張晴

摘 要：郁達(dá)夫是我國現(xiàn)代文學(xué)的代表人物，他是一位非常有影響力的作家，郁達(dá)夫的作品更多的是感傷抒情情調(diào)。五四時(shí)期是郁達(dá)夫開始創(chuàng)作小說的時(shí)期，從第一部作品《銀灰色的死》到后面的作品《沉淪》，這些都蘊(yùn)含著濃濃的感傷。他的小說有的人表達(dá)自己的孤獨(dú)和憂郁，有的借助某一情景來表達(dá)一個(gè)現(xiàn)代新青年對國家對自身的悲哀，在時(shí)代背景的壓力之下郁達(dá)夫的內(nèi)心極度渴望美、追求愛，通過自己的作品來揭示社會的黑暗。其作品中所報(bào)告的濃郁情感也正是其小說的靈魂所在。

關(guān)鍵詞：郁達(dá)夫；小說；感傷；抒情；特色

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-06-0-02

郁達(dá)夫的作品代表著五四運(yùn)動(dòng)之后新文學(xué)的發(fā)展方向，對于社會的發(fā)展有著很大的推動(dòng)意義，其作品擁有很鮮明的特性和特有的藝術(shù)風(fēng)格，因此屬于一種比較特別的小說流派，在我國的文學(xué)史上有著很大的意義。郁達(dá)夫的小說通常以短篇為主，它對當(dāng)時(shí)社會的黑暗現(xiàn)象進(jìn)行了比較深入的解讀，并深入描寫了處于那一時(shí)期的青年人的心理活動(dòng)，擁有很明顯的叛逆思想，郁達(dá)夫的文風(fēng)比較凄慘，很容易打動(dòng)讀者，因此對當(dāng)時(shí)社會有著很大的影響。

1、郁達(dá)夫小說的感傷情調(diào)

1.1郁達(dá)夫小說的感傷因素

1.1.1“零余者”形象

“零余者”的含義為一種“生則于世無補(bǔ)，死亦與人無損”的邊緣人群體，郁達(dá)夫作品之中所描繪的“零余者”很多都有著自己的影子，這些人在不同情景中表示不同的身份，成為了一類風(fēng)格相似的形象。比如：“他”“伊人”“Y君”等這些代名詞。這些人的共同之處為：他們都是黑暗社會中的失敗者，也是在貧困邊緣極度掙扎的文化人，他們比較多愁善感，比較苦悶憂郁，互相之間能夠同病相憐。在五四新文化運(yùn)動(dòng)之中，他們的思想有所覺醒，然而由于當(dāng)時(shí)中國社會的黑暗，他們同樣也找不到方向，因此他們更加悲傷更加苦惱。作品多以這類人為主要的描寫對象，站在他們的角度來講述相關(guān)的故事，來表達(dá)他們的情感，因此這些故事的格調(diào)一定是比較悲慘的，這種類型的情緒一定是比較感傷的。經(jīng)過對這些身世比較悲慘，同時(shí)敏感脆弱的“零余者”群體進(jìn)行描寫，來表達(dá)他們這類人內(nèi)心的苦楚以及彷徨的情緒，使得作品夾雜著很濃郁的感傷情緒。

