劉衛(wèi)東/上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)

0 引言

玉璜是我國(guó)最古老的玉器品種之一，最早見于距今七千多年前的浙江蕭山新石器時(shí)代跨湖橋遺址。玉璜既是佩飾，也是禮器，是古代玉禮器的“六瑞”之一。

玉璜是良渚文化玉器的重要品類。在江蘇蘇州張陵山、昆山少卿山、吳江龍南，浙江余杭反山、余杭瑤山、海鹽石泉高地、海鹽龍?zhí)陡?、桐鄉(xiāng)普安橋、桐鄉(xiāng)新地里、桐鄉(xiāng)徐家浜以及上海福泉山等地的良渚文化遺址中都有玉璜出土。從考古發(fā)掘結(jié)果來看，良渚文化時(shí)期的玉璜均出自規(guī)模較大的墓葬，級(jí)別比較高。

良渚文化玉璜制作精美，收藏價(jià)值比較高，因此贗品層出不窮。

長(zhǎng)期以來，古玉的鑒定主要依靠經(jīng)驗(yàn)法進(jìn)行，主觀因素比較多，因此誤判在所難免。如何科學(xué)、客觀地鑒定古代玉器是文物界亟待解決的重要課題。

本文以浙江、江蘇兩省館藏出土良渚文化玉璜為研究對(duì)象，分別對(duì)其玉料、形制、紋飾、沁及加工工藝等方面的特征進(jìn)行詳細(xì)討論，以期對(duì)良渚玉璜的鑒定提供客觀依據(jù)。

1 玉料

受成礦地質(zhì)條件所限，不同礦區(qū)、甚至同一礦區(qū)不同部位出產(chǎn)的原料在顏色、結(jié)構(gòu)構(gòu)造及伴生礦物等方面都可能會(huì)有明顯差異，因此玉料在古玉鑒定領(lǐng)域有重要意義。

從目前收集到的資料來看，良渚文化玉璜的原料主要為軟玉，極少數(shù)為蛇紋石玉。

1.1 軟玉

1）顏色

可呈深淺不一的黃白（圖1）、綠黃（圖2）、黃綠（圖3～圖5）、青綠色（圖6），其中以黃綠、青綠為主。此外，由于埋藏時(shí)間長(zhǎng)，出土良渚玉璜通常都有不同程度的受沁現(xiàn)象，沁的顏色主要是白色，有時(shí)局部也可呈褐黃色、褐紅色等（圖7～圖9）。如果受沁嚴(yán)重，玉器可以整體變?yōu)榘咨蛘唿S白色，前者俗稱為“雞骨白”（圖11～圖12），后者為“南瓜黃”（圖10）。

2）質(zhì)地

大致可分為兩類：一類致密、細(xì)膩（圖1～圖3）；另一類比較疏松，有明顯的粗糙感（圖4～圖5），近距離觀察可見微裂隙縱橫交錯(cuò)、晶粒粗大（圖13～圖14）。

圖1 條形璜

圖2 半璧形璜

圖3 半璧形璜

圖4 半璧形璜

圖5 半璧形璜

圖6 條形璜

圖7 半璧形璜

圖8 半璧形璜

圖9 半璧形璜

圖10 半璧形璜

圖11 半璧形璜

圖12 折角形璜

圖13 微裂隙

圖14 粗大晶粒

3）雜質(zhì)礦物

有時(shí)可見黑色點(diǎn)狀伴生礦物（圖15）。

1.2 蛇紋石玉

蛇紋石玉受沁前一般為黃綠色，半透明。蛇紋石玉極易受沁，出土的蛇紋石玉良渚玉璜受沁嚴(yán)重，呈“雞骨白”（圖16）。

圖15 黑色伴生礦物

圖16 半璧形璜

迄今為止，良渚文化玉器原料的產(chǎn)地尚未確定，雖然部分學(xué)者認(rèn)為產(chǎn)自江蘇溧陽小梅嶺，但小梅嶺軟玉的質(zhì)感與良渚文化玉器相差甚遠(yuǎn)。市場(chǎng)上仿良渚玉璜的原料來源不一，但或多或少都與真品存在差異。因此，熟知良渚玉璜的用料特點(diǎn)，對(duì)于真?zhèn)舞b別有重要意義。

