摘 要：王國維《人間詞話》云：“‘細雨濕流光五字，皆能攝春草之魂者也?！贝蠖鄶?shù)世人只知道這三首詞為詠春草的絕好作品，卻不知道馮延巳的《南鄉(xiāng)子》中“細雨濕流光”已經(jīng)是寫盡了春草的姿態(tài)?！凹氂隄窳鞴狻弊肿直M攝春草之魂，各有意義又相互映襯，形成完美的統(tǒng)一體。

關鍵詞：南鄉(xiāng)子；人間詞話；春草；意象

作者簡介：韓林馨（1996.12-），女，河南南陽人，廣西師范大學文學院新聞與傳播學院中國古代文學專業(yè)碩士研究生，研究方向：中國古代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-06-0-02

馮延巳，字正中，南唐人，他處在詞學史上的過渡時期，上承花間詞派的傳統(tǒng)，下啟北宋一代詞風，在中國詞史上有重要的地位，有《陽春集》傳世。其中《南鄉(xiāng)子》一詞更為王國維所推崇。王國維《人間詞話》云：“人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闕為詠春草絕調(diào)，不知先有馮正中‘細雨濕流光五字，皆能攝春草之魂者也。”王國維認為大多數(shù)世人只知道這三首詞為詠春草的絕好作品，卻不知道馮延巳的《南鄉(xiāng)子》中“細雨濕流光”已經(jīng)是寫盡了春草的姿態(tài)。其中‘細雨濕流光一句來自馮延巳的《南鄉(xiāng)子》，全詞如下：

細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄悻不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。

這是一首描寫閨中女子的哀怨的詞作，春雨細如絲，輕輕地浸濕了春草。草葉在雨水的浸染下泛起了光亮，滿腹的離愁別恨和芳草一樣年年歲歲去又復歸，無窮無盡。細雨彌漫，籠罩著閣樓，煙霧繚繞，茫茫一片的景象，人如同被困鎖在無人知曉的地方，無限心事，也茫茫然然，悠悠蕩蕩，無處傾訴，只能一并鎖在閣樓之中?？粗楞~鏡上的鸞鳥和錦緞繡褥上的鴛鴦，成雙成對，而自己卻形單影孤，心間更是愁怨?jié)M滿。夢隨風萬里，尋郎蹤跡，魂魄悠揚，不知情郎在什么地方，睡起看到點點楊花落滿了繡床，但是依然是獨自一人。薄情郎不見、不知在何處，透過半掩的房門卻能看到夕陽西下，漫長的等待的一天也即將過去，思念的人兒卻杳無音訊，良辰美景三月天，辜負的不只是大好春光，辜負還有誰的青春年少，不由得幾行清淚掛滿臉龐。

一、言之美

“細雨濕流光”之美，首先體現(xiàn)在語言上。無一字寫春草，但字字都在描摹春草，首先是“細”與“雨”，只有春天的“雨”才能與“細”字掛鉤：一般描摹春雨形態(tài)常用的是細雨、煙雨，牛毛細雨籠罩著大地，似煙似霧，如絲如縷，朦朧的美感躍然紙上。故事是在春季一個下著毛毛細雨的天氣里?！凹氂辍毕伦钌鷦拥木拔锞褪巧鷻C勃勃的綠草，單用“細雨”就點明了時間和天氣，展現(xiàn)的景物和人物。有細雨才會有“濕”，春雨是悄無聲息地浸潤著萬事萬物，作為春天獨有的嫩綠新草更是接受著來自細雨的滋潤?！傲鞴狻币辉~既可以解釋為流動閃爍的光彩、光亮，也可以理解為如水般流瀉的月光，更可以指代流水般逝去的光陰。在晶瑩剔透的水珠會流動，點點的光也在流動，雨在下，水在動，草也在動，光也在動。經(jīng)過小水滴沖洗過的草色又是何等的美麗。

“細雨濕流光”，單用五個字，卻寫盡了春雨下的無限風光，絕妙之景細雨綠草就被詞人概括無遺?！凹氂隄窳鞴狻睕]有寫關于草的一字，但卻處處描寫春草，并且把春草的形態(tài)、意韻表現(xiàn)得淋漓盡致，既有動態(tài)美又有靜態(tài)美。五個字皆能攝春草之魂，細、雨、濕、流、光，從視覺上首先構造出細雨下的春草，細雨朦朧，春草的顏色在雨絲下顯露無遺，春草的綠與雨的透明相互映襯?！皾瘛弊謳淼氖怯|覺，雨水帶來的濕潤感?！傲鳌弊炙蔑@的是動態(tài)的美感，雨滴在春草上流動，春草在細雨微風中晃動?！肮狻弊直憩F(xiàn)了雨水帶來的細碎光亮，草葉在雨水沖洗下的光澤。

