一個(gè)鄰家女孩，聽其對(duì)人生的態(tài)度和藝術(shù)的追求，又讓人肅然起敬。

二月河和趙凈頤的節(jié)目?jī)H僅是個(gè)例子。記者了解到.《文化之約》欄目組先后策劃原創(chuàng)推出了：《王昆的抗戰(zhàn)記——紀(jì)念七七事變爆發(fā)七十七周年》《生命在音樂中綻放——專訪鄭小瑛》《古曲的傳承——專訪古曲傳承人王蘇芬》《大鼓情緣——專訪鼓曲名家郭蘭陽》《梅蘭芳華——專訪梅派乾旦傳人胡文閣》《傳播蘇扇文化的使者——專訪扇品研習(xí)家趙羽》《琵琶行者——章紅艷》等人物節(jié)目;拍攝了《走近舞蹈劇<遇見大運(yùn)河>》《湯顯祖逝世四百年——青春版<牡丹亭>創(chuàng)作紀(jì)實(shí)》《走向春天的旅程一北京交Ⅱ向樂團(tuán)紀(jì)行》《探秘話劇<霓虹燈下的哨兵>》《致敬長(zhǎng)征——紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年特別節(jié)目》（四集）《功夫的邀請(qǐng)·電影“岳家小將”30年再聚首》《走進(jìn)平谷感受鄉(xiāng)賢文化》《石城石畫·密云區(qū)石城鎮(zhèn)石城村》等特別節(jié)目。

也正是欄目堅(jiān)持受訪者的親身經(jīng)歷是節(jié)目的核心，用真實(shí)呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家的藝術(shù)歷程，人生經(jīng)歷和生活感悟，讓節(jié)目充滿了歷史感和厚重感。

孫勤告訴記者，2018年是中國(guó)改革開放40周年，為紀(jì)念這個(gè)偉大的時(shí)代，2017年北京電視臺(tái)和北京市文聯(lián)聯(lián)合推出大型文藝紀(jì)錄片《文化記憶》拍攝計(jì)劃。如何講述一個(gè)人物命運(yùn)與時(shí)代發(fā)展，如何用鏡頭來表達(dá)敘事，拍攝前大家進(jìn)行了充分的討論，在拍攝第一集《向世界直播中國(guó)——陳維亞》，介紹舞蹈家、導(dǎo)演陳維亞時(shí)，第一次用了大量新聞的拍攝方式，在鏡頭上缺乏敘事語言，雖然對(duì)于敘事的鏡頭語言仁者見仁智者見智，但是對(duì)于一部文藝紀(jì)錄片來說，鏡頭中的畫面是要說話的。為此節(jié)目組兩次重新補(bǔ)拍，補(bǔ)充采訪、調(diào)整片子敘事方式以及陳維亞的采訪形式，最后形成了整部紀(jì)錄片的拍攝模式。現(xiàn)在看來，效果挺好的。片中將人物命運(yùn)與改革開放的大背景互融其中。“沒有改革開放的大背景，根本取得不了那些成就?！边@個(gè)片子后來獲得中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)舉行的“記錄新時(shí)代一紀(jì)念改革開放40周年電視節(jié)目展評(píng)展播活動(dòng)”最佳作品獎(jiǎng)。

畫面精美、構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、嘉賓也有影響力，禁得起反復(fù)收看，但《文化之約》卻不是一炮走紅的欄目，在這個(gè)新事物、新思想、新做法層出不窮的魔幻時(shí)代，它更像一股清泉，以一種特殊的生命力，堅(jiān)守著自己的文化價(jià)值。

守正是根本為了經(jīng)典必須放棄一些東西

面對(duì)記者《文化之約》如何創(chuàng)新的提問，孫勤的回答很讓人意外——“沉淀就是創(chuàng)新?！痹蚝芎?jiǎn)單：《文化之約》的嘉賓都是在自己的領(lǐng)域有貢獻(xiàn)或有堅(jiān)持的藝術(shù)家。能成為藝術(shù)家，必然經(jīng)過文化的沉淀，在某一領(lǐng)域有所建樹。而真實(shí)又是紀(jì)錄片的生命。節(jié)目組要做的，首先是真實(shí)記錄并呈現(xiàn)這些藝術(shù)家的事業(yè)故事和心路歷程。 在孫勤看來，紀(jì)錄片是對(duì)真實(shí)客觀世界的藝術(shù)展現(xiàn)，必須引發(fā)人的思考。盲目創(chuàng)新是心里沒有底氣的人才做的事。“如果連傳統(tǒng)戲都唱不好，就想創(chuàng)新、跨界，不可能做出經(jīng)典。許多傳統(tǒng)文化之所以存在這么多年，有自己的價(jià)值。如果能把傳統(tǒng)搬到今天，再搬到明天，你牛。如果搬不動(dòng)，就是你不具備搬的能力。此時(shí)去創(chuàng)新，就是用自己的優(yōu)勢(shì)去彌補(bǔ)守正做不到的東西，就會(huì)出現(xiàn)各種搞怪。守正創(chuàng)新，守正一定在前面，只有找到根源，把根源做正了，學(xué)到手了再去創(chuàng)新?！?/p>