2 形制

璜的造型復(fù)雜多變，其基本特點(diǎn)是，上邊緣被一個(gè)凹缺分為左右兩端，下邊緣為弧形。目前學(xué)界對(duì)璜的各個(gè)部位尚無統(tǒng)一稱謂，為表述方便，本文將璜分為凹缺、端部和弧部三個(gè)部分（圖17），進(jìn)而將良渚文化玉璜大致分為三類，即條形、折角形和半璧形。其中，以半璧形玉璜最為常見，條形、折角形玉璜較少出現(xiàn)。

2.1 條形璜

這類璜的凹缺寬度大于端部寬度，璜體呈條狀（圖1、圖6）。

依據(jù)凹缺的形狀，又可將條形璜分為兩型。

A型：凹缺為標(biāo)準(zhǔn)的圓弧，曲率一致（圖6）。璜體通常比較厚，寬窄基本一致，前后兩面弧凸；凹缺邊緣向內(nèi)凸出，雖然經(jīng)過后期修磨，但還是能看得出是管鉆對(duì)鉆孔（圖18），應(yīng)該是由玉鐲改制而成的。這類璜比較少見。其中有一件樣品比較特殊，是將一截?cái)嗟挠耔C用柔性線切割剖切，一分為二，改制成的條形璜一面平一面弧凸，平的一面見弧形切割痕（圖19）。

B型：凹缺不是標(biāo)準(zhǔn)的圓弧，曲率不一致（圖1、圖20）。璜體呈片狀。凹缺邊緣大多不規(guī)整、凹凸不平，有的還留有弧形切割痕（圖21），說明是由柔性線切割方式加工成型的。

條形璜的端部可為直邊，也可呈不規(guī)則外凸?fàn)睢啥瞬扛饔幸恍】?，用以穿系?/p>

圖17 玉璜部位示意圖

圖18 A型條形璜凹缺

圖19 弧形切割痕

圖20 條形璜

2.2 折角形璜

這類璜的弧部底邊相對(duì)平直，到左右兩側(cè)呈折角上揚(yáng)，學(xué)界也稱為橋形璜。

良渚文化折角形璜目前僅見于浙江余杭瑤山M11:94（圖12），其凹缺也呈折角狀，凹缺寬度大于端部。端部比較平，但左右兩端不在同一直線。兩端部各有一對(duì)小孔?；〔康走呑量趟膫€(gè)龍首紋。

2.3 半璧形璜

這類璜的凹缺寬度小于端部寬度，璜體相當(dāng)于玉璧的一部分，故名。

半璧形璜的凹缺通常都很?。▓D2～圖4、圖7～圖10），個(gè)別的較寬、接近端部寬度（圖5）。凹缺一般都不對(duì)稱，少數(shù)加工講究的雖然看上去比較對(duì)稱，但曲率不一致，不是標(biāo)準(zhǔn)的圓弧。凹缺內(nèi)緣有時(shí)可見弧形切割痕，說明是柔性線切割成型。

半璧形璜的端部大致呈直邊，有時(shí)可見平直切割痕，說明直邊的加工使用了片切割方式。如圖22所示，一般是兩面對(duì)切，但不直接切穿，而是切割到一定程度后拗?jǐn)?，所以切割面留有兩面?duì)切的平直切割痕以及中間的斷茬。在片切割之后大多還要經(jīng)過打磨修整，因此端部不嚴(yán)格平直，有凹凸感（如圖4、圖7）。左右兩端也不嚴(yán)格在一條直線上，說明是分別加工的。個(gè)別樣品的端部呈八字狀外斜（圖23）。

半璧形璜的璜面常見有弧形切割痕（圖23），為柔性線切割開料留下的痕跡。

半璧形璜通常一面弧凸、一面平或者兩面弧凸。

浙江余杭瑤山M11:83（圖11）和M4:34半璧形璜的凹缺中間有尖突，可視為半璧形璜的特例。

需要特別強(qiáng)調(diào)的是，無論是條形璜、折角形璜還是半璧形璜，其弧部通常不對(duì)稱，少數(shù)精加工的璜雖然看上去比較對(duì)稱，但曲率不一致，不是圓弧，說明不是管鉆加工的。顯微觀察發(fā)現(xiàn)，弧部邊緣有大量定向磨痕（圖24），說明是用天然砂巖打磨成型的。

