【摘要】 王仁杰是中國(guó)知名戲曲作家，廖奔譽(yù)之為“戲曲界優(yōu)雅的古典詩人”。王仁杰的劇作既閃爍著人性的光輝，又頗具思辨的色彩，其返本開新的努力使得古老的梨園戲光彩煥然，引人注目。訪談內(nèi)容圍繞王仁杰的新編戲《陳仲子》，首先討論了陳仲子這一人物的獨(dú)特性和復(fù)雜性;其次，王仁杰結(jié)合本劇，提出了對(duì)“戲曲導(dǎo)演制”的看法，同時(shí)強(qiáng)調(diào)戲曲中演員的作用;最后，談及梨園戲的獨(dú)特魅力，并且對(duì)青年編劇的成長(zhǎng)提出建設(shè)性的意見。

【關(guān)鍵詞】 新編梨園戲;《陳仲子》;王仁杰;訪談錄

[中圖分類號(hào)]J82? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

訪談對(duì)象：王仁杰，生于1942年，福建泉州人，知名戲曲作家、福建省文史研究館館員、國(guó)務(wù)院特殊津貼獲得者，曾為全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)劇協(xié)理事，主要作品有梨園戲《節(jié)婦吟》《董生與李氏》《皂隸與女賊》《陳仲子》《蔡文姬》《楓林晚》、昆劇《琵琶行》《邯鄲記》、京劇《唐琬》、閩劇《紅裙記》、越劇《柳永》、歌劇《素馨花》;張文輝，生于1948年，福建泉州人，曾任福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，現(xiàn)任泉州戲劇研究所副所長(zhǎng)。

時(shí)間：2018年11月24日下午

采訪時(shí)長(zhǎng)：兩個(gè)半小時(shí)

地點(diǎn)：泉州市戲劇研究所

2018年國(guó)慶期間，新編梨園戲《陳仲子》在沉寂了28年之后再度被搬上舞臺(tái)，在泉州梨園古典劇院連演兩場(chǎng)。隨后，又相繼參加了第三十三屆泉州市戲曲會(huì)演和第七屆福建省藝術(shù)節(jié)，引發(fā)了熱議。11月24日，廈門大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè)的楊惠玲、趙春寧兩位老師帶領(lǐng)學(xué)生奔赴泉州，在泉州市戲曲研究所就新編梨園戲《陳仲子》的創(chuàng)作和演出采訪了劇作家王仁杰和泉州市戲研所副所長(zhǎng)張文輝。

“他可愛又可敬……他可笑又可悲……”

張力：王老師您好，您為什么對(duì)陳仲子這個(gè)人物感興趣？您創(chuàng)作這部作品有沒有一個(gè)契機(jī)？

王仁杰：90年代初，我偶然讀到《孟子》中關(guān)于陳仲子的一段故事，被其吸引。陳仲子是齊國(guó)的大思想家，為了追求貞廉，他做出了一些在常人看來奇怪的事情。出身世家，父兄都做大官，卻遷到于陵隱居;拒當(dāng)宰相，寧愿幫人灌園;吃了鵝肉后摳出嘔盡。孟子認(rèn)為，仲子要達(dá)到真正的廉，他只能去當(dāng)蚯蚓。我被深深觸動(dòng)，開始對(duì)這個(gè)人物感興趣。一方面，他執(zhí)著追求他的人生目標(biāo)，可愛又可敬;另一方面，他可笑又可悲。他的可笑在于他的極端與迂腐，他的可悲也在于這里，為了追求理想甚至夫妻雙雙餓死。陳仲子獨(dú)特而復(fù)雜，像堂吉柯德，明知不可為而為之。就是這么一個(gè)復(fù)雜的人物，無論是在當(dāng)時(shí)還是在現(xiàn)在，都跟社會(huì)現(xiàn)實(shí)格格不入。雖然當(dāng)時(shí)我的思路還不明晰，但深深被打動(dòng)，久久不能忘懷。我思考著，是不是可以在當(dāng)代樹立這樣一個(gè)知識(shí)分子的思想坐標(biāo)。

張力：陳仲子一直在尋找“廉”， 他拼命地付出努力只為尋找一個(gè)確切的答案，卻因?yàn)閯e人的話反復(fù)否定自己?？梢?，他對(duì)于所要追求的“廉”并沒有一個(gè)確切的答案，他到底要追求什么？您想要通過這樣的人物來表達(dá)什么呢？