比如：京劇，作為一種具有極致之美的藝術(shù)，幾百年來獨(dú)有一份熱鬧和絢麗，使幾代中國(guó)人癡迷。它融合了美術(shù)、音樂、舞蹈、雕塑等種種藝術(shù)形式，是美的集大成者。唱腔要美，念白要美、服裝要美，化妝要美，每一個(gè)動(dòng)作都要美得無可挑剔。所以，在做《梅蘭芳華——專訪梅派乾旦傳人胡文閣》節(jié)目時(shí)，只須真實(shí)呈現(xiàn)就可。

也正是這種做經(jīng)典、呈現(xiàn)經(jīng)典原汁原味的本心，讓欄目組即使經(jīng)費(fèi)再緊張，依然堅(jiān)持每次人物訪談必須用三臺(tái)機(jī)器，用軌道、全場(chǎng)燈光布置拍攝;為了堅(jiān)持本心，欄目組也放棄了一些賺錢的機(jī)會(huì)。曾經(jīng)有上海的一家公司找到《文化之約》希望合作，“當(dāng)時(shí)他提的要求很奇怪，我不知道他從對(duì)方那里得到多少利益來與我們合作，接觸中發(fā)現(xiàn)與我們的初心不吻合，一旦出問題，影響的不是個(gè)人，而是欄目和北京電視臺(tái)?？紤]之后，我們放棄了?！敝?，這位公司的負(fù)責(zé)人給孫勤打電話說：“孫導(dǎo)，您這是拿著金飯碗要飯?！睂O勤笑著回答：“這個(gè)飯是可以要的?！彪m然拒絕了對(duì)方合作，但孫勤對(duì)記者坦言，“這句話還是刺激到我了。慶幸的是，2017、2018、2019年北京市文聯(lián)都給予經(jīng)費(fèi)上的支持，讓《文化記憶》得以拍攝，也緩解了部分《文化之約》的資金問題。”

不斷嘗試最難的也會(huì)有成果

《文化之約》欄目拒絕盲目創(chuàng)新，但為了拍好節(jié)目，并不拒絕嘗試。

在《紙硯有戲妙筆無私》——書法家孟繁禧那一期節(jié)目中，觀眾可以看到孟繁禧用小毛筆字書寫字幕的場(chǎng)景。那是一次場(chǎng)景再現(xiàn)的鏡頭，雖然僅僅一分鐘，但為了這一分鐘那一期節(jié)目組的人跑了三次。第一次，那集導(dǎo)演苑明旺沒有找到原始膠片，孫勤說“不行，要找到?！闭业侥z片拿回來后，孫勤說：“你為什么不讓孟老師再寫一次呢？”聽完孫勤的建議，苑明旺導(dǎo)演第三次請(qǐng)來孟繁禧老師，再次還原當(dāng)時(shí)寫字的場(chǎng)景。最后孫勤說：“這樣的鏡頭，不同于情景再現(xiàn)，他可是真實(shí)重現(xiàn)啊?！?“孟繁禧因?yàn)闀ǜ淖冏约旱拿\(yùn)。書法讓他成長(zhǎng).書法讓他感受人生的幸福，書法讓他躲過了很多的劫難。那次場(chǎng)景還原，對(duì)于孟老師而言是一種感慨;對(duì)于時(shí)代而言，是個(gè)記憶;對(duì)于年輕人而言，看到孟老師這么認(rèn)真地寫這么小的字，是一種教育。雖然這個(gè)鏡頭僅僅在片子里占一分鐘，但這一分鐘足以讓這個(gè)片子有價(jià)值。因?yàn)檫@個(gè)史料就留下來了?！睂O勤表示。

場(chǎng)景再現(xiàn)所反映的，其實(shí)是《文化之約》節(jié)目制作中最難的事——作為制片人、總導(dǎo)演，怎么把自己對(duì)這一事物的認(rèn)知傳達(dá)到分集導(dǎo)演的身上，又能變成分集導(dǎo)演的認(rèn)知，最后呈現(xiàn)在節(jié)目中。