受原料所限，有的玉璜邊緣有缺陷，但一般都經(jīng)過打磨修整（圖25）。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，考古出土的條形璜長(zhǎng)4.3～9.1 cm，半璧形璜長(zhǎng)3.55～15.8 cm。瑤山M11:94折角形璜長(zhǎng)8 cm。

總之，受器物本身的功能和特殊加工工藝的影響，良渚玉璜的形制有很多獨(dú)特之處，這些特征可以作為真?zhèn)舞b別的參考依據(jù)。

圖21 弧形切割痕

圖22 平直切割痕

圖23 弧形切割痕

圖24 定向磨痕

圖25 經(jīng)過修磨的缺陷

圖26 瑤山M11:94紋飾

3 紋飾

絕大多數(shù)良渚玉璜光素?zé)o紋。少數(shù)玉質(zhì)優(yōu)良、加工精美的玉璜琢刻有紋飾，琢刻手法包括陰刻、減地淺浮雕和透雕。紋飾的主題集中在兩個(gè)方面：龍首紋和神人獸面紋。

3.1 龍首紋

飾以龍首紋的玉璜僅見于浙江余杭瑤山M11:94折角形玉璜（圖12、圖26）。在弧部底邊等距離減地淺浮雕四個(gè)“龍首”圖案，龍首方向一致，兩耳上豎，眼鼻凸起，眼鼻之間飾以菱形紋，闊嘴，唇下有一排整齊的牙齒。

3.2 神人獸面紋

神人獸面紋是良渚文化的重要圖騰，完整的神人獸面紋形象可以浙江余杭反山M12:98玉琮為代表（圖27）。其中，神人的凸出標(biāo)志是介字形冠、兩側(cè)微內(nèi)束的倒梯形臉；獸面的典型特征是大眼、如意形寬鼻、長(zhǎng)方形闊嘴。良渚玉璜的紋飾大多與神人獸面紋有關(guān)，考古出土的主要有以下幾例：

1）反山M22:20：神人獸面紋，淺浮雕。因沁蝕，圖案細(xì)部不甚清晰。與完整圖案相比，除神人前臂省略之外，其余結(jié)構(gòu)大致完整（圖28）。

圖27 神人獸面紋

圖28 反山M22:20紋飾

2）瑤山M4:34：主體紋飾為獸面紋，陰刻（圖29）。獸面紋圓形雙眼，闊嘴，內(nèi)有2對(duì)獠牙。凹缺中部尖突代表神人介字形冠，因此應(yīng)屬神人獸面紋的變體。

3）瓶窯桑樹頭遺址出土玉璜（余杭博物館藏，編號(hào)2777.2-230）：主體紋飾為獸面紋，淺浮雕（圖10）。獸面紋圓形雙眼，如意形寬鼻，長(zhǎng)方形闊嘴，2對(duì)獠牙。額部尖突代表神人的介字形冠，雙眼之間微內(nèi)束的倒梯形清晰可辨，代表神人的臉，因此也是神人獸面紋的變體。

4）瑤山M11:84：主體紋飾為獸面紋，透雕、陰刻（圖30）。該圖案比較抽象，對(duì)于其解讀尚存在爭(zhēng)議。原報(bào)告認(rèn)為是獸面紋，其中兩端部帶圓孔的菱角形為獸面的雙眼[1]，芮國(guó)耀等認(rèn)為是“相向的兩個(gè)龍首的側(cè)面形態(tài)”[2]。浙江余杭反山出土的玉梳背（M16:4）或許可以給我們另外的啟示（圖31），其中下部主體紋飾為獸面紋，兩側(cè)則是頗為具象的兩個(gè)回首相望的神人。很明顯，瑤山M11:84璜與這件玉梳背的構(gòu)圖頗為類似，那么其兩側(cè)會(huì)不會(huì)也是兩個(gè)回首相望的神人呢？這樣的話，菱角形中的圓孔代表神人的眼睛，凹缺兩側(cè)的另外一對(duì)圓孔代表獸面的眼睛，整件玉璜圖案的主題就也是神人獸面紋了，僅備一說。