1.1.2情緒流的結(jié)構(gòu)方式

郁達(dá)夫的作品通常是比較重視抒情的，在情節(jié)結(jié)構(gòu)的塑造方面是不太重視的，他主要是根據(jù)人物的情緒變化來進(jìn)行小說的構(gòu)思，不會專注于描寫某一完整的事件，也不會有比較重大的矛盾出入，在表現(xiàn)手法方面也不會重視進(jìn)行小說的懸念設(shè)置，而只是重視主人公在日常生活中的情緒變化，重視對其心理進(jìn)行分析，使用內(nèi)心獨(dú)白的方式來表現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界并顯示其情感的變化。郁達(dá)夫的傷感情緒并不是有很多如泣如訴的故事內(nèi)容，而是使用抒情的手法來比較細(xì)致的體現(xiàn)主人公的心理世界。比如在作品《沉淪》之中，故事的情節(jié)不怎么復(fù)雜，只是簡單的講述了一位日本留學(xué)生和日本女學(xué)生之間的愛情故事，由于內(nèi)心自卑而不得不壓制住內(nèi)心的沖動(dòng)，最終選擇了自殺。這部作品在故事情節(jié)方面并沒有進(jìn)行比較詳細(xì)的描繪，但是作者在男主人公的內(nèi)心世界描寫上卻下了很大的功夫，例如對主人公許多無意識的幻想或者潛意識的幻想以及各種比較理性的情緒描寫，使得讀者在閱讀過程中能夠直接體會到人物的感情世界，并感知到主人公內(nèi)心的孤獨(dú)情緒。這種用情緒變化來帶動(dòng)小說情節(jié)發(fā)展的描寫方式使得小說充滿了濃厚的感傷情緒，不論在小說的內(nèi)容方面還是小說的情緒方面都有了跟濃厚的感傷情緒。

1.2郁達(dá)夫小說感傷情調(diào)的根源

1.2.1時(shí)代的“感傷”

在五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，中國的整個(gè)文學(xué)界都彌漫著非常濃厚的感傷色彩，可以說，“感傷”這個(gè)詞語成為了方式社會的審美心理，在五四時(shí)期所流傳的作品不管是小說還是詩歌等都包含著非常濃厚的感傷情緒，所有作家的作品之中都表現(xiàn)出一些憂郁、彷徨的色調(diào)，因此可以認(rèn)為，郁達(dá)夫作品中的“感傷”色調(diào)不但是其個(gè)人的“感傷”情緒，同時(shí)也是時(shí)代的“感傷”，它表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會背景下知識分子的內(nèi)心世界，同時(shí)反映了中國的社會形勢。五四時(shí)期所成長起來的知識分子大都受到了反動(dòng)政府統(tǒng)治同帝國主義之間的雙重打壓，不僅面對著內(nèi)憂，還要面對外患，同時(shí)還要面對亡國亡民的壓力，他們嘗遍了由于國家的積貧積弱所造成的恥辱，五四運(yùn)動(dòng)和新文化運(yùn)動(dòng)給中國帶來了自由、民主和科學(xué)，使得一些比較先進(jìn)的知識分子有所醒悟，開始有越來越多的人追求解放和自由，擁有著一腔熱血想要報(bào)效祖國、拯救祖國，然而由于社會的強(qiáng)權(quán)積壓以及民眾的麻木，這些知識分子根本看不到未來的曙光，他們的理想不斷被社會現(xiàn)實(shí)所熄滅，最終不得不放棄自己的追求。

1.2.2個(gè)性、氣質(zhì)和個(gè)人經(jīng)歷的影響

文人的個(gè)性以及經(jīng)歷等都會影響到其文學(xué)作品的風(fēng)格。就像高爾基擁有的積極樂觀的性格使得其作品煥發(fā)出積極樂觀的力量，卡夫卡敏感的個(gè)性導(dǎo)致其作品彌漫著憂郁的色調(diào)，另外同郁達(dá)夫處在同一時(shí)代的魯迅先生的作品比較嚴(yán)肅，更多的批判社會，因此作家的性格會對其文學(xué)作品的類型產(chǎn)生根本性的影響。郁達(dá)夫天生比較內(nèi)向、多愁善感，其感受力比觀察力要強(qiáng)得多，因此其文學(xué)作品大都是表達(dá)悲傷的情緒。郁達(dá)夫曾經(jīng)指出：“文學(xué)作品，很多都是作家的個(gè)人自傳?！庇暨_(dá)夫所創(chuàng)作的小說作品很多都驗(yàn)證了他的這一觀念，在他所塑造的主人公之中，很多都是按照自己的影子來刻畫的，從而顯示出作家的思想情緒，所以郁達(dá)夫作品中的感傷特性也是受到了其個(gè)人經(jīng)歷的影響。郁達(dá)夫原本屬于書香門第世家，然而由于很小的時(shí)候父親便去世了使得其淪為下層農(nóng)民，他在缺乏父愛和困頓的環(huán)境之下長大成人，其父愛的缺失對其性格的形成造成了非常大的影響，由于缺少安全感經(jīng)常感受到自卑。后來在十一歲之后，郁達(dá)夫開始外出求學(xué)，一個(gè)人無依無靠的日子導(dǎo)致其感傷情緒，這也使得他的性格更加的敏感脆弱，這些人生經(jīng)歷同很多作家筆下的零余者不謀而合，有著很多的相同之處，創(chuàng)作風(fēng)格都有著很大的影響。總之，郁達(dá)夫內(nèi)向的性格是其小說感傷色調(diào)的根源所在。