彭玉平《人間詞話疏證》中說：“‘細雨濕流光，著一‘濕字境界全出?！?更可印證濕字運用的妙處是毋庸置疑的。陳秋帆《陽春集箋》云：“按‘細雨濕流光，昔人多激賞之，周方泉、王荊公均極贊其妙。余謂馮此語，實本溫庭筠《荷葉杯》‘細雨濕愁紅、皇甫松《怨回紇》‘江路濕紅蕉而來……詞人善用‘濕字，《陽春》則承先啟后耳?！?煉字煉句是王國維推崇的寫作技巧，通過煉字煉句達到語言的簡介準確，把春草的姿態(tài)神韻表達無遺，體現(xiàn)了生動傳神之美。

詞人在描寫時，不單單是把春草的形態(tài)寫得生動傳神，更是與“芳草與恨年年長”融合在一起。細雨不僅是天氣，也是一個過程，暗含著時間的流逝，而“流光”也可以理解為流逝的光陰，“流光”一詞還將一種靜態(tài)的心理煩悶與動態(tài)的時光的流逝和懼憂之情結合起來，孤單冷寂的時光感覺格外漫長，但紅顏易老，春光易逝，又不愿春光飛逝，產(chǎn)生出主人公矛盾的心情。在表現(xiàn)愛情相思所引發(fā)的愁苦同時，還流露一種青春易逝的惋惜與無可奈何。這里的“濕流光”與李清照《聲聲慢》中的“梧桐更兼細雨”有異曲同工之妙。雨，尤其是天氣，總是容易引發(fā)人負面的思緒，“濕流光”不僅是細雨打濕春草，也打濕了春光，更打濕了這位閨中女子的愁怨。五個字所構造的意境，和詞人整首詞所要表達的感情完美的結合?！胺疾菽昴昱c恨長”也是用具體可感的形象表現(xiàn)抽象的感情妙句，離愁別恨作為一種情感，無形又抽象，但將其比擬成年年生、年年長的芳草，就變得既可感又可觸。有“細雨濕流光”為下句作鋪墊，才使“芳草年年與恨長”句將離愁別恨的無窮無盡描摹盡致。

二、意之美

意象是融入主觀情意的客觀物象，或借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意。春草在中國的古典文學作品是一個非常典型的意象。描寫草的作品可以追溯到我國的第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中?！多嶏L·野有蔓草》：“野有蔓草，零露溥兮，有美一人，清揚婉兮?！庇嘘P野草的描寫是“興”的這種藝術手法的運用，一對青年男女的“邂逅相遇”在郊野美好地發(fā)生了。點綴著露水的綠草與清秀的少女一樣動人又可愛。

春草意象的使用與下面的詩句有內(nèi)在的聯(lián)系，它不僅是為了引起下文的興句，同時也可以起到烘托渲染氣氛的作用。用春草來比擬少女，那種清新可愛的感覺，成為詩歌藝術境界不能缺少的一部分。春草作為重要的意象在唐詩宋詞中的發(fā)展更是蔚為大觀。春草容易枯萎消失，因此這一意象經(jīng)常與時間的短暫聯(lián)系在一起，容易引發(fā)惜春傷時的感慨?！墩须[士》中的“王孫游兮不歸， 春草生兮萋萋”，便已經(jīng)有將“春草”與思念懷人聯(lián)系在一起?！赌相l(xiāng)子》中“細雨濕流光”與“芳草與恨年年長”就把春草意象所代表的思念懷人、離愁苦悶、閨怨之情很好表達出來。用年年生長的春草來比擬離愁別恨，更彰顯出無窮別恨，是春草意象與情感的完美結合。試將王國維所提到的另外三闕詠春草的絕調(diào)放在一起對比：

金谷年年，亂生春色誰為主。余花落處， 滿地和煙雨。又是離愁， 一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數(shù)，南北東西路。

——林逋 《點絳唇》

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長亭，迷遠道?？霸雇鯇O，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

——梅堯臣 《蘇幕遮》

闌干十二獨憑春 ， 晴碧遠連云。千里萬里， 二月三月， 行色苦愁人。謝家池上， 江淹浦畔， 吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏， 更特地 ， 憶王孫。 ——歐陽修《少年游》