5）反山M16:3： 主體紋飾為獸面紋，透雕、陰刻（圖32）。三個(gè)大圓孔分別代表獸面的眼睛、嘴；兩端部則為神人頭部側(cè)面像，其中三道豎線代表神人的冠，兩個(gè)小孔則恰好可以代表神人的眼睛。因此，此璜的主題也是神人獸面紋。

6）反山M23:67：主體紋飾為獸面紋，淺浮雕（圖33）。大圓眼，曲尺形鼻。額部見介字形冠和倒梯形，代表神人。因此，也是神人獸面紋圖案。有趣的是，此璜左右端部各以淺浮雕技法琢刻一個(gè)“鳥”形圖案。

圖29 瑤山M4:34紋飾

圖30 瑤山M11:84紋飾

圖31 反山M16:4紋飾

圖32 反山M16:3紋飾

圖33 反山M23:67紋飾

圖34 網(wǎng)脈狀沁與砂面

4 沁

沁是判別古玉真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。良渚文化玉璜的沁有以下特點(diǎn)：

4.1 沁色

通常為白色，有時(shí)可呈褐黃色、褐紅色等（圖7～圖9）。如果受沁嚴(yán)重，可以整體變?yōu)榘咨▓D11～圖12）或者黃白色（圖10）。

4.2 沁形

良渚玉璜沁的分布形態(tài)復(fù)雜多變，大致可分為網(wǎng)脈狀、絮狀、霧狀和團(tuán)塊狀等。

1）網(wǎng)脈狀沁：沿微裂隙、晶體之間間隙等結(jié)構(gòu)薄弱面受沁，形成網(wǎng)脈狀沁（圖34）。大部分良渚玉璜開始受沁時(shí)都是網(wǎng)脈狀沁，然后逐漸向周圍擴(kuò)展。

2）絮狀沁：沿某些結(jié)構(gòu)薄弱部位受沁，形態(tài)不規(guī)則，呈絮狀分布（圖35）。

3）霧狀沁：沁與玉肉逐漸過渡，沒有明顯界線，時(shí)濃時(shí)淡，呈霧狀分布（圖36）。

圖35 絮狀沁

圖36 霧狀沁

4）團(tuán)塊狀沁：沁呈團(tuán)塊狀深入玉肉，邊緣往往不規(guī)則（圖37）。

4.3 顯微特征

顯微觀察發(fā)現(xiàn)，良渚玉璜的受沁具有以下特點(diǎn)：

1）受沁有層次

沁在空間分布上有層次感，可深可淺，有的浮于玉器表面，有的深入玉肉（圖35～圖37）。

2）多期次受沁

良渚玉璜受沁時(shí)間長(zhǎng)，同一部位往往多期次重復(fù)受沁，由于受沁期間會(huì)受到周圍環(huán)境變化的影響，因此不同期次的沁在色調(diào)、形態(tài)等方面往往會(huì)有明顯區(qū)別，不同沁色相互疊加，沁上加沁。例如圖34，在褐紅色沁的基礎(chǔ)上再次受沁，呈白色網(wǎng)脈狀分布。

3）受沁不均勻

從微觀角度看，玉料是不均勻的，這種不均勻性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是存在一系列的結(jié)構(gòu)薄弱部位，比如微裂隙、晶體之間間隙、晶體解理面等；二是晶粒大小不均勻，良渚玉器軟玉料多為斑狀變晶結(jié)構(gòu)，其中基質(zhì)的礦物顆粒比斑晶小很多。受沁時(shí)首先會(huì)選擇結(jié)構(gòu)薄弱部位和細(xì)小的礦物，然后再向其他部位擴(kuò)展。因此，在微觀尺度下，受沁是不均勻的，有的部位受沁嚴(yán)重，有的部位受沁輕微或者根本沒有受沁，這個(gè)特點(diǎn)非常明顯，即使是受沁非常嚴(yán)重的雞骨白在顯微鏡下也能看到不均勻受沁現(xiàn)象，最明顯的特點(diǎn)就是存在一個(gè)個(gè)的未受沁的小“晶點(diǎn)”，透光看非常明顯（圖38）。