難的不僅是轉(zhuǎn)化，還有不斷的嘗試。比如：在《文化之約》欄目推出的特別節(jié)目《文化記憶》中，為了講述劉鐵梁、孟繁禧、陳維亞、郭啟宏、譚利華五位老藝術(shù)家，在片頭宣傳片創(chuàng)意和采訪人的形式上都作了嘗試，除實(shí)地拍攝與親歷者的口述相結(jié)合之外，在主要采訪人的采訪方式上，采用摳像式采訪。摳像超出了預(yù)算20%，但為了讓采訪的內(nèi)容更加符合當(dāng)期節(jié)目的話題，欄目組對(duì)于摳像的片子，每人都用了一周時(shí)間做處理，這樣在后期融入采訪者所述的真實(shí)畫面，最大限度地給觀眾以視覺沖擊，加大采訪的信息量傳播。

與心靈相約節(jié)目《文化之約》團(tuán)隊(duì)成長(zhǎng)

臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。盡管現(xiàn)在每期節(jié)目只有半個(gè)小時(shí)，但欄目組的編導(dǎo)們都會(huì)進(jìn)行前期的策劃，提前和被采訪嘉賓或者嘉賓助手聯(lián)系，認(rèn)真看嘉賓資料，并一起探討。當(dāng)嘉賓到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，主持人、編導(dǎo)也會(huì)和嘉賓提前進(jìn)行溝通，溝通中產(chǎn)生的火花，為接下來的節(jié)目做好鋪墊。

提前溝通才能深挖更多的內(nèi)容

2014年11月24日那一期，是《王昆的抗戰(zhàn)記憶——紀(jì)念七七事變爆發(fā)七十七周年》。孫勤向記者回憶了當(dāng)時(shí)的情景：“王昆阿姨，我們都比較年輕啊。節(jié)目錄制過程中有不合適的地方，您直接說。我們肯定有不懂的，您別介意?！蓖趵ゴ鸬溃骸皼]事?！辈稍L著名電影表演藝術(shù)家秦怡時(shí)，也是如此。“秦怡阿姨，您的許多電影我沒看全，但是我們還想多了解，您給我們說說可以嗎？我們說的錯(cuò)的地方您就指出來?！?/p>

提前溝通重要，會(huì)問問題也很重要，敢不敢問，何時(shí)問都是有技巧的。

著名人物畫家史國(guó)良，1995年在美國(guó)西來寺出家，2010年還俗。在采訪他之前，孫勤專門和他的愛人聊天。當(dāng)時(shí)，在電視節(jié)目中一直沒有關(guān)于家人對(duì)史國(guó)良出家的報(bào)道，孫勤就在糾結(jié)要不要問呢？如果在這次的采訪中沒有對(duì)這個(gè)話題有所觸及，是會(huì)遺憾的。《文化之約》節(jié)目不是八卦，需要的是時(shí)代背景變化對(duì)史國(guó)良的藝術(shù)創(chuàng)作有什么影響，當(dāng)聊到最后時(shí)，孫勤還是鼓起勇氣問道：“劉大姐，我想問您一個(gè)問題，你別忌諱或生氣啊。就是史國(guó)良老師入佛門，后又回來，作為妻子，您能說說嗎？”并沒有想象中的尷尬，史國(guó)良的妻子后來從藝術(shù)角度講史國(guó)良為何遁入空門，“我們可以看出她已經(jīng)頓悟了?！?/p>

良好的溝通，對(duì)嘉賓的充分尊重，為接下來的話題順利進(jìn)行奠定了良好的氛圍。嘉賓會(huì)說出許多在資料和網(wǎng)上查不到甚至是嘉賓原本不想說的內(nèi)容。在《回望紅塵，追求苦澀美感的史國(guó)良》那一期節(jié)目中，史國(guó)良以其作品獨(dú)特的視角呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)耐人尋味的意境，讓人在片中體驗(yàn)他繪畫的精髓，也看到大量的內(nèi)心之語，“曾經(jīng)的寺廟生活改變了我?！?/p>

每一次采訪都是一次成長(zhǎng)、每一次采訪都是一次領(lǐng)悟、通過節(jié)目，欄目組的編導(dǎo)們與許多老藝術(shù)家成為了朋友。有一次，在采訪秦怡聊天時(shí)，秦怡就對(duì)孫勤說：“我們家5個(gè)老太太，一個(gè)精神病。我的生活就是這樣?！睂O勤問：“怎么5個(gè)老太太呢？”秦怡說：“我86歲，我姐姐90歲，保姆70多歲，保姆姐姐80多歲，我女兒76歲，還有一個(gè)四五十歲的兒子，是個(gè)精神病。如果所有生活的苦難都來了，你怎么辦？小孫?！睂O勤一愣：“那怎么辦？”秦怡說：“我就面對(duì)它;只有面對(duì)它，你才覺得它不是困難?！边@次聊天已經(jīng)過去了十年，而孫勤一直把這次聊天當(dāng)作他面對(duì)困難時(shí)的鼓勵(lì)。