2、郁達(dá)夫小說的抒情特征

2.1散文化特色

郁達(dá)夫的小說有著很大的散文化色彩，他比較重視描寫人物、描寫情感以及描寫人物的一些體驗(yàn)，而不重視構(gòu)造故事情節(jié)，他的整個(gè)作品構(gòu)思比較簡單，在故事中夾雜著許多的景物描寫以及抒情性的語句，不過讀起來是很整齊的，尤其是人物的性格是貫穿整個(gè)作品的。

2.1.1在特定環(huán)境中的主觀情緒

這些是他在自然景物方面以及人物情緒等方面的一些描寫，是比較精細(xì)的。郁達(dá)夫在刻畫人物方面有著很大的優(yōu)勢，他不單單只是使用表情動(dòng)作等來塑造人物，更多的是利用對人物內(nèi)心世界的描寫來展現(xiàn)出人物內(nèi)心的一些不安情緒，從而將不同性格的人物呈現(xiàn)在讀者的面前。所以，郁達(dá)夫更喜歡使用比較精細(xì)的感情線索來表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)層次，很多情況下使用的是獨(dú)白的表現(xiàn)方式。郁達(dá)夫的小說在心理描寫方面與其他的小說有著很大的不同，他更加強(qiáng)調(diào)主人公的自我感受以及內(nèi)心矛盾等細(xì)節(jié)。因?yàn)橛暨_(dá)夫作品中的主人公都是處于逆境，所以有著很強(qiáng)的自我感受以及內(nèi)心矛盾，這些集中表現(xiàn)在當(dāng)主人公的追求破滅之后，就會擁有非常強(qiáng)烈的悲傷情緒，最終都是以自殺來結(jié)束。比較明顯的主人公的影響，郁達(dá)夫的作品在創(chuàng)作目的和創(chuàng)作方式方面都是要表達(dá)主人公的情緒感受，他的作品不會同很多文學(xué)家的作品一樣比較重視對性格的描寫，而且更加直接的進(jìn)行抒情以及描寫主人公的心理活動(dòng)，使用內(nèi)心獨(dú)白和寫景抒情等表現(xiàn)方法相結(jié)合的寫作方式，使得原有的主人公特點(diǎn)更加鮮明。郁達(dá)夫的作品從來不會使用思想內(nèi)涵來表現(xiàn)人物性格，而是使用自我抒情來表達(dá)主人公內(nèi)心的悲憤和感傷，所以，塑造出一個(gè)干凈的懦弱的但是有著追求有著思想的現(xiàn)代困苦青年的形象。這一形象不僅代表著郁達(dá)夫自身，同時(shí)又不完全是他自身。郁達(dá)夫是從自身出發(fā)，來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下這一類人物的思想情感。“這類人” 正處于青年時(shí)期，他想要追求自己的愛情，當(dāng)然愛情也是人類的一個(gè)最基本的欲望。這一自我形象展現(xiàn)出，追求人生理想，到追求逐漸破滅再到追求沉淪的過程，這大概也是郁達(dá)夫作品的自我形象三部曲吧，同時(shí)也體現(xiàn)了主人公的心理情緒歷程。