圖37 團(tuán)塊狀沁

圖38 雞骨白中未受沁部分

4）邊緣不規(guī)則

由于受到結(jié)構(gòu)薄弱部位和礦物顆粒大小等因素的影響，受沁有選擇性，因此沁的邊緣一般都是不規(guī)則的（圖35～圖37），只有在極少數(shù)情況下，比如有裂隙、礦物邊界或者受到玉器表面覆蓋物的影響才會(huì)呈整齊邊緣（圖39）。

5）沁覆蓋加工痕跡

良渚玉璜加工完成以后才入土受沁，因此是先有加工痕跡，然后再受沁。顯微觀察可以發(fā)現(xiàn)，沁像一層膜或者一縷青煙般覆蓋在定向磨痕、陰線等加工痕跡之上。例如圖40，白色網(wǎng)脈狀沁覆蓋在定向磨痕之上，使得相應(yīng)部位的定向磨痕模糊不清。

總之，良渚玉璜的沁是“活”的，有層次感，過渡自然。人工仿沁則不然，往往浮于器表，沁色單一，與周邊界線分明，對(duì)比強(qiáng)烈，俗稱“死沁”。究其原因，良渚玉璜埋藏環(huán)境酸堿度較弱，沁蝕緩慢，有充分的反應(yīng)時(shí)間和可選擇性，而人工仿沁一般采用強(qiáng)酸，短時(shí)間內(nèi)強(qiáng)行沁蝕，因此與自然沁有明顯區(qū)別。

圖39 沁的整齊邊緣

圖40 定向磨痕與白色沁

5 加工痕跡

從良渚玉璜的形制和紋飾來看，其加工工藝包括了開料、成型、打磨、拋光、透雕、浮雕、鉆孔及刻紋等各道工序，每一道工序都會(huì)留下相應(yīng)的加工痕跡，而這些痕跡是真?zhèn)舞b別的重要依據(jù)。

5.1 弧形切割痕

弧形切割痕是柔性線切割留下的痕跡，其主要特點(diǎn)是切割痕跡為成組的弧形線，同一條弧線的曲率不一致，切割面凹凸不平。

柔性線切割主要用于開料和凹缺的成型，因此在璜面（圖19、圖23）和凹缺（圖21）經(jīng)?？梢钥吹交⌒吻懈詈邸?/p>

需要注意的是，柔性線狀工具本身不能磨玉，切割過程中需要加解玉砂，用線狀工具帶動(dòng)解玉砂來磨玉，而解玉砂磨玉的結(jié)果則是一個(gè)個(gè)的小麻坑。因此，用顯微鏡觀察可以發(fā)現(xiàn)，未經(jīng)后期打磨處理的切割面有密密麻麻的小麻坑（圖41）。

柔性線切割也用于透雕（圖30～圖32）。具體做法是，先用實(shí)心鉆鉆一個(gè)小孔，然后將繩索等柔性線狀工具穿過小孔，加解玉砂，反復(fù)拉動(dòng)線狀工具切割出圖案，這種工藝也稱為線鎪。線鎪面有典型的弧形切割痕。

5.2 平直切割痕

平直切割痕是片切割留下的痕跡，是用砂巖薄片沿直線反復(fù)推磨切割玉料，其典型特征是在切割面、切割槽底有定向磨痕。

在良渚玉璜的端部有時(shí)能見到平直切割痕（圖22），說明當(dāng)時(shí)使用了片切割。

5.3 定向磨痕

幾乎在所有良渚玉璜的表面都能觀察到大量成組的、同一方向的直線狀磨痕，本文稱之為定向磨痕，其特點(diǎn)是直線狀磨痕的粗細(xì)不一、間距不一。

定向磨痕是用天然砂巖（俗稱“礪石”）打磨玉料留下的痕跡。打磨時(shí)，砂巖表面所有跟玉料接觸的砂粒同時(shí)刻磨玉料，每一粒砂子都可磨出一道直線狀磨痕，由于這些砂粒的位置是固定不動(dòng)的，所以在玉料表面會(huì)留下同一個(gè)方向的成組的直線狀磨痕。又由于天然砂巖中的砂粒大小不一、間距不一，所以其磨痕的粗細(xì)不一、間距不一。