王仁杰：他不斷地在尋找，不斷地反省自己，比如原來他認(rèn)為正常的事情，鄉(xiāng)民突然指責(zé)他“捷足先登”，他就感覺自己錯(cuò)在搶先了一步，深感內(nèi)疚。到了“食李”，就不認(rèn)為這是理所當(dāng)然了，而是唯恐自己與蟲子爭(zhēng)食;再到吃鵝后吐鵝的激烈反應(yīng);又到“蚯蚓比廉”，聽蚯蚓說并沒有達(dá)到真正的廉，他又不知道怎么做才好。不斷三省吾身，換來的卻是不斷否定自身。他終身追求“廉”，換來的不是成功，而是別人的恥笑與不解，同時(shí)也是自己的迷茫與困惑。但是，他不斷求索的信念始終沒有動(dòng)搖。

王藝珍：“道之所在，雖千萬人逆之，吾往矣?！边@句新加入的臺(tái)詞，是想給這出戲一點(diǎn)正面的影響力嗎？

王仁杰：因?yàn)檫@出戲沒有一個(gè)確定的主題，如果以提倡廉潔為主題，有些領(lǐng)導(dǎo)可能會(huì)認(rèn)為陳仲子迷茫的處境是很消極的，所以，加上這句話是增加一些正能量。其實(shí)，要?jiǎng)h掉它也很容易。

魏惠娜：陳仲子追求貞廉，僅僅是自我要求么，他對(duì)別人也有這樣的期待嗎？或者希望自己能有助形成一種追求清廉人格的風(fēng)氣呢？

王仁杰：也有啊，人家請(qǐng)他當(dāng)宰相，他說我一人廉，并不能使天下人廉，所以，他也想出去當(dāng)宰相，干一番事業(yè)。但是，他又擔(dān)心隱居于陵會(huì)在無形中變成做官的終南捷徑，所以感到羞恥，而一直處在矛盾中。陳仲子與儒家最大的不同在于沒有保持中庸，他有自身的獨(dú)特性和復(fù)雜性。

趙春寧：在我看來，陳仲子有點(diǎn)道德潔癖，追求絕對(duì)的貞廉，過于絕對(duì)化了。他實(shí)際上是拋棄了中庸。

王仁杰：過猶不及，這個(gè)人物好走極端。不過，我認(rèn)為有些事就算很少人能夠做到，也要追求，陳仲子為當(dāng)下人樹立一個(gè)反思自己的道德標(biāo)桿。一位香港的詩人朋友認(rèn)為，在現(xiàn)代文明世界里，人要拷問自己。雖然這出戲沒有一個(gè)明確的主題，但是我感到陳仲子這個(gè)人物是有現(xiàn)實(shí)意義的。

趙春寧：其實(shí)，他的目標(biāo)還是挺明確的，即使過程中有內(nèi)心的矛盾猶疑。他是用西天取經(jīng)般九死未悔的精神來追求貞廉，目標(biāo)一直沒變。他的存在，促使現(xiàn)世的人反思。其實(shí)，我是覺得陳仲子這樣的人物在中國(guó)傳統(tǒng)文化里非常少，反而比較多見于西方文化里。他是一種理想，是一種理想狀態(tài)的極致追求。為了理想他可以拋棄世俗、現(xiàn)實(shí)世界的一切東西，像堂吉柯德，雖然看起來有點(diǎn)迂腐，有一點(diǎn)可笑，但是他摒棄世俗，放棄名利，去追求精神的極致。在傳統(tǒng)文化里，更多的是追求一種現(xiàn)世的、積極入世的儒家士人。

王仁杰：所以有的觀眾看了這出戲，還是很震撼的。但在福州匯演時(shí)，個(gè)別同行說看不懂。這個(gè)戲，知音非常少??！

趙春寧：王仁杰老師，您所有的作品中戲您最滿意哪一部？哪一部是您的代表作？

王仁杰：都不滿意。一般公認(rèn)的代表作是《董生與李氏》，但是我個(gè)人更偏愛《陳仲子》。

楊惠玲：仁杰老師，我覺得《陳仲子》更能體現(xiàn)您對(duì)生命存在的關(guān)照、對(duì)知識(shí)分子理想人格的思考與追求，兼顧觀賞性和思想性，既深刻又有趣。我認(rèn)為，經(jīng)過不斷打磨，這出戲會(huì)越來越好，可以成為您的代表作。

王仁杰：我最喜歡的還是它，但我這是小人物寫小人物，很多同行之人認(rèn)為我的劇作顯得小家子氣，是非主流。我覺得很少人會(huì)喜歡它。相比之下，《董生與李氏》更好看，該劇曾在北京演出八次。

“這個(gè)戲要一直演下去，不要丟掉……”

