文/陳惠慶

（接上期）

三、現(xiàn)代調(diào)律法的練習(xí)

科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，電子技術(shù)飛速發(fā)展，為人類制造了許多不可想象的奇跡，利用音準(zhǔn)儀進(jìn)行調(diào)律是可以的，但絕對(duì)不要為純粹使用而過分依賴音準(zhǔn)儀。我們畢竟是鋼琴的調(diào)律師，要體現(xiàn)出調(diào)律師的高超技藝和素質(zhì)，要使我們高靈敏度和精確率的聽覺和手技得到高度發(fā)揮和利用。在適當(dāng)場(chǎng)合可以利用音準(zhǔn)儀進(jìn)行調(diào)律，但千萬不可忽視我們調(diào)律師的聽覺和手技的訓(xùn)練，我們老一輩的人總說一句口頭禪叫“拳不離手，訣不離口”。但音準(zhǔn)儀可以作為我們調(diào)律師的培訓(xùn)和練習(xí)的有效輔助工具，下面就是現(xiàn)代調(diào)律練習(xí)的步驟。

1．可以利用音準(zhǔn)儀來輔助我們進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)音定音的練習(xí)

由于初學(xué)調(diào)律者對(duì)拍音的辨別存在經(jīng)驗(yàn)上的不足，往往用音叉定標(biāo)準(zhǔn)音后還會(huì)存在誤差，耳朵又聽不出，這時(shí)可用音準(zhǔn)儀對(duì)自己所調(diào)整標(biāo)準(zhǔn)音后用儀器進(jìn)行復(fù)核，來加強(qiáng)自己訓(xùn)練。而傳統(tǒng)調(diào)律練習(xí)就要有一個(gè)老師在場(chǎng)，幫你進(jìn)行聽辨正確與否。

2．可利用音準(zhǔn)儀輔助我們進(jìn)行八度音程的練習(xí)

在定好標(biāo)準(zhǔn)音A37后我們可進(jìn)行上行八度A49的調(diào)律練習(xí)。在初學(xué)者沒有八度音程的拍音感覺時(shí)，可以利用音準(zhǔn)儀把測(cè)試A37是否是0音分，然后再調(diào)整A49使在音準(zhǔn)儀上顯示為0音分，使A37的音程與A49音準(zhǔn)一致，這樣再視聽八度純的一種感覺。以此類推，學(xué)會(huì)八度音程純點(diǎn)的判斷，然后在此基礎(chǔ)上采用先調(diào)整后再用音準(zhǔn)儀進(jìn)行判別，這樣反復(fù)多次練習(xí)達(dá)到自己能準(zhǔn)確的辨別八度準(zhǔn)確的音程。

3．利用音準(zhǔn)儀來輔助我們進(jìn)行四度、五度音程的練習(xí)

在進(jìn)行四度、五度音程練習(xí)時(shí)，以上面為例，當(dāng)A37調(diào)準(zhǔn)后，調(diào)整D42，這時(shí)可以把D42這個(gè)音調(diào)整到0音分，這時(shí)初學(xué)者可以聽到四度音程0.996拍的感覺。依此類推，學(xué)會(huì)基準(zhǔn)音組各個(gè)四度音程的拍音的感覺。這樣通過不斷的練習(xí)，訓(xùn)練對(duì)四度音程拍音判斷的技能。第二步仍可采用先調(diào)整后再用音準(zhǔn)儀進(jìn)行判斷，這樣反復(fù)練習(xí)達(dá)到自己能準(zhǔn)確的辨別四度準(zhǔn)確的音程。同樣采用這種方法來進(jìn)行五度的練習(xí)，再此不同累述。

4．利用音準(zhǔn)儀進(jìn)行最低音區(qū)和最高音區(qū)的調(diào)律練習(xí)

初學(xué)調(diào)律者對(duì)最低音區(qū)和最高音區(qū)的7～8個(gè)音比較難調(diào)，往往不知道是否調(diào)到位，在做調(diào)律師練習(xí)時(shí)往往請(qǐng)老師站在旁邊幫你聽辨。有時(shí)老師離開后，對(duì)調(diào)律練習(xí)帶來一定困難。而現(xiàn)代調(diào)律練習(xí)就可以借助音準(zhǔn)儀來幫助我們。音準(zhǔn)儀可以作為我們的良師益友幫助我們進(jìn)行辨別，但在這里有兩個(gè)問題需要注意：

