圖例1

淘寶商品照片的拍攝不同于其它題材的攝影，拍攝的關鍵在于對商品有機的組織、合理的構圖、恰當?shù)挠霉?。拍攝好此類照片會讓商品更有生命力，給買家以真實的感受，也能增加買家的購買欲望。

商品拍攝的總體要求，是將商品的形、質、色充分地表現(xiàn)出來，而不夸張。形，指的是商品的形態(tài)、造型特征以及畫面的構圖形式；質，指的是商品的質地、質量、質感。商品拍攝對質的要求非常嚴格，體現(xiàn)質的影紋層次必須清晰、細膩、逼真。尤其是細微處，以及高光和陰影部分，對質的表現(xiàn)要求更為嚴格。用恰到好處的布光角度，恰如其分的光比反差，以求更好地完成對質的表現(xiàn)；商品拍攝要注意色彩的統(tǒng)一，色與色之間應該是互相烘托，而不是對抗，是統(tǒng)一的整體?！笆已艧o須大，花香不在多”，在色彩的處理上，應力求簡、精、純，避免繁、雜、亂。

對于商品的圖片拍攝，用光、布光、控光以及靜物構圖是比較難把控的。此文以商品拍攝中光線的運用和靜物構圖方法作一介紹：

商品拍照所表現(xiàn)的唯美氣氛，是給予購買者一種情感的反應，這種氣氛的形成是在拍攝過程中，由光線的作用而產生的。比如，在逆光照明條件下，拍攝對象的明暗反差會很大，被攝體朝向照相機鏡頭的“面”往往會呈現(xiàn)在陰影中，如果你不恰當?shù)厥褂眠^量的輔助光線，從物體正面照射，想著通過把物體的背光面照得很亮去表現(xiàn)被攝體更多的細部層次，不僅會失去畫面上逆光攝影的光線感覺，更重要的是還會破壞畫面的整體氣氛。

氣氛的表達要借助光線的作用，而光線的作用則是依據(jù)主體的表現(xiàn)需求。在遇到上述情況時，首先應想到如何協(xié)調質感表現(xiàn)、氣氛渲染與主體內容表達之間的關系。根據(jù)所使用光線的造型作用和特點，調整好主光與輔助光的光比結構，利用畫面氣氛，更好地刻畫靜物拍攝畫面的主體。

圖例2

（1）粗糙表面商品的光線運用

有許多商品具有粗糙的表面結構，如皮毛、棉麻制品、雕刻等。為了表現(xiàn)好它們的質感，在光線的使用上，應采用側逆光或側光照明，這樣會使商品表面表現(xiàn)出明暗起伏的結構變化。

（2）表面光滑商品的光線運用

一些表面光滑的商品，如：金銀飾品、瓷器、漆器、電鍍制品等，表面結構光滑如鏡，具有強烈的單向反射能力，直射燈光聚射到這種商品表面，會產生強烈的光線改變。所以拍攝這類商品時，一是要采用柔和的散射光線進行照明，二是可以采取間接照明的方法，即燈光作用在反光板或其它具有反光能力的商品上，用反射出來的光照明商品，這樣能夠得到柔和的照明效果。

（3）透明商品的光線運用

對于玻璃器皿、水晶、玉器等透明商品的拍攝，一般都采用側逆光、逆光或底光進行照明，如此可以很好地表現(xiàn)出靜物清澈透明的質感。

（4）無影靜物的光線運用

有一些商品照片，畫面處理上完全沒有投影，影調十分干凈。這種照片的用光方法，是使用一塊架起來的玻璃臺面，將要拍攝的商品擺在上面，在玻璃臺面的下面鋪一張較大的白紙或半透明描圖紙。燈光從下面作用在紙的上面，通過這種底部的用光就可以拍出沒有投影的商品照片。如果需要，也可以從上面給商品加一點輔助照明。這種情況下，要注意底光與正面光的亮度比值。

圖例3

幾種傳統(tǒng)的靜物拍攝構圖形式，供大家在實際操作中參考。

（1）△型（三角形）構圖

△型構圖，就是我們常說的三角形構圖，是靜物拍攝最常用的一種方式，它所表示的景物畫面具有穩(wěn)定性和莊嚴感。三角構圖要注意的是：主次的關系一般形成不等邊的三角形，顯得即穩(wěn)定又不呆板。

