吳迪

二十世紀(jì)初，江蘇、浙江、安徽等地印人紛紛遷居上海謀生，形成了一支印人群體——海派篆刻家群。外埠與上海本地印人經(jīng)過長期交織發(fā)展，漸趨融合徽浙兩宗印風(fēng)，創(chuàng)造出了特色鮮明的“海派篆刻”藝術(shù)。海派篆刻家陣容浩大，風(fēng)格絢麗多姿，尤其是他們?nèi)牍懦鲂?、印外求印的?chuàng)新精神，使得該群體在數(shù)量與藝術(shù)水準(zhǔn)上一直居于近現(xiàn)代印壇的最前沿，在全國篆刻界享有“半壁江山”的美譽(yù)。對這些藝術(shù)實(shí)踐和創(chuàng)作理念進(jìn)行總結(jié)，有助于我國篆刻藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。這種總結(jié)，既需要有宏觀上的歸納、概括，也需要有對突出代表者的個(gè)體分析。尤其是通過分析老一輩篆刻家的藝術(shù)實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)，可以在很大程度上給現(xiàn)在的篆刻工作者、研究者、愛好者以啟示。

上海書畫出版社出版的《海派代表篆刻家系列作品集》（16卷）精選藝術(shù)成就卓越的16位海派篆刻家：趙之謙、吳昌碩、趙叔孺、王福廠、馬公愚、錢瘦鐵、鄧散木、方介堪、朱復(fù)戡、來楚生、陳巨來、錢君匋、葉潞淵、單曉天、方去疾、吳樸堂的篆刻代表作，以近六百方原石的高清圖版、近四千方珍貴印蛻，嚴(yán)謹(jǐn)而立體地呈現(xiàn)這些海派篆刻大家的藝術(shù)軌跡，詳細(xì)地研究了近現(xiàn)代中國海派篆刻藝術(shù)發(fā)展、演變的過程，給予了海派篆刻藝術(shù)比較客觀公正的評價(jià)，可以說是近現(xiàn)代篆刻家群體及其藝術(shù)作品和文獻(xiàn)的集大成之作。

清末民初，以趙之謙、吳昌碩為代表的一批印人以勇于承載、保存?zhèn)鹘y(tǒng)文脈、振興藝術(shù)的意識，以入古出新、印外求印的創(chuàng)新精神，孜孜不倦的探究精神和海納百川、兼容并蓄的文化胸襟，屹立于時(shí)代之巔，使以上海為中心的“海上印壇”成為全國的篆刻創(chuàng)作中心，并一直引領(lǐng)篆刻的發(fā)展潮流。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，先后有近二百位兼擅書法篆刻的藝術(shù)家在上海留下活動記錄，這可說是明清以來印學(xué)史上絕無僅有的現(xiàn)象?！逗Ｅ纱碜碳蚁盗凶髌芳芬?6卷的體量，大規(guī)模展現(xiàn)海派篆刻家風(fēng)格、成就和影響，彌補(bǔ)了歷史上只是分散出版上述16位篆刻藝術(shù)家著作的遺憾，整體地、學(xué)術(shù)地將海派篆刻作為一個(gè)重要的研究領(lǐng)域進(jìn)行系統(tǒng)地整理出版，具有非常高的收藏和研究價(jià)值。

除了是集近現(xiàn)代海派篆刻之大成的重要文獻(xiàn)，《海派代表篆刻家系列作品集》也是近現(xiàn)代文化名家的印鑒寶庫，收藏、鑒定書畫的重要依據(jù)。

近現(xiàn)代以來，上海不僅是篆刻家云集的重鎮(zhèn)，更是書畫家、文人學(xué)者聚集之地。而這個(gè)以文化為中心原點(diǎn)的交際圈，互相之間的頻繁往來構(gòu)成了當(dāng)時(shí)的海上盛景。印鑒，既是文人間相互贈予的禮物，更是書畫家、文人學(xué)者案頭必備之物。所以，本書不僅是對海派篆刻的總結(jié)和展示，還可以說是近現(xiàn)代文人學(xué)者、書畫名家的印鑒寶庫，可以為收藏、鑒定、研究近現(xiàn)代文學(xué)、書畫提供可靠的依據(jù)。

《海派代表篆刻家系列作品集》印刷精美細(xì)膩，利用超常規(guī)的五色印刷，珍稀印蛻、原石以高清形式呈現(xiàn)。

篆刻書籍的出版，通常以印蛻、邊款影印為主，印石往往藏于博物館庫房或藏家書房之中，欲覓得一方握在手間研摩把玩，是稀罕風(fēng)雅之事。然而對于篆刻家的研究、刀法的學(xué)習(xí)、印石的辨別，原石是最為重要而真實(shí)的資料。本書各卷均收錄篆刻家的代表作印石，對這些印石、印面與邊款利用現(xiàn)代攝影技術(shù)進(jìn)行了高清拍攝，并且對印蛻單獨(dú)用專色印刷，與印石照片互相不干擾，有效地避免了用四色印刷，可能因?yàn)榧?xì)微的套版不準(zhǔn)而導(dǎo)致的印蛻模糊，輕重不均的情況，體現(xiàn)印譜出版的新理念。