一是音準(zhǔn)儀種類很多，質(zhì)量的好壞差很多，一般普通音準(zhǔn)儀只能測(cè)量4～5個(gè)八度，因此要選擇能測(cè)量鋼琴全音域的音準(zhǔn)儀才能進(jìn)行。進(jìn)口音準(zhǔn)儀價(jià)格在八千到一萬左右的音準(zhǔn)儀才能測(cè)全音域。而國產(chǎn)的將軍牌440鋼琴音準(zhǔn)儀LJ30音準(zhǔn)儀也可以采用。

二是在使用音準(zhǔn)儀時(shí)應(yīng)注意，當(dāng)音準(zhǔn)儀內(nèi)有音準(zhǔn)曲線時(shí)，我們可以直接采用，這時(shí)當(dāng)選定某型號(hào)音準(zhǔn)曲線后，就直接把該要調(diào)的音調(diào)整到音準(zhǔn)儀指示器上顯示的音分誤差值與基準(zhǔn)音組音分誤差值一致。舉例：當(dāng)基準(zhǔn)音組十二音的音分偏差都為0音分，則所要調(diào)整的這個(gè)音也到0音分。

當(dāng)音準(zhǔn)儀上沒有內(nèi)設(shè)定的音準(zhǔn)曲線時(shí)，這時(shí)你就應(yīng)該注意把音準(zhǔn)曲線兩端的誤差值人為的把它設(shè)定后再進(jìn)行調(diào)整。

在《鋼琴調(diào)律與有關(guān)技術(shù)》V.B懷特著中關(guān)于音準(zhǔn)曲線兩端偏差值已有較為代表性的敘述。但在高低音這兩端的偏差絕對(duì)值學(xué)術(shù)界討論中還是有一定分歧。通常說最低音A2為負(fù)30～35音分，而最高音區(qū)C5為正25～30音分。因此，我們?cè)谡{(diào)最低和最高音兩端時(shí)，如基準(zhǔn)音組各個(gè)音都為0音分時(shí)，當(dāng)調(diào)整最低A2時(shí)使它為負(fù)30～35音分左右。調(diào)整?A2、B2和其他各音時(shí)逐漸幾個(gè)音分的逐漸減少，使之與低音區(qū)的音準(zhǔn)曲線的變化速率一致，調(diào)整最高音區(qū)幾個(gè)音時(shí)也采取同樣辦法，使之與高音區(qū)音準(zhǔn)曲線的變化速率一致。

5．幾點(diǎn)注意的問題

在利用音準(zhǔn)儀進(jìn)行調(diào)律的輔助練習(xí)時(shí)應(yīng)避免過于依賴它。我們一定要先進(jìn)行調(diào)律自己感覺到準(zhǔn)確后，才利用音準(zhǔn)儀進(jìn)行一下復(fù)核。低音區(qū)諧音成分很豐富，把讀音程較難判斷，這時(shí)可借助音準(zhǔn)儀進(jìn)行復(fù)核。在進(jìn)行十二平均律分律時(shí)，待有了一定基礎(chǔ)后，就把十二個(gè)音分完后再進(jìn)行逐個(gè)音程的判定。這樣通過一段時(shí)間的練習(xí)后，再能準(zhǔn)確地進(jìn)行分律了。

四、音準(zhǔn)曲線的成因

1．音準(zhǔn)曲線

音準(zhǔn)曲線實(shí)際上可看作為一個(gè)直角度標(biāo)系，它的橫軸代表著鋼琴全音域的各個(gè)鍵，從鋼琴第一鍵到第八十八鍵，從橫軸的左面開始逐鍵標(biāo)注直到到右面，而縱橫則表示音分值，曲線上的任意一點(diǎn)（與某一鍵相對(duì)應(yīng)的點(diǎn)）表示實(shí)測(cè)某一鍵的音高偏離理論音高的絕對(duì)誤差值（見圖9理想的音準(zhǔn)曲線）。

