一幅好的書法作品，必定要具備筆法、字法、墨法、章法這四個(gè)基本要素。欣賞品評(píng)一幅書法作品大體也要從這四個(gè)基本方便入手。四個(gè)方面都熟練了，才能做到一任自然，熟練而隨性，隨機(jī)而生發(fā)，終得返璞歸真，洗盡鉛華。

筆法是用筆的方法，包括起筆、收筆中鋒、側(cè)鋒、轉(zhuǎn)折，還要把書寫過程中表現(xiàn)出視覺力量表現(xiàn)出來即筆力；表現(xiàn)出一書寫的意趣即筆意；左右、上下的欹側(cè)、行氣的揺曳多姿即筆勢等等。

字法不講究的不算書法，結(jié)字若不入古，其字的格調(diào)必定不高，最好做到字字有來歷、有出處?！叭喂P為體，聚墨成形”終是“野狐禪”。

章法有大小之內(nèi)。小章法即一字之內(nèi)筆畫關(guān)系如何安排布局，其與字法里面的結(jié)字大概一個(gè)意思。大章法是通篇的安排布局，用什么形式來表現(xiàn)，是橫幅？、豎幅？、還是扇面？、冊(cè)頁等等？橫向分段還是縱向分條書寫？還包括幾個(gè)字、幾行字乃至通篇斷句處如何錯(cuò)落，局部的厚重或疏淡、聚散、虛實(shí)、字的大小等等！

一幅好的書法作品，必定是有“帶燥方潤，將濃遂枯的墨色變化的。濃、淡、枯、濕、燥、潤、漲等墨色豐富的變化不會(huì)引起觀者的審美疲勞，牢牢抓住觀者眼球，不單調(diào)、有回味！

個(gè)人感覺一幅好的硬筆書法作品也要具備以上四個(gè)基本要素?，F(xiàn)在的硬筆書法作品中，中性筆創(chuàng)作的占多數(shù)，其次是鋼筆、中柏筆等，硬筆書寫工具不具備毛筆的彈性，無法做出大的提按動(dòng)作，提按的粗細(xì)只能靠書寫人手上和紙接觸瞬間力量的大小來調(diào)節(jié)。還有的書友會(huì)在硬筆書法紙下面墊個(gè)硬筆書法墊兒或是鼠標(biāo)墊兒類似的東西。要表現(xiàn)筆畫細(xì)膩方面下筆要迅速、果斷，“凌空取勢”，這樣就能表現(xiàn)出一些毛筆書法的露鋒或是牽絲的效果！

惲壽平《畫論》一則

硬筆書法取法方面的學(xué)習(xí)結(jié)合本人的學(xué)習(xí)來說行草主要以《圣教序》、《書譜》、《淳化閣帖》等為主。楷書以歐體諸帖和智永楷書《千字文》為主。力爭靠近原帖，寫出古意?？胁萁惶婊Q的學(xué)習(xí)楷書厚重中增加流暢性，行書輕靈中會(huì)增加厚重感?！安輹舨蝗霑x人格。輒徒成下品”，“取法乎上，僅得其中”。歷代各大書法，行草沒有不從二王諸帖中汲取養(yǎng)料的。

諸葛亮《隆中對(duì)》節(jié)錄

硬筆書法的章法、形制，從近幾年各大硬筆書法大展中來看。形式新穎，章法高妙，大有遠(yuǎn)超毛筆書法形式、章法的趨勢。各種制式、各種紙張、各種裝幀、各種裁割、拼接極為豐富。硬筆書法的章法從毛筆書法的章法脫胎而來。卻大有青出于藍(lán)之勢。這不知是好事還是壞事。但是從目前的情況來看，這是一種大趨勢。一個(gè)女孩化妝后就是比不化妝美，人不能和美過不去。

毛筆書法墨色的表現(xiàn)，由于硬筆書法工具自身?xiàng)l件的限制，現(xiàn)在還不能同毛筆作品相比。毛筆書法中的濃、淡、枯、濕、潤等墨法的表現(xiàn)形式，很難用硬筆書寫工具表現(xiàn)出來。不過已經(jīng)有具有前瞻性硬筆人在做嘗試。如鋼筆蘸染料來書寫硬筆作品。在具體書寫時(shí)把染料調(diào)成有濃一點(diǎn)的、有淡一點(diǎn)的，這樣寫出的作品，就有濃淡的墨色變化。用筆速度、提按力量的控制也能表現(xiàn)出”飛白”的藝術(shù)效果。還有用中柏筆創(chuàng)作的書友會(huì)準(zhǔn)備兩支中柏筆（秀麗筆）一支快沒水的舊筆，一支新筆。在一幅作品中交替使用，表現(xiàn)墨色厚重和流暢輕靈方面不顯得單調(diào)，其中肯定與否定暫且不論，確不失為一種有益的嘗試。

硬筆書法兼有實(shí)用性和藝術(shù)性相結(jié)合的雙重特點(diǎn)。國家現(xiàn)在也大力提倡重視傳統(tǒng)文化藝術(shù)的學(xué)習(xí)，大力推動(dòng)加強(qiáng)中小學(xué)生書寫規(guī)范性、美觀性的學(xué)習(xí)。一幅格調(diào)高雅、氣息溫純、精致細(xì)膩的硬筆書法作品裝裱加框后，放在書房或是餐廳，會(huì)有一種小中見大、畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。既能裝飾房屋環(huán)境，又能提升房主人的品味。

時(shí)值東風(fēng)，硬筆書法的第二春為時(shí)不遠(yuǎn)！

臨楊凝式《韭花帖》

意臨《集王字圣教序》