三首詞語言上精致典雅，巧妙地運用典故連綴全篇，層層渲染“傷春”這一主題，表達了詞人的離愁別緒，思歸之苦，有相當?shù)乃囆g感染力。南宋沈義父《樂府指迷》云：“詠物詞，最忌說出題字”，這三首春草詞均符合這一創(chuàng)作規(guī)律，無一字詞出現(xiàn)“草”字，用“萋萋”“亂碧”“翠色”“晴碧”等詞來指代春草。這些詞語抓住了春草最主要的顏色特征，以神貌傳形似，不落窠臼。王國維在《人間詞話》中講到“隔與不隔”之別時認為歐陽修《少年游》上半闕詞“話語都在目前，便是不隔”，至云“謝家池上， 江淹浦畔”，則隔矣。以同樣的審美理論看“細雨濕流光”則處處彰顯著真實的物、景、情，馮詞中直接突出人物的心境，敘寫主人公的愁緒的本身。“不隔”之美在于語言的真實與自然，雖不反對用典，但刻意雕琢會讓人有“霧里看花”之感，對情感的體驗也會產(chǎn)生隔閡。馮詞描摹春草用“細雨濕流光”，并沒有簡單地化用典故名句，而是仔細描摹春草的形態(tài)，將視覺下的“細雨”轉化為“濕流光”的觸覺之美和視覺之美，這在其它春草詞中是罕見的，是詞人細致觀察的結果，也是詞人真摯情感的流露。只有真實的情感和真實的語言結合為一體才能達到“不隔”的境界。

詞作中意象的選用與作者的抒情目的息息相關，想要借助意象更好地抒發(fā)情感，就需要考慮到種種意象與情感共同營造的意境是否具有更深層次的意蘊。對讀者而言，只有誘發(fā)讀者更加深遠的聯(lián)想才能達到情感的深層體驗。對比梅林歐三首詠春草詞便能發(fā)現(xiàn)，雖然三首詞都表達了思歸之情，但歐詞并沒有對春草形態(tài)進行描摹，只從春草所構建的意境中隱約有所體現(xiàn)，故吳曾的《能改齋漫錄》將歐詞置于林、梅二詞之上。梅林歐三首詠春草詞中借用春草的意象來抒發(fā)的離愁別恨，但作者主體的情感體驗不夠深入，精雕細琢的用典更使讀者無法引發(fā)豐富的聯(lián)想，只能停留在簡單的、某一方面的感官印象上。即便是詠物詞，不能跳出以往的固有印象，更談何帶給讀者各種感官的聯(lián)動體驗與深層次的情感共鳴。

《南鄉(xiāng)子》一詞中除了“春草”這一意象外，還有“鳳樓”、“鸞鏡”、“鴛衾”、“繡床”等，這些意象均與女性的室內(nèi)裝飾有關，加之詞作表達的是女子的閨怨之情，從意象選取到題材上均和花間詞有相似之處，但細細品讀，馮詞的視角并不局限于裝飾意象。不同于花間詞派對女子的妝容、服飾、器具這些意象的細致描摹，《南鄉(xiāng)子》中意象的選取角度是不斷切換的，由室外轉向室內(nèi)，最后又轉向室外。而細雨、流光、芳草、楊花、斜陽等意象有機組合，使馮詞在一定程度上降低了詞中艷麗化意象的比例。自然意象的組合崇尚雅化，又給人以真實之感，便能消解一些女性閨房裝飾等意象所帶來的脂粉氣，使讀者能夠從自然景物中代入深層次的情感體驗。“細雨濕流光”可謂奠定了整首詞的意境基礎，能夠引發(fā)讀者多方面的啟示與互動聯(lián)想，正因場景皆在目前，讀者才會被“負你殘春淚幾行”中的春怨所打動。

三、結語

王國維用“深美閎約”來概括馮延巳詞作的特點，認為馮詞氣勢恢宏，且境界高遠。從“細雨濕流光”可以窺見王國維對馮延巳的高度評價——“堂廡特大，開北宋一代風氣”的由來。馮延巳雖上承與花間詞派，然其更注重在詞中抒寫其真切的人生感受和生命體驗，詞作中的意象描畫豐富多樣又頗具層次感與真實感?！凹氂隄窳鞴狻弊肿直M攝春草之魂，各有意義又相互映襯，形成完美的統(tǒng)一體，給讀者完整的感官體驗與情感共鳴。宋人周文璞評論：“《花間集》只有五字絕佳：‘細雨濕流光，景意俱微妙。” 周文璞雖誤將馮延巳《南鄉(xiāng)子》歸入《花間集》中，但是，“細雨濕流光”之美卻是毋庸置疑的。

參考文獻：

[1]王國維.人間詞話[M].上海：上海古籍出版社，1998.

[2]黃進德.馮延巳詞新釋輯評[M]. 北京：中國書店，2006.

[3]彭玉平.人間詞話疏證[M].北京：中華書局，2014.