圖9

圖10

2．音準(zhǔn)曲線的形成

一架鋼琴調(diào)律完成后，我們可用音準(zhǔn)儀來逐鍵檢測(cè)鋼琴的全音域的音準(zhǔn)程度，然后把檢測(cè)出來實(shí)際值，逐鍵標(biāo)注在直角坐標(biāo)系上，然后把它各點(diǎn)連起來，結(jié)果發(fā)覺鋼琴的88鍵的音高度并非符合理論值，僅在鋼琴的中音區(qū)（小字組～小字二組中的各個(gè)音），大體接近理論值，而小字二組向上的音逐漸正偏差增大，而小字組C向下的音逐漸負(fù)偏差增大，長期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)得知鋼琴的最高音的偏差值在30～35音分而最低音的偏差值在25～30音分。

（1）實(shí)測(cè)的音準(zhǔn)曲線

圖所示是一個(gè)專業(yè)鋼琴調(diào)律師調(diào)整完一架鋼琴后，用閃光音準(zhǔn)儀測(cè)試后，記錄在直角坐標(biāo)系上，這記錄紙我們可以利用專用的小格子的專用記錄紙進(jìn)行記錄，從連接后的曲線看，這根音準(zhǔn)曲線不是一根圓滑和順的曲線，而是一根圍繞著均線上下波動(dòng)的曲線，由于各位調(diào)律師熟練的技能的不同，這根曲線上下波動(dòng)的幅值也大不相同。一個(gè)技術(shù)相當(dāng)老練的老師傅調(diào)出的曲線應(yīng)波動(dòng)幅度小，音準(zhǔn)曲線應(yīng)較為圓滑，見圖10。而技能較差的調(diào)律師調(diào)出的曲線波動(dòng)就大了，音準(zhǔn)曲線較為曲折，從圖11看，它有好幾個(gè)鍵都跳躍出所設(shè)定的上下極限線以外。

圖11

（2）實(shí)測(cè)的音準(zhǔn)曲線帶子

綜上所述，這根音準(zhǔn)曲線并不是一根圓滑和順的曲線，而是一根圍繞著均線上下波動(dòng)的曲線，由于各位調(diào)律師熟練的技能的不同，這根曲線上下波動(dòng)的幅值也大不相同。我們把曲線的各高點(diǎn)和低點(diǎn)連接起來，可以看到它是一根中間細(xì)二端粗的曲線帶子，因此確切來說它并非是一根曲線。

3．音準(zhǔn)曲線的形成原因

音準(zhǔn)曲線的形成原因在學(xué)術(shù)上是頗有些分段的，通過長期的論證現(xiàn)基本上分成二種觀點(diǎn)，一是在聽覺出現(xiàn)和心里的因素。另一個(gè)是琴弦振動(dòng)的物理屬性，正如《鋼琴維修調(diào)整與鋼琴調(diào)律》一書中所論述的：音準(zhǔn)曲線是如何形成的呢？主要原因有兩個(gè)：一是人的生理、心理因素，二是琴弦的固有物理屬性。

（1）人的生理心理因素

人耳對(duì)于不同頻率的聽覺銳度（感受靈敏度）不一樣。前面講到，人耳對(duì)1000Hz附近的振動(dòng)最敏感，隨著頻率的不斷升高或降低，聽覺銳度會(huì)下降。這是生理上所決定的。另外，人的心理八度要比數(shù)理八度寬一點(diǎn)，要求更高或更低一些的夸張才覺得準(zhǔn)了，而這種夸張要求的具體量值是因人而異的。

（2）琴弦泛音的非諧性

一條理想弦的頻率可用下式表達(dá)：

以上式中：

fn——n次諧音的頻率

ft——第一諧音（即基音）的頻率

p——材料密度

r——弦半徑

L——弦長度

F——張弦張力

公式表明，理想弦的各次泛音的頻率為基頻的整數(shù)倍。而實(shí)際應(yīng)用的鋼琴弦并非理想弦，它的柔順度不足，受勁度以及均勻度等影響，其泛音頻率與基頻之間呈現(xiàn)較為復(fù)雜的關(guān)系，存在“非諧性”，即略偏高于基頻的整數(shù)倍。這樣，在八度擴(kuò)展調(diào)律中，由于冠音的音高是由根音的二次諧波（第一泛音）來確定，必然形成向高音區(qū)逐漸偏高、向低音區(qū)逐漸偏低的音準(zhǔn)曲線。