2.1.2在主觀描述中與作者的情緒互為表里

情緒“被激動(dòng)的靈魂呼吁著”，郁達(dá)夫的作品不太重視描寫客觀事物，更加重視描寫主觀性的東西，不管是自然景物的描寫還是人物心理的描寫，都表現(xiàn)了作者的一些主觀思想，這些也是郁達(dá)夫的作品比較鮮明的特點(diǎn)。

2.1.3郁達(dá)夫?yàn)榱送怀鋈宋锏男睦砀惺芘c內(nèi)心矛盾

比較深入的表現(xiàn)了主人公的內(nèi)心世界，郁達(dá)夫基本上不會描寫主人公的外貌，更多的是描寫主人公的心理活動(dòng)，這表示郁達(dá)夫更加重視描寫主人公情緒爆發(fā)時(shí)的情況來表現(xiàn)其性格特點(diǎn)。

2.2挖掘人物內(nèi)心世界

比如《薄奠》描寫的是北京一些知識分子的舒適心情。郁達(dá)夫所使用的表達(dá)方式為抒情散文中的綿結(jié)構(gòu)，更加重視主人公的心理描繪，而不太常使用情景對話，所以會更加側(cè)重于散文詩的特性。例如在作品《過去》中描寫李白在s市遇見故人時(shí)，便沒有使用情景對話的形式。上面這些特點(diǎn)都表現(xiàn)了郁達(dá)夫的作品風(fēng)格，形成了其作品的主要特性，郁達(dá)夫的作品比較明確的以主人公的情緒為中心。所以，表現(xiàn)了作品中很多因素的相關(guān)改造，也比較深刻的推翻了傳統(tǒng)小說的一些觀念，這樣，郁達(dá)夫就創(chuàng)作出了一種新穎的小說形式。

2.3自然流動(dòng)的抒情結(jié)構(gòu)

是郁達(dá)夫的抒情小說作品中一個(gè)比較基本的結(jié)構(gòu)形式。他的小說不具備傳統(tǒng)情節(jié)小說的特點(diǎn)，他并不是簡單的根據(jù)人物性格來講述完整的事件，也并不是依據(jù)故事發(fā)展的始終或者相關(guān)進(jìn)程進(jìn)行情節(jié)的推理，而是重視人物感情的變化來帶動(dòng)小說的情節(jié)，所以也就形成了郁達(dá)夫特有的抒情手法。來刻畫主人公的特點(diǎn)，具有非常強(qiáng)烈的感染力。郁達(dá)夫的作品中，很多都是對生活進(jìn)行比較哲理性的提煉，很少對主人公的性格進(jìn)行比較深入的描寫。如果認(rèn)為，魯迅的作品《狂人日記》表達(dá)了對社會中人和事物的一種申訴，從而去叫醒沉睡的民眾，那么《沉淪》這部作品就是對人性復(fù)歸自然的一種苦悲情緒的表達(dá)，可以使得青年群體產(chǎn)生共鳴。

3、結(jié)語

郁達(dá)夫的作品雖然已經(jīng)有了半個(gè)世紀(jì)的歷史，但是在當(dāng)今仍然還是很受歡迎，這種情況的主要原因就是郁達(dá)夫的小說具有同其他小說截然不同的創(chuàng)作風(fēng)格。在我國的文學(xué)歷史中，郁達(dá)夫是一位有著很大影響力的作家，他所具有的比較獨(dú)特的個(gè)性心理，同時(shí)給他的名聲帶來了很多的批判，有批評也有夸贊，眾說紛紜，還被當(dāng)成過“色情狂”。一直到上世紀(jì)八十年代的時(shí)候，郁達(dá)夫在中國文學(xué)史上的地位才有了比較全面的發(fā)展，一些原本批判性的看法也有了很大的改變。郁達(dá)夫的作品中所包含的大膽創(chuàng)新的個(gè)性也是其作品能夠在中國文學(xué)史上占有一席之地的重要原因。他所創(chuàng)造的小說風(fēng)格，調(diào)動(dòng)著很多讀者的情緒。

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