良渚玉璜的定向磨痕主要存在于以下幾個(gè)加工環(huán)節(jié)：

1）成型

玉璜的弧部邊緣是用砂巖打磨成型的而不是管鉆成型，因此弧邊曲率不一致、不是圓弧，而且大多不對(duì)稱、有凹凸感，顯微觀察發(fā)現(xiàn)弧邊有大量的定向磨痕（圖24）。

弧凸的璜面也是砂巖打磨所致，因此凸面也存在大量的定向磨痕（圖42）。

圖41 弧形切割痕與小麻坑

圖42 定向磨痕

2）打磨

線切割開料成片會(huì)形成非常明顯的弧形切割痕，而且凹凸不平，因此會(huì)經(jīng)過一定的打磨處理，從而在璜面留下大量定向磨痕（圖40）。

凹缺在線切割成型或者管鉆成型后，如經(jīng)過砂巖打磨，也會(huì)留下定向磨痕（圖43）。

3）減地淺浮雕

良渚玉璜的紋飾大多是減地淺浮雕的，通過減地，使得圖案有淺浮雕的效果。減地是用砂巖反復(fù)磨削玉料完成的，因此會(huì)在減去的地子上留下明顯的定向磨痕（圖44）。

圖43 定向磨痕

圖44 定向磨痕

4）片切割

片切割是用砂巖薄片切割玉料的，因此會(huì)在切面、切割槽底留有定向磨痕。良渚玉璜的端部直邊是用片切割完成的，應(yīng)該留有定向磨痕，但是這種定向磨痕很難觀察到，主要有兩方面的原因：一是玉璜比較薄，切割深度有限；二是部分樣品經(jīng)過了后期打磨。

5.4 鉆孔

良渚玉璜的鉆孔有兩種：實(shí)心鉆孔和管鉆孔。

1）實(shí)心鉆孔

顧名思義，實(shí)心鉆孔是用實(shí)心的鉆頭鉆出的孔。良渚文化時(shí)期的實(shí)心鉆都是石質(zhì)的，在磨玉的同時(shí)鉆頭本身也會(huì)被磨損，因此鉆孔通常為外大內(nèi)小的喇叭狀，孔底呈弧形，孔徑有變化，孔壁有旋紋。如果是對(duì)鉆孔，則兩面大中間小。

良渚玉璜的端部各有一個(gè)小的實(shí)心鉆孔（瑤山M11:94折角形璜端部各有一對(duì)小孔，可視為特例），均為對(duì)鉆孔，孔口一般都不圓 （圖45），疑為手持石鉆，尚未用到專門的連續(xù)旋轉(zhuǎn)性鉆具。個(gè)別鉆孔在成孔后還經(jīng)過修磨，呈長(zhǎng)橢圓形（圖46）。

圖45 實(shí)心鉆孔

圖46 經(jīng)修磨的鉆孔與玻璃光

此外，透雕工藝是鉆孔和線鎪的結(jié)合，在線鎪前都需要鉆一個(gè)小孔，以便線狀工具穿過玉片。良渚玉璜的這些小孔都是實(shí)心鉆孔，每一個(gè)透雕窗口都能找到一個(gè)小孔，有的是完整的（圖32），有的是一部分（圖30～圖31）。

2）管鉆孔

管鉆孔是用空心的管鉆出來的孔。良渚文化時(shí)期的管鉆實(shí)物到目前為止尚未出土，學(xué)界推測(cè)是用竹子之類的材料制作的，這類材料本身不能磨玉，鉆孔時(shí)要加解玉砂，在磨玉的同時(shí)管鉆本身也會(huì)被磨損，但由于管壁厚度有限，因此管鉆孔底部略呈弧形，其余部分基本為直孔，孔壁有旋紋和解玉砂磨玉形成的小麻坑。