為使弦振動(dòng)泛音的頻率計(jì)算更切合實(shí)際，須給上述公式加一個(gè)修正項(xiàng)。即可寫成：式中的“n2A”是針對(duì)不同諧波頻率的修正項(xiàng)?！癆”為由琴弦長度、直徑、張力及縱向彈性模量等共同決定的量。由此可見，規(guī)格型號(hào)不同的鋼琴，修正量不一樣，諧音的非諧程度不一樣。從而導(dǎo)致音準(zhǔn)曲線上的差異。

上述公式修正項(xiàng)中的“A”，在取值上都是經(jīng)驗(yàn)性的。

這里僅舉一例：

以上式中：

fn——n次諧音的頻率

ft——第一諧音（即基音）的頻率

E——彈性模量

r——弦半徑

L——弦長度

F——張弦張力

從經(jīng)驗(yàn)公式可看出：琴弦長、張力大時(shí)，泛音的非諧程度低，頻率的偏移量相對(duì)小些。

講到這里，不但大致清楚了鋼琴音準(zhǔn)曲線的形成原因，而且還會(huì)發(fā)現(xiàn)鋼琴的音準(zhǔn)曲線并非是唯一的，不同規(guī)格的鋼琴甚至不同人調(diào)出的同一臺(tái)鋼琴會(huì)表現(xiàn)出不同的曲線特征（亦即高音偏高、低音偏低的程度會(huì)有差異）。當(dāng)然，總的趨向應(yīng)該是一致的。取其平均值，可以用以體現(xiàn)一般性狀況。

五、音準(zhǔn)曲線兩端的偏差幅度

音準(zhǔn)曲線的高音向上逐漸偏高，低音區(qū)向下逐漸偏低的原因在上節(jié)中已敘述，但偏差的幅度實(shí)際應(yīng)該多少呢？這在調(diào)律師中各有各的看法，有的是調(diào)律師主要對(duì)音準(zhǔn)曲線的形成不是真正的了解，甚至有人認(rèn)為這調(diào)律曲線是人為刻意調(diào)高的。在高音區(qū)拍音逐漸加大，使高音向上翹起，在低音區(qū)拍音也逐漸加大，使低音曲線向下彎曲，這樣形成調(diào)律曲線的，從而形成對(duì)偏差量的要求都不盡相同的。實(shí)際上國外的一些鋼琴技術(shù)研究所早在上世紀(jì)四十年代，就對(duì)自然形成的調(diào)律曲線進(jìn)行測(cè)試分析。據(jù)國外有關(guān)資料報(bào)導(dǎo)正如書上第二節(jié)所敘述的偏差范圍。

下面將國內(nèi)的有關(guān)調(diào)律的專業(yè)人員對(duì)調(diào)律曲線的談?wù)摵退植煌^點(diǎn)予以簡要的介紹，便于人們對(duì)調(diào)律曲線其偏差的幅度的訓(xùn)練進(jìn)行正確理解和對(duì)待。

1．沈陽調(diào)律師張琨在他的《鋼琴的調(diào)律及維修》一書中談到：“……精確的按八度倍頻計(jì)算關(guān)系調(diào)出的琴律（這里指擴(kuò)展）其結(jié)果人們聽起來反而會(huì)感到高音偏低、低音偏高，很不舒服。演奏者認(rèn)為滿意的是調(diào)律師憑聽覺調(diào)準(zhǔn)的鋼琴，而這種憑聽覺調(diào)好的琴如果再用儀器測(cè)試，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的音高形成一條有規(guī)律的偏離曲線。（1963年、1979年兩次用不同的琴，在不同的溫度條件下測(cè)出折衷的平均值-30～0～+30）……音高偏高，底蘊(yùn)你偏低是帶有規(guī)律性的現(xiàn)象。任何一個(gè)好的調(diào)律師，認(rèn)真調(diào)好的琴演奏家認(rèn)為滿意并適于演奏，其音律自然而且必然符合這樣一條曲線。”