節(jié)目讓他們成長(zhǎng)工作+生活+學(xué)習(xí)融合在一起

文化類節(jié)目需要幾個(gè)沉淀：一是編導(dǎo)自身成長(zhǎng)的沉淀，二是編導(dǎo)對(duì)采訪人物的理解沉淀，第三是嘉賓要給予節(jié)目組時(shí)間，讓節(jié)目組去拍攝他（她）。三者融合，才是做好節(jié)目的前提。做好節(jié)目，僅憑一個(gè)人是根本不可能撐起來的，一個(gè)團(tuán)隊(duì)全身心的投入是這檔節(jié)目可以深入淺出、全面而又翔實(shí)地為觀眾呈現(xiàn)文化人物故事的根本所在。

苑明旺今年32歲，2012年他就來到了《文化之約》欄目組。6年前剛來時(shí)，許多東西都不懂。但現(xiàn)在，管理、編導(dǎo)、責(zé)任編輯，苑明旺幾乎樣樣都拿得起來?！懊看瓮ㄟ^節(jié)目，都能收獲一些東西。老藝術(shù)家們的觀點(diǎn)和經(jīng)歷總能給我們一些啟迪和幫助，他們的人生經(jīng)歷和遇到困難時(shí)的淡定，讓欄目組的人內(nèi)心更加堅(jiān)定，更加自信?！痹访魍嬖V記者。

每次做節(jié)目，欄目組的年輕人除了看機(jī)位，也會(huì)認(rèn)真去聽“文化人物”的藝術(shù)故事?！安皇菫榱俗龉?jié)目而做節(jié)目”“做節(jié)目不要只看收視率”“《文化之約》做的是修養(yǎng)，做的是對(duì)每一位嘉賓的認(rèn)知”……這就是欄目組做節(jié)目的感受，年輕的編導(dǎo)們?cè)跐撘颇g成長(zhǎng)著?！拔覀兏兄x節(jié)目，節(jié)目讓我們成長(zhǎng)?！痹访魍f。

與未來相約“哦，原來十年前的文化是這樣的！”

目前，《文化之約》欄目組正在拍攝《文化記憶》第三季，年輕的團(tuán)隊(duì)比較穩(wěn)定，但并不意味著就沒有擔(dān)憂。事實(shí)上，《文化之約》走到今天，并不容易。資金的壓力、編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)跟不上、節(jié)目如何更豐富多彩，都是欄目組需要考慮的問題。

“文化類節(jié)目的錢不是那么好拿的，更重要的是，年輕的編導(dǎo)很少有人愿意做這一類的節(jié)目，對(duì)這個(gè)節(jié)目認(rèn)知度不夠深刻。招聘來的人，要么做不了，要么沒有歸屬感做不長(zhǎng)?！睂O勤坦言：“對(duì)于《文化之約》這樣的欄目，不是以簡(jiǎn)單的收視率和能否掙錢為評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)，它是為北京電視臺(tái)留下的一筆文化方面的資源，是為那些老一輩藝術(shù)家留下史料和資料。他們的藝術(shù)歷程、人生經(jīng)歷、生活感悟、作品影響著許多人的生存狀態(tài)與思維方式，記錄他們的人生歷程，感受和領(lǐng)悟他們的存在對(duì)時(shí)代生活及文化變遷所施加的影響，不僅是《文化之約》節(jié)目的初衷，更是希望多年之后，人們能夠借助網(wǎng)絡(luò)，可以隨時(shí)看到他們的故事。哦，原來十年前的文化是這樣的?！?/p>

孫勤特別提到，目前缺少一個(gè)全國(guó)電視臺(tái)節(jié)目的交換機(jī)制—就是省級(jí)電視臺(tái)、地級(jí)電視臺(tái)、縣級(jí)電視臺(tái)，可以把一個(gè)文化類的節(jié)目放在一個(gè)大平臺(tái)上，共享給大家。哪怕一個(gè)電視臺(tái)給一點(diǎn)資金，也會(huì)積少成多。如此，才是真正的文化共享，才是一個(gè)更大、更有生命力的文化歷史空間。

記者的話

孫勤所說的文化共享隨著全媒體時(shí)代的到來已經(jīng)有所展現(xiàn)。記者了解到，《文化之約》的觀眾不僅有七八十歲的老年人，也有不少00后的少男少女們。在某個(gè)年輕人潮流文化娛樂社區(qū)，許多粉絲在《文化之約》的節(jié)目下留言?？戳恕段幕s》王蘇芬的節(jié)目后，有粉絲留言說：“中國(guó)古曲如此好聽，我還是第一次聽到，謝謝你們?！泵麨锳lieeYoo的粉絲說：“希望更多介紹這些大師們?！?/p>

藝術(shù)是超越時(shí)間、超越年齡的。《文化之約》已經(jīng)做了太多的沉淀，或許，下一步要做的，是用一種新的方式把《文化之約》的經(jīng)典節(jié)目推廣出去，讓更多人體驗(yàn)中華文化的魅力。