良渚A型條形璜原是圓形手鐲的一部分，凹缺的成型為管鉆所致。此外，本次研究過程中還發(fā)現(xiàn)兩例良渚玉璜有完整的管鉆孔，其一是浙江余杭反山M16:3璜代表眼睛和嘴的三個(gè)大圓孔（圖32），另一是浙江余杭萬陳2號(hào)墩T5-M34璜一側(cè)的大圓孔（圖2）。兩者都是單面鉆孔，孔徑一面大一面小，孔壁略呈弧形，孔邊棱挺括規(guī)整（圖47）。

5.5 陰線

良渚玉璜的陰線可分為兩種：

1）陰線槽底光滑，槽兩側(cè)規(guī)整，僅見于獸面紋的大眼圈。學(xué)界一般認(rèn)為是管鉆所致[3]，但顯微觀察發(fā)現(xiàn)，陰線槽寬窄不一致，槽底有起伏（圖48），不符合連續(xù)旋轉(zhuǎn)性工具磨制特征，推測(cè)應(yīng)為手持圓規(guī)狀石器斷續(xù)旋磨的結(jié)果。

2）陰線槽底凹凸不平，槽兩側(cè)不規(guī)則。學(xué)界普遍認(rèn)為這類陰線應(yīng)為手持燧石等堅(jiān)硬尖利的石片反復(fù)刻劃而成。除獸面紋的圓形眼圈外，良渚玉璜的陰線基本都屬于此類（圖49）。此外，透雕玉璜的打稿線也屬于此類陰線（圖47）。

圖47 打稿線與管鉆孔

圖48 獸面紋眼圈

5.6 砂面

在部分玉質(zhì)粗、打磨不太細(xì)致的良渚玉璜表面，肉眼觀察有一定的砂質(zhì)感，本文稱之為砂面（圖34），顯微鏡下發(fā)現(xiàn)這種砂面由密密麻麻的小麻坑組成，其中經(jīng)常夾雜線狀劃痕（圖50）。砂面是打磨、拋光過程中留下的痕跡，應(yīng)該是用顆粒細(xì)小的砂巖反復(fù)打磨的結(jié)果。

圖49 陰線

圖50 砂面顯微圖

5.7 玻璃光

在精細(xì)打磨的良渚玉璜表面，呈現(xiàn)一種特殊的質(zhì)感，光亮、油潤(rùn)，像是在玉器表面髹了一層清漆，行業(yè)內(nèi)稱之為“玻璃光”（圖46）。顯微鏡下發(fā)現(xiàn)顯示玻璃光的部位還是由密密麻麻的小麻坑組成的，但是較之砂面的小麻坑更加細(xì)小（圖51），應(yīng)該是用顆粒更細(xì)的砂巖反復(fù)打磨而成。

圖51 玻璃光面顯微圖

6 結(jié)語

古代玉器的科學(xué)鑒定是文博界、收藏界以及拍賣行業(yè)夢(mèng)寐以求的重要問題，凝聚了無數(shù)人的心血。目前，業(yè)界基本達(dá)成了共識(shí)，就是首先要建立一個(gè)以科學(xué)考古發(fā)掘樣品為標(biāo)準(zhǔn)器的數(shù)據(jù)庫，然后系統(tǒng)分析典型樣品，總結(jié)各個(gè)時(shí)代各個(gè)器型的特征，以這些特征作為客觀依據(jù)，通過比對(duì)的方式鑒別古代玉器的真?zhèn)巍９P者有幸得到上海市質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局、上海市教委、上海市科委的支持，與國(guó)內(nèi)文博部門合作，從2006年開始著手建設(shè)中國(guó)古代玉器數(shù)據(jù)庫，目前已經(jīng)基本建成涵蓋新石器時(shí)代至清代的典型樣品數(shù)據(jù)庫，本文就是針對(duì)數(shù)據(jù)庫中良渚文化玉璜樣品特征的一次綜合研究。從上述內(nèi)容來看，良渚文化玉璜在玉料、形制、紋飾、沁以及加工痕跡等方面都有非常顯著的特征，這些特征完全可以作為良渚玉璜真?zhèn)舞b別的客觀依據(jù)。

注：圖26、27、33引自文獻(xiàn)4，圖28引自文獻(xiàn)5，圖29引自文獻(xiàn)6