2．金先彬先生在談到音準(zhǔn)曲線時(shí)說：“音準(zhǔn)曲線是經(jīng)一位高級(jí)調(diào)律師調(diào)完的琴，并被眾人在感覺上認(rèn)定后用儀器測(cè)試的產(chǎn)物。曲線不可能是完全一樣的，不同琴的音色、音質(zhì)往往給人耳在感覺音高上帶來誤會(huì)或干擾。琴的質(zhì)量不一，曲線也自然不一致。合適的曲線應(yīng)以人耳對(duì)該琴的聽覺上的準(zhǔn)為依據(jù)，不該在每臺(tái)琴上都人為設(shè)定同一模式的曲線”。

3．王興龍先生（曾赴奧地利“貝森朵夫”琴廠學(xué)習(xí)考察）在談到音準(zhǔn)曲線時(shí)說：“從人的正常自然聽覺的角度上講音準(zhǔn)必須是條曲線。只有形成曲線，音才是‘準(zhǔn)’的。若是直線即為不準(zhǔn)，人耳難以接受。而曲線是經(jīng)人制造制造出來的，這就涉及到每個(gè)人的樂感、音高感覺可能存在個(gè)體差異的問題。關(guān)系到個(gè)人對(duì)音高要求的不同，甚至技術(shù)程度的不同。那么就是說，經(jīng)不同人各自延伸后的音準(zhǔn)曲線其結(jié)果不會(huì)是完全一樣的。說到目前為止，任何一位調(diào)律師，誰也不敢說經(jīng)他調(diào)的琴“音高最準(zhǔn)確”。但一般說來，人們有共同的一個(gè)聽覺傾向，那就是對(duì)八度的感覺和要求往往大于純八度。再有，不同音質(zhì)的琴應(yīng)該有不同的曲線。經(jīng)實(shí)驗(yàn)證明，那些音質(zhì)程度高的琴其曲線就平穩(wěn)些。（如德、奧德一些名流演奏琴就是這樣）當(dāng)?shù)搅诵∽侄?、三組時(shí)，幾乎音準(zhǔn)線還是平的，最多高出一兩音分。若高出再多些，八度聽起來就合不上感覺很不舒服；特別在有些音質(zhì)、音色及工藝很差的琴上，在小字三組左右，若不到十音分以上，聽起來覺得不是八度。那么，做為調(diào)律師應(yīng)首先以音高感覺的合理、自然、舒服為前提，在心中裝有曲線，卻不能去故意追求甚至夸張曲線。如：調(diào)到高音區(qū)時(shí)，使上方的擴(kuò)展音既不被埋沒、又不跳出來為合適。當(dāng)然，音準(zhǔn)曲線的不同還關(guān)系到不同民族的欣賞習(xí)慣、人種的不同、音樂風(fēng)格的不同、語言語系不同等方面的因素。”

4．美國佛羅里達(dá)洲音樂學(xué)院的鋼琴調(diào)律師Anne E. Graee同樣認(rèn)為：曲線是調(diào)律師經(jīng)調(diào)律后用儀器測(cè)得的。那么對(duì)于當(dāng)初制造這條曲線的行動(dòng)，并非完全來自調(diào)律師的予定合設(shè)想。象有些學(xué)生由于理解上的錯(cuò)誤，在練習(xí)時(shí)故意強(qiáng)調(diào)曲線、將高音調(diào)得高了又高、低音調(diào)得低了有低、最后合起來一測(cè)已經(jīng)不是八度了，達(dá)九度甚至十度之多“是那么的可怕，當(dāng)心！高音弦要崩斷了”?！瓕?duì)于初學(xué)者來說在正常情況下（這里指琴的質(zhì)量、人的感覺、技術(shù)程度及精神狀態(tài)等）要想調(diào)出的曲線能達(dá)到大家普遍的接受程度，除遵循在擴(kuò)展時(shí)八度、五度平穩(wěn)舒服的條件外，在調(diào)到不同音區(qū)相應(yīng)地將驗(yàn)證方法做以不失大局地細(xì)微變化處理用作參照條件，是能取得較為滿意的曲線效果的。