王仁杰：1990年，這個(gè)本子寫完之后，我們整個(gè)班子一起討論，要把它搬上舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)，各省的專家、同行來在福州觀摩匯演，其中有中央戲劇學(xué)院戲文系主任祝肇年先生。這位老先生看戲后興奮不已，半夜，十來個(gè)人還聚集在老先生的房間里一起討論這出戲。他說這個(gè)戲是“世界級(jí)”的，甚至分析出了13個(gè)主題。第二天老先生見到我們，還鼓勵(lì)我們說“這個(gè)戲要一直演下去，不要丟掉”。祝先生也建議我們來中戲演出，他說，“我相信我們的師生看得懂”。

魏惠娜：為什么這么好的一出戲卻塵封了許久？

王仁杰：當(dāng)時(shí)，《劇本》月刊準(zhǔn)備發(fā)表這個(gè)劇本，而當(dāng)時(shí)的主編認(rèn)為這個(gè)戲有政治問題，所以直到前幾年《劇本》月刊才發(fā)表。再加上其他原因，這個(gè)戲就沒再演……

魏惠娜：時(shí)隔這么多年，為什么將這出戲重新搬上舞臺(tái)？

王仁杰：曾靜萍團(tuán)長(zhǎng)對(duì)這出戲一直念念不忘。她也像陳仲子，十分執(zhí)著。

中國(guó)戲曲原本就沒有導(dǎo)演

楊惠玲：看這出戲之前，我一直對(duì)戲曲導(dǎo)演有個(gè)看法，也許是偏見。我覺得中國(guó)戲曲沒有必要存在導(dǎo)演，尤其話劇導(dǎo)演對(duì)中國(guó)戲曲所起到的主要是負(fù)面影響。但是，看了這出戲以后，我的想法就變了，我覺得關(guān)鍵不在于應(yīng)不應(yīng)該有導(dǎo)演，而在于由誰來做導(dǎo)演。我覺得應(yīng)該要由像曾靜萍團(tuán)長(zhǎng)這樣懂得戲曲、有責(zé)任心、有卓越的才能、視野又開闊的人來當(dāng)導(dǎo)演。我這樣的想法不知道有沒有道理？

王仁杰：的確，她很有天賦，《陳仲子》這出戲經(jīng)過排練演出，到現(xiàn)在引起一些關(guān)注，要?dú)w功于導(dǎo)演曾靜萍。準(zhǔn)備重排時(shí)，曾靜萍想邀請(qǐng)“大導(dǎo)演”，我表示反對(duì)。有個(gè)很重要的原因是開銷大，帶著一個(gè)團(tuán)隊(duì)來，沒有一百多萬，完成不了。我們這出戲是七藝節(jié)演出的劇目中最省的，因?yàn)槌朔▏?guó)的燈光師，其他都是自己劇團(tuán)的人親力親為的。我反對(duì)所謂的“戲曲導(dǎo)演中心制”。我們中國(guó)戲曲原本沒有導(dǎo)演，一般都是老藝人、師傅來教戲、說戲。他們沒有什么花哨的手段，而是專注于演員本身，專注于戲曲本體。他不會(huì)想這里來個(gè)追光燈什么的，但能保持我們梨園戲最原汁原味的東西，而且只有這樣才能培養(yǎng)出真正表演藝術(shù)家。

楊惠玲：請(qǐng)?jiān)拕?dǎo)演來排戲，往往造成對(duì)戲曲程式的破壞。

王仁杰：話劇導(dǎo)演大多不懂得戲曲，他們慣用的方式是用西方那套理論來改造中國(guó)戲曲，而且很會(huì)嚇唬人。比如說，他一開始就讓演員寫好幾頁的角色自傳、心理分析等，戲曲演員不太擅長(zhǎng)做這個(gè)，以前也沒有做過，突然聽到就被嚇住了，感覺這個(gè)導(dǎo)演很高深。但之后登場(chǎng)演出，這些都不管用。我們戲曲是用行當(dāng)與程式來表演的，哪怕是心理活動(dòng)也是用程式表現(xiàn)出來的。

張文輝：我們過去有那么多傳統(tǒng)折子戲，有導(dǎo)演嗎？沒有。戲曲導(dǎo)演制度很值得研究。當(dāng)然，我們也有思考。演員從分配到腳色到上臺(tái)唱、演，除了老藝人當(dāng)場(chǎng)傳授點(diǎn)撥之外，剩下的就是用我們心中已有的程式來唱來演。出場(chǎng)有出場(chǎng)的程式，入場(chǎng)有入場(chǎng)的程式。再例如，以前小梨園《陳三五娘》的演員都是小孩子，他們哪里懂得什么愛情，但是表演得又好看，又好聽。為什么？就是因?yàn)槌淌绞且淮淮鷤飨聛淼模輪T要非常懂得程式，戲才能精彩。再如《陳三五娘》中，五娘偷看陳三，要表現(xiàn)出女孩很害羞的心理。這個(gè)動(dòng)作導(dǎo)演沒法導(dǎo)啊，但是科介可以表達(dá)。（1）