（2）▽型（倒三角形）構圖

與三角形構圖相反，這種倒三角形構圖極富動感，在不穩(wěn)定的情緒中求得感覺上的變化。這種構圖形式，也是商品拍攝中較為常用的一種。

（3）S型構圖

S型構圖，優(yōu)美而富于變化，雖然在商品中這種構圖形式比較少見，但是如果用它的表現(xiàn)力再借助線條的作用，定會拍出一幅非常好的商品照片。

（4）對角線構圖

在這種構圖形式中，由于主體的傾斜，加強了畫面的沖擊力度，給人以強烈的動感。

以上這四種構圖方法是較為傳統(tǒng)的構圖形式。商品拍攝的構圖形式和布局沒有固定不變的模式，借鑒的目的不是要照搬，而是要在應用的基礎上去發(fā)揮自己的才能和創(chuàng)新。

圖例4

▲《天池東坡》 遼寧老干部大學 張世昌

《天池東坡》作品大氣磅礴、構圖巧妙。溝壑、積雪、云朵相映襯，使山脈的質感、肌理呼之欲出，景色層次分明。

在構圖上，作品選取高點鳥瞰天池，將初冬天池的全景納入畫面，使整幅圖片呈現(xiàn)出豐富的信息，從而為觀者帶來身臨其境的視覺體驗。在色彩上，作品大面積的運用低飽和度的黃色與濃郁的藍色，兩種色彩的對比營造出視覺上的反差，產生出強烈的震撼，有力地呈現(xiàn)出天池靜謐、澄明、猶如天空之境的攝人心魄的自然之美。美中不足的是，作者對天空白云的處理稍顯雜亂，給畫面的和諧帶來少許破壞。

《樹影婆娑》是一幅畫意攝影作品。拍攝者通過對遠樹、漁舟、晨光、水面及遠山等幾種物象進行有序組合，傳遞出一派優(yōu)美的自然風光；大面積的運用留白，使作品呈現(xiàn)出悠遠、空靈、靜謐的意境。

在拍攝手法上，作品采用水平式構圖，通過對逆光的運用，產生了深淺不同的倒影，作品整體上呈現(xiàn)出豐富的層次感。作者利用空氣透視原理，使畫面中的樹與樹影、樹與遠山產生了虛實、動靜與明暗對比，從而增加了作品的視覺沖擊力。

▲《樹影婆娑》 云南老年大學 劉美瓊

▲《純真》 湖南省湘西州老年大學 曾志英

《純真》以在非洲大陸上生活的土著居民為拍攝對象，作品運用黑白影調，整體上表現(xiàn)出非洲居民的韌性、旺盛的生命力以及樂觀的精神狀態(tài)。

拍攝中，作者采用高角度前側光，凸顯出被攝主體的質感。畫面采用三角形構圖，人物與木雕在畫面上高低錯落，形成呼應。拍攝者將木雕的呆滯感與孩童靈動的眼神置于同一幀畫面中，形成一種動與靜的對比，豐富了畫面的視覺效果；而三角形構圖則能夠呈現(xiàn)畫面的穩(wěn)定和力感。

本期特邀點評王琦，齊魯工業(yè)大學藝術學院攝影系副主任、副教授，中國高等教育學會攝影委員會會員、山東省攝影家協(xié)會會員。主要從事攝影文化與理論、藝術攝影及觀念攝影的教學與研究。

《一絲不茍》畫面呈框架式構圖，突出拍攝主體，增加了畫面的縱深感，對畫面起到了裝飾性作用。在機械化洪流的裹挾中，傳統(tǒng)手工藝日漸邊緣化，已成為一個現(xiàn)代化過程中無法忽略和繞過的現(xiàn)實，而傳統(tǒng)手工藝者們的堅守也成為一個動人的主題。作品通過廣角鏡頭的視覺透視，層層拉近拍攝主體，營造出被拍攝者的主體光環(huán)，凸顯了手藝人對傳統(tǒng)的堅守和執(zhí)著。

▲《一絲不茍》 莆田市老年大學 鄭秋榜