趙春寧：戲曲不需要一個(gè)專職的導(dǎo)演，演員一遇到表現(xiàn)“偷看”和“害羞”，自然就用某種程式去表現(xiàn)。其實(shí)演員在一定意義上已經(jīng)是自己的導(dǎo)演了。

張文輝：我們的表演流程是先有劇本、音樂，配上傳統(tǒng)的科介，根據(jù)演員自己的理解來唱、演，我們叫“走埕”。然后，觀眾看了，根據(jù)觀眾的不同反應(yīng)，我們?cè)賮砀?。所以說，在某種程度上，真正的戲曲導(dǎo)演是觀眾。

趙春寧：還有那個(gè)曲師、老師傅，他們也承擔(dān)著“導(dǎo)演”的職責(zé)。通過程式化的肢體語言等來表現(xiàn)人物心理，這恰恰是中國(guó)戲曲獨(dú)特的魅力。我記得我最早看的梨園戲，是曾靜萍老師在我們廈大法學(xué)院演出的《大悶》。這樣的戲，在我們傳統(tǒng)戲里面，基本沒有。

張文輝：這種戲也許只有梨園戲能演，放在其他劇種，估計(jì)夠嗆。同時(shí)，這也基于曾靜萍導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)的掌控能力，她排演的效果比上一次好多了。觀賞性強(qiáng)不說，還實(shí)現(xiàn)了對(duì)舞臺(tái)有限空間的無限利用。上次排演，舞臺(tái)中間又設(shè)置了一個(gè)小舞臺(tái)，是我們梨園戲小臺(tái)式的演出方式。但是，曾靜萍沒有這樣做，而是巧妙用了高臺(tái)。整個(gè)舞臺(tái)因此而活起來了，推到遠(yuǎn)方，它就是一條山路;拉到近處，它又成為飯桌、井臺(tái)，甚至是夢(mèng)中蚯蚓的洞穴。

“我們一直在做‘減法，使表演回歸藝術(shù)本身?！?/p>

楊惠玲：這個(gè)劇本要搬上舞臺(tái)，您是給導(dǎo)演和演員出了一個(gè)大難題？

王仁杰：是啊。劇本不是傳統(tǒng)意義上的劇本，給二度創(chuàng)作制造了不少困難。這次重排，大家肯定了曾靜萍的設(shè)想之后，就開始緊鑼密鼓地排練，結(jié)果還不錯(cuò)。主演林蒼曉功勞也很大，他很用心、刻苦。自己的排練錄像，一天內(nèi)可以連續(xù)看十遍，看完之后反復(fù)琢磨，練習(xí)，讓大家給他提問題，再改進(jìn)。所以，從彩排，到你們看的那一場(chǎng)，再到會(huì)演，他的進(jìn)步非常明顯。他成功演過很多傳統(tǒng)戲的男主角，陳仲子一角可說登上了新的高度。

楊惠玲：不少新編戲的布景很復(fù)雜，上場(chǎng)的人物也很多，把舞臺(tái)占得滿滿的，顯得凌亂。而《陳仲子》這出戲用歌隊(duì)代替了龍?zhí)啄_色，像陳家的仆人、汲水的鄉(xiāng)民等，場(chǎng)上就干干凈凈的幾個(gè)腳色，讓觀眾看著很舒服。曾導(dǎo)演是怎么想到這種處理方式的呢？

王仁杰：梨園戲現(xiàn)在擁有曾靜萍、林蒼曉這樣的優(yōu)秀演員是很榮幸的。但同時(shí)，簡(jiǎn)單和干凈的舞臺(tái)也是這個(gè)團(tuán)優(yōu)秀的傳統(tǒng)。他們到北京、上海等地演出，全部的行李一部卡車就裝下來了。沒有什么其他多余的東西，僅留一個(gè)長(zhǎng)條凳，有時(shí)干脆連長(zhǎng)條凳都沒有，只用一盞燈，在街邊有路燈的地方就可以演。上海的同行感到很奇怪，東西怎么可以這么少！再比如，我們到臺(tái)灣、法國(guó)去演《董生與李氏》，什么道具都沒有。再如，這次《陳仲子》的演出也是，連馬鞭都沒有。但是，觀眾依舊能理解。這其中的原因，一個(gè)是過去經(jīng)濟(jì)比較困難;再一個(gè)就是我們一直在做“減法”，將